書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)

1、書書 籍籍 裝裝 幀幀 設(shè)設(shè) 計(jì)計(jì)（五）（五）主 講 ：李 桂 屏2第五章第五章 書籍書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 版式設(shè)計(jì)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的重要組成部版式設(shè)計(jì)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的重要組成部分，是視覺傳達(dá)的重要手段。其宗旨是在版分，是視覺傳達(dá)的重要手段。其宗旨是在版面上將文字、插圖、圖形等視覺元素進(jìn)行有面上將文字、插圖、圖形等視覺元素進(jìn)行有機(jī)的排列組合，通過整體形成的視覺感染力機(jī)的排列組合，通過整體形成的視覺感染力與沖擊力、次序感與節(jié)奏感，將理性思維個(gè)與沖擊力、次序感與節(jié)奏感，將理性思維個(gè)性化地表現(xiàn)出來，使其成為具有最大訴求效性化地表現(xiàn)出來，使其成為具有最大訴求效果的構(gòu)成技術(shù)，最終以優(yōu)秀

2、的布局來實(shí)現(xiàn)卓果的構(gòu)成技術(shù)，最終以優(yōu)秀的布局來實(shí)現(xiàn)卓越的設(shè)計(jì)。越的設(shè)計(jì)。主 講 ：李 桂 屏3第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 這就要求設(shè)計(jì)師必須分析設(shè)計(jì)對象在內(nèi)這就要求設(shè)計(jì)師必須分析設(shè)計(jì)對象在內(nèi)容上的主次、輕重關(guān)系，并調(diào)動自己的全部容上的主次、輕重關(guān)系，并調(diào)動自己的全部智慧、情感和想象力，將各種文字圖形按照智慧、情感和想象力，將各種文字圖形按照視覺美感和內(nèi)容上的邏輯統(tǒng)一起來，形成一視覺美感和內(nèi)容上的邏輯統(tǒng)一起來，形成一個(gè)具有視覺魅力的整體。版式設(shè)計(jì)的范圍涉?zhèn)€具有視覺魅力的整體。版式設(shè)計(jì)的范圍涉及報(bào)紙、雜志、包裝、招貼、書籍、宣傳樣及報(bào)紙、雜志、包裝、招貼、書籍、宣傳

3、樣本等平面設(shè)計(jì)各個(gè)領(lǐng)域。本等平面設(shè)計(jì)各個(gè)領(lǐng)域。主 講 ：李 桂 屏4第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)一、版式設(shè)計(jì)的概念一、版式設(shè)計(jì)的概念 版式設(shè)計(jì)是按照一定的視覺表達(dá)內(nèi)容的版式設(shè)計(jì)是按照一定的視覺表達(dá)內(nèi)容的需要和審美的規(guī)律結(jié)合各種平面設(shè)計(jì)的具體需要和審美的規(guī)律結(jié)合各種平面設(shè)計(jì)的具體特點(diǎn)，運(yùn)用各種視覺要素和構(gòu)成要素，將各特點(diǎn)，運(yùn)用各種視覺要素和構(gòu)成要素，將各種文字圖形及其他視覺形象加以組合編排，種文字圖形及其他視覺形象加以組合編排，進(jìn)行表現(xiàn)的一種視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)方法。進(jìn)行表現(xiàn)的一種視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)方法。 主 講 ：李 桂 屏5 書籍的版式設(shè)計(jì)是指在一種既定的開本上，書籍的版式設(shè)

4、計(jì)是指在一種既定的開本上，把書稿的結(jié)構(gòu)層次、文字、圖表等方面作藝術(shù)把書稿的結(jié)構(gòu)層次、文字、圖表等方面作藝術(shù)而又科學(xué)的處理，使書籍內(nèi)部的各個(gè)組成部分而又科學(xué)的處理，使書籍內(nèi)部的各個(gè)組成部分的結(jié)構(gòu)形式，既能與書籍的開本、裝訂、封面的結(jié)構(gòu)形式，既能與書籍的開本、裝訂、封面等外部形式協(xié)調(diào)，又能給讀者提供閱讀上的方等外部形式協(xié)調(diào)，又能給讀者提供閱讀上的方便和視覺享受，所以說版式設(shè)計(jì)是書籍設(shè)計(jì)的便和視覺享受，所以說版式設(shè)計(jì)是書籍設(shè)計(jì)的核心部分。核心部分。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)主 講 ：李 桂 屏6第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)二、版式風(fēng)格二、

5、版式風(fēng)格 1.1.古典版式設(shè)計(jì)古典版式設(shè)計(jì) 自五百多年前，德國人谷騰堡確定的歐洲自五百多年前，德國人谷騰堡確定的歐洲書籍藝術(shù)以來，至今仍處于主要地位的是古典書籍藝術(shù)以來，至今仍處于主要地位的是古典版式設(shè)計(jì)。這是一種以訂口為軸心左右頁對稱版式設(shè)計(jì)。這是一種以訂口為軸心左右頁對稱的形式。內(nèi)文版式有嚴(yán)格的限定，字距、行距的形式。內(nèi)文版式有嚴(yán)格的限定，字距、行距有統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，天頭、地腳、內(nèi)外白邊均有統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，天頭、地腳、內(nèi)外白邊均按照一定的比例關(guān)系組成一個(gè)保護(hù)性的框子。按照一定的比例關(guān)系組成一個(gè)保護(hù)性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內(nèi)圖片的黑白關(guān)系都文字油墨深淺和嵌入版心內(nèi)圖片的黑白關(guān)系都有嚴(yán)

