踏莎行(晏殊)

1、踏莎行踏莎行晏晏 殊殊廣西財(cái)經(jīng)學(xué)院林鳳春制作廣西財(cái)經(jīng)學(xué)院林鳳春制作從本詞中體會(huì)詞人對(duì)人生有哪從本詞中體會(huì)詞人對(duì)人生有哪些體悟？些體悟？ 晏殊晏殊(9911055)，字同，字同叔，撫州臨川叔，撫州臨川（今江西臨川）（今江西臨川）人。人?！娟淌馄淙恕娟淌馄淙恕坑坠拢坠?，7歲能文，鄉(xiāng)里號(hào)為歲能文，鄉(xiāng)里號(hào)為“神童神童”。真宗景德元年（真宗景德元年（1004）14歲時(shí)張知白以歲時(shí)張知白以神童薦入試，賜同進(jìn)士出身，擢秘書神童薦入試，賜同進(jìn)士出身，擢秘書省正字，后官至宰相。省正字，后官至宰相。 天圣三年（天圣三年（1025）35 歲時(shí)自翰林學(xué)士、歲時(shí)自翰林學(xué)士、禮部侍郎拜樞密副使，自此進(jìn)入二府。禮部侍郎拜

2、樞密副使，自此進(jìn)入二府。至和二年（至和二年（1055）卒，謚元獻(xiàn)，世稱晏）卒，謚元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。元獻(xiàn)。珠玉詞珠玉詞三卷，存三卷，存130余首。余首。 晏殊詞特點(diǎn)1、傳統(tǒng)體裁、傳統(tǒng)體裁：小令：小令2、內(nèi)容特色、內(nèi)容特色（1）寫傳統(tǒng)男女題材，閑雅有情思。）寫傳統(tǒng)男女題材，閑雅有情思。（2）傷春感時(shí)、流連光景之作，孕育著深厚）傷春感時(shí)、流連光景之作，孕育著深厚的悲戚。的悲戚。3、藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特、藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特（1）語言清麗疏淡（白描為主、鑄煉精巧）語言清麗疏淡（白描為主、鑄煉精巧）（2）抒情精致柔婉（捕作象征意象，放置在）抒情精致柔婉（捕作象征意象，放置在視覺、情緒的流程之中，情景渾融的表現(xiàn)細(xì)視覺、情

3、緒的流程之中，情景渾融的表現(xiàn)細(xì)膩心理感受）膩心理感受）晏殊詞的影響1、晏殊對(duì)五代詞的傳承、晏殊對(duì)五代詞的傳承劉攽劉攽中山詩話中山詩話：“晏元獻(xiàn)尤喜江南馮延巳歌詞，晏元獻(xiàn)尤喜江南馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳。其所自作，亦不減延巳。” 劉熙載劉熙載藝概藝概卷四：卷四：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。歐陽永叔得其深?！瘪T煦馮煦宋六十家詞選例言宋六十家詞選例言：“文忠家廬陵，而元獻(xiàn)文忠家廬陵，而元獻(xiàn)家臨川，詞家遂有西江一派。其詞與元獻(xiàn)同出南唐，家臨川，詞家遂有西江一派。其詞與元獻(xiàn)同出南唐，而深致則過之。而深致則過之?！?、詞史上的地位、詞史上的地位 奠定了疏淡清麗

4、、精致柔婉的風(fēng)格在宋詞中的地奠定了疏淡清麗、精致柔婉的風(fēng)格在宋詞中的地位，也把宋詞語言進(jìn)一步推向文人化、典雅化。位，也把宋詞語言進(jìn)一步推向文人化、典雅化?！疚谋窘庾x【文本解讀】主旨：主旨：借傷春惜時(shí)，以感慨抒懷。借傷春惜時(shí)，以感慨抒懷?！疚谋窘庾x【文本解讀】結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)：上片上片寫戶外郊野的春景，通過寫戶外郊野的春景，通過“紅稀紅稀”“”“樹色陰樹色陰陰見陰見”“”“楊花撲面楊花撲面”等物象表現(xiàn)了春光將逝，詞人等物象表現(xiàn)了春光將逝，詞人傷春感時(shí)、心緒煩亂的情思。傷春感時(shí)、心緒煩亂的情思。下片下片寫庭院內(nèi)的春景，寫庭院內(nèi)的春景， “一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院陽卻照深深院”，牽

5、出詞人一剎那間對(duì)對(duì)人生的沉，牽出詞人一剎那間對(duì)對(duì)人生的沉思和體悟。思和體悟。 小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。 上片開頭三句，寫郊外一片上片開頭三句，寫郊外一片“紅稀紅稀”、“綠遍綠遍”的暮春晚景，傷感之情已暗寓其中。的暮春晚景，傷感之情已暗寓其中。 春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。 后二句，怨春風(fēng)，怨楊花，承上面的意后二句，怨春風(fēng)，怨楊花，承上面的意脈而來，表現(xiàn)自己痛惜春光飛逝時(shí)的煩亂心脈而來，表現(xiàn)自己痛惜春光飛逝時(shí)的煩亂心緒。緒。 翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)

