第一章立體構(gòu)成基礎(chǔ)及范圍

1、1立 體構(gòu) 成2第一章立體構(gòu)成基礎(chǔ)及范圍 第一節(jié) 緒論立體構(gòu)成是研究立體形態(tài)各元素的構(gòu)成法則，是相對于模仿的一種造型新概念，是立體創(chuàng)造的一種科學(xué)方法；創(chuàng)造方法：感性的直覺創(chuàng)造和理性的邏輯創(chuàng)造； 3立體構(gòu)成不僅是材料媒介的運(yùn)用，也是個人感情、認(rèn)識、意志的表達(dá)；立體構(gòu)成的表達(dá)形式是圖式的、感性的，它的構(gòu)思方式數(shù)理的；立體構(gòu)成的本質(zhì)意義是分析立體的各元素及它們之間的構(gòu)成法則；造型的基本法則：形式追隨功能。 4 第二節(jié) 立體構(gòu)成的基礎(chǔ)在于抽象抽象是為了追求造型的真諦，應(yīng)盡可能的避免具象形態(tài)和材料所帶來的局限和束縛；體會抽象必須親自動手才能獲得第一手的感性資料。 5第三節(jié) 立體構(gòu)成的三個條件立體構(gòu)成的因

2、素：1、視覺基本特性（關(guān)系因素）、2、環(huán)境條件（必要因素）、3、形態(tài)本身（對象物條件因素） 6一、視覺的基本特性人的視覺條件具有特殊性，涉及到視覺效應(yīng)，而視覺效應(yīng)往往與人的生理、心理、情緒、文化背景有緊密的聯(lián)系； 7二、環(huán)境條件環(huán)境因素會影響人的視覺的判斷,光線與色彩是構(gòu)成形態(tài)的必要因素; 8三、形態(tài)本身形態(tài)的本質(zhì)因素主要指形態(tài)自身所具有的機(jī)能、結(jié)構(gòu)、組織、內(nèi)涵等，這些都是物體外在現(xiàn)象成立的條件因素；9 第四節(jié) 立體構(gòu)成的范圍立體構(gòu)成作為設(shè)計的基礎(chǔ)課程，需要解決創(chuàng)意、構(gòu)思、完形判斷、材料等問題，包括以下問題： 10一、體構(gòu)成與想象力從平面形轉(zhuǎn)化為立體形，需要有較好的想象力；立體形的想象力是最基

3、本的造型能力；從平面形態(tài)進(jìn)入立體形態(tài)，其中的空間轉(zhuǎn)換觀念與想象力是成敗的關(guān)鍵； 11二、立體構(gòu)成中形與形的過渡現(xiàn)代設(shè)計中更多的是形與形的組合和過渡，這些不同的組合和過渡，形成了豐富多采的形體世界；組合和過渡中重要的是具有創(chuàng)造性； 12三、立體構(gòu)成中的形與形的協(xié)調(diào)統(tǒng)一要想使一個形象或形體符號能在紛亂的形體中顯現(xiàn)出來，或具有合理的形體功能，就要求形與形的統(tǒng)一具有數(shù)理上的相似性，這樣才能達(dá)到形體的協(xié)調(diào)； 13四、立體構(gòu)成中的有機(jī)形的創(chuàng)造有機(jī)形的創(chuàng)造是極具個性的，個性化的形體日漸被人重視和接受； 14五、立體構(gòu)成中數(shù)理形的創(chuàng)造與應(yīng)用通過數(shù)理的合理組合創(chuàng)造出豐富多彩的組合形是現(xiàn)代設(shè)計在形體中所追求的一個

4、重要目標(biāo)，也就是“以簡單達(dá)到豐富”，那么“豐富”就是同一形內(nèi)所含的組合發(fā)展關(guān)系； 15六、立體構(gòu)成中形的語義形的體量比例關(guān)系在視覺上能夠產(chǎn)生意象和情緒的體驗(yàn)；每個形在特定的文化背景中都具有特定含義； 16七、立體構(gòu)成中形的抽象提取形的抽象的提取有利于對形體的概括能力、提煉能力、聯(lián)想能力； 17八、立體構(gòu)成中的材料與結(jié)構(gòu)由于材料特性不同，其組合便會產(chǎn)生不同的結(jié)構(gòu)形式；材料特性和結(jié)構(gòu)形式具有一定的內(nèi)在聯(lián)系； 18第二章第二章 形體視覺的基本特性 形是一種組織或結(jié)構(gòu)，不同的形象有不同的組織結(jié)構(gòu)，與人們的視覺活動的各種情況息息相關(guān)； 19第一節(jié) 單純性單純性的基本特征是先找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造或“

5、形”加以感覺，以把握物象的主要特點(diǎn)；視覺力求以簡化、符號的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容；通過精練、集中的形式和易于理解的秩序，傳達(dá)預(yù)想的意義； 20第二節(jié) 內(nèi)聚性聚集力是基于視覺上的緊張感、視覺誘導(dǎo)和視覺強(qiáng)化而產(chǎn)生的一種力感211、緊張感：大小的物象并置，小的向大的集中、依附，有輕有重，形成組團(tuán)，構(gòu)成了物象總體的重心和中心；222、視覺誘導(dǎo)：由于視覺誘導(dǎo)作用，各種在沒有一定方向組合中的物象排列，具有了方向的趨向性及一貫性，體現(xiàn)一定的秩序；233、視覺強(qiáng)化：物象在一般基調(diào)中有所突破，平淡之中使視覺變化，構(gòu)成視覺的聚集力，使之突出重點(diǎn)以統(tǒng)率全局；24第三節(jié) 方向性形體造型反映的方向性主要有三個方面：1

