蘇州拙政園分析

1、蘇州拙政園分析08建筑（2）班 張元挺 學號：20080110030223中國古典園林博大精深，在世界園林史上獨樹一幟，與傳統(tǒng)文化有著密切的聯(lián)系。蘇州園林是我國園林建筑中的一朵奇葩，它的園林數(shù)量眾多、布局別具匠心、建筑巧奪天工、景致變化多端。而蘇州拙政園又是蘇州各個園林之中的經(jīng)典之作。 拙政園是中國四大名園之一，始建于公元15世紀初的明代，占地面積52000平方米，全園分東、中、西三部分，東部山地相間，開闊疏朗，天然野趣。中部山光水影，花繁樹茂，廳樓榭，曲徑通幽，是全園的精華所在。西部水浪起伏庭院錯落，水波倒影，清幽恬靜。在這里主要對中園和西園作主要分析。對于拙政園，可以從空間的對比，仰視與俯

2、視，滲透與層次，堆山理水等多個造園設(shè)計原則來分析，因為拙政園符合了私家園林的眾多造園手法。拙政園中的每一個建筑如果經(jīng)過仔細推敲，其實做得都非常有意思。下面就對拙政園的建筑和景觀依依做一個分析。 私家園林多位于市井之中，所以相對的園林面積不會太大。而在這種小的空間中展示各種空間，就必須采用對比的手法，其實從整個造園手段上來分析，又無處不用到了對比的手法。欲揚先抑就是其中一種。從平面圖上看，可以發(fā)現(xiàn)，拙政園的入口位于中園的南面。入口做的很低調(diào)，通過一個狹小的走廊之后，暫時在空間上放一放，出現(xiàn)一個相對較緩的空間進入腰門。利用腰門前的小庭院空間種植黃楊，門左右分別植桂和竹，營造園林幽靜恬遠的氛圍。園門

3、雖與外界直接相通，但處理的小巧，樸素，淡雅。進入腰門后，映入眼簾的是用土石壘成的山，在山上大面積種植喬木，花草而形成一個天然屏風來擋住園中的主體建筑遠香堂。當從游廊繞過土山后，空間就豁然開朗起來，園中大片大片的湖景，筑景頓時襲來，使人從空間上獲得愉悅感。在此用土山代替了常用的影壁，務使人不能一覽無余地看到全園的景色。從入口的處理上不難發(fā)現(xiàn)，拙政園的入口采用的也是園林中常用的手法，欲揚先抑從而在極有限的空間來營造極佳果。（拙政園入口平面）遠香堂不但是中園的主體建筑，而且是整個拙政園的主體建筑，其中中部的諸多建筑都是圍繞著遠香堂來為中心來展開的。遠香堂原為主人宴請賓客之處，四面皆為通透長處窗，可以

4、看到四周的美景。往東，可看到假山之上的繡綺亭，透過通透的窗，增加空間的層次感，形成對景。往北是廣闊的湖水，湖中植荷花，景色宜人。與北山上的雪香云蔚亭形成對景，又能隱約見到北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏一露，給人以無盡的想象，趣味十足。（圖中隱約可見的的為繡綺亭）（遠香堂與周邊四亭分析圖）在西北面與荷風四面亭形成對景。這幾個對景的建筑中，兩者間都形成看與被看的關(guān)系，在某種程度上來說，周圍的四個亭都處在相對較高的位置，形成一道亮麗的景觀而被看，反過來站在亭中之人又可以在高出看到遠香堂，這時遠香堂又成了他們的景觀。處于遠香堂西南面的小飛虹一帶，可謂是拙政園的精華所在。這里的空間豐富，步移景異。小

