第二章夏商周美術(shù)

1、 第二章第二章 青銅的光輝青銅的光輝夏、商、周美術(shù)夏、商、周美術(shù) 返回主目錄第一節(jié) 概述第二節(jié) 青銅器藝術(shù)第三節(jié) 雕塑藝術(shù)第四節(jié) 壁畫、帛畫和漆畫第五節(jié) 建筑返回主目錄 概述概述 w鑒于青銅器的制作和使用在當(dāng)時(shí)人們心目中的地位和對社會生活的實(shí)際影響，文化史上常用“青銅時(shí)代”來指稱這個時(shí)代。w夏、商兩朝尤其是商代，各種造型藝術(shù)風(fēng)格大多神秘、奇詭。各種紋樣和造型都被附上神性的權(quán)威。w西周的青銅器，造型簡潔，卻又有韻律感，體現(xiàn)出一種嚴(yán)整而富于法度的理性精神。w春秋以后，造型藝術(shù)不復(fù)有神性的觀念和嚴(yán)格的規(guī)范。這種時(shí)代性的趨向到了戰(zhàn)國時(shí)期更加明顯，現(xiàn)實(shí)生活題材開始進(jìn)入戰(zhàn)國時(shí)期的各種品類樣式的藝術(shù)品中。返

2、回主目錄返回節(jié)目錄w商周時(shí)代的青銅器主要使用陶質(zhì)塊范鑄造。青銅器上一些復(fù)雜的部件、立體的附飾和活動的提梁，并不能一次鑄造成功，而必須采取二次鑄造法或分鑄法來完成。w春秋中期，還出現(xiàn)了失蠟鑄造法。用這種方法，可以鑄造出極為細(xì)密精致的具有多層透雕裝飾的青銅器物。 二、青銅器的品種與用途二、青銅器的品種與用途 w商周時(shí)代青銅器的種類繁多，依照其用途可分為禮器、樂器、兵器、工具和車馬器幾類。w青銅器中的精品，也就是說可以作為美術(shù)史考察對象的青銅器幾乎都是禮器。用途主要在于祭祀和維護(hù)統(tǒng)治秩序兩個方面。即一方面在祭祀中用做人神“溝通”的工具，另一方面在各種禮儀中象征奴隸主的權(quán)勢和地位。w自殷商以來，青銅器

3、這種貴重器物被大量用來祭祀祖先和鬼神。西周統(tǒng)治者實(shí)行分封制度。青銅禮器被用來維護(hù)和體現(xiàn)這種等級制度，這就是“藏禮于器”。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，“尊神重鬼”觀念逐漸淡薄，青銅器中日常生活用器逐漸增多，禮器便失去了昔日的輝煌。三、青銅器形制與紋飾的演變?nèi)⑶嚆~器形制與紋飾的演變w總的說來，夏、商經(jīng)西周，到春秋、戰(zhàn)國時(shí)期青銅器的形制與紋飾經(jīng)歷了一個由簡樸到繁縟、由凝重到生動的發(fā)展演變過程。 w殷商時(shí)期是中國古代青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個高峰期，總體風(fēng)格造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。w西周青銅器風(fēng)格由奇詭轉(zhuǎn)為典雅。 w春秋時(shí)代，一方面衰微的周王室不能再壟斷青銅器鑄造，另一方面各諸侯國鑄器增多，手法不斷翻新，形成不同

4、的地域風(fēng)格。 w戰(zhàn)國青銅器追求色彩效果和材質(zhì)對比，以圓雕、鏤空透雕的動物形象作裝飾，創(chuàng)造了又一個青銅器藝術(shù)高峰。w饕餮乳釘紋方鼎 河南鄭州杜嶺出土 商第三節(jié)第三節(jié) 雕塑藝術(shù)雕塑藝術(shù)w夏商周時(shí)代雕塑還沒有成為一個獨(dú)立的藝術(shù)門類，大部分雕塑作品是作為禮器和實(shí)用器物的裝飾而出現(xiàn)，具有獨(dú)立雕塑品質(zhì)的遺存相當(dāng)豐富。w雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)手段和創(chuàng)造能力比原始社會大為進(jìn)步。這時(shí)不僅先前的泥塑和玉石雕刻得以延續(xù)，而且出現(xiàn)了青銅雕塑，另外還有不少具有某些特殊用途的木雕保存下來。w隨著生產(chǎn)力水平的提高，社會物質(zhì)生活和精神生活得到極大發(fā)展，雕塑表現(xiàn)的題材內(nèi)容也隨之豐富起來。尤其是春秋戰(zhàn)國時(shí)期，面向現(xiàn)實(shí)生活的作品日益增多，