6、格的對應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)。有嚴(yán)格的對應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)。主 講 ：李 桂 屏7第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 51/1/古抄本的版式設(shè)計(jì)古抄本的版式設(shè)計(jì)圖圖5 52/2/4242行圣經(jīng)行圣經(jīng)版式設(shè)計(jì)版式設(shè)計(jì)/ /谷騰堡谷騰堡/ /德國德國主 講 ：李 桂 屏8第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 53/3/路邊詩集路邊詩集設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)/ /莫里莫里斯斯/ /英國英國圖圖5 54/4/宗教書籍設(shè)計(jì)宗教書籍設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏9 2. 2.網(wǎng)格版式設(shè)計(jì)網(wǎng)格版式設(shè)計(jì) 網(wǎng)格設(shè)計(jì)產(chǎn)生于二十世紀(jì)初，完善于二十網(wǎng)格設(shè)計(jì)產(chǎn)生于二十世紀(jì)初，完善于二十世紀(jì)五十年代的瑞士。其風(fēng)

7、格特點(diǎn)是運(yùn)用數(shù)學(xué)世紀(jì)五十年代的瑞士。其風(fēng)格特點(diǎn)是運(yùn)用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系，通過嚴(yán)格的計(jì)算把版心劃分為無的比例關(guān)系，通過嚴(yán)格的計(jì)算把版心劃分為無數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，也就是把版心的高和寬分?jǐn)?shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，也就是把版心的高和寬分為一欄、二欄、三欄，以及更多的欄，由此規(guī)為一欄、二欄、三欄，以及更多的欄，由此規(guī)定了一定的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，運(yùn)用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸的控定了一定的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，運(yùn)用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸的控制，安排文字和圖片，使版面取得有節(jié)奏的組制，安排文字和圖片，使版面取得有節(jié)奏的組合，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律關(guān)系，未印刷部分成為被合，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律關(guān)系，未印刷部分成為被印刷部分的背景。印刷部分的背景。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)

8、藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)主 講 ：李 桂 屏10第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 網(wǎng)絡(luò)版式網(wǎng)絡(luò)版式產(chǎn)生于二十世紀(jì)初，完善于二十產(chǎn)生于二十世紀(jì)初，完善于二十世紀(jì)五十年代的瑞士。其風(fēng)格特點(diǎn)是運(yùn)用數(shù)學(xué)世紀(jì)五十年代的瑞士。其風(fēng)格特點(diǎn)是運(yùn)用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系，通過嚴(yán)格的計(jì)算把版心劃分為無的比例關(guān)系，通過嚴(yán)格的計(jì)算把版心劃分為無數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，也就是把版心的高和寬分?jǐn)?shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，也就是把版心的高和寬分為一欄、二欄、三欄，以及更多的欄，由此規(guī)為一欄、二欄、三欄，以及更多的欄，由此規(guī)定了一定的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，運(yùn)用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸的控定了一定的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，運(yùn)用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸的控制，安排文字和圖片

9、，使版面取得有節(jié)奏的組制，安排文字和圖片，使版面取得有節(jié)奏的組合，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律關(guān)系，未印刷部分成為被合，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律關(guān)系，未印刷部分成為被印刷部分的背景。印刷部分的背景。主 講 ：李 桂 屏11第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 55/5/網(wǎng)格版式設(shè)計(jì)網(wǎng)格版式設(shè)計(jì)/ /版版面與廣告設(shè)計(jì)面與廣告設(shè)計(jì)圖圖5 57/7/封面設(shè)計(jì)封面設(shè)計(jì)圖圖5 56/6/網(wǎng)格版式設(shè)計(jì)網(wǎng)格版式設(shè)計(jì)/ /版面與廣告設(shè)計(jì)版面與廣告設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏12 3.3.自由版式設(shè)計(jì)自由版式設(shè)計(jì) 自由版式的雛形源于未來主義自由版式的雛形源于未來主義運(yùn)動，大部分未來主義平面作品都運(yùn)動，大部分未來

10、主義平面作品都是由未來主義的藝術(shù)家或者詩人創(chuàng)是由未來主義的藝術(shù)家或者詩人創(chuàng)作，他們主張作品的語言不受任何作，他們主張作品的語言不受任何限制而隨意組合，版面及版面的內(nèi)限制而隨意組合，版面及版面的內(nèi)容都應(yīng)該無拘無束，自由編排，其容都應(yīng)該無拘無束，自由編排，其特點(diǎn)主要利用文學(xué)作基本材料組成特點(diǎn)主要利用文學(xué)作基本材料組成視覺結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)韻律和視覺效果。視覺結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)韻律和視覺效果。 第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 58/8/自由版式設(shè)計(jì)自由版式設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏13第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 自由版式自由版式的誕生，源于科技成果的突

11、破。的誕生，源于科技成果的突破。激光照排的產(chǎn)生，電腦制版技術(shù)的普及，使自激光照排的產(chǎn)生，電腦制版技術(shù)的普及，使自由版式的發(fā)展有了更大的空間，書頁可以完全由版式的發(fā)展有了更大的空間，書頁可以完全自由地設(shè)計(jì)，而不受鉛字框架的限制。超越了自由地設(shè)計(jì)，而不受鉛字框架的限制。超越了傳統(tǒng)的版式設(shè)計(jì)界線，這種在二十世紀(jì)七十年傳統(tǒng)的版式設(shè)計(jì)界線，這種在二十世紀(jì)七十年代形成于美國的自由版式設(shè)計(jì)，它的被印刷部代形成于美國的自由版式設(shè)計(jì)，它的被印刷部分和未印刷部分被視為同等重要的，它能構(gòu)成分和未印刷部分被視為同等重要的，它能構(gòu)成活潑、表情豐富的版面。自由版式設(shè)計(jì)目前主活潑、表情豐富的版面。自由版式設(shè)計(jì)目前主要應(yīng)用于

