《野望》公開課

1、唐詩五首唐詩五首八年級上冊八年級上冊律詩 五言律詩五言律詩 和和 七言律詩七言律詩 律詩是中國近體詩的一種，發(fā)源于南朝齊，格律嚴密，是講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。 律詩的格律要求是多方面的，通常是八句完篇的律詩，每詩計四聯(lián)。按照舊時律詩寫作的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題首聯(lián)，第二聯(lián)為頷聯(lián)，第三聯(lián)為頸聯(lián),第四聯(lián)為結(jié)句尾聯(lián)。每首的中間兩聯(lián),即頷聯(lián)、頸聯(lián)的上下句都必須是對偶句野望野望王績王績學(xué)習(xí)目標學(xué)習(xí)目標1、了解詩人及寫作背景，能夠正確、流利、了解詩人及寫作背景，能夠正確、流利、有感情的、有感情的背誦全詩并默寫背誦全詩并默寫。2、反復(fù)誦讀，理解詩意

2、，品、反復(fù)誦讀，理解詩意，品析名言析名言。 3、結(jié)合詩句內(nèi)容，體會詩人結(jié)合詩句內(nèi)容，體會詩人彷徨無依、孤彷徨無依、孤獨抑郁獨抑郁的情感。的情感。重點重點難點難點作者簡介 王績(約589-644)，字無功，號東皋子，絳州龍門(今山西河津)人，唐代詩人。簡傲嗜酒，屢被勘劾。時天下已亂。遂托病還鄉(xiāng)，棄官歸田，躬耕東阜。其詩多寫田園山水，淳樸自然，無齊梁藻績雕琢之習(xí)，對唐詩的健康發(fā)展有一定影響。有王無功集五卷。 王績追慕陶潛，但他并不像陶潛那樣能夠從田王績追慕陶潛，但他并不像陶潛那樣能夠從田園生活中得到慰藉，故其田園詩時露園生活中得到慰藉，故其田園詩時露彷徨、悵惘彷徨、悵惘之之情。此詩一洗南朝雕飾華靡

3、之習(xí)，卻發(fā)展了南齊永情。此詩一洗南朝雕飾華靡之習(xí)，卻發(fā)展了南齊永明以來明以來逐漸律化逐漸律化的新形式，已經(jīng)是一首比較成熟的的新形式，已經(jīng)是一首比較成熟的五律五律，對近體詩的形式頗有影響。，對近體詩的形式頗有影響。野望東皋/薄暮/望，徙倚/欲何/依。樹樹/皆/秋色，山山/唯/落暉。牧人/驅(qū)犢/返，獵馬/帶禽/歸。相顧/無/相識，長歌/懷/采薇。王績goxy讀準字音、節(jié)奏東皋東皋薄暮薄暮望，望，徙倚徙倚欲何欲何依依。讀出韻味意境讀出韻味意境樹樹皆秋色，山山唯樹樹皆秋色，山山唯落落暉暉。牧人驅(qū)牧人驅(qū)犢犢返，獵馬帶返，獵馬帶禽禽歸。歸。讀出韻味情感 采薇：采食野菜。據(jù)史記伯夷列傳，商末孤竹君之子伯夷、

4、叔齊在商亡之后，“不食周粟，隱于首陽山，采薇而食之”，后遂以“采薇”比喻隱居不仕。相顧無相識，長歌懷相顧無相識，長歌懷采薇采薇。東皋薄暮望，東皋薄暮望，徙倚欲何依。徙倚欲何依。n樹樹皆秋色，山山唯落暉。樹樹皆秋色，山山唯落暉。n牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。 相顧無相識，長歌懷采薇。相顧無相識，長歌懷采薇。 野 望 在黃昏的時候，我佇立在東皋村頭悵望，徘徊著不知歸依何處。層層樹林都染上秋天的色彩，重重山嶺都披覆著落日的余光放牧的人趕著牛群回家，獵人騎著駿馬帶回獵物。我看到這些人又并不相識，只好詠一曲長歌來懷念古代采薇而食的隱士。東皋薄暮望， 徙倚欲何依。n 樹樹皆秋色， 山山