6、、 構(gòu)件的組織形式；2、 形體的體型的分割方法；3、形體結(jié)構(gòu)、框架的組織表現(xiàn)； 25第四節(jié) 向光性形體的主要立面，應(yīng)當(dāng)鮮明，達(dá)到引導(dǎo)視覺的目的，總體布局中，其明暗度也要有所區(qū)別，以便突出重點(diǎn)； 26第五節(jié) 光色性利用色彩、空間性格、材料質(zhì)感統(tǒng)一，可創(chuàng)造優(yōu)美的環(huán)境，反映新的意象； 27第六節(jié) 往復(fù)性觀察物體的運(yùn)動路線是不規(guī)則的方形，它說明了部分與整體的關(guān)系；基于視覺的往復(fù)性反映在形體的部分與整體的關(guān)系上，通常采用以下三種方法： 281、兩分法：采用對比方法處理各個部分，一部分占主導(dǎo)地位，另一部分處于從屬地位；292、分段法：對支配作用的部分在體量、位置等方面加以強(qiáng)化，使之與從屬部分有個等級上的差

7、別；303、相比法：對諸多相同部分，按總體組合要求，進(jìn)行不同層次、疏密、長短的變化；31第七節(jié) 成形性形象與視覺環(huán)境關(guān)系重大，成型性是形體視覺的一個重要特性；它所遵循的重要原則是形式連貫性在視覺中的反應(yīng)；32處在視野中央的注意力集中的地方，物象最易成形；對稱性的物象，由于受到視覺環(huán)境框架的支配，易于成型；簡單的幾何體的形象易于突出；33第八節(jié) 力能性由于力能性，形體的間距、疏密、不對稱，通過視覺的恰當(dāng)處理，可以達(dá)到相互關(guān)系的調(diào)和；物象所構(gòu)成的視覺力場，反映了不同的力能性；34按照近相吸遠(yuǎn)相斥的原則，可以得到親近性和分離性；由力感作用出現(xiàn)的“虛中心”，可稱為平衡點(diǎn)與中轉(zhuǎn)點(diǎn)，內(nèi)向?yàn)槠胶恻c(diǎn)，相斥為中

8、轉(zhuǎn)點(diǎn)；35實(shí) 驗(yàn) 練 習(xí)題目：根據(jù)提供的平面幾何形，做出一個滿足所提供的平面圖形的立體或空間形態(tài)來；要求：1、以與眾不同為目標(biāo)繪制（或制作）盡可能多的研究模型，鍛煉自己的想象力；2、從中選出一個作正式作業(yè)，對形態(tài)、比例、材料、色彩均作考慮，并附以底座3637作品賞析38第三章 形態(tài)研究 第一節(jié) 形態(tài)我們生活的這個世界是立體的，是可以去觀看和觸摸的，因此我們把立體的東西稱之為“形態(tài)”；形態(tài)可以分為“自然形態(tài)”和“人工形態(tài)” 39自然形態(tài)：可以解釋為并不為人的意志存在的一切可視或可觸摸的形態(tài)，是自然界業(yè)已存在的物質(zhì)的形態(tài)；它包括：有機(jī)形態(tài)、無機(jī)形態(tài)及其衍生的一切自然現(xiàn)象；人工形態(tài)：指人類有意識地從

9、事視覺要素之間組合或者構(gòu)成等活動所產(chǎn)生的形態(tài)；它包括：具象與抽象的“傳統(tǒng)形態(tài)”與“實(shí)用形態(tài)” 40 自然有機(jī)形 自然形態(tài) 自然無機(jī)形現(xiàn)實(shí)形態(tài) 寫實(shí)具象形態(tài) 人工具象形態(tài) 變形具象形態(tài) 人工形態(tài) 理性抽象形態(tài) 人工抽象形態(tài) 非理性抽象形態(tài) 41一、自然形態(tài)自然形態(tài)總的來說包括有機(jī)與無機(jī)兩種具體的形態(tài)：自然有機(jī)形態(tài)指的是：接受自然法則支配或適應(yīng)自然法則而生存的形態(tài)，也就是富有生長機(jī)能的形態(tài)；自然無機(jī)形態(tài)指的是：原本就存在于世界，但不繼續(xù)生長、演進(jìn)的形態(tài)，也就是不再有生長機(jī)能的形態(tài)； 42二、人工形態(tài)人工形態(tài)是指人類有意識的從事各種有形的活動；從活動意識角度來分，可分為“純粹造型”和“實(shí)用造型” 4

10、3“純粹造型”是指不受任何條件因素限制而隨個人的意欲表達(dá)其目的造型活動；“實(shí)用造型”是指為特定的機(jī)能條件去完成的造型活動； 44就形態(tài)的外貌即外形來分，可分為“具象形態(tài)”和“抽象形態(tài)”“具象形態(tài)”是指以模仿客觀事物而顯示其客觀形象及意義的形態(tài)； 抽象形態(tài)”是指不具有客觀意義的形態(tài)，是以純粹的幾何觀念提升客觀的意義而創(chuàng)作出的觀念符號，并不是模仿現(xiàn)實(shí)； 45“具象形態(tài)”按其造型手法及表現(xiàn)風(fēng)格可分為“寫實(shí)的具象形態(tài)”和“變形的具象形態(tài)”“寫實(shí)的具象形態(tài)”是指以完全忠實(shí)的表現(xiàn)的態(tài)度描寫客觀事物的真實(shí)面貌；“變形的具象形態(tài)”是指運(yùn)用夸張、簡潔或規(guī)則化的手法，表現(xiàn)客觀事物在主觀感覺中的特殊表象，但仍需維持

11、客觀辨認(rèn)的真實(shí)面貌效果 46抽象形態(tài)”按造型者本身理性與感性成份的不同而有“理性的抽象形態(tài)”和“非理性的抽象形態(tài)”；“理性的抽象形態(tài)”是指冷靜和理性的美學(xué)表現(xiàn)，專注于純粹結(jié)構(gòu)知性的追求；它富有明確、嚴(yán)整的效果，處理不當(dāng)會顯得單調(diào)、呆板；“非理性的抽象形態(tài)”是指感覺和情緒的造型表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)純粹感性的揮灑；它富有靈活、輕松的效果，處理不當(dāng)容易流于凌亂和松弛 47積極形態(tài)和消極形態(tài) 從空間角度來講，直觀的處于可見狀態(tài)的形態(tài)，稱為積極形態(tài)；由實(shí)體限定的空間，我們稱為消極形態(tài)（即空間形態(tài)）；48任何形態(tài)都是積極形態(tài)和消極形態(tài)的組合體 ；實(shí)體是主體形態(tài)具有積極意義的充實(shí)空間，虛體是空間形態(tài)，是具有消極意義的