5、飛虹是蘇州園林中唯一的一座廊橋，為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋面兩側(cè)設(shè)有萬字護欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連。小飛虹不但形態(tài)富有詩情畫意，而且分隔了兩邊的空間，但又隔中有透。從松風亭可以透過小飛虹看到香洲的一隅，而透過香洲也可以隱約看到松風亭，空間層次比較深遠。站在小飛虹上，更是能飽覽周圍的水景，廊景，蔥郁的植被，隱約見到遠處的見山樓，近處又可以見到北面香洲，還有南面小滄浪，可謂是節(jié)點位置，利用的極為妥善。小飛虹西南面的志情高遠的空間也值得品味。這里用一圈回廊圈出了一個極為小的內(nèi)院，與背面的大院形成對比，互相通過一道走廊形成空間互透。南面則通過引入湖水，形成一

6、個小的封閉的水景，并在南墻前種植喬木，通用園林山水畫以壁為紙，以石為繪的手法，形成一幅怡然的水墨畫，環(huán)境幽雅恬靜，回味無窮。使用同樣的手法的還有西面的玉蘭堂南院和東面的海棠春塢和西面的鴛鴦館。 （玉蘭堂南部庭院） （海棠春塢庭院） （鴛鴦館南面）（圖中為海棠春塢院景,墻面與中國山水畫有異曲同工之妙）從平面圖上可以發(fā)現(xiàn)，得真亭是有回廊中突出的一個建筑，這里作突出我認為主要有兩個原因。第一，是在空間上做一個舒緩的不變化。因為廊道相對亭來講，是狹窄的一個空間，而亭不但在平面面積上較廊寬敞，而且在立面上比廊更通透，所以一收一放形成對比。第二，與正北的香洲形成一個景觀的呼應。在景觀呼應上，可以發(fā)現(xiàn)香洲與

7、倚玉軒，香洲與柳蔭路曲都是景觀呼應關(guān)系。而且這些個景觀呼應并不是說簡單的成兩點視線而已，而在于兩者之間視線的空間層次關(guān)系。很明顯，倚玉軒與香洲之間隔了高大的喬木和水面。柳蔭路曲與香洲之間隔了寬闊的湖面和樹木，這都使被看時的建筑或隱隱約約，或露出一角，這也就是藏與露之間的手法運用。（得真亭位置） (香洲、柳蔭路曲、倚玉軒視線分析)說到園林，使我們不由想起的是園中的曲折的廊道抑或曲徑通幽的小道。廊道的作用大致可分為兩種。第一就是曲折的廊道，不但可以形成流線上的曲折，而且可以形成空間上的曲折，從而是空間富有變化。第二個作用就在于廊作為一種狹長的帶狀的空間，具有極強的空間引導性，既起引導人流的作用，同

8、時又起分割空間的作用。西部的波形長廊就是典例。波形長廊依水而建，最初的目的是用來分隔西園和中園，之所以用廊來分隔，是因為如果用墻分隔，則顯得過于平乏。而如果使用廊分隔，還可以起到引導人流的作用，若在墻上開若干小窗，更可以使兩園的空間景觀互相滲透，使在廊中行走之人應接不暇。波形長廊的另一個特點就是隨池水而高低變化，這時廊的空間性就體現(xiàn)出來了。首先在立面上空間就更豐富，形成高低起伏，雖然這里的高差并不大，但是畢竟是打破了長廊過于平坦給人帶來的單調(diào)感。而這種高差的產(chǎn)生是巧妙地使用在湖北面疊石，使廊順勢爬石而上。又在石上挖洞，既聯(lián)通兩邊湖水，有使產(chǎn)生泉水流動之聲，從各個角度表現(xiàn)了空間的趣味性。(高低起

9、伏的波形長廊)（突為挖洞的山石） 園東玲瓏館一帶用廊形成一個閉合的的庭院，小飛虹以東使用廊道形成豐富空間，并使空間滲透。見山樓一帶使用廊道爬山而上直接上見山樓二層。以此可見廊道的運用在于可以適應地形的變化，輕盈通透，可隨意拐彎，隨意爬升，解決中國古建筑單體簡單空間的缺陷。西園中的兩個節(jié)點分別是與誰同坐軒和宜雨亭。與誰同坐軒三面靠水，一面背山，地勢也較高，在看與被看方面都顯得很好的視角。宜雨亭所處的位置空間也很豐富，往東可望香洲，西面可見鴛鴦館，北面與遠處的倒影樓形成對景，又與西北面的與誰同坐軒遙相呼應，并可隱約見到北山上最高的浮翠閣。這里的宜雨軒，與誰同坐軒，浮翠閣既是良好的賞景點，又是園中及