12、一些特定的出版物，是一種正在發(fā)展要應(yīng)用于一些特定的出版物，是一種正在發(fā)展和很有潛力的設(shè)計(jì)方法。和很有潛力的設(shè)計(jì)方法。主 講 ：李 桂 屏14 自由版式設(shè)計(jì)自由版式設(shè)計(jì)同樣必須遵循設(shè)計(jì)規(guī)律，同同樣必須遵循設(shè)計(jì)規(guī)律，同時(shí)又可以產(chǎn)生繪畫般的效果。根據(jù)版面的需要，時(shí)又可以產(chǎn)生繪畫般的效果。根據(jù)版面的需要，某些文字能夠融入畫面而不考慮它的可讀性，同某些文字能夠融入畫面而不考慮它的可讀性，同時(shí)又不削弱主題，重要的是按照不同的書籍內(nèi)容時(shí)又不削弱主題，重要的是按照不同的書籍內(nèi)容賦予它合適的外觀。賦予它合適的外觀。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 59/9/自由版式設(shè)自由版式設(shè)計(jì)

13、計(jì)/ /馬志敏馬志敏圖圖5 510/10/自由版式自由版式設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)/ /王燕暉王燕暉主 講 ：李 桂 屏15第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)三、書籍版式設(shè)計(jì)的基本流程三、書籍版式設(shè)計(jì)的基本流程 1.1.版心版心 版心也稱版口，指書籍翻開后兩頁成對的版心也稱版口，指書籍翻開后兩頁成對的雙頁上容納圖文信息的面積。版心的四周留有雙頁上容納圖文信息的面積。版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白邊，下面叫做下白一定的空白，上面叫做上白邊，下面叫做下白邊，靠近書口和訂口的空白叫外白邊和內(nèi)白邊。邊，靠近書口和訂口的空白叫外白邊和內(nèi)白邊。也依次稱為天頭、地腳、書口和訂口。這種雙也依次

14、稱為天頭、地腳、書口和訂口。這種雙頁上對稱的版心設(shè)計(jì)我們稱為古典版式設(shè)計(jì)，頁上對稱的版心設(shè)計(jì)我們稱為古典版式設(shè)計(jì)，是書籍千百年來形成的模式和格局。是書籍千百年來形成的模式和格局。主 講 ：李 桂 屏16第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 版心在版面的位置，按照中國直排書籍的版心在版面的位置，按照中國直排書籍的傳統(tǒng)方式是偏下方的，上白邊大于下白邊，便傳統(tǒng)方式是偏下方的，上白邊大于下白邊，便于讀者在天頭加注眉批。而現(xiàn)代書籍絕大部分于讀者在天頭加注眉批。而現(xiàn)代書籍絕大部分是橫排書籍，版心的設(shè)計(jì)取決于所選的書籍開是橫排書籍，版心的設(shè)計(jì)取決于所選的書籍開本，要從書籍的性質(zhì)出發(fā)，方

15、便讀者閱讀，尋本，要從書籍的性質(zhì)出發(fā)，方便讀者閱讀，尋求高和寬、版心與邊框、天地頭和內(nèi)外白邊之求高和寬、版心與邊框、天地頭和內(nèi)外白邊之間的比例關(guān)系。間的比例關(guān)系。主 講 ：李 桂 屏17第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 2. 2.排式排式 排式是指正文的字序和行序的排列排式是指正文的字序和行序的排列方式。我國傳統(tǒng)的書籍大都采用直排方方式。我國傳統(tǒng)的書籍大都采用直排方式。即字序自上而下，行序自右而左。式。即字序自上而下，行序自右而左。這種形式是和漢字書寫的習(xí)慣順序一致這種形式是和漢字書寫的習(xí)慣順序一致的?，F(xiàn)在出版的書籍，絕大多數(shù)采用橫的?，F(xiàn)在出版的書籍，絕大多數(shù)采用橫排

16、。橫排的字序自左而右，行序是自上排。橫排的字序自左而右，行序是自上而下。橫排形式適宜于人類的眼睛的生而下。橫排形式適宜于人類的眼睛的生理結(jié)構(gòu)，便于閱讀。理結(jié)構(gòu)，便于閱讀。圖圖5 513/13/版式設(shè)計(jì)版式設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏18第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 字行的長度，也有一定的限制，一般不超過字行的長度，也有一定的限制，一般不超過80-105mm80-105mm。有較寬的插圖或表格的書籍，要求。有較寬的插圖或表格的書籍，要求較寬的版心時(shí)，最好排成雙欄或多欄。較寬的版心時(shí)，最好排成雙欄或多欄。圖圖5 511/11/版式設(shè)計(jì)版式設(shè)計(jì)/ /卡利茲卡利茲萊萊溫溫/

17、/英國英國 圖圖5 512/12/版式設(shè)計(jì)版式設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏19第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 3.3.確定字體確定字體 字體是書籍設(shè)計(jì)的最基本因素，它字體是書籍設(shè)計(jì)的最基本因素，它的任務(wù)是使文稿能夠閱讀，字形在閱讀的任務(wù)是使文稿能夠閱讀，字形在閱讀時(shí)往往不被注意，但它的美感不僅隨著時(shí)往往不被注意，但它的美感不僅隨著視線在字里行間里移動，會產(chǎn)生直接的視線在字里行間里移動，會產(chǎn)生直接的心理反應(yīng)。因此，當(dāng)版式的基本格式定心理反應(yīng)。因此，當(dāng)版式的基本格式定下來以后，就必須確定字體和字號。常下來以后，就必須確定字體和字號。常用設(shè)計(jì)字體有宋體、仿宋體、楷體、黑用設(shè)計(jì)

18、字體有宋體、仿宋體、楷體、黑體、圓體、隸書、魏碑體、綜藝體等。體、圓體、隸書、魏碑體、綜藝體等。圖圖5 514/14/字體設(shè)計(jì)字體設(shè)計(jì)/ /楊小勤楊小勤主 講 ：李 桂 屏20第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 宋體的特征是字形方正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆劃宋體的特征是字形方正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆劃橫細(xì)豎粗，在印刷字體中歷史最長，用來排印橫細(xì)豎粗，在印刷字體中歷史最長，用來排印書版，整齊均勻，閱讀效果好，是一般書籍最書版，整齊均勻，閱讀效果好，是一般書籍最常用的主要字體。常用的主要字體。 仿宋體是摹仿宋版書的字體。其特征是字仿宋體是摹仿宋版書的字體。其特征是字形略長，筆劃粗細(xì)勻稱，結(jié)構(gòu)

