中專藝術(shù)課室內(nèi)樂(lè)ppt課件

1、室內(nèi)樂(lè)概念w 室內(nèi)樂(lè)原指家庭演奏的音樂(lè)。與教堂、室內(nèi)樂(lè)原指家庭演奏的音樂(lè)。與教堂、劇場(chǎng)中演奏的音樂(lè)相對(duì)而言。合奏人數(shù)劇場(chǎng)中演奏的音樂(lè)相對(duì)而言。合奏人數(shù)不多，各奏一個(gè)聲部，無(wú)指揮。室內(nèi)樂(lè)不多，各奏一個(gè)聲部，無(wú)指揮。室內(nèi)樂(lè)包括弦樂(lè)重奏、管樂(lè)重奏、聲樂(lè)曲等，包括弦樂(lè)重奏、管樂(lè)重奏、聲樂(lè)曲等，總的特點(diǎn)是細(xì)致素雅、手法精煉?？偟奶攸c(diǎn)是細(xì)致素雅、手法精煉。w 室內(nèi)樂(lè)(Chamber music)，是在室內(nèi)演奏或演唱的音樂(lè)。但是，這“室”原指歐洲貴族城堡中的音樂(lè)室，常是金碧輝煌而且寬敞的大“廳”。由此而言，只有編制龐大，不得不在大戲院、大音樂(lè)廳或大教堂作公共演出的(例如：華格納、威爾第的歌劇)，才不能算是室

2、內(nèi)樂(lè)。如此，幾乎所有的巴洛克的器樂(lè)曲(甚至早期的歌劇)都可以算作室內(nèi)樂(lè)。特點(diǎn)w 由于室內(nèi)樂(lè)重奏的每一聲部都相當(dāng)獨(dú)立和個(gè)性化，所以它的寫作技法通常比較復(fù)雜而細(xì)致，除了一般的主題發(fā)展手法外，多樣化的復(fù)調(diào)音樂(lè)手法在重奏曲中有著相當(dāng)重要的意義。近代室內(nèi)樂(lè)重奏曲的曲式結(jié)構(gòu)多為含有奏鳴曲式樂(lè)章的多樂(lè)章套曲。w 和交響樂(lè)作品相比較，室內(nèi)樂(lè)重奏顯得和交響樂(lè)作品相比較，室內(nèi)樂(lè)重奏顯得感情細(xì)膩、含蓄感情細(xì)膩、含蓄, ,而且更加注意發(fā)揮每而且更加注意發(fā)揮每件樂(lè)器的技巧和表情的件樂(lè)器的技巧和表情的“潛力潛力”，對(duì)各，對(duì)各聲部的樂(lè)器在組合關(guān)系上也更加精雕細(xì)聲部的樂(lè)器在組合關(guān)系上也更加精雕細(xì)鏤。因此，這就要求作曲家必須有

3、高度鏤。因此，這就要求作曲家必須有高度的藝術(shù)技巧水平，演奏者也必須配合默的藝術(shù)技巧水平，演奏者也必須配合默契，而欣賞者則要比較仔細(xì)、用心地契，而欣賞者則要比較仔細(xì)、用心地“深入深入”音樂(lè)，才能對(duì)其中的妙處心領(lǐng)音樂(lè)，才能對(duì)其中的妙處心領(lǐng)神會(huì)。神會(huì)。w 1618世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)被分為三大類：教會(huì)音樂(lè)、戲劇音樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)。當(dāng)時(shí)的室內(nèi)樂(lè)與教會(huì)音樂(lè)、戲劇音樂(lè)的表演場(chǎng)地和規(guī)模有所不同，它是在私人（貴族）家里表演的聲樂(lè)或小型器樂(lè)曲，由于貴族們喜好音樂(lè)，他們常會(huì)找些志同道合的音樂(lè)人士一同演出，于是就形成了最早的室內(nèi)樂(lè)形式。w 18世紀(jì)中期-19世紀(jì)上半葉，隨著音樂(lè)逐漸走進(jìn)市民階層，表演地點(diǎn)也從私人家庭移到公開