12、形態(tài)。 49第二節(jié) 造型造型是設(shè)計者透過視覺語言所表達(dá)的一切可視或可能的成形活動；50造型的范圍：1、環(huán)境造型：城市規(guī)劃、建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計2、產(chǎn)業(yè)造型：工業(yè)設(shè)計、商業(yè)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計3、情報造型：一切視覺傳達(dá)設(shè)計，如：標(biāo)志設(shè)計、文字、符號、廣告、展示4、裝飾造型：服飾、美容、化妝、彩繪5、動態(tài)表現(xiàn)造型：各種表演、行動藝術(shù)、影戲、動畫6、靜態(tài)表現(xiàn)造型：平面造型和立體造型；51第三節(jié) 形態(tài)要素造型的基本要素廣義上可分為：形態(tài)要素、機(jī)能要素和審美要素；形態(tài)要素探討的是存在于環(huán)境中的任何有形態(tài)的現(xiàn)象；機(jī)能要素探討的是蘊(yùn)涵與形態(tài)中的機(jī)構(gòu)組織所應(yīng)賦予的功能與功用；審美要素探討的是在綜合各要素以達(dá)到完美的造

13、型； 52一、形形是構(gòu)成形態(tài)的必要原質(zhì)，它包括物體的外形、輪廓、形體、相貌、和結(jié)構(gòu)形式等 531、點(diǎn)點(diǎn)的存在有多種形式，點(diǎn)可以存在于線段之上，線的兩端、線的轉(zhuǎn)折處等，還可以存在于面的邊角之處，兩個面相交的邊緣之處，還可以存在于圓的圓心等；點(diǎn)是一種具有空間位置的視覺單位；54點(diǎn)是相對與形狀和面積而言的，主要是它與周圍其他要素共同比較時具有凝聚視覺的作用；點(diǎn)的主要特性：通過視線的引力而導(dǎo)致心理張力55如果在視野中同時存在兩個同樣性質(zhì)的點(diǎn)，視線將會在兩點(diǎn)間形成一段無形的線；56如果在視野中同時存在三個同樣性質(zhì)的點(diǎn)，視線將會在三點(diǎn)間形成一個三角形；57如果在視野中同時存在無數(shù)個同樣性質(zhì)的點(diǎn)，視線將會在

14、無數(shù)個點(diǎn)間形成虛面；58由點(diǎn)構(gòu)成的虛線、虛面能夠讓人感覺到有時間性、關(guān)聯(lián)性、或有輕松、或有韻律的效果；點(diǎn)在平面構(gòu)成中有很多方法；點(diǎn)雖然是造型上最小的視覺單位，但是點(diǎn)與形的關(guān)系有相當(dāng)實(shí)質(zhì)的意義； 592、 線在造型學(xué)上兩種不同概念的線同時存在，并發(fā)揮著不同的作用；直觀的線：明確的存在于造型形體表面處，是面與面的分界線，體與體的分割線；非直觀的線：存在于兩個面的交接處，立體形的轉(zhuǎn)折處、兩種色彩交接處等； 60造型學(xué)上的線有積極的和消極的兩種意義；積極的線是指獨(dú)立存在的線；消極的線是指存在于面的邊緣和體的棱邊的線；線的構(gòu)成方法有很多種； 613、面積極的面是指具體的面消極的面是指虛有的面正方形、三角

15、形、圓被稱為三個基本形態(tài)； 62利用數(shù)學(xué)法則構(gòu)成的直線或曲線稱為“幾何形”；它給人明確、理智的感覺，但容易產(chǎn)生單調(diào)的弊??；非人力所能完全控制其恒定現(xiàn)象的形稱為“偶然形”；它富有特殊、抒情的效果，但容易流于輕率 63順乎自然且具有秩序性美感的形稱為“有機(jī)形”；它有舒暢、和諧的感覺，但要考慮形體本身與外在力的相互關(guān)系才能合理的存在；非秩序性且故意尋求表現(xiàn)某種情感特征的形稱為“不規(guī)則形”；它富于活潑、多變而輕快的效果，但容易造成混亂與雜亂的弊端； 644、體體占有實(shí)質(zhì)的空間，所以從任何角度都可以通過視覺和觸覺感知它的存在；正量感是實(shí)體的表現(xiàn)，負(fù)量感是虛體的存在；體可分為：半立體、點(diǎn)立體、線立體、面立

16、體和塊立體 65半立體是以平面為基礎(chǔ)而將其部分空間立體化，它的特性在于平面凹凸的層次感和不同變化的光影效果； 66點(diǎn)立體是以點(diǎn)的形態(tài)在空間產(chǎn)生的視覺凝聚的形體，它富有玲瓏、活潑的獨(dú)特效果； 67線立體是以線的形態(tài)在空間中構(gòu)成所產(chǎn)生的形體，它富有穿透性的深度感； 68面立體是以平面形態(tài)在空間中構(gòu)成的形體，它富有分離空間或虛或?qū)嵒蜷_或關(guān)的局限效果； 69塊立體是以三次元的形態(tài)在空間構(gòu)成的完全封閉的立體，它富有厚實(shí)和渾重的感覺； 70二、色色也是構(gòu)成形態(tài)的必要原質(zhì)，除無形的空氣之外，其余各種有形的東西都存在有色的要素；構(gòu)成形態(tài)色彩有兩個基本因素：物體本身的表面色彩；物體本身色彩和光線色彩的結(jié)合； 7

17、1三、質(zhì)感質(zhì)感一方面來源于材質(zhì)本身肌理的感覺，另一方面來源于人為加工的效果； 72四、機(jī)能要素任何有意識的造型表現(xiàn)，或多或少都有其目的性；機(jī)能要素就是指達(dá)到此目的性所要求的條件，以及支持條件所虛的形態(tài)機(jī)構(gòu)；73造型具備的條件因素有物理的、生理的、心理的三種主要機(jī)能；機(jī)能要素就是我們常說的功能；74課堂練習(xí)1、用6張8cm X 8cm的紙，從中間切一個2cm的口，通過反復(fù)折疊制造半立體，使其有不同的凹凸感，并產(chǎn)生不同的光影效果；75作 業(yè)題目：點(diǎn)的構(gòu)成要求：1、設(shè)計新穎，充分運(yùn)用點(diǎn)的特點(diǎn)創(chuàng)作 2、材料不限 3、附以底座76作 品 賞 析77第四章 構(gòu)成要素的視覺關(guān)系 運(yùn)用點(diǎn)、線、面、體等形態(tài)要素