19、優(yōu)美，適合排印形略長，筆劃粗細(xì)勻稱，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，適合排印詩集和短文，或用于序、跋、注釋、圖片說明詩集和短文，或用于序、跋、注釋、圖片說明和小標(biāo)題等。由于它的筆劃較細(xì)，閱讀時(shí)間長和小標(biāo)題等。由于它的筆劃較細(xì)，閱讀時(shí)間長了容易損耗目力，效果不如宋體，因此不宜排了容易損耗目力，效果不如宋體，因此不宜排印長篇的書籍。印長篇的書籍。 主 講 ：李 桂 屏21第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 楷體的間架結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆方法與手寫楷書完全楷體的間架結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆方法與手寫楷書完全一致，由于筆劃和間架不夠整齊和規(guī)范，只適合一致，由于筆劃和間架不夠整齊和規(guī)范，只適合排小學(xué)低年級的課本和兒童讀物，一

20、般的書不用排小學(xué)低年級的課本和兒童讀物，一般的書不用它排正文，僅用于短文和分級的標(biāo)題。它排正文，僅用于短文和分級的標(biāo)題。 黑體的形態(tài)和宋體相反，橫豎筆劃粗細(xì)一致，黑體的形態(tài)和宋體相反，橫豎筆劃粗細(xì)一致，雖不如宋體活潑，卻因?yàn)樗Y(jié)構(gòu)緊密、莊重有力，雖不如宋體活潑，卻因?yàn)樗Y(jié)構(gòu)緊密、莊重有力，常用于標(biāo)題和重點(diǎn)文句。由于色調(diào)過重，不宜排常用于標(biāo)題和重點(diǎn)文句。由于色調(diào)過重，不宜排印正文。而由黑體演變而來的圓黑體，具有筆劃印正文。而由黑體演變而來的圓黑體，具有筆劃粗細(xì)一致的特征，只是把方頭方角改成了圓頭圓粗細(xì)一致的特征，只是把方頭方角改成了圓頭圓角，在結(jié)構(gòu)上比黑體更顯得飽滿充頭，有配套的角，在結(jié)構(gòu)上比黑

21、體更顯得飽滿充頭，有配套的各種粗細(xì)之分，其細(xì)體也適用于排印某些出版物。各種粗細(xì)之分，其細(xì)體也適用于排印某些出版物。主 講 ：李 桂 屏22第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 也有一些字體電腦字庫里是沒有也有一些字體電腦字庫里是沒有的，需要直接借助電腦軟件創(chuàng)制，還的，需要直接借助電腦軟件創(chuàng)制，還有些字體，需要靠手繪創(chuàng)制出基本字有些字體，需要靠手繪創(chuàng)制出基本字形后，再通過掃描儀掃描在電腦軟件形后，再通過掃描儀掃描在電腦軟件中加工。每本書不一定限用一種字體，中加工。每本書不一定限用一種字體，但原則上以一種字體為主，他種字體但原則上以一種字體為主，他種字體為輔。在同一版面上通常

22、只用二至三為輔。在同一版面上通常只用二至三種字體，過多了就會使讀者視覺感到種字體，過多了就會使讀者視覺感到雜亂，妨礙視力集中。雜亂，妨礙視力集中。圖圖5 516/16/常用書籍裝幀設(shè)計(jì)字體常用書籍裝幀設(shè)計(jì)字體主 講 ：李 桂 屏23第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 書籍正文用字的大小直接影響到版心的容字書籍正文用字的大小直接影響到版心的容字量。在字?jǐn)?shù)不變時(shí)，字號的大小和頁數(shù)的多少成量。在字?jǐn)?shù)不變時(shí)，字號的大小和頁數(shù)的多少成正比。一些篇幅很多的廉價(jià)書或字典等工具書不正比。一些篇幅很多的廉價(jià)書或字典等工具書不允許出的很大很厚，可用較小的字體。相反，一允許出的很大很厚，可用

23、較小的字體。相反，一些篇幅較少的書如詩集等可用大一些的字體。一些篇幅較少的書如詩集等可用大一些的字體。一般書籍排印所使用的字體，般書籍排印所使用的字體，9P9P11P11P的字體對成年的字體對成年人連續(xù)閱讀最為適宜。人連續(xù)閱讀最為適宜。8P8P字體使眼睛過早疲勞。字體使眼睛過早疲勞。但若用但若用12P12P或更大的字號，按正常閱讀距離，在一或更大的字號，按正常閱讀距離，在一定視點(diǎn)下，能見到的字又較少了。定視點(diǎn)下，能見到的字又較少了。主 講 ：李 桂 屏24第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 515/15/封面設(shè)計(jì)封面設(shè)計(jì)/ /呂敬人呂敬人 大量閱讀小于大量閱讀小于

24、9P9P字體會損字體會損傷眼睛，應(yīng)避免用小號字排印傷眼睛，應(yīng)避免用小號字排印長的文稿。兒童讀物須用長的文稿。兒童讀物須用36P36P字字體。小學(xué)生隨著年齡的增長，體。小學(xué)生隨著年齡的增長，課本所用字體逐漸由課本所用字體逐漸由16P16P到到14P14P或或12P12P。老年人的視力比較差，。老年人的視力比較差，為了保護(hù)眼睛，也應(yīng)使用較大為了保護(hù)眼睛，也應(yīng)使用較大的字體的字體。 主 講 ：李 桂 屏254 4。字距和行距。字距和行距 字距指文字行中字與字之間的空白距離，字距指文字行中字與字之間的空白距離，行距指兩行文字之間的空白距離。一般圖書行距指兩行文字之間的空白距離。一般圖書的字距大都為所用