5、反映在其中的人觀察生活、創(chuàng)造審美對象的能力也大為提高。返回主目錄返回節(jié)目錄一、玉石雕刻一、玉石雕刻w玉器在中國原始文化中曾作為原始部落的圖騰標(biāo)志，具有神秘的巫術(shù)色彩和濃厚的原始宗教意味。到奴隸社會時(shí)期，青銅工具的出現(xiàn)使得玉石器的象征性功能進(jìn)一步增強(qiáng)。具有美麗色澤和晶瑩溫潤的質(zhì)感，產(chǎn)量稀少而又難于加工的玉石成為象征性器物的最佳選材。玉器在中國文化中的特有含義也正是在這時(shí)開始確立。 w玉鳳鳥 河南安陽婦好墓出土 商w雙面玉人 河南安陽婦好墓出土 商w跽坐玉人 河南安陽婦好墓出土 商w鏤空龍鳳紋玉佩 安徽長豐出土 東周w玉掛飾 湖北隨縣曾侯乙墓出土 戰(zhàn)國二、青銅雕塑二、青銅雕塑w夏商周時(shí)代青銅雕塑的

6、成就也是驚人的。青銅雕大體上可以分為兩類：一類是前面提到過的擬形的青銅器上各種動物形的裝飾附件；另一類是獨(dú)立青銅塑像。w人虎相抱卣 湖南安化出土 商 w象尊 湖南醴陵出土 商 w四羊方尊 湖南寧鄉(xiāng)出土 商w盠駒尊 陜西郿縣出土 西周 w編鐘 湖北隨縣曾侯乙墓出土 戰(zhàn)國w青銅面具 四川廣漢三星堆出土 w鹿角立鶴 湖北隨縣曾侯乙墓出土 戰(zhàn)國w錯銀銅牛 安徽壽縣出土 戰(zhàn)國三、漆木雕刻三、漆木雕刻w戰(zhàn)國時(shí)期楚國的漆器工藝發(fā)達(dá)，一些被看做是楚文化標(biāo)志的漆器可說是極為精美的雕刻作品。這些漆木雕刻造型奇特，想象豐富，制作精工，體現(xiàn)了一種與楚辭文學(xué)一致的精神文化傳統(tǒng)。 w虎座鳳架鼓（復(fù)原件） 湖北江陵出土 戰(zhàn)

7、國w鎮(zhèn)墓獸（復(fù)原件） 河南信陽長臺關(guān)楚墓出土 戰(zhàn)國w木雕小座屏 湖北江陵出土 戰(zhàn)國 w木俑 河南信陽長臺關(guān)出土 戰(zhàn)國w持劍木俑 傳出于湖南長沙近郊 戰(zhàn)國 w彩繪女俑 湖南長沙仰天湖出土 戰(zhàn)國第四節(jié)第四節(jié) 裝飾性繪畫、裝飾性繪畫、 壁畫、帛畫和漆畫壁畫、帛畫和漆畫w青銅器上的裝飾繪畫宴樂攻占銅壺w對先秦壁畫的研究是以相關(guān)文獻(xiàn)和遺存為依據(jù)進(jìn)行的謹(jǐn)慎推論，論證的范圍也主要涉及壁畫的內(nèi)容，但是兩幅著名的戰(zhàn)國帛畫人物馭龍圖和人物龍鳳圖卻能使我們獲得關(guān)于當(dāng)時(shí)繪畫的更多信息。 w已知先秦時(shí)期的漆畫作品全是漆器上的裝飾圖像，有的繪制在喪葬用具如漆棺上，有的繪制在各種日用器物上。湖北荊門包山大冢出土的一件戰(zhàn)國漆