18、，可以設(shè)計出無限多的立體； 第一節(jié) 主從關(guān)系在任何立體中要形成鮮明的形象，必須具備主旋律；在立體的創(chuàng)造中要形成主旋律，要有鮮明的主旋律 78一、主要的主要因素決定了形象的面貌，其條件有：1、最大的要素：是指在形體中占主要地位的要素；2、最有趣并且最富戲劇性的要素；3、居主要的位置（也就是視覺的中心點(diǎn)） 79二、次要的是指形體中接近主要因素的要素，通過增強(qiáng)主次要素的對比，強(qiáng)調(diào)特征；三、從屬的起到連接主次的作用，能夠和主要的、次要的要素相關(guān)聯(lián)； 80第二節(jié) 比例一、內(nèi)含比例是指單個形體內(nèi)部所含比例（長、寬、高）；二、比較比例是指一個形與另一個形相比較而形成的一種比例關(guān)系；三、全面比例是指一群形體的

19、比例關(guān)系，是從整體上認(rèn)識形與形之間的關(guān)系 81第三節(jié) 平衡是指形體中的所有力量都達(dá)到一種均衡狀態(tài)，也包括心理上感覺出來的形體平衡；一、不安定平衡看似不穩(wěn)定，但是能夠讓人感到很平衡；二、相依平衡一個或一群構(gòu)成要素需要另一個或一群構(gòu)成要素使其在視覺上具有結(jié)構(gòu)性的平衡； 82三、獨(dú)立平衡一個要素不需要任何其他的要素支持，而保持平衡；四、張力是指構(gòu)成要素軸線之間的無形引力 83第四節(jié) 空間一、實(shí)空間實(shí)空間是看的見得、有形的要素的軸向所經(jīng)過的空間；軸向是指體的主干；二、虛空間兩個要素之間的空間為需空間； 84第五節(jié) 姿態(tài)是指一個要素的主體引導(dǎo)另一個要素的主體；第六節(jié) 互襯對比能夠彼此調(diào)和的對比；在不同形

20、態(tài)的調(diào)和對比中必須借助互補(bǔ)的對比來達(dá)到調(diào)和的目的； 85第五章 形態(tài)要素的構(gòu)成 形態(tài)要素的構(gòu)成的方法有兩種：1、 通過形體要素來研究立體構(gòu)成2、通過制作作品所用材料的材料特性來研究立體構(gòu)成 86第一節(jié) 點(diǎn)的立體構(gòu)成點(diǎn)的構(gòu)成作品較少，因?yàn)辄c(diǎn)不能構(gòu)成純粹的三維結(jié)構(gòu)，必須依靠棍棒、繩索或其他連接物體進(jìn)行構(gòu)成，但是可以通過色彩進(jìn)行區(qū)別； 87第二節(jié) 線的立體構(gòu)成不同的線給人不同的感覺；不同的線的組合也同樣會給人不同的感覺；同樣的線的不同的組合方式也給人不同的感覺；線可以形成形體骨架，成為結(jié)構(gòu)體本身；線可以成為形體的輪廓，從而將形體從外界分離開來；線的構(gòu)成一方面要注意結(jié)構(gòu)，另一方面還要注意空隙； 88一

21、、連續(xù)線材構(gòu)成連續(xù)線材是不間斷的、任意的、自然的構(gòu)成，它所表現(xiàn)的內(nèi)容是動勢和空隙的韻律； 89二、單位線材構(gòu)成連接單位線材的結(jié)點(diǎn)稱為“節(jié)點(diǎn)”；節(jié)點(diǎn)的構(gòu)造有3種：滑節(jié)：可以在接觸面上自由滑動或滾動鉸節(jié)：象鉸鏈一樣可以上下左右旋轉(zhuǎn)，但不能移動剛節(jié)：完全固定死的 901、 壘積構(gòu)造只把材料重疊起來做成立體的構(gòu)造物 91制作時應(yīng)注意：1）接觸面不要過分傾斜，整體的重心不要超出底部的支撐面；2）要使空隙大小有韻律3）作為壘積構(gòu)造的變形，可以在結(jié)合部位進(jìn)行簡單的防滑處理；4）為了便于保存，可以使用黏合劑； 922、網(wǎng)架構(gòu)造是采用一定長度的線材以鉸節(jié)結(jié)構(gòu)將其組成三角形，并以此為單位體組成構(gòu)造體 93制作時應(yīng)

22、注意：1）要注意材料的粗度與長度的對比，并且要考慮到斷面的性形狀；2）受力點(diǎn)一定要在材料的結(jié)合部；3）根據(jù)鉸節(jié)的特點(diǎn)，要考慮到節(jié)點(diǎn)的材料和形式的依據(jù)；4）材料自身雖不彎曲，但仍有倒塌的可能，應(yīng)盡量把材料組合成三角形； 943、框架構(gòu)造是獨(dú)立線框的空間組合，分為獨(dú)立線框和立體線框；組合辦法有重復(fù)、漸變、自由組合、連續(xù)框架 95制作時應(yīng)注意：1）框架相互間應(yīng)具有心理聯(lián)系；2）制作時先組合兩個，固定后再調(diào)整；3）浮在空中時可以另做輔助支架； 964、連續(xù)框架連續(xù)線材構(gòu)成相近，是由幾種單元線構(gòu)成的框架連接而成；連接時應(yīng)注意高低、左右、前后的關(guān)系變化； 97作業(yè)與練習(xí)題目：線形的立體構(gòu)成要求：1、根據(jù)課