5、唯落暉。n 牧人驅(qū)犢返， 獵馬帶禽歸。 相顧無相識， 長歌懷采薇。 翻譯課文1.1.首聯(lián)寫了哪些內(nèi)容，在全詩中有什么作用首聯(lián)寫了哪些內(nèi)容，在全詩中有什么作用? ? 2.2.請從動靜和寫景順序的角度賞析中間兩聯(lián)。請從動靜和寫景順序的角度賞析中間兩聯(lián)。 3 3. .詩的最后兩句表達了作者怎樣的思想感情？詩的最后兩句表達了作者怎樣的思想感情？ 首聯(lián)寫傍晚詩人在東皋佇望山野秋景及首聯(lián)寫傍晚詩人在東皋佇望山野秋景及孤孤寂無依的彷徨心情。寂無依的彷徨心情。 首聯(lián)首聯(lián)“望望”字點題，交代了時間、地點，字點題，交代了時間、地點，表現(xiàn)了人物孤寂無依的彷徨心情。同時為中表現(xiàn)了人物孤寂無依的彷徨心情。同時為中間四句

6、寫景提供巧妙的鋪墊。間四句寫景提供巧妙的鋪墊。課文品讀1 1、首聯(lián)寫了什么內(nèi)容，在全詩中有什么作用？、首聯(lián)寫了什么內(nèi)容，在全詩中有什么作用？展示分享展示分享2 2、請從動靜和寫景順序的角度賞析中間兩聯(lián)。請從動靜和寫景順序的角度賞析中間兩聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)運用了頷聯(lián)和頸聯(lián)運用了動靜結(jié)合（動靜結(jié)合（1分）、遠近結(jié)合分）、遠近結(jié)合（1分）分）的藝術(shù)手法。的藝術(shù)手法。頷聯(lián)寫作者舉目四望，山、樹一片秋色，在夕陽頷聯(lián)寫作者舉目四望，山、樹一片秋色，在夕陽余暉中越發(fā)顯得余暉中越發(fā)顯得蕭瑟，蕭瑟，這是遠景、靜景；（這是遠景、靜景；（1分）頸分）頸聯(lián)表現(xiàn)牧歌式的田園氛圍，牧人與獵馬的出現(xiàn)，使聯(lián)表現(xiàn)牧歌式的田園氛圍，

7、牧人與獵馬的出現(xiàn)，使靜謐的畫面靜謐的畫面活了起來，活了起來，這是近景、動景。（這是近景、動景。（1分）分）詩人運用動靜結(jié)合、遠近結(jié)合的手法，詩人運用動靜結(jié)合、遠近結(jié)合的手法，描繪出一描繪出一幅幅蕭瑟靜謐、安逸閑適蕭瑟靜謐、安逸閑適的山林秋晚圖，（的山林秋晚圖，（1分）表達分）表達了詩人內(nèi)心的了詩人內(nèi)心的憂郁和苦悶憂郁和苦悶。（。（1分）分）3 3. .詩的最后兩句表達了作者怎樣的思詩的最后兩句表達了作者怎樣的思想感情？想感情？ 抒發(fā)了作者孤獨抑郁的心情和避抒發(fā)了作者孤獨抑郁的心情和避世退隱的愿望。世退隱的愿望。展示分享展示分享 全詩全詩通過寫通過寫山野中山野中_的秋的秋色，在閑適的情趣中，流露

8、出色，在閑適的情趣中，流露出孤獨抑郁孤獨抑郁的的心情，抒發(fā)了心情，抒發(fā)了_。蕭瑟、靜謐、廣闊蕭瑟、靜謐、廣闊惆悵、孤寂的情懷惆悵、孤寂的情懷和避世歸隱的愿望和避世歸隱的愿望 王績的野望和陶淵明的歸園田居有何異同？王績的野望和陶淵明的歸園田居有何異同？ 王績的野望和陶淵明的歸園田居，同樣是王績的野望和陶淵明的歸園田居，同樣是田田園詩。園詩。但其風(fēng)格是有著細微的差別的。野望寫的是但其風(fēng)格是有著細微的差別的。野望寫的是山野秋景，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分山野秋景，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分彷徨和苦悶彷徨和苦悶。而而歸園田居（共歸園田居（共五首）則五首）則在閑逸的情調(diào)中帶著在閑逸的情調(diào)中帶著回歸自回歸自然的自由與欣喜然的自由與欣喜。 兩首詩在藝術(shù)上總體都是一種質(zhì)樸自然的風(fēng)格，但在兩首詩在藝術(shù)上總體都是一種質(zhì)樸自然的風(fēng)格，但在思想情感和人生態(tài)度上卻是不