讀書筆記《外部空間設(shè)計》

1、外部空間設(shè)計從文化站到別墅， 在接觸、 學(xué)習(xí)并不斷熟悉建筑設(shè)計的過程中， 我很明顯地認識到自己 對外部空間的考慮有了很大的變化： 從最初只考慮建筑本身到開始憑感覺增加一些環(huán)境， 再 到有意識地依據(jù)地形及建筑形態(tài)添加一些景觀及灰空間。 我對外部空間的認識和理解不斷加 深。外部空間設(shè)計這本書的確讓人意識到外部空間的重要性、多變性及趣味性， 一關(guān)于積極空間和消極空間積極、消極空間是外部空間的基本概念引申出的思考，書中寫到：“空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間產(chǎn)生的相互關(guān)系產(chǎn)生的。這一相互關(guān)系主 要是根據(jù)視覺確定的，但作為建筑空間考慮時，則與嗅覺、聽覺、觸覺也都有關(guān)。即使是同 一空間，根據(jù)風(fēng)、雨、

2、日照的情況，有時印象也大為不同了。 ”“外部空間是從自然當(dāng)中由框框所劃定的空間，與無限伸展的自然是不同的。外部空間 是由人創(chuàng)造的有目的的外部環(huán)境，是比自然更有意義的空間。 ”“外部空間不是無限延伸的自然，而是沒有屋頂?shù)慕ㄖ?#39; ?！?正因為空間是人與物的相互關(guān)系所形成的， 也就有了積極與消極的區(qū)別。 建筑的最終目 的是服務(wù)于人， 即每一個建筑所追求的是給予人積極的影響。 外部空間作為設(shè)計的一個重要 方面自然也如此。 設(shè)計時以人為中心， 將周圍的景觀通過不同的處理方式收入人的視野， 這 時美景才是有價值的：美景給予人積極的能量，人回饋美景相應(yīng)的贊美、珍惜、保護，這樣 的合作才是雙贏的。這樣

3、創(chuàng)造的空間應(yīng)是高于自然景觀的，這樣的設(shè)計自然是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的。別墅作為一種用于享受高品質(zhì)生活的居住空間， 其外部空間的設(shè)計顯得尤為重要。 建筑 與環(huán)境的融合、 建筑與景觀的搭配、 自然與設(shè)計感的結(jié)合都體現(xiàn)著外部空間的靈活多變， 給 了設(shè)計者很大自由度的同時也給了他們很大的難題。二關(guān)于尺度與質(zhì)感“一般認為，人的眼睛以大約 60 度頂角的圓錐為視野范圍，熟視時成為1 度的圓錐。”“人在看前方時，如果按 2:1 比例看上部，即成為 40 度仰角。如果考慮在建筑上部看 到天空，那么建筑物與試點的距離與建筑高度之比為 2 時，則可以整體地看到建筑。 ”“當(dāng)建筑只有孤立一幢時， 是雕塑式的、 紀念碑式的， 在

4、其周圍存在著擴散性的 N 空間。 當(dāng)那里再出現(xiàn)一幢建筑，二者之間就開始產(chǎn)生封閉性的相互干涉作用。 ”“當(dāng)兩個人非常接近時，人的臉部高度H 與臉與臉之間的距離 D之間 DH<1，即成為干涉作用很強而極為親密的關(guān)系。達到DH>=1 為普通關(guān)系，是只能意識到臉部的恰當(dāng)距離。以上是把建筑高度與鄰幢間距的關(guān)系推運用到人身上。 ”在談封閉性這個問題的時候，研究一下墻壁高度是很有意義的。墻的高度與人眼睛的高 度有密切關(guān)系。 在 30cm高度， 作為墻壁只是達到勉強能區(qū)別領(lǐng)域的程度， 幾乎沒有封閉 性。不過，由于它剛好成為憩坐或擱腳的高度， 而帶來極非正式的印象。 在 60cm 高度時，基本上與

5、30cm 高的情況相同，剛好是希望憑靠休息的大致尺寸。就是 90cm 高度，也是大體相同的。當(dāng)達到時，身體的大部分逐漸看不到了，產(chǎn)生出一種安心感，與此同時，作 為劃分空間的隔斷性加強起來了，在視覺上仍有充分的連續(xù)性。達到 時，除頭部之外身 體都被遮擋了， 產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)姆忾]性。當(dāng)達到以上時， 人就完全看不到了，一下子產(chǎn)生出 封閉性。在自己的設(shè)計中，對一些基本門、窗、軸線的模數(shù)還略有了解。但對空間的尺度感仍然 比較模糊，設(shè)計中對尺寸比例的推敲基本沒有， 對有關(guān)模數(shù)理論的理解與應(yīng)用更是少之又少。 但是這些數(shù)據(jù)的得出不得不讓人承認空間的設(shè)計是具有科學(xué)基礎(chǔ)的設(shè)計， 看似無序的自然卻 總給人最為規(guī)矩的驚喜