23、上所講內(nèi)容，充分運(yùn)用線的特性和構(gòu)成方法進(jìn)行設(shè)計；2、設(shè)計新穎，充分運(yùn)用點(diǎn)的特點(diǎn)創(chuàng)作3、材料不限 4、附以底座98作 品 賞 析99第五章 形態(tài)要素的構(gòu)成面的構(gòu)成第三節(jié) 面的立體構(gòu)成面材的立體造型在現(xiàn)在這個社會中的運(yùn)用是十分廣泛的；面材的造型給人以輕快的感覺 100一、直面立體構(gòu)成1、層面排列層面排列是指用若干直面（或少量柱面、錐面）在同一個平面上進(jìn)行各種有秩序的連續(xù)排列而形成的立體形態(tài)；進(jìn)行此構(gòu)成的方法是首先要確立面形，將想象的立體形態(tài)分解成面層的排列； 101設(shè)計中注意事項(xiàng)：1）基本面形應(yīng)該簡潔，便于加工，但組合后能具有豐富的變化；2）面形的變化形式有重復(fù)、漸變、交替、近似等3）層面的排列方

24、式一般為：直線、曲線、分組、錯位、傾斜、漸變、發(fā)射、旋轉(zhuǎn)等 1022、連續(xù)直面的自由構(gòu)成1）切割折疊在一張紙上做切割折疊，構(gòu)成浮雕式立體群或單體造型；折疊：造成峰谷的變化切割：在峰谷上做切縫折入折出：利用切縫做凹凸折疊 1032）折板一張紙，不做任何切割，主要依靠折疊；3）剪裁折疊將一張正方形或長方形的紙做裁減，通過切割的方向、位置、大小、形狀的不同，創(chuàng)造出豐富的立體形態(tài)； 104制作時注意：a、造型思路是：立、圍、變b、要創(chuàng)造支撐面，需要有兩個以上的折疊方向；c、相鄰平面要具有共同的模數(shù)；d、切縫與切縫要相互對應(yīng)； 1053、可展開的多面體造型按照形式可分為球體和柱體兩大類；柏拉圖多面體主要

25、有正四面體，正六面體、正八面體正20面體等5種；阿基米德多面體主要有等邊14面體（6個正方形、8個正三角形）、等邊14面體（6個正方形、8個正六邊形）、等邊28面體（8個正三角形、18個正方形）等； 106在基本形基礎(chǔ)上再加工稱為二次加工，可以從3個方面來處理；表面處理：切孔、開窗、附加、凹入、凸出等邊緣處理：反折、平折角的處理：剪角、內(nèi)折 1074、插接面的構(gòu)成將面材裁出縫隙，然后相互插接，不是靠摩擦力來維持形態(tài)，主要是相互鉗制；插接方式為： 幾何形體的插接自由形體的插接； 自由形體的插接：是用一個單位面形做自由的插接，可以創(chuàng)造出豐富的立體效果108幾何形體的插接分為斷面形插接和表面形插接斷

26、面形插接：將幾何體分割成若干斷面，將這些斷面通過相互插接構(gòu)成幾何體；表面形插接：全部多面體的基本形，皆可以換成插接面 109二、曲面立體構(gòu)成曲面的立體構(gòu)成包括：連續(xù)曲面立體構(gòu)成、薄殼構(gòu)成、單位平面的曲體粘合； 1101、連續(xù)曲面的立體構(gòu)成1）切割翻轉(zhuǎn)在一個正方體內(nèi)進(jìn)行基本切割的方法有8種代表形式：a、 從正方形一邊向鄰邊做切割b、從正方形一邊向中心做切割c、在正方形的中心位置切割，并只限于正方形內(nèi)部 d、從正方形一邊開始并轉(zhuǎn)回原點(diǎn)的封閉形切割 111e、以正方形中央為中心畫一封閉形，并切割f、在正方形中心部位交叉切割g、從邊向中心切割，在中心處連接切割成丁字形h、只在正方形內(nèi)部切割成丁字形按照

27、以上辦法將正方形作各種切割、組合或單種反復(fù)切割，可以獲得任意形態(tài)；在所有切斷拼接處要注意拼接后的生動、巧妙 1122） 帶的構(gòu)造帶狀材料一經(jīng)卷曲、翻轉(zhuǎn)就可以形成連續(xù)曲面的立體； 113創(chuàng)作是的注意事項(xiàng)：a、帶子的連續(xù)流動不能中斷，這里的中斷是指死摺或形成表面之間的交叉；b、要把握運(yùn)動的節(jié)奏；c、使個別部分相互接觸或近乎接觸，造成空間趣味性；d、在局部引進(jìn)有限的交叉面，造成趣味中心； 1142、薄殼構(gòu)造薄殼構(gòu)造：利用面材的折疊或彎曲來加強(qiáng)材料強(qiáng)度的形態(tài)；有球形殼體和筒形殼體兩種 1151） 球形殼體制作時注意a、邊緣要收縮，只有邊緣有規(guī)則的收縮了，邊緣才能有規(guī)則的隆起 b、用弧線折疊 c、折線要

28、舒展 d、單元組合 1162）筒形殼體筒形殼體與直面立體構(gòu)成中的折板有直面和包含曲面的差別，但是更主要的區(qū)別是筒形殼體能夠承受各方面的壓力制作時注意：a、整體的完整性，不要局限于小面的創(chuàng)作上b、線形的曲直變化、凹凸錯落的層次 1173、單元平面的曲面粘合將兩個或三個相同的幾何形對接成自由的封閉立體；還可以進(jìn)一步將這些曲面體進(jìn)行組合； 118三、面形中的其他構(gòu)成1、貼面淺浮雕浮雕：在材質(zhì)上保持平面狀態(tài)的雕刻就是浮雕；貼面淺浮雕可以通過“浮貼”的辦法形成浮雕效果；2、包裝在面材的作用中，包裝的功能最重要 ；1193、隔間平面可以分割空間，產(chǎn)生不同的效果；4、簡化抽象化通過折的方法可以將一張普通的紙

