對于中國古典明清家具之比較研究

1、對于中國古典明清家具之比較研究摘要:根據(jù)歷史背景、風格特征來比較明代家具與清代家具,指出明清家具具有造型大方、線條多變、裝飾豐富的藝術(shù)特點。關(guān)鍵詞:明清家具;藝術(shù)風格;比較一、歷史背景(一)明代家具的歷史背1、宋代家具的開展為明式家具的形成奠定了根底。宋代,是中國家具史上空前開展的時期,也是家具空前普及的時期。家具的形式多種多樣,宋代畫家張擇端的?清明上河圖?中所描繪的市井小店中,擺放著各式各樣的家具。明式家具在宋代家具開展的根底上揚長避短、去粗取精,使家具事業(yè)得到了科學的開展。2、明初手工業(yè)的繁榮對明式家具的開展起到了促進作用。明代初期,手工業(yè)工人的地位有了改善,一定程度上進步了積極性,推動

2、了社會的開展。各種工藝技術(shù)的專門書籍陸續(xù)出現(xiàn),其中以明代黃成所編著的?髹飾錄?為代表,書中全面闡述了漆工藝的歷史及工藝、分類和特點,是中國現(xiàn)存唯一的古代漆工專著。3、海外貿(mào)易為明式家具提供了物質(zhì)條件。明代前期封建經(jīng)濟的開展,沿海地區(qū)手工業(yè)的繁榮,各種科學技術(shù)的創(chuàng)造與使用,給海外貿(mào)易的開展創(chuàng)造了有利條件,大批優(yōu)質(zhì)木材源源不斷地運到中國。4、住宅與園林對家具的影響。由于商品經(jīng)濟的繁榮,許多大、中城市得到了不同程度的開展。統(tǒng)治階級為了滿足物質(zhì)與精神上的享受,興建大量的房屋和園林,相應地就需要大量的不同類型的家具。(二)清代家具的歷史背景清朝初期,延續(xù)明代家具樸素典雅的風格?？滴踔衅诤?中國經(jīng)歷康乾盛

3、世,滿清皇族為了追求富貴享受,大量興建皇家園林。家具在造型上、雕飾上竭力顯示皇家威儀,講究用料厚重、尺度宏大、雕飾繁復。各地貴族的私家園林爭奇斗艷,追求物質(zhì)生活的享受都反映在家具的制作上,使家具有了夸耀富貴的新精神功能。道光以后至清末,中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的劫難,社會經(jīng)濟日漸衰微。由于外國資本主義經(jīng)濟、文化的輸入,家具的風格也受到了影響。二、風格特征(一)造型明式家具造型多為簡練,以線為主。嚴格的比例關(guān)系是家具造型的主要根底,對于整體與局部、局部與局部的比例問題,處理得當,造型與功能要求相符。家具的線腳豐富多彩、千變?nèi)f化,吸收了其他工藝美術(shù)的線腳,在傳統(tǒng)技法上進展提煉。清式家具造型凝重,形式多樣

4、。清代家具變莊嚴為流暢,化簡素為雍貴,把清新典雅的明代家具衍化轉(zhuǎn)換成繁縟華美的清代特質(zhì)。(二)用料明代家具與清代家具在使用材料方面,受到社會環(huán)境、生活習慣等影響,存在大的差異。明代家具的用材,以黃花梨為主,紫檀、雞翅木等品種為輔。這些高級硬木都具有自然的色彩和紋理,在制作時,可以充分利用這一特點,形成特有的審美情趣。清代家具用材以紫檀木為首選,其次為黃花梨和雞翅木,許多黃花梨家具染成深色。用料講究清一色,各種木料不混用。(三)裝飾明代家具的裝飾手法豐富多樣,家具的裝飾與構(gòu)造是一致的。牙口、牙條、雕刻等不是另外的附加物,而是與整體融會在一起,成為構(gòu)造中不可缺少的一個組成局部。在明式家具中,雕刻藝

5、術(shù)常以很小的面積,點綴在最適當?shù)牟课簧?與大面積的素件形成強烈比照,使家具整體顯得明快簡潔。雕刻的題材相當?shù)膹V泛,在家具上常以動物、植物為主,也包括其他款式,如欄桿、鳳紋、云頭、云水等。清代家具以裝飾取勝。雕、嵌、描、繪、鑲金等工藝精湛高超,巧奪天工,且題材豐富。清代家具將桔祥寓意作為主要紋飾,真實反映了各地百姓對美妙生活的向往。常用的圖飾有龍紋、蝸紋、鳳紋、蓮花紋、梅花紋、魚紋等。雕刻手法運用浮雕、圓雕、透雕和線刻。(四)類型明式家具的內(nèi)容豐富、種類繁多。按照功能的不同,可以分為:椅凳類、幾案類、櫥柜類、床榻類、臺架類、屏座類。1、椅凳類長凳、坐墩、椅。2、幾案類炕幾、條幾、茶幾、平頭案3、

6、櫥柜類箱、柜櫥、悶戶櫥、架格4、床榻類榻、羅漢床、架子床、暖床5、臺架類面盆架、巾架、衣架、燈臺、鏡架6、屏風類圍屏、插屏式清代家具的按照使用功能的不同歸納為椅凳類、桌案類、床榻類、柜架類。(五)其他明式家具的榫卯構(gòu)造非?？茖W,吸收了我國古代建筑大木構(gòu)造的優(yōu)點,做法巧妙靈敏,結(jié)實耐用。種類包括:格角榫、明榫、通榫、半榫、長短榫、燕尾榫、套榫等。清代家具開展到乾隆時期,逐漸形成民間工藝和宮廷工藝兩個體系,前者淳樸自然,后者矯飾雕琢。又因國土遼闊,構(gòu)成不同的地域特色,大致分為蘇作、揚作、寧作、晉作、徽作、京作、廣作等流派。其中以蘇作、京作、廣作為代表。三、中國傳統(tǒng)文化對明清家具的影響中國古代藝術(shù)受

7、到儒道兩家的影響,儒道兩家分別代表了不同的藝術(shù)風格,儒家美學認為美在于中庸,中庸就是要把握事物的度,不要太過也不要不及,對于藝術(shù)品來說,表現(xiàn)應該是適度的。明式家具很好地表達了這一點,在家具的裝飾方面充分地把握quot;度quot;的概念,裝飾紋樣簡練質(zhì)樸,符合人們的審美要求。而清代家具是統(tǒng)治階級的要求進展制作的,完全拋棄了儒家思想中庸的內(nèi)容,任意裝飾。明清家具的裝飾藝術(shù)是中國傳統(tǒng)藝術(shù)上濃重的一筆,并且把中國的藝術(shù)風格發(fā)揮到及至。明清家具,是中國象征設(shè)計文化的傳統(tǒng),它可散射的空間外延形式與內(nèi)涵仍然廣闊和豐厚。對于明清家具的裝飾研究,旨在將傳統(tǒng)古典的設(shè)計元素,通過探究、創(chuàng)造性的開展,運用到現(xiàn)代的家具設(shè)計教學中。參考文獻:1胡德生.明式家具的裝飾J.故宮博物院院刊,1995,(01).2馬濤,何中華