25、正文字的五分之一寬度，的字距大都為所用正文字的五分之一寬度，行距大都為所用正文字的二分之一高度，即行距大都為所用正文字的二分之一高度，即占半個(gè)字空位。但無論何種書，行距要大于占半個(gè)字空位。但無論何種書，行距要大于字距。字距。 第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)主 講 ：李 桂 屏265.5.確定版面率確定版面率 版面率是指文字內(nèi)容在版心版面率是指文字內(nèi)容在版心中所占的比率。版面中文字內(nèi)容中所占的比率。版面中文字內(nèi)容多則版面率高，反之則低。從一多則版面率高，反之則低。從一定角度上講，版面率反映著設(shè)計(jì)定角度上講，版面率反映著設(shè)計(jì)對象在價(jià)格方面的定位。在現(xiàn)實(shí)對象在價(jià)格方面的定

26、位。在現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)過程中，要求設(shè)計(jì)者認(rèn)真的設(shè)計(jì)過程中，要求設(shè)計(jì)者認(rèn)真地對設(shè)計(jì)對象的內(nèi)容、成本、以地對設(shè)計(jì)對象的內(nèi)容、成本、以及開本的大小、設(shè)計(jì)風(fēng)格等諸多及開本的大小、設(shè)計(jì)風(fēng)格等諸多因素進(jìn)行全面地考慮，從而最后因素進(jìn)行全面地考慮，從而最后確定設(shè)計(jì)稿的版面率。確定設(shè)計(jì)稿的版面率。 第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 517/17/版面設(shè)計(jì)版面設(shè)計(jì)/ /蔡娟蔡娟娟娟主 講 ：李 桂 屏276 6。按以定書籍開本開本比例確定文字和插。按以定書籍開本開本比例確定文字和插圖的位置圖的位置 版面的設(shè)計(jì)取決于所選的書籍開本，要從版面的設(shè)計(jì)取決于所選的書籍開本，要從書籍的性質(zhì)出發(fā)，尋

27、求高與寬、版心與邊框、書籍的性質(zhì)出發(fā)，尋求高與寬、版心與邊框、天地頭和內(nèi)外白邊之間的比例關(guān)系。還要從整天地頭和內(nèi)外白邊之間的比例關(guān)系。還要從整體上考慮分配至各版面的文字和插圖的比量。體上考慮分配至各版面的文字和插圖的比量。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)主 講 ：李 桂 屏28 對原稿文字的數(shù)量（包括標(biāo)點(diǎn)符號和段落對原稿文字的數(shù)量（包括標(biāo)點(diǎn)符號和段落空格）及行數(shù)進(jìn)行粗略估算，同時(shí)考慮一級標(biāo)空格）及行數(shù)進(jìn)行粗略估算，同時(shí)考慮一級標(biāo)題、二級標(biāo)題題、二級標(biāo)題及正文在各版面上的空間量，及正文在各版面上的空間量，版面上若有插圖，要留出插圖的空間量。版面上若有插圖，要留出插圖的空

28、間量。根據(jù)草圖編排，在版面上確定插圖的比例位置，根據(jù)草圖編排，在版面上確定插圖的比例位置，將版面上文字與插圖圖片的節(jié)奏關(guān)系調(diào)整好，將版面上文字與插圖圖片的節(jié)奏關(guān)系調(diào)整好，要注意畫面的可讀性和易讀性。然后在電腦上要注意畫面的可讀性和易讀性。然后在電腦上按按1 1：1 1的比例關(guān)系確定文字和插圖的具體位置，的比例關(guān)系確定文字和插圖的具體位置，打印出來后，再手工調(diào)整，最后標(biāo)出具體尺寸。打印出來后，再手工調(diào)整，最后標(biāo)出具體尺寸。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)主 講 ：李 桂 屏29第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 518/18/宣傳冊設(shè)計(jì)宣傳

29、冊設(shè)計(jì)/ /孫立孫立圖圖5 519/19/宣傳冊設(shè)計(jì)宣傳冊設(shè)計(jì)/ /孫立孫立主 講 ：李 桂 屏30第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)7.7.定稿定稿 將版式設(shè)計(jì)稿交客戶過目，與客戶多次將版式設(shè)計(jì)稿交客戶過目，與客戶多次溝通思想，交換意見后，完善設(shè)計(jì)稿，再經(jīng)溝通思想，交換意見后，完善設(shè)計(jì)稿，再經(jīng)客戶審?fù)旰蠖ǜ?，然后在電腦上制作制板用客戶審?fù)旰蠖ǜ?，然后在電腦上制作制板用的正稿。的正稿。主 講 ：李 桂 屏31第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)四、版式中正文設(shè)計(jì)的其它因素四、版式中正文設(shè)計(jì)的其它因素 版面設(shè)計(jì)中，除確定版面率，確定規(guī)范字版面設(shè)計(jì)中，

30、除確定版面率，確定規(guī)范字體、字的大小、字距及行距外，還會涉及到正體、字的大小、字距及行距外，還會涉及到正文設(shè)計(jì)中的其它因素。文設(shè)計(jì)中的其它因素。 主 講 ：李 桂 屏32第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 1.1.重點(diǎn)標(biāo)志：重點(diǎn)標(biāo)志： 在正文中，一個(gè)名詞、人名或在正文中，一個(gè)名詞、人名或地名；一個(gè)句子或一段文字等可以地名；一個(gè)句子或一段文字等可以用各種方法加以突出使之醒目，引用各種方法加以突出使之醒目，引起讀者注意。在外文中，排裝正文起讀者注意。在外文中，排裝正文的斜體是最有效的和最美觀的突出的斜體是最有效的和最美觀的突出重點(diǎn)的方法。在中文中，一般用黑重點(diǎn)的方法。在中文