29、折成復(fù)雜的造型，巧妙的運(yùn)用面的特性，創(chuàng)造出有意味的造型 ；120作品賞析121作業(yè)與練習(xí) 題目：面形的立體構(gòu)成要求：1、根據(jù)課上所講內(nèi)容，充分運(yùn)用面的特性和構(gòu)成方法進(jìn)行設(shè)計；2、設(shè)計新穎，充分運(yùn)用面的特點(diǎn)創(chuàng)作3、材料不限 4、附以底座 122第五章 形態(tài)要素的構(gòu)成塊的構(gòu)成 第一節(jié) 塊的立體構(gòu)成實(shí)心的立體形具有充實(shí)感，是構(gòu)筑較大形體所必要的形體； 塊材的立體構(gòu)成的基本方法是分割和積聚；兩種形態(tài)的混合應(yīng)用在空間形態(tài)的造型中最為常見； 123一、塊的分割塊的分割是研究被分割形體與整體造型之間的關(guān)系；他們之間的關(guān)系主要體現(xiàn)在分割的線形和分割量兩方面； 1241、等分割移位1）等分組塊的構(gòu)成由于整體和部

30、分間存在著共同的比值，因此只要考慮空間分布效果，即可獲得較好的形態(tài)； 還可以在各個塊體上涂以不同的顏色，并做相應(yīng)的積聚；1252）按等分比例分割移位從長方形棱柱上切割一個小棱柱，這個小棱柱與基本棱柱有比例關(guān)系，也有正形與負(fù)形關(guān)系； 利用這些具有等比積量的形塊，可以構(gòu)成各種不同的組合體； 1262、平行分割移位平行分割移位是一種相似形的分割移位關(guān)系；以基本形體的平行分割為基礎(chǔ)； 要特別注意量塊的大小對比和平衡關(guān)系 1273、規(guī)則形的自由截取規(guī)則形狀是指圓形及其內(nèi)接正多邊形；圓形、正三角形、正方形為最基本的形狀；由三個基本形作移動或旋轉(zhuǎn)而產(chǎn)生形體也為基本形體； 128二、塊的積聚分割和積聚是相互聯(lián)

31、合使用的；積聚以被分割的單位為前提； 1291、重復(fù)形、相似形的積聚重復(fù)不僅增強(qiáng)韻律，而且可使設(shè)計的形象具有明顯的個性； 包括各種變體的，如漸變形、相似形，再加上方向、組織（線性、放射式、中心式等）以及形體間的連結(jié)關(guān)系的變化； 1302、對比形的積聚對比形的積聚更為自由，主要是平衡感覺；對比的范圍有：形狀、大小、動靜、垂直等；可以以中軸線為依據(jù)，也可以從各方面看來都是自由的、均衡的形體； 131三、塊的組合組合的關(guān)鍵在于追求相鄰接的各表面相貫穿或嵌和的效果；結(jié)構(gòu)更為緊湊，整體性強(qiáng)；注意大小的變化，形狀的變化 132四、塊形中的其他構(gòu)成1、線和面的加厚 把線材或面材逐漸的加厚，線材或面材在不失去

32、它的特性的范圍內(nèi)所表現(xiàn)出的充實(shí)感和強(qiáng)度感； 1332、體積立體造型的魅力之一是它堅實(shí)的形體感覺，因此材料不同，所表現(xiàn)的堅實(shí)感也就不同；追求輕快、明朗感的設(shè)計趨勢是較為明顯的； 1343、單元單元造型是現(xiàn)代造型的一大特色，被廣泛應(yīng)用于建筑、家具、產(chǎn)品等工業(yè)制品領(lǐng)域；單元表示基本形，經(jīng)過加工可以衍生出更多的變形； 135單元式造型的單元種類越少越合理，極限是使用一種單元的造型；空間充填立體造型是指單元相互密接而不留空隙的造型； 1364、基本形態(tài)造型基本形體的特征是簡潔的外觀和豐富的對稱性，并且通過加工可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的新造型；基本形態(tài)的加工方法很多，如鉆孔、切削、組合等； 1375、空間形與形之

33、間包圍的空氣形成空間的形，也就是我們前面說的“虛形”，這種形是很難界定的形態(tài)；重視空間的造型效果，是現(xiàn)代造型的特色； 1381）間隙空間間隙，能夠讓人感到恰如其分的美感，而有些間隙稍微有些緊迫感； 1392）透明所謂透明，是指觀看某個造型的同時也能看到背后的形體； 140作品賞析141作業(yè)與練習(xí) 題目：塊材的立體構(gòu)成塊的分割和積聚要求：1、根據(jù)課上所講內(nèi)容，充分運(yùn)用塊材的特性和構(gòu)成方法進(jìn)行設(shè)計；2、設(shè)計新穎，充分運(yùn)用塊的特點(diǎn)創(chuàng)作3、材料不限 4、附以底座 142第六章 立體感覺研究 第一節(jié) 立體感覺立體感覺是立體造型里最為重要的一部分；立體形態(tài)不僅是一種視覺現(xiàn)象，更具備情感和表情；立體的感覺主

34、要涉及的是量感和空間感，還有觸覺和運(yùn)動； 143一、量感二維中認(rèn)識圖形是通過輪廓；一個平面輪廓卻可以產(chǎn)生無數(shù)立體形；立體形沒有固定不變的輪廓，只要視覺稍做移動，形體也就跟著發(fā)生變化；認(rèn)識立體形要通過量感作為一個評判標(biāo)準(zhǔn)；量感也就是通常所說的物體的長、寬、高； 144立體感覺不光有物理量，還有心理量；所謂的心理量，是由物理量在心理上引發(fā)的量，是無法用物理手段測得的；心理量是藝術(shù)的量、技巧的量；心理量還包括重量感、結(jié)實(shí)感、速度感，這些都是從力感的方面去體驗(yàn)的；量感是指心理量對形態(tài)本質(zhì)，也就是形態(tài)內(nèi)力運(yùn)動變化的感受； 145如何創(chuàng)造出具有量感的作品：1、創(chuàng)造力動感視覺上產(chǎn)生運(yùn)動和方向，構(gòu)成了力感與動