8、奩上繪制的車馬人物出行圖，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早風(fēng)俗畫作品。 返回主目錄返回節(jié)目錄w人物馭龍圖 湖南長沙子彈庫出土 戰(zhàn)國 w人物龍鳳圖 湖南長沙陳家大山出土 戰(zhàn)國 w漆奩繪車馬人物出行圖 湖北荊門包山大冢出土 戰(zhàn)國 第五節(jié)第五節(jié) 建筑建筑w東周時(shí)期建筑有兩個特點(diǎn)值得注意，即瓦屋的日趨廣泛和斗拱的流行。w戰(zhàn)國時(shí)的瓦當(dāng)有半瓦當(dāng)和圓瓦當(dāng)，齊、燕流行前者，趙、秦流行后者，瓦當(dāng)上的各種模印圖案具有很高的美術(shù)價(jià)值。w斗拱是這時(shí)建筑的另一特點(diǎn)。這種結(jié)構(gòu)將建筑物上部的重量平均分配在木構(gòu)架上，分散屋頂?shù)募魬?yīng)力，同時(shí)也能使屋頂?shù)某鲩茌^大，以保護(hù)臺基。返回主目錄返回節(jié)目錄甲骨文、金文書法甲骨文、金文書法 w甲骨文是指契刻

9、或書寫在龜甲、牛胛骨上的文字。甲骨文基本上是以刀刻成，因而其線條往往是瘦勁、犀利，以直線形的較多。w金文即青銅銘文。金文代表了西周書法的最高成就。w很多器物的內(nèi)壁都有銘文w大盂鼎w清道光年間w陜西郿縣里村出土w內(nèi)壁有銘文291字w現(xiàn)藏中國歷史博物館第二章奴隸社會工藝美術(shù)書法體勢嚴(yán)謹(jǐn)，字形，布局都十分質(zhì)樸平實(shí)，用筆方圓兼?zhèn)洌哂卸藝?yán)凝重的藝術(shù)效果 ，是西周早期金文書法的代表作。 散氏盤w書法渾樸雄偉，字體用筆豪放質(zhì)樸，敦厚圓潤，結(jié)字寄奇雋于純正，壯美多姿。有金文之凝重，也有草書之流暢，開“草篆”之端 大克鼎 西周晚期的青銅器 w大克鼎形體巨大，高93.1厘米，重201.5公斤。口沿飾獸面紋，腹部

10、飾流暢的波曲紋。腹內(nèi)壁有銘文二百九十字，字體工整，筆勢圓潤，堪稱西周中晚期青銅器銘文的典范 春秋戰(zhàn)國時(shí)期的書法w金文w竹木簡牘w帛書w石刻石鼓文是迄今所知傳世的最早的時(shí)刻文字。春秋戰(zhàn)國，政治上諸侯爭霸，學(xué)術(shù)上百家爭鳴，文化上百花齊放，各諸侯國由于地理和歷史文化傳統(tǒng)的差異書法上也各具特色，銘文中國出現(xiàn)了美化的鳥蟲書之類的書體。 石鼓文就是刻有籀文的鼓形石，石鼓文為四言詩，為我國最古老的石刻文字。因記述秦皇游獵之事，也稱“獵碣” 春秋戰(zhàn)國時(shí)期的書法w石鼓文其書法字體多取長方形，體勢整肅，端莊凝重，筆力穩(wěn)健，石與形，詩與字渾然一體，充滿古樸雄渾之美。石鼓文的字體，上承西周金文，下啟秦代小篆，從書法上看，石鼓文上承秦公簋（春秋中期的青銅器，銘文蓋十行，器五行，計(jì)121字。其書為石鼓、秦篆的先聲，字行方正、大方。橫豎折筆之處，圓中寓方，轉(zhuǎn)折處豎畫內(nèi)收而下行時(shí)逐步向下舒展。其勢風(fēng)骨嶙峋又楚楚風(fēng)致，確有秦朝那股強(qiáng)悍的霸主氣勢。然而更趨于方正豐厚，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結(jié)體促長伸短，勻稱適中。古茂雄秀，冠絕古今。石鼓文是集大篆之成，開小篆之先河，在書法史上起著承前啟后的作用。是由大篆向小篆衍變而又尚未定型的過渡性字體。 石鼓文是迄今所知傳世的最早的時(shí)刻文字?？晻?，距今已有兩干多年。l942年9月在湖南長沙東郊子彈庫的紙?jiān)礇_的戰(zhàn)國楚墓中出土。w 這是一件用毛筆墨書、彩繪在絲織品上的帛書