第15課 民族文化的瑰寶——輝煌的中國(guó)古代工藝美術(shù)精品教學(xué)課件1

1、15 民族文化的瑰寶輝煌的中國(guó)古代工藝美術(shù)四個(gè)工藝美術(shù)的重要品種 四個(gè)工藝美術(shù)的重要品種為絲綢、青銅器、陶瓷、玉器。 絲綢根據(jù)質(zhì)地的不同，分為錦、綾、紗、絹、羅、綢、緞等，其中錦的檔次最高。絲綢多采用織、繡、印、染等方法進(jìn)行裝飾加工，紋樣以動(dòng)物、植物為主，千變?nèi)f化，充分體現(xiàn)了中華民族各個(gè)歷史階段的時(shí)代風(fēng)尚與審美趣味。 聯(lián)珠騎士獵獅紋錦 聯(lián)珠騎士獵獅紋錦 斜紋。棕黃色地，白、綠、藍(lán)、黑等色花。聯(lián)珠圈直徑達(dá)45厘米，珠圈外的輔紋是以小聯(lián)珠圈為中心的十字對(duì)稱(chēng)忍冬。珠圈內(nèi)，中央為一棵瑞果累累的生命樹(shù)，上下各有一組對(duì)稱(chēng)的獵獅騎士，騎士隆鼻深目，胯騎翼馬，回首射獅，馬身上有“山”字和“吉”字，馬鞍下無(wú)鐙。

2、色彩高貴沉穩(wěn)，圖案細(xì)膩準(zhǔn)確，場(chǎng)景復(fù)雜，織造精密，雍容華美，氣派不凡，是今見(jiàn)唐錦中最精彩的一幅。兩騎士的容顏、冠帽、甲胄、翼馬、馬具、生命樹(shù)、騎士與獅的動(dòng)態(tài)等，又顯示出與波斯藝術(shù)的密切聯(lián)系。 卷草鳳紋錦 卷草鳳紋錦 斜紋。紫地，白、黃、綠、紅、紫色花。主紋為卷草內(nèi)的行鳳，其形體雖不碩大強(qiáng)壯，但神情昂揚(yáng)激奮，姿態(tài)極矯健，體現(xiàn)了唐代鳳鳥(niǎo)形態(tài)特征。唐人稱(chēng)靈禽異獸紋的織錦為瑞錦，這件鳳紋錦即為瑞錦。圖示的錦紋與聯(lián)珠紋錦相近，但聯(lián)珠圈已為卷草取代，這是因?yàn)樗臅r(shí)代略晚，同時(shí)，這也反映了花卉紋地位的上升。 四個(gè)工藝美術(shù)的重要品種 青銅器不僅是上周時(shí)期奴隸主貴族階級(jí)的生活用品，也作為禮器象征他們的身份地位被大

3、量用來(lái)祭祀、陪葬。商代晚期青銅器代表了中國(guó)青銅工藝的最高水平，造型種類(lèi)繁多，形體碩大、厚重，裝飾繁縟、瑰麗，往往飾以龍、虎、羊、象等動(dòng)物浮雕和饕餮紋、云雷紋等紋飾，整體上給人以莊重、威嚴(yán)、神秘和獰厲的審美感受。 四羊方尊 四羊方尊 四羊方尊是商代青銅器中將動(dòng)物裝飾與實(shí)用器皿的幾何造型相結(jié)合的典型作品。四羊身軀與四方形器腹融為一體，羊角突起，形態(tài)夸張，卷曲上挑，與蟠曲的四龍形成對(duì)比，增強(qiáng)了裝飾效果；器物表面滿(mǎn)布精細(xì)的花紋、獸面紋、鳥(niǎo)紋等，裝飾與造型結(jié)合緊密。這種尊方圓不一，是商周時(shí)期常見(jiàn)的實(shí)用酒具，也是體現(xiàn)奴隸主貴族意志的禮器。 蓮鶴方壺蓮鶴方壺 蓮鶴方壺將雕塑與實(shí)用器皿的幾何形作巧妙的結(jié)合，開(kāi)