35、感也就在心理上產(chǎn)生了力度，形成了視線，視線連續(xù)運(yùn)動中停留的一個目標(biāo)，成為視中心；視線是動的，視點(diǎn)是靜的，二者形成了一個有機(jī)的整體；形體的間距、疏密、不對稱，通過視覺力能性的恰當(dāng)處理，可以達(dá)到相互關(guān)系的調(diào)和； 1462、創(chuàng)造對外力的反抗感對外力的反抗感是極強(qiáng)的內(nèi)力所產(chǎn)生的；3、創(chuàng)造生長感生長是生命力的表現(xiàn)形式，但生長的表現(xiàn)形式是復(fù)雜的，每一個階段都有不同的表現(xiàn)形式，能夠使人產(chǎn)生欣欣向榮的精神力量；1474、創(chuàng)造整體感生物是形體內(nèi)力的運(yùn)動和表現(xiàn)是具有一致性的，并具有整體的統(tǒng)一性；在形體上表現(xiàn)出的對立統(tǒng)一，能使人產(chǎn)生親切感；148二、空間感空間大致可分為：物理空間和心理空間動的運(yùn)動表現(xiàn)為物理空間；靜

36、的運(yùn)動表現(xiàn)為心理空間；物理空間是實(shí)體所限定的空間；心理空間是實(shí)際不存在但能感受到的空間；空間感的本質(zhì)是實(shí)體向周圍擴(kuò)張； 149創(chuàng)造空間感的方法有：1、利用視覺經(jīng)驗(yàn)2、造成注視點(diǎn)的運(yùn)動3、造成晶狀體屈光度的變化4、制造思維運(yùn)動（誘發(fā)、懸念） 150具體手法有：1、創(chuàng)造緊張感緊張意味著擴(kuò)張，力的擴(kuò)張；我們可以制造點(diǎn)的緊張感、線的緊張感、角的緊張感和分離布置的緊張感 1512、強(qiáng)化進(jìn)深進(jìn)深是指前后距離；所謂強(qiáng)化進(jìn)深是指在有限的深度內(nèi)創(chuàng)造出比有限深度大的多的進(jìn)深； 152具體做法是利用視覺經(jīng)驗(yàn)：a、直線透視：近大遠(yuǎn)小；b、迭插或遮擋：互相遮擋或掩蓋；c、陰影和明暗：d、結(jié)構(gòu)極差：由寬到窄，由粗到細(xì)，或

37、反之；e、異常透視和思維運(yùn)動：遮擋視平線和滅點(diǎn)； 1533、空間流動感空間因時間而產(chǎn)生變化，是為運(yùn)動的空間；同時具有時間性和空間性兩大特征，并且時間性占優(yōu)勢；創(chuàng)造視線的運(yùn)動，可以以形體作為誘導(dǎo)； 1544、創(chuàng)造場性創(chuàng)造場的量以增強(qiáng)其心理效果，這是建立場性概念的作用之一；同時場的大小也決定配置關(guān)系； 155判斷所依據(jù)的條件：1）內(nèi)力運(yùn)動變化的主要方向場性強(qiáng)；2）色彩中純度和明度都比較高的色相，場性強(qiáng)；3）肌理粗大4）位置高升（平面上水平線提高），場性強(qiáng)；5）形體大的場性強(qiáng)6）凸面和平面場性強(qiáng)，凹面和拐角場性強(qiáng)； 156第二節(jié) 立體細(xì)部尺寸距離形體越遠(yuǎn)，越應(yīng)重視總體；對于近看的立體的細(xì)部，同一個視

38、距的物象尺度應(yīng)該是相等的；辯讀容易度與光照條件、視距、物象的尺度有關(guān)，而對于尺寸、顏色、運(yùn)動的練習(xí)，有助于增強(qiáng)記憶力和圖像的清晰度； 157第三節(jié) 肌理一、質(zhì)地和肌理質(zhì)地：是材料的自然屬性所表現(xiàn)的表面效果，是以視覺、觸覺直接感受的；肌理：是人類之操作行為導(dǎo)出的表面效果，在視觸覺中加入了想象的心理感受；肌理分為：視覺肌理和觸覺肌理； 158二、肌理在造型中的作用肌理不是獨(dú)立存在的，屬于造型的細(xì)部處理；1、肌理可以增強(qiáng)立體感2、肌理可以豐富立體形態(tài)的表情3、肌理的情報意義一次肌理：臨近接觸的效果；二次肌理：遠(yuǎn)看的視覺效果； 159三、肌理的構(gòu)成1、肌理的形態(tài)特征肌理的創(chuàng)造是一種群體造型，需要形體少

39、，但是數(shù)量要多才能夠進(jìn)行組織，才能夠產(chǎn)生效果，并且需要在較大的面積上組織； 1602、肌理的組織形式1）形狀效果有以情感為主的組織構(gòu)造法，有以邏輯為主的組織構(gòu)造法；2）光感效果不同的材料具有不同的光澤度，而不同的光澤度給人的心理感受是不同的； 161四、肌理的配置1、肌理與肌理1）用同類材料構(gòu)成肌理2）用各種材料構(gòu)成肌理1622、肌理與形體 肌理是形體表面的組織構(gòu)造，因此與形體有著密切的關(guān)系肌理可以豐富立體的表情，因此要將肌理安排在經(jīng)?？吹降奈恢?；肌理具有情報傳達(dá)的意義，因此要將肌理安排在經(jīng)常接觸的部位；163第四節(jié) 立體的錯覺與矯正由于各方面原因造成了人類視覺上的錯覺，構(gòu)成了視覺矛盾的復(fù)雜性

40、； 164錯覺產(chǎn)生的原因很多，根據(jù)起特點(diǎn)可分為：莫爾效應(yīng)：形的歪曲變形、長短大小的變形、遠(yuǎn)近錯視、色彩、明度、質(zhì)地的錯覺視覺重視：圖像的圖底關(guān)系、局部與整體的關(guān)系、位置變換等；光斑：是“復(fù)眼”造成的錯覺；迷彩：是利用色彩作為物象的偽裝，改變物象在視覺上的真實(shí)反映；165錯覺在形體中的矯正與強(qiáng)化包括：一、線形變形與矯正凡是相交的線形交叉點(diǎn)容易產(chǎn)生變形和在視覺中的聚合現(xiàn)象；兩種線形的交叉點(diǎn)也會產(chǎn)生新的圖像； 166二、體積變形的調(diào)整由于觀察位置不同，透視會有不同的反映，因此在設(shè)計時要考慮到大小尺度和透視上的變化； 167三、視點(diǎn)的選擇與透視變形由于觀察形體的視點(diǎn)位置不同，透視、景色也會有不同；當(dāng)物