31、中，一般用黑體、宋黑體、楷體、仿宋體及其它體、宋黑體、楷體、仿宋體及其它字體，以示區(qū)別正文。字體，以示區(qū)別正文。圖圖5 520/20/版面設(shè)計(jì)版面設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏33第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)2 2。段落區(qū)分。段落區(qū)分 一般書籍的正文段落區(qū)分采用縮格的方一般書籍的正文段落區(qū)分采用縮格的方法。每一段文字的起行留空，一般都占兩個(gè)法。每一段文字的起行留空，一般都占兩個(gè)字的位置，也就是縮兩格，但多欄排的書籍，字的位置，也就是縮兩格，但多欄排的書籍，每行字?jǐn)?shù)不是很多時(shí)，起行也有只空一格的。每行字?jǐn)?shù)不是很多時(shí)，起行也有只空一格的。段落起行的處理是為了方便閱讀，也有一

32、些段落起行的處理是為了方便閱讀，也有一些書，從書籍的性質(zhì)和內(nèi)容出發(fā)，采用首寫字書，從書籍的性質(zhì)和內(nèi)容出發(fā)，采用首寫字加大、換色、變形等方法來處理。加大、換色、變形等方法來處理。主 講 ：李 桂 屏343 3。頁碼。頁碼 頁碼是用于計(jì)算書籍的頁數(shù)，可以使整頁碼是用于計(jì)算書籍的頁數(shù)，可以使整本書的前后次序不致混亂，是讀者查檢目錄本書的前后次序不致混亂，是讀者查檢目錄和作品布局所必不可少的。和作品布局所必不可少的。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 522/22/頁碼設(shè)計(jì)頁碼設(shè)計(jì)/ /鄧丹鄧丹主 講 ：李 桂 屏35 多數(shù)多數(shù)圖書的頁碼位置都放在版圖書的頁碼位置都放在版

33、心的下面靠近書口的地方，與版心心的下面靠近書口的地方，與版心距離為一個(gè)正文字的高度。有將頁距離為一個(gè)正文字的高度。有將頁碼放在版心下面正中間的，也有放碼放在版心下面正中間的，也有放在上面、外側(cè)和里面靠近訂口的。在上面、外側(cè)和里面靠近訂口的。排有頁標(biāo)題的書籍，頁碼可與頁標(biāo)排有頁標(biāo)題的書籍，頁碼可與頁標(biāo)題合排在一起。題合排在一起。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 521/21/書籍設(shè)計(jì)書籍設(shè)計(jì)/ /呂敬人呂敬人主 講 ：李 桂 屏36第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 也有一些圖書，某頁面為滿也有一些圖書，某頁面為滿版插圖時(shí)，或在原定標(biāo)頁碼部

34、位版插圖時(shí)，或在原定標(biāo)頁碼部位被出血插圖所占用，應(yīng)將頁碼改被出血插圖所占用，應(yīng)將頁碼改為暗碼，即不注頁碼，但占相應(yīng)為暗碼，即不注頁碼，但占相應(yīng)頁碼數(shù)。還有一些圖書，正文則頁碼數(shù)。還有一些圖書，正文則從從“3 3、5 5、7”7”等頁碼數(shù)開始，而等頁碼數(shù)開始，而前面扉頁、序言頁等并沒排頁碼，前面扉頁、序言頁等并沒排頁碼，這類未標(biāo)頁碼的前幾頁碼被稱之這類未標(biāo)頁碼的前幾頁碼被稱之為空頁碼，也占相應(yīng)頁碼數(shù)（見為空頁碼，也占相應(yīng)頁碼數(shù)（見圖圖5 52323）。）。圖圖5 523/23/頁碼、暗碼設(shè)計(jì)頁碼、暗碼設(shè)計(jì)/ /呂敬人呂敬人主 講 ：李 桂 屏37 頁碼頁碼字可與正文字同樣大小，也可大字可與正文字

35、同樣大小，也可大于或小于正文字，有些圖書頁碼還襯以裝于或小于正文字，有些圖書頁碼還襯以裝飾紋樣、色塊。但頁碼的裝飾和布局必須飾紋樣、色塊。但頁碼的裝飾和布局必須統(tǒng)一在整個(gè)版面的設(shè)計(jì)中，夸大它的重要統(tǒng)一在整個(gè)版面的設(shè)計(jì)中，夸大它的重要性是不必要的。性是不必要的。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)主 講 ：李 桂 屏38 4 4頁眉（頁標(biāo)題）頁眉（頁標(biāo)題） 頁眉指設(shè)在書籍天頭上頁眉指設(shè)在書籍天頭上比正文字略小的章節(jié)名或書比正文字略小的章節(jié)名或書名。頁碼往往排在頁眉同一名。頁碼往往排在頁眉同一行的外側(cè)，頁眉下有時(shí)還加行的外側(cè)，頁眉下有時(shí)還加一條長直線，這條線被稱為一條長直線，

36、這條線被稱為書眉線。頁眉的文字可排在書眉線。頁眉的文字可排在居中，也可排在兩旁。通常居中，也可排在兩旁。通常放在版心的上面，也有放在放在版心的上面，也有放在地腳處（見圖地腳處（見圖5 52424）。）。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)圖圖5 524/24/頁眉設(shè)計(jì)頁眉設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏395 5。標(biāo)題。標(biāo)題 書籍中的標(biāo)題有繁有簡，一般文學(xué)創(chuàng)作僅有書籍中的標(biāo)題有繁有簡，一般文學(xué)創(chuàng)作僅有章題，而學(xué)術(shù)性的著作則常常分部分篇，篇下面章題，而學(xué)術(shù)性的著作則常常分部分篇，篇下面再分章、節(jié)、小節(jié)和其它小標(biāo)題等，層次十分復(fù)再分章、節(jié)、小節(jié)和其它小標(biāo)題等，層次十分復(fù)雜。為了在版面

37、上準(zhǔn)確表現(xiàn)各級標(biāo)題之間的主次雜。為了在版面上準(zhǔn)確表現(xiàn)各級標(biāo)題之間的主次性，除了對各級字號、字體予以變化外，版面空性，除了對各級字號、字體予以變化外，版面空間的大小，裝飾紋樣的繁簡，色彩的變換等都是間的大小，裝飾紋樣的繁簡，色彩的變換等都是可考慮的因素。重要篇章的標(biāo)題必要時(shí)可從新的可考慮的因素。重要篇章的標(biāo)題必要時(shí)可從新的一頁開始，排成占全頁的篇章頁。一頁開始，排成占全頁的篇章頁。第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)主 講 ：李 桂 屏40第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 標(biāo)題的位置一般在版心三分之一到六分之一標(biāo)題的位置一般在版心三分之一到六分之一