4、放的蓮花和展翅欲飛的立鶴更顯得輕盈舒展，不似商與西周青銅器那樣神秘、凝重，而透露出清新向上的時(shí)代氣息。四個(gè)工藝美術(shù)的重要品種 新石器晚期，在陶藝制作工藝提高的基礎(chǔ)上發(fā)明了瓷器。元、明、清三朝，瓷器新品迭出，技藝精湛絕倫，除青瓷，白瓷，黑瓷等單色釉及花釉瓷器外，青花，釉里紅，五彩，斗彩，粉彩等彩繪瓷爭(zhēng)奇斗艷，美不勝收。白瓷孩兒枕白瓷孩兒枕 白瓷孩兒枕是北宋河北民間著名瓷窯-定窯生產(chǎn)的白瓷珍品。瓷質(zhì)潔白，釉面光潤(rùn)，制作精細(xì)。造型為一俯臥的兒童，雙臂抱攏枕于頭下，雙足拱起側(cè)首上仰，憨態(tài)可掬，惹人愛(ài)憐。更獨(dú)具匠心的是，以?xún)和┡P形成的下凹的背部為枕面，既適合夏天枕用，又可作為一件完美的雕塑藝術(shù)品陳設(shè)。

5、青花八吉祥紋扁瓶青花八吉祥紋扁瓶 青花八吉祥紋扁瓶是清代乾隆時(shí)景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的陳設(shè)瓷，器形碩大而規(guī)整，端莊而靈秀。腹部?jī)擅胬L佛教的輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、結(jié)八種吉祥飾物，畫(huà)工精致，色澤純正，體現(xiàn)了中國(guó)青花瓷白地藍(lán)花裝飾的獨(dú)特韻味。玉鳳玉鳳 商代玉鳳作為佩飾，雕制精良、形象概括，突出表現(xiàn)了鳳鳥(niǎo)修長(zhǎng)、華貴的體態(tài)，是古代鳳鳥(niǎo)造型中簡(jiǎn)潔而又。優(yōu)美的一例白玉雕桐蔭仕女 白玉雕桐蔭仕女 白玉雕桐蔭仕女是清代乾隆年間的玉雕珍品，表現(xiàn)的是江南仕女的生活小景：庭院幽深，蕉石掩映，洞門(mén)半掩，兩位仕女隔門(mén)相望，具有詩(shī)情畫(huà)意。 青花阿拉伯文罐 明正德 高36，口徑13.5，足徑17.8厘米以阿拉伯文（亦稱(chēng)回文）作瓷

6、器裝飾，永樂(lè)、宣德時(shí)已出現(xiàn)，至正德時(shí)較為流行。阿拉伯文有的作主題紋飾，有的作輔助紋飾，穿插于花草圖案之中，優(yōu)美的書(shū)法與紋飾和諧統(tǒng)一。 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，高青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，高32.8cm，口徑，口徑8.2cm，足徑，足徑10.8cm。 瓶撇口，細(xì)頸，碩腹，圈足。底足無(wú)釉無(wú)款識(shí)。通體在瑩潤(rùn)瓶撇口，細(xì)頸，碩腹，圈足。底足無(wú)釉無(wú)款識(shí)。通體在瑩潤(rùn)閃青的白釉上展現(xiàn)出色澤濃艷的青花紋飾。瓶頸部繪三層紋飾閃青的白釉上展現(xiàn)出色澤濃艷的青花紋飾。瓶頸部繪三層紋飾各一周，上部為上仰的各一周，上部為上仰的蕉葉紋蕉葉紋，中間是，中間是纏枝纏枝花紋，下部為下垂花紋，下部為下垂的云頭紋，近足處繪上仰變形蕉葉紋