4、的音樂(lè)表演場(chǎng)所，使室內(nèi)樂(lè)在含義上有了新的變化，它成為由少數(shù)樂(lè)器表演的（主要指弦樂(lè)四重奏），與具體演出場(chǎng)所無(wú)關(guān)的現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)。聆聽與欣賞w 19世紀(jì)中期至末期，大多數(shù)重要的室內(nèi)樂(lè)作品都出自德國(guó)作曲家之手，如舒伯特、門德爾松、舒曼、勃拉姆斯等，雖然樂(lè)器的組合主要沿用古典主義時(shí)期的形式，但也發(fā)生了一些變化，通常為二至九人的重奏組合，最典型的例子是舒伯特的鋼琴五重奏鱒魚。舒伯特-鱒魚w 這部作品旋律優(yōu)美，充滿明朗靚麗的光這部作品旋律優(yōu)美，充滿明朗靚麗的光澤，洋溢著生命的無(wú)限活力，令聆聽者澤，洋溢著生命的無(wú)限活力，令聆聽者難以忘懷。由于作品的第四樂(lè)章是根據(jù)難以忘懷。由于作品的第四樂(lè)章是根據(jù)舒伯特創(chuàng)作的歌曲

5、舒伯特創(chuàng)作的歌曲鱒魚鱒魚的主題而寫的主題而寫成的變奏曲，所以這部作品被世人稱為成的變奏曲，所以這部作品被世人稱為鱒魚鱒魚五重奏。而這首五重奏。而這首鱒魚鱒魚五重五重奏，則是他所有的室內(nèi)樂(lè)作品中最著名、奏，則是他所有的室內(nèi)樂(lè)作品中最著名、最受人喜愛的一首。最受人喜愛的一首。舒伯特w 弗朗茲弗朗茲彼得彼得舒伯特，奧地利作舒伯特，奧地利作曲家。生于維也納的一個(gè)教師家曲家。生于維也納的一個(gè)教師家庭。自幼從父、兄學(xué)習(xí)小提琴和庭。自幼從父、兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，鋼琴， 1808年成為維也納皇家教年成為維也納皇家教堂唱詩(shī)班歌童，同時(shí)在學(xué)生樂(lè)隊(duì)堂唱詩(shī)班歌童，同時(shí)在學(xué)生樂(lè)隊(duì)演奏小提琴，并學(xué)習(xí)作曲。在此演奏小提琴，

6、并學(xué)習(xí)作曲。在此已作有歌曲、重奏曲、鋼琴曲和已作有歌曲、重奏曲、鋼琴曲和交響曲。交響曲。1813年起，在學(xué)校任助年起，在學(xué)校任助理教師，并從事作曲。僅理教師，并從事作曲。僅1815一一年內(nèi)就創(chuàng)作了年內(nèi)就創(chuàng)作了250余首歌曲。余首歌曲。1818-1824年任宮廷音樂(lè)教師。去年任宮廷音樂(lè)教師。去世時(shí)還不滿世時(shí)還不滿32歲。作為早期浪漫歲。作為早期浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，他生前受主義音樂(lè)的杰出代表，他生前受歧視，死后才得到很高的評(píng)價(jià)，歧視，死后才得到很高的評(píng)價(jià)，成為和莫扎特、貝多芬并列的音成為和莫扎特、貝多芬并列的音樂(lè)大師。樂(lè)大師。 w 舒伯特短暫的一生十分清貧，大部分時(shí)間靠偶然賺點(diǎn)稿費(fèi)和親戚朋友的

7、舒伯特短暫的一生十分清貧，大部分時(shí)間靠偶然賺點(diǎn)稿費(fèi)和親戚朋友的接濟(jì)度日。雖然他三十一歲就去世了，但卻給后人留下了大量的音樂(lè)財(cái)接濟(jì)度日。雖然他三十一歲就去世了，但卻給后人留下了大量的音樂(lè)財(cái)富，尤以歌曲著稱，在他十八年緊張不間斷的創(chuàng)作活動(dòng)中，舒伯特一共富，尤以歌曲著稱，在他十八年緊張不間斷的創(chuàng)作活動(dòng)中，舒伯特一共完成了一千一百多部作品，包括十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合完成了一千一百多部作品，包括十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百六十七首歌曲等。其中最著名的有：唱曲、五百六十七首歌曲等。其中最著名的有：未完成交響曲未完成交響曲、 C C大調(diào)交響曲大調(diào)交響曲、死神與少女死神與少女四重奏