38、的上方。也有追求特殊效果把標(biāo)題放在版心的下的上方。也有追求特殊效果把標(biāo)題放在版心的下半部。應(yīng)避免標(biāo)題放在版心的最下邊，尤其在單半部。應(yīng)避免標(biāo)題放在版心的最下邊，尤其在單頁碼上，更要注意，要使標(biāo)題不脫離正文。頁碼上，更要注意，要使標(biāo)題不脫離正文。 副標(biāo)題在正標(biāo)題的下面，通常用比正標(biāo)題小副標(biāo)題在正標(biāo)題的下面，通常用比正標(biāo)題小一些的另一種字體。一些的另一種字體。圖圖5 525/25/標(biāo)題設(shè)計(jì)標(biāo)題設(shè)計(jì)圖圖5 526/26/標(biāo)題設(shè)計(jì)標(biāo)題設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏41第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 標(biāo)題標(biāo)題所占位置的大小，應(yīng)根據(jù)具體情況而定。所占位置的大小，應(yīng)根據(jù)具體情況而定。一

39、般另頁起排的重要標(biāo)題約占版心的四分之一，一般另頁起排的重要標(biāo)題約占版心的四分之一，接排的標(biāo)題視輕重占四、五行至一、二行不等，接排的標(biāo)題視輕重占四、五行至一、二行不等，下面再接排正文。標(biāo)題下的正文第一行必須和鄰下面再接排正文。標(biāo)題下的正文第一行必須和鄰頁同一行保持在一條線上。一般情況下，橫排本頁同一行保持在一條線上。一般情況下，橫排本書籍的標(biāo)題寬大于四分之三版面時(shí)，應(yīng)考慮將超書籍的標(biāo)題寬大于四分之三版面時(shí)，應(yīng)考慮將超過該寬度部分的標(biāo)題字轉(zhuǎn)入下一行排列，但騎馬過該寬度部分的標(biāo)題字轉(zhuǎn)入下一行排列，但騎馬訂書籍標(biāo)題寬在大于五分之四版面寬時(shí)，才考慮訂書籍標(biāo)題寬在大于五分之四版面寬時(shí)，才考慮將超出部分轉(zhuǎn)入

40、下一行排列。注意盡量使兩行標(biāo)將超出部分轉(zhuǎn)入下一行排列。注意盡量使兩行標(biāo)題的寬度不相等。題的寬度不相等。主 講 ：李 桂 屏42第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 6 6注文注文 注文是對正文中某一名詞、某一句、某一注文是對正文中某一名詞、某一句、某一段文字等所加的解釋。段文字等所加的解釋。 (1) (1) 夾夾 注注 注文夾排在正文中間，緊接著被解釋的正注文夾排在正文中間，緊接著被解釋的正文后面。夾注的條件是注文很少，或者要注釋文后面。夾注的條件是注文很少，或者要注釋的字?jǐn)?shù)不多，用與正文字同號的字，前后加排的字?jǐn)?shù)不多，用與正文字同號的字，前后加排括號或破折號直接進(jìn)行解釋

41、。括號或破折號直接進(jìn)行解釋。主 講 ：李 桂 屏43第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) （2 2） 腳腳 注注 把本頁的注文集中放在版心內(nèi)正文下方的把本頁的注文集中放在版心內(nèi)正文下方的位置，順序分條排列，這種腳注和正文在同一位置，順序分條排列，這種腳注和正文在同一頁上，既保持了版面的完整，又便于讀者檢閱，頁上，既保持了版面的完整，又便于讀者檢閱，是一種最合理的方式。是一種最合理的方式。 （3 3） 后后 注注 把書籍中所有的注文用連續(xù)數(shù)字標(biāo)出，集中把書籍中所有的注文用連續(xù)數(shù)字標(biāo)出，集中順序在正文的后面進(jìn)行注釋，稱書后注。該頁順序在正文的后面進(jìn)行注釋，稱書后注。該頁的注文

42、排在本面的末尾，稱頁后注；另外還有的注文排在本面的末尾，稱頁后注；另外還有篇后注，段后注等。篇后注，段后注等。主 講 ：李 桂 屏44第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)（4 4） 邊邊 注注 邊注是從畫冊中圖片的注文形式發(fā)展來邊注是從畫冊中圖片的注文形式發(fā)展來的，一般用于科技書籍、畫冊圖片的編號和的，一般用于科技書籍、畫冊圖片的編號和簡短的注釋。簡短的注釋。 注文的字體應(yīng)比正文字體小一號或兩號，注文的字體應(yīng)比正文字體小一號或兩號，行距也應(yīng)相對縮小。注文必須放在版心以內(nèi)，行距也應(yīng)相對縮小。注文必須放在版心以內(nèi)，可以用一空行或加一條細(xì)線與正文隔開?？梢杂靡豢招谢蚣右粭l細(xì)線與

43、正文隔開。主 講 ：李 桂 屏45第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)7 7。插圖。插圖 插圖是書籍藝術(shù)中的一個(gè)重要部分，是插圖是書籍藝術(shù)中的一個(gè)重要部分，是對書籍內(nèi)容的補(bǔ)充。插圖可增強(qiáng)讀者的趣味對書籍內(nèi)容的補(bǔ)充。插圖可增強(qiáng)讀者的趣味性，也可再現(xiàn)文字語言所表達(dá)的視覺形象，性，也可再現(xiàn)文字語言所表達(dá)的視覺形象，幫助讀者理解內(nèi)容。書籍的插圖大致分為文幫助讀者理解內(nèi)容。書籍的插圖大致分為文藝性插圖和科技性插圖。藝性插圖和科技性插圖。主 講 ：李 桂 屏46第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)(1)(1)文藝性插圖文藝性插圖 選擇書中有典型意義的人物和場面，