7、一周與之相呼應(yīng)。足外墻的云頭紋，近足處繪上仰變形蕉葉紋一周與之相呼應(yīng)。足外墻飾一周半朵蓮的邊飾。腹部為主題紋飾：運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法描繪飾一周半朵蓮的邊飾。腹部為主題紋飾：運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法描繪出一幅南國(guó)的庭院景致，圖中兩塊玲瓏的湖石挺拔俊秀，依石出一幅南國(guó)的庭院景致，圖中兩塊玲瓏的湖石挺拔俊秀，依石而立的翠竹枝頭微低，似在隨風(fēng)搖曳，圍欄內(nèi)外一片郁郁蔥蔥而立的翠竹枝頭微低，似在隨風(fēng)搖曳，圍欄內(nèi)外一片郁郁蔥蔥的萱草、蘭花競(jìng)相開(kāi)放，呈現(xiàn)出一幅生機(jī)勃勃的景象，而四季的萱草、蘭花競(jìng)相開(kāi)放，呈現(xiàn)出一幅生機(jī)勃勃的景象，而四季常青的芭蕉葉又為畫(huà)面平添了幾分南國(guó)色彩。山石、翠竹、蕉常青的芭蕉葉又為畫(huà)面平添了幾分南國(guó)色彩

8、。山石、翠竹、蕉葉、萱草、蘭花構(gòu)成了一幅寓意吉祥的葉、萱草、蘭花構(gòu)成了一幅寓意吉祥的“五瑞圖五瑞圖”。 此瓶造型線條優(yōu)美流暢，此瓶造型線條優(yōu)美流暢， 胎質(zhì)純凈細(xì)膩，紋飾清晰生動(dòng)。畫(huà)胎質(zhì)純凈細(xì)膩，紋飾清晰生動(dòng)。畫(huà)面一改元青花繁縟的裝飾風(fēng)格，構(gòu)圖疏朗有致，青花色澤濃艷面一改元青花繁縟的裝飾風(fēng)格，構(gòu)圖疏朗有致，青花色澤濃艷亮麗，深淺不一，富于層次感和立體感。畫(huà)面中的黑色斑點(diǎn)似亮麗，深淺不一，富于層次感和立體感。畫(huà)面中的黑色斑點(diǎn)似水墨畫(huà)中暈散的效果，為永樂(lè)青花的顯著特征，這種自然形成水墨畫(huà)中暈散的效果，為永樂(lè)青花的顯著特征，這種自然形成的色澤特點(diǎn)極難模仿，為后世仿品所不及。清康熙、雍正、乾的色澤特點(diǎn)極

9、難模仿，為后世仿品所不及。清康熙、雍正、乾隆時(shí)期皆有仿永樂(lè)青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，但器物造型不及隆時(shí)期皆有仿永樂(lè)青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，但器物造型不及永樂(lè)器柔美秀麗而略顯臃腫笨重，畫(huà)面中的黑斑不是天然燒成，永樂(lè)器柔美秀麗而略顯臃腫笨重，畫(huà)面中的黑斑不是天然燒成，系人為重筆點(diǎn)染而成，與原物相差甚遠(yuǎn)。系人為重筆點(diǎn)染而成，與原物相差甚遠(yuǎn)。 青花枇杷綬帶鳥(niǎo)紋大盤(pán)，高9.2cm，口徑51.2cm，足徑34.5cm盤(pán)折沿，菱花口式，通體作16瓣蓮花形，盤(pán)心寬大平坦，圈足，細(xì)砂底，無(wú)款識(shí)，露胎處呈現(xiàn)火石紅色。青花底釉青白亮麗，厚潤(rùn)透明。盤(pán)心主體圖案是一只棲于枇杷枝上的綬帶鳥(niǎo)，正回首啄食飽滿(mǎn)的枇杷果。內(nèi)壁繪石榴、桃實(shí)、荔枝、