6、，斜陽卻照深深院。場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。下片通過寫黃昏庭院之下片通過寫黃昏庭院之景來表現(xiàn)酒醒后的落寞和悵景來表現(xiàn)酒醒后的落寞和悵然若失的心緒。斜陽照深院，然若失的心緒。斜陽照深院，意味著一天的光景即將消逝，意味著一天的光景即將消逝，一春好景也就此消逝，聯(lián)想一春好景也就此消逝，聯(lián)想到人生，由讓人感到短暫的到人生，由讓人感到短暫的人生也在這斜陽光景中一點(diǎn)人生也在這斜陽光景中一點(diǎn)點(diǎn)消逝了！點(diǎn)消逝了！【文本解讀【文本解讀】藝術(shù)風(fēng)格：藝術(shù)風(fēng)格：本詞寫得細(xì)膩柔婉，意蘊(yùn)深沉。尤其本詞寫得細(xì)膩柔婉，意蘊(yùn)深沉。尤其 “春風(fēng)不解春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面禁楊花，濛濛亂撲行人面”句借楊花亂撲，增加句借楊

7、花亂撲，增加了畫面生動(dòng)的氣韻，使了畫面生動(dòng)的氣韻，使“景語景語”完全變成了完全變成了“情情語語”，創(chuàng)造了蘊(yùn)藉深永的意境。，創(chuàng)造了蘊(yùn)藉深永的意境。“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院時(shí)，斜陽卻照深深院”則體現(xiàn)了對(duì)人生的深思與則體現(xiàn)了對(duì)人生的深思與感悟，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。感悟，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。語言則圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗淡雅。語言則圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗淡雅。明沈際飛明沈際飛草堂詩余正集草堂詩余正集卷二：卷二： 景物不殊，運(yùn)掉能離奇夭矯。結(jié)景物不殊，運(yùn)掉能離奇夭矯。結(jié)“深深深深”妙，妙，換不得實(shí)字。換不得實(shí)字。 清沈謙清沈謙填詞雜說填詞雜說： “夕陽如

8、有意，偏傍小窗明夕陽如有意，偏傍小窗明”不若晏同叔不若晏同叔“一一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院”更自神到。更自神到。 近人唐圭章近人唐圭章唐宋詞簡(jiǎn)釋唐宋詞簡(jiǎn)釋： 此首通體寫景，但于景中見情。此首通體寫景，但于景中見情。“春風(fēng)春風(fēng)”句，似怨句，似怨似嘲，將物做人看，最空靈有味。似嘲，將物做人看，最空靈有味?！按淙~翠葉”三句，寫院落三句，寫院落之寂寞。之寂寞?！盃t香爐香”句，寫物態(tài)細(xì)極靜極。句，寫物態(tài)細(xì)極靜極?！耙粓?chǎng)一場(chǎng)”兩句，兩句，寫到酒醒后景象，渾如夢(mèng)寐，妙不著實(shí)字，而閑愁可思。寫到酒醒后景象，渾如夢(mèng)寐，妙不著實(shí)字，而閑愁可思。 【名家品評(píng)【名家品評(píng)】晏殊詞風(fēng)格清麗

9、淡雅，他很善于捕捉富有象征意義的意象，晏殊詞風(fēng)格清麗淡雅，他很善于捕捉富有象征意義的意象，放置在視覺、情緒的流動(dòng)過程中，表現(xiàn)出細(xì)膩的心理感受。這放置在視覺、情緒的流動(dòng)過程中，表現(xiàn)出細(xì)膩的心理感受。這首詞寫得溫柔細(xì)膩，清雋婉約。通篇除了首詞寫得溫柔細(xì)膩，清雋婉約。通篇除了“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”一句外，均為寫景。上片寫出庭時(shí)郊外之景，下片寫歸來后的一句外，均為寫景。上片寫出庭時(shí)郊外之景，下片寫歸來后的庭院之景。詞人通過景中見情的方式描寫了暮春的閑愁。庭院之景。詞人通過景中見情的方式描寫了暮春的閑愁。 “一一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院”句歷來為人稱頌，它寫出時(shí)句歷來為人稱頌，它寫出時(shí)光在靜謐中悄悄流逝，愁夢(mèng)醒來忽見斜陽滿院，牽出詞人一剎光在靜謐中悄悄流逝，愁夢(mèng)醒來忽見斜陽滿院，牽出詞人一剎那間對(duì)時(shí)光逝去的驚覺和無奈，既有對(duì)時(shí)光無法把握、生命短那間對(duì)時(shí)光逝去的驚覺和無奈，既有對(duì)時(shí)光無法把握、生命短暫的感慨，亦有難以排解的莫名惆悵，體現(xiàn)出詞人對(duì)人生的沉?xí)旱母锌?，亦有難以排解的莫名惆悵，體現(xiàn)出詞人對(duì)人生的沉思和體悟。思和體悟?！拘〗Y(jié)【小結(jié)】