6、。作者提出的“外部空間可以采用內(nèi)部空間尺寸 810 倍的尺度，稱 之為十分之一理論。 ”“外部空間可采用一行程為 2025 米的模數(shù)，稱之為外部模數(shù)理論。 ” 是不斷實踐、計算得出的。在我們的設(shè)計中， 這種規(guī)范的模數(shù)是非常欠缺的。一味憑感覺和 對藝術(shù)感的追求是不夠的。 同樣地， 材料的表現(xiàn)也更多地在乎效果圖的美觀， 材料的尺寸及 不同觀察距離給予人的不同感受考慮較少。三關(guān)于設(shè)計手法1“若把外部空間考慮為沒有屋頂?shù)慕ㄖ?#39; ，那么相當(dāng)建筑設(shè)計最基本的平面布局， 當(dāng)然就是外部空間設(shè)計的重點了。 平面布局就是對該空間所要求的用途進行分析， 并確定相 應(yīng)領(lǐng)域。”“外部空間如果將領(lǐng)域大致分類， 則

7、可分為只限于人的領(lǐng)域和除人之外也包括交通 工具的領(lǐng)域。 ”“當(dāng)進行外部空間布局時， 有一種為各個空間帶來一定程度封閉性、 向心性地整頓空間 秩序的辦法。 為此， 就應(yīng)當(dāng)注意墻的配置極其造型。 ”“所謂封閉性就是由比人高的墻壁隔斷 了地面的連續(xù)性時所產(chǎn)生的。 ”“建立空間順序的方法之一，就是根據(jù)用途和功能來確定空間的領(lǐng)域。 ” “即使是同一景色， 或是改變角度， 或是從框框中望過去，有時竟會出乎意料地美。自 古以來人們就傳說著倒看天之橋立，別有意趣' ?！眲e墅設(shè)計中，從客廳到餐廳延伸出去的平臺及綠化區(qū)域為人們提供了一個集中活動區(qū) 域，客房的陽臺則營造了一個停滯空間供讀書休息使用。 而老人

8、臥房前用格架隔出的半封閉 空間， 將湖面景色適當(dāng)分割，與近處植物相協(xié)調(diào)， 同時也不影響到遠處整體景色的觀賞，形 成一處別致的外部空間。二層?xùn)|面的陽臺與三層露天平臺以及一層片墻形成上升的層次， 加之二層陽臺地面的虛 實變化和二三層不同休息區(qū)的設(shè)置讓此處豎向空間變化豐富， 具有節(jié)奏感。 與不同角度觀賞 風(fēng)景也有不同的畫面。2.“西歐技法與日本技法常有的區(qū)別在于： 一個是從一開始就一覽無余地看到對象的全 貌，一個是有控制地一點一點給人看到。 ”西歐技法往往給人以開門見山的沖擊感，如：圣 彼得堡大教堂。日本技法展現(xiàn)出“桃花源”式的空間，如：美秀展覽館，其中展現(xiàn)著一種持 續(xù)的設(shè)計感和“細水長流”的智慧。

9、3.“安排高差就是明確地劃定地面領(lǐng)域的境界，由于高度差就可以自由地切斷或結(jié)合幾個空間?！薄八梢钥紤]為靜的或是動的。 靜止的水面物體產(chǎn)生倒影， 可使空間顯得格外深遠。 動水中有流水及噴水， 流水低淺地使用， 可在視覺上保持空間的聯(lián)系。 ”“外部空間設(shè)計要盡 可能賦予該空間以明確的用途， 根據(jù)這一前提來確定空間的大小、 鋪裝的質(zhì)感、 墻壁的造型、 地面的高差等。 在外部空間布局上帶有方向性時， 希望在盡端配置具有某種吸引力的內(nèi)容。 只有外部空間有了目標， 途中的空間才產(chǎn)生吸引力， 而途中的空間有了吸引力， 目標也就更 加突出， 它們是可以產(chǎn)生這樣的相互作用的。 這里有兩個實際的問題： 外部空間滲

10、透到建筑 內(nèi)部的設(shè)計方法和外部空間布局中的空間大小問題。 在空間大小問題中， 人作為步行者活動 時，一般心情愉快的步行距為 300 米?！痹谶@次別墅設(shè)計中， 景觀的設(shè)計自由性很大， 水景的利用也顯得尤為重要。 不僅是建筑 內(nèi)部對水的借景與取景， 別墅外部空間對水的利用和處理也很重要。 完整寬闊的湖面很容易 產(chǎn)生消極感， 于是我設(shè)計了一些方格架及軟質(zhì)隔斷， 視覺上打破整體水面。 不同種類植物的 插入從色彩上豐富了水景的層次。四關(guān)于加法空間、減法空間“建筑空間也可分為兩種類型：一種是把重點放在從內(nèi)部建立秩序離心式地修建建筑 上，一種是把重點放在從外部建立秩序向心式地修建建筑上。 前者首先確定內(nèi)部， 再向外建 立秩序，每個局部都是十分人性化的。但作為整體構(gòu)成，超過一定規(guī)模，終會引起混亂。后 者常能取得均衡，是邏輯式的，規(guī)劃式的。 ”加法、 減法的處理手法不管處理平面還是立面都是可以考慮的。這種處理空間的方法易懂卻需要在具體的方案中巧妙應(yīng)用。由外至內(nèi)、由內(nèi)而外，如仙田滿先生說的“大處著眼， 小處著手，統(tǒng)籌全局，互相協(xié)調(diào)。 ”有時省去一些細枝末