10、其重要的景觀建筑。（圖為玲瓏的浮翠閣，八角雙層閣樓，處西部最高處的北山上）（與誰同坐？明月 清風 我. 建筑通透，依水而建，四面清風）鴛鴦館也是依水而建，臺館分離，在四個角探出四個臺，形成良好的觀景視角。拙政園的西南面，可以說是人流稀疏比較冷落之地，而且南面突兀，孤流注入，如果處理不當，則成無人問津之地。在這里做了一個塔影亭在一定程度上打破了這種冷落，更重要的是給人以一種窮盡感。做建筑最重要的一點就是在端頭上要收住，我想塔影亭就是收住的那一個點，并與留聽閣形成很好的對景關(guān)系。（塔影亭，輕巧，通透，八角夸張上翹，江南典型風格）從總體上的來講，可以發(fā)現(xiàn)拙政園以一個以水為園的建筑，水占了近一半的面積

11、，基本所有的建筑也都是圍繞水而展開，利用山水來營造景觀。這種分散用水的方法使水陸迥環(huán)縈繞，給人以來去無源頭及不可窮盡感。a 中部較大的一塊水面極狹長，橫貫東西，有深遠感b 香洲前水面，較迂迥曲折，貫穿廊閣之間，有深邃藏幽之妙c 見山樓前水面較開闊寧靜，可延伸至見山樓以西，頗能引人入勝d 其溝通前后水面聯(lián)系作用 此為拙政園之理水拙政園西廊上疊石以使廊上揚，海棠春塢墻邊植海棠數(shù)株，翠竹一叢，墻前做石成景，做到以壁為紙，以石為繪。志情高遠西面廊道上雅石齋陣列各種奇石。還有入口處的土山屏障，此為拙政園之疊山置石。 拙政園雪香云蔚亭，位于園的中部一小丘上，周圍除有幾株高達喬木外，還種植了許多臘梅，每當歲

12、寒之時，斗雪的臘梅開得最盛，花香與瑞雪交相輝映，為園中觀賞冬景的佳處。拙政園中部的荷花池，池南正對園內(nèi)主要廳堂遠香堂，每當夏季，荷花盛開，陣陣沁香隨微風吹拂到廳堂內(nèi)外，馨人肺腑。拙政園東南面聽雨軒庭院內(nèi)遍植芭蕉，桂花，竹，形成幽靜之感。以上為拙政園之精巧花木配置，僅略作舉例。 雪香云蔚亭結(jié)合嗅覺與視覺，聽雨軒借芭蕉聽雨聲結(jié)合了聽覺，此為拙政園之通感用法。從平面圖上來看，拙政園的建筑并不是均勻的的散布在園中的，而是有強烈的疏密關(guān)系。顯然，中園的的西南面、遠香樓附近、以及鴛鴦館一帶建筑較集中，而遠香樓北部的北山，浮翠閣一帶則以壘山為主，植物居多，這種疏與密的手段則突出空間的趣味性，避免平淡無奇。此為拙政園之疏與密的理解從立面上來講，白墻的與廊、門窗的通透形成疏與密的對比，山的起伏與建筑、樹木植被形成立面上良好的輪廓線。 在整體園林的色彩方面，拙政園的色彩樸素淡雅，不運用琉璃瓦做屋面，而用青瓦，與山石，花木，水池等所形成的環(huán)境統(tǒng)一協(xié)調(diào)，并給人以幽靜寧靜的感覺。在建筑外立面的色彩上，我個人認為現(xiàn)在修葺后的顏色還是過于偏紅，而把拙政園推向高貴處，我認為有點不妥，比如幾個亭子的立面，還有個別建筑墻面。立面上的我認為應該以清灰為主，油漆要偏向栗皮色。 另一個缺點就是西園最靠西一帶景觀平平，但是也許用意在于使整個園主次分明，突出重點