8、、四重奏、鱒魚鱒魚五重奏、聲樂(lè)套五重奏、聲樂(lè)套曲曲美麗的磨坊姑娘美麗的磨坊姑娘、冬之旅冬之旅及及天鵝之歌天鵝之歌、劇樂(lè)、劇樂(lè)羅莎蒙德羅莎蒙德等。等。 w 1828年年11月月19日，下午日，下午3點(diǎn)，偉大的奧地利旋律點(diǎn)，偉大的奧地利旋律大師弗蘭茨大師弗蘭茨舒伯特在維舒伯特在維也納因傷寒病去世，年也納因傷寒病去世，年僅僅31歲，遵照遺愿將其歲，遵照遺愿將其安葬在了偶像貝多芬的安葬在了偶像貝多芬的墓旁。多產(chǎn)的舒伯特一墓旁。多產(chǎn)的舒伯特一生的創(chuàng)作數(shù)量達(dá)到生的創(chuàng)作數(shù)量達(dá)到4位數(shù)，位數(shù)，其中的藝術(shù)歌曲多達(dá)其中的藝術(shù)歌曲多達(dá)600首之多，直至作曲家逝首之多，直至作曲家逝后后20年才陸續(xù)出版完全，年才陸續(xù)出

9、版完全，被后世譽(yù)為歌曲之王。被后世譽(yù)為歌曲之王。大調(diào)（鱒魚）鋼琴五重奏大調(diào)（鱒魚）鋼琴五重奏第四樂(lè)章第四樂(lè)章w 舒曼在舒曼在我們時(shí)代的音我們時(shí)代的音樂(lè)樂(lè)中這么說(shuō)：曾經(jīng)有中這么說(shuō)：曾經(jīng)有一個(gè)時(shí)候我不情愿談及一個(gè)時(shí)候我不情愿談及舒伯特，只是在夜晚的舒伯特，只是在夜晚的時(shí)候?qū)χ鴺浜托切钦f(shuō)。時(shí)候?qū)χ鴺浜托切钦f(shuō)。他代表了年輕人所尋求他代表了年輕人所尋求的，一顆充沛的心、大的，一顆充沛的心、大膽的想法和沖動(dòng)的行為。膽的想法和沖動(dòng)的行為。在萬(wàn)靈的墓地里，那個(gè)在萬(wàn)靈的墓地里，那個(gè)被安放在舒伯特和貝多被安放在舒伯特和貝多芬之間的奧唐奈伯爵，芬之間的奧唐奈伯爵，不知有多少人嫉妒。不知有多少人嫉妒。w 在室內(nèi)樂(lè)中，

10、“鋼琴三重奏”“鋼琴四重奏”“鋼琴五重奏”，他們是指2件，3件或4件弦樂(lè)器或者管樂(lè)器與鋼琴重奏的形式。凡是有鋼琴參加的重奏，在名稱上都要特別注明。如：貝多芬的G大調(diào)鋼琴三重奏是由鋼琴，長(zhǎng)笛和大管來(lái)演奏的。鱒魚原名是A大調(diào)鋼琴五重奏，是由鋼琴和小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴。室內(nèi)樂(lè)的表演形式同類樂(lè)器同類樂(lè)器重奏的常見形式重奏的常見形式A 弦樂(lè)三重奏：小提琴、中提琴、大提琴B 弦樂(lè)四重奏：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴C 弦樂(lè)五重奏：弦樂(lè)四重奏+第二中提琴（第二大提琴）D 木管五重奏：短笛、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管、大管E 銅管五重奏：小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、中音號(hào)、圓號(hào)、大號(hào)不同類型樂(lè)器重奏的常見形式

11、A 鋼琴二重奏：鋼琴+小提琴（大提琴）B 鋼琴三重奏：鋼琴、小提琴、大提琴C 鋼琴四重奏：弦樂(lè)三重奏+鋼琴D 鋼琴五重奏：弦樂(lè)四重奏+鋼琴E 管樂(lè)、弦樂(lè)四重奏：雙簧管、小提琴、中提琴、大提琴F 管樂(lè)、弦樂(lè)七重奏：?jiǎn)位晒堋⒋蠊?、圓號(hào)、小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴木管五五重奏短 笛長(zhǎng) 笛單簧管雙簧管大 管銅管五重奏小 號(hào)長(zhǎng) 號(hào)中音號(hào)圓 號(hào)大 號(hào)第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴 瑞士鋼琴三重奏鋼鋼 琴琴 四四 重重 奏奏柴可夫斯基柴可夫斯基w 柴可夫斯基（18401893）俄國(guó)作曲家，出生于貴族家庭。十歲開始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。同年被送到法律學(xué)校去讀書，畢業(yè)后在司法部任職。后來(lái)放棄了這個(gè)他不喜