41、象高度與水平長度相等時，二者在視覺上有差異，并不相等，出現(xiàn)了水平長度縮短，垂直長度增加； 168作品賞析169作業(yè)與練習(xí)題目：立體感的練習(xí)要求：1、根據(jù)課上所講內(nèi)容，充分利用空間感的特性和構(gòu)成方法進(jìn)行設(shè)計；2、設(shè)計新穎，充分運(yùn)用空間感和肌理效果進(jìn)行創(chuàng)作3、材料不限 4、附以底座170第七章造型科學(xué)研究 第一節(jié) 造型科學(xué)造型的體系包括了形態(tài)和構(gòu)成兩大環(huán)節(jié)；形態(tài)是以形態(tài)心理學(xué)為主要內(nèi)容，構(gòu)成是以構(gòu)成法則為必要途徑； 171造型科學(xué)是指依照原理、原則以求造型最終目的的行為；造型科學(xué)講求程序與方法，以及形態(tài)構(gòu)成的技術(shù)；不同的材料導(dǎo)致造型的方法和技術(shù)也不同； 172第二節(jié) 造型的程序法則造型是人類有意識

42、、有計劃、有步驟、有目的、有意義的具體行為；造型的程序法則是依照科學(xué)的方法來確立造型的步驟的，因此計劃的觀念和系統(tǒng)的概念是絕對必要的； 173計劃是將有關(guān)達(dá)成目的的所有行為要素一一列舉出來，并決定其必要發(fā)生的順序；系統(tǒng)是由多種事件、法則或要點(diǎn)連結(jié)而成的，是一種具有交互影響或依賴的形式所構(gòu)成的一個有組織的整體； 174造型問題的處理程序通?？煞譃樗膫€重要階段：問題確立階段問題求解階段構(gòu)想發(fā)展階段造型實(shí)現(xiàn)階段 175一、問題確立階段主要的工作是確立存在問題的定義與了解問題的性質(zhì)；任何造型上的問題都有其需求的條件與解決的方法； 176對于任何一項(xiàng)問題，應(yīng)有如下說明：1、把不令人滿意的現(xiàn)狀加以定義；2

43、、把預(yù)求的理想情況加以說明；3、向著目標(biāo)前進(jìn)時，所需要指認(rèn)的準(zhǔn)則；4、當(dāng)達(dá)到理想目的時，所需要確定的準(zhǔn)則； 177信息是過去與現(xiàn)在所有知識的集合，獲得信息有4種來源：1、自于文獻(xiàn)的資料2、來自于經(jīng)驗(yàn)者的資料3、來自與觀察的資料4、來自于實(shí)驗(yàn)的資料 178二、問題求解階段此階段的工作在于將確立的問題經(jīng)過信息的佐證、分析，完成可靠的答案，作為構(gòu)想的基礎(chǔ)； 179三、構(gòu)想發(fā)展階段此階段主要的工作在于接受提案的要點(diǎn)，并做創(chuàng)意性的開發(fā)，尋求解決造型機(jī)能的最佳方式，完成初步的整體輪廓； 180四、造型實(shí)現(xiàn)階段此階段是完成造型的最后階段； 181第三節(jié) 造型的形式法則任何造型的素材和材料都需要以合理的組織、

44、安排、才能構(gòu)成一個具體的樣式；造型的實(shí)現(xiàn)本身就是一個有機(jī)的整體的構(gòu)成，都會在內(nèi)部產(chǎn)生形式法則； 182一、統(tǒng)一的形式法則統(tǒng)一的形式法則的功能在于將造型的各個要素統(tǒng)整化，使得整體的造型要素彼此產(chǎn)生關(guān)聯(lián)而形式富有秩序，產(chǎn)生單純而和諧的美感； 1831、單純把握形態(tài)的最主要特質(zhì)，而將其他瑣碎的細(xì)節(jié)部分消除，做到以最精簡的要素表達(dá)最有力的形態(tài)效果；單純絕非單調(diào)； 1842、秩序秩序是理性的組織規(guī)律在形式結(jié)構(gòu)上所形成的視覺條件；秩序的特質(zhì)取決于規(guī)律的模式，規(guī)律越簡單，整體效果越嚴(yán)整，規(guī)律越復(fù)雜，整體效果越活潑；在形體的組織結(jié)構(gòu)上，還要注意秩序的變化； 1853、反復(fù)相同單元的反復(fù)能產(chǎn)生嚴(yán)整而富有秩序性的

45、統(tǒng)一感；相似單元的反復(fù)能形成統(tǒng)一中的變化；相異單元的反復(fù)能夠形成變化中的統(tǒng)一效果；反復(fù)的原則必須尋求適宜的規(guī)律、程序，以把握適當(dāng)?shù)男Ч?1864、調(diào)和調(diào)和是指造型要素在組織或結(jié)合時，各要素?zé)o論是部分與部分之間，或部分與整體之間都能相互協(xié)調(diào)而達(dá)到統(tǒng)一與和諧的美感；包括兩種形態(tài)： 類似的調(diào)和 對比的調(diào)和 1871）類似的調(diào)和類似調(diào)和是指采用相同或相似的造型要素作反復(fù)處理產(chǎn)生的調(diào)和形式，具有柔和融洽的效果；a、形的類似b、色的類似c、質(zhì)的類似d、機(jī)能的類似 1882）對比的調(diào)和對比調(diào)和是指采用不同甚至是對立的造型要素作對照的安排，使其因相互加強(qiáng)襯托的作用而形成統(tǒng)一、和諧的形式，具有強(qiáng)烈、明快的感覺；a、色的對比調(diào)和b、形的對比調(diào)和c、質(zhì)的對比調(diào)和 189二、平衡的形式法則1、關(guān)