12、歡的職業(yè)。1862年進(jìn)入彼德堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后赴莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教。18771890年獲梅克夫人資助，專心從事創(chuàng)作，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品。著名的有：歌劇尤金奧涅金、黑桃皇后，舞劇天鵝湖、胡桃夾子、睡美人，交響詩(shī)羅密歐與朱麗葉等。 如歌的行板w 18691869年，二十九歲的柴可夫斯基，住在他妹妹位于烏年，二十九歲的柴可夫斯基，住在他妹妹位于烏克蘭基輔附近卡明卡的莊園里。有一天，他正在創(chuàng)作克蘭基輔附近卡明卡的莊園里。有一天，他正在創(chuàng)作歌劇歌劇女妖女妖的管弦樂(lè)總譜，忽然他聽到窗外粉刷匠的管弦樂(lè)總譜，忽然他聽到窗外粉刷匠唱著一支動(dòng)人的俄羅斯民歌唱著一支動(dòng)人的俄羅斯民歌凡尼亞坐在沙發(fā)凡尼亞坐在

13、沙發(fā)上上。悠長(zhǎng)緩慢、情感真摯的歌曲深深地吸引了他。悠長(zhǎng)緩慢、情感真摯的歌曲深深地吸引了他。那淳樸美麗又婉轉(zhuǎn)凄惻的民歌縈回在他的夢(mèng)中。第二那淳樸美麗又婉轉(zhuǎn)凄惻的民歌縈回在他的夢(mèng)中。第二天，柴可夫斯基再也抵擋不住這種誘惑，他找到唱歌天，柴可夫斯基再也抵擋不住這種誘惑，他找到唱歌的匠人，把民歌的曲調(diào)和歌詞記錄下來(lái)，并配上和聲，的匠人，把民歌的曲調(diào)和歌詞記錄下來(lái)，并配上和聲，收進(jìn)了他在這一年中編成的收進(jìn)了他在這一年中編成的俄羅斯民歌五十首俄羅斯民歌五十首。兩年以后，在他寫作兩年以后，在他寫作D D大調(diào)弦樂(lè)四重奏大調(diào)弦樂(lè)四重奏的時(shí)候，的時(shí)候，這首民歌作為第二樂(lè)章的主題再一次展現(xiàn)在我們面前。這首民歌作為第

14、二樂(lè)章的主題再一次展現(xiàn)在我們面前。它就是它就是如歌的行板如歌的行板。如歌的行板” 中的行板指的是什么w 行板是音樂(lè)演奏速度的一個(gè)區(qū)分等級(jí)。w 通常的音樂(lè)演奏速度最快與最慢之間，分成若干等級(jí)，用意大利文注名，例如：最緩板（Largo），慢板(Adagio)，行板(Andante)，中板(Moderato)，小快板(Allegreto)，快板(Allegro)，急板(Presto)等等。w 行板（Andante）:這是最常用的速度，它在意大利語(yǔ)中原意是行路，所以譯為行板。這個(gè)行是徐步而行。如Adagio一樣，Andante常被用來(lái)作為樂(lè)章的名稱（每分鐘約64拍）。天鵝湖w 芭蕾舞劇芭蕾舞劇天鵝湖天

15、鵝湖，自，自1877年在莫斯年在莫斯科首演以來(lái)，已有科首演以來(lái)，已有100多年歷史，至今多年歷史，至今在世界各國(guó)仍然受到廣大觀眾喜愛，成在世界各國(guó)仍然受到廣大觀眾喜愛，成了芭蕾舞的代名詞。了芭蕾舞的代名詞。w 天鵝湖天鵝湖的故事取材于德國(guó)中世紀(jì)的民間的故事取材于德國(guó)中世紀(jì)的民間童話，由俄國(guó)作曲家柴可夫斯基譜樂(lè)。講的童話，由俄國(guó)作曲家柴可夫斯基譜樂(lè)。講的是美麗的公主奧杰塔在森林湖畔嬉戲，一只是美麗的公主奧杰塔在森林湖畔嬉戲，一只本是怪鳥變成的魔王羅特巴爾特，施展魔法本是怪鳥變成的魔王羅特巴爾特，施展魔法將公主奧杰塔變成了一只天鵝。王子齊格弗將公主奧杰塔變成了一只天鵝。王子齊格弗里德的成年之日，母

16、后要為王子舉行選妃舞里德的成年之日，母后要為王子舉行選妃舞會(huì)，王子悶悶不樂(lè)，忽見一群白天鵝掠過(guò)天會(huì)，王子悶悶不樂(lè)，忽見一群白天鵝掠過(guò)天空，王子隨即持弓尾隨來(lái)到湖畔，正要向一空，王子隨即持弓尾隨來(lái)到湖畔，正要向一只頭戴皇冠的白天鵝舉弓射擊，奧杰塔緩緩只頭戴皇冠的白天鵝舉弓射擊，奧杰塔緩緩地站起撣理著羽翼向王子哀訴委曲。接著，地站起撣理著羽翼向王子哀訴委曲。接著，在小提琴與大提琴交替重奏的抒情樂(lè)曲中，在小提琴與大提琴交替重奏的抒情樂(lè)曲中，奧杰塔與王子跳起了大段慢板的雙人舞，王奧杰塔與王子跳起了大段慢板的雙人舞，王子對(duì)公主深表同情并產(chǎn)生了愛情。王子向公子對(duì)公主深表同情并產(chǎn)生了愛情。王子向公主起誓，要

17、以純真的愛情戰(zhàn)勝魔法，讓公主主起誓，要以純真的愛情戰(zhàn)勝魔法，讓公主恢復(fù)人形恢復(fù)人形。w 在選妃的舞會(huì)上，各國(guó)來(lái)賓相繼跳起了各國(guó)民族舞蹈。魔王為了破壞王子與奧杰塔的誓約，將自己的女兒變成黑天鵝，假冒公主闖進(jìn)宮來(lái)，以妖媚的舞蹈誘惑王子，兩人跳起了著名的黑天鵝雙人舞。魔王以為王子已經(jīng)中計(jì)，一陣獰笑。霎時(shí)間天昏地暗，奧杰塔絕望地從窗外天空飛過(guò)，王子方知受騙，不顧一切與魔王展開了殊死的搏斗。最終，純真的愛情戰(zhàn)勝了邪惡，魔王被誅，公主和所有變成白天鵝的姑娘都恢復(fù)了人形，與王子歡欣起舞，迎著晨曦慶幸新生。舞劇天鵝湖欣賞片段：四小天鵝胡桃夾子w 胡桃夾子是柴可夫斯基編寫的一個(gè)芭蕾舞劇。根據(jù)霍夫曼的一部叫作胡桃

18、夾子與老鼠王的故事改編。舞劇的音樂(lè)充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)烈的兒童音樂(lè)特色。圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一只胡桃夾子。夜晚，她夢(mèng)見這胡桃夾子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來(lái)又把她帶到果醬山，受到糖果仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂(lè)。w 胡桃夾子是典型的柴可夫斯基后期作品，精巧地使用弦樂(lè)w 是作品的背景光彩閃耀，而且展現(xiàn)出一般樂(lè)曲少見的逼真寫實(shí)，尤其在雪花圓舞曲中的童聲，和第一幕其他樂(lè)曲中的兒童樂(lè)器。為傳統(tǒng)樂(lè)器所譜寫的音樂(lè)，也是創(chuàng)意十足，尤其是第二幕的插曲，以西班牙舞代表巧克力，以阿拉伯舞代表咖啡，中國(guó)舞代表茶；但全曲最美妙之處仍在糖果仙子中鋼片琴獨(dú)奏，依照劇本的

19、描寫，迷人地暗示出水滴“從噴泉中濺出”。莫扎特是歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲是歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一。家之一。3535歲便英年早逝的莫扎特，歲便英年早逝的莫扎特，留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的音留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)類型。他無(wú)疑是一個(gè)天份極高的樂(lè)類型。他無(wú)疑是一個(gè)天份極高的藝術(shù)家，在西方音樂(lè)歷史中，只有藝術(shù)家，在西方音樂(lè)歷史中，只有他被毫無(wú)疑問(wèn)地公認(rèn)為音樂(lè)界的曠他被毫無(wú)疑問(wèn)地公認(rèn)為音樂(lè)界的曠世奇才。莫扎特譜出的協(xié)奏曲、交世奇才。莫扎特譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲等響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲等等成為后來(lái)古典音樂(lè)的主要形式，等成為后來(lái)古典音樂(lè)的主要形式，他同時(shí)也是歌劇方面的專家，他的他同時(shí)也是歌劇方面的專家，他的成就至今不朽于時(shí)代的變遷。成就至今不朽于時(shí)代的變遷。莫扎特w 此外其作曲風(fēng)格同時(shí)兼具旋律及藝術(shù)性