44、用形象選擇書中有典型意義的人物和場面，用形象描繪出來。這類插圖不僅可以增加閱讀的興趣，描繪出來。這類插圖不僅可以增加閱讀的興趣，并且能夠以藝術(shù)的形象加強(qiáng)作品的感染力，使讀并且能夠以藝術(shù)的形象加強(qiáng)作品的感染力，使讀者留下更深刻的印象。者留下更深刻的印象。圖圖5 524/24/頁眉設(shè)計(jì)頁眉設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏47第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)五、書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)五、書籍裝幀的版式設(shè)計(jì) 文字、圖形、色彩在版式設(shè)計(jì)中是三個(gè)文字、圖形、色彩在版式設(shè)計(jì)中是三個(gè)密切相聯(lián)的表現(xiàn)要素，就視覺語言的表現(xiàn)風(fēng)密切相聯(lián)的表現(xiàn)要素，就視覺語言的表現(xiàn)風(fēng)格而言，在一本書中要求做到三者相互協(xié)調(diào)

45、格而言，在一本書中要求做到三者相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一。書籍本身有許多種形式，在版式設(shè)計(jì)統(tǒng)一。書籍本身有許多種形式，在版式設(shè)計(jì)上要求各異。上要求各異。主 講 ：李 桂 屏48第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)（3 3）插圖的配置）插圖的配置 在雙頁上，插圖與文字有各種組合形式：整頁的、在雙頁上，插圖與文字有各種組合形式：整頁的、半頁的、通欄的、雙頁的、出血的等等。整頁的插圖通半頁的、通欄的、雙頁的、出血的等等。整頁的插圖通常與版心的大小一致；半頁的插圖，它的寬度應(yīng)與版心常與版心的大小一致；半頁的插圖，它的寬度應(yīng)與版心一致，高度可不同；當(dāng)插圖大于版心三分之一時(shí)，應(yīng)通一致，高度可不同；

46、當(dāng)插圖大于版心三分之一時(shí)，應(yīng)通欄放在居中；當(dāng)插圖的寬度超過版心時(shí)，可將插圖橫放，欄放在居中；當(dāng)插圖的寬度超過版心時(shí)，可將插圖橫放，但全書方向要一致，雙頁碼圖腳向訂口，單頁碼圖腳向但全書方向要一致，雙頁碼圖腳向訂口，單頁碼圖腳向切口；當(dāng)插圖根據(jù)書籍的需要，可能超出版心，稱之為切口；當(dāng)插圖根據(jù)書籍的需要，可能超出版心，稱之為出血版插圖，插圖出血部分，一般要預(yù)留出血版插圖，插圖出血部分，一般要預(yù)留3 3可能被裁掉；可能被裁掉；當(dāng)插圖需要有連續(xù)性時(shí)，編排時(shí)要有次序感；對于必須當(dāng)插圖需要有連續(xù)性時(shí)，編排時(shí)要有次序感；對于必須通頁的插圖，中間的訂口位置，盡可能不破壞插圖的整通頁的插圖，中間的訂口位置，盡可

47、能不破壞插圖的整體感；需要加邊注的插圖，插圖與文字間距離一般為體感；需要加邊注的插圖，插圖與文字間距離一般為3 3以上以上主 講 ：李 桂 屏49第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 書籍插圖的表現(xiàn)手法非常多，有手繪插書籍插圖的表現(xiàn)手法非常多，有手繪插圖、木刻插圖、銅刻插圖、石印插圖等。在圖、木刻插圖、銅刻插圖、石印插圖等。在設(shè)計(jì)風(fēng)格上要和文字的形態(tài)、書籍的體裁相設(shè)計(jì)風(fēng)格上要和文字的形態(tài)、書籍的體裁相吻合，共同構(gòu)成書籍的整體風(fēng)格。吻合，共同構(gòu)成書籍的整體風(fēng)格。圖圖5 529/29/插圖設(shè)計(jì)插圖設(shè)計(jì)主 講 ：李 桂 屏50第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)

48、計(jì)藝術(shù)（2 2）科技性插圖）科技性插圖 這樣的插圖大多用于科技讀物及史地書這樣的插圖大多用于科技讀物及史地書籍，是為了幫助讀者理解書的內(nèi)容，以補(bǔ)充籍，是為了幫助讀者理解書的內(nèi)容，以補(bǔ)充文字難于表達(dá)的部分。在表現(xiàn)手法上應(yīng)力求文字難于表達(dá)的部分。在表現(xiàn)手法上應(yīng)力求清楚準(zhǔn)確，能夠說明問題。清楚準(zhǔn)確，能夠說明問題。 插圖是書籍裝幀總體的一部分，要求它插圖是書籍裝幀總體的一部分，要求它的形式在書頁版面上與文字相互協(xié)調(diào)，形成的形式在書頁版面上與文字相互協(xié)調(diào)，形成統(tǒng)一的效果。插圖的位置可以和文字在同一統(tǒng)一的效果。插圖的位置可以和文字在同一頁或文字對頁或正文的后面，稱為文間插圖、頁或文字對頁或正文的后面，稱為

49、文間插圖、單頁插圖和集合插圖。單頁插圖和集合插圖。主 講 ：李 桂 屏51第五章第五章 書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù)書籍裝幀的版式設(shè)計(jì)藝術(shù) 1. 1.文字群體編排文字群體編排 文字群體的主體是正文，全部版面都必須文字群體的主體是正文，全部版面都必須以正文為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)。一般正文都比較簡單以正文為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)。一般正文都比較簡單樸素，主體性往往被忽略，常需用書眉和標(biāo)題樸素，主體性往往被忽略，常需用書眉和標(biāo)題引起注目。然后通過前文、小標(biāo)題將視線引入引起注目。然后通過前文、小標(biāo)題將視線引入正文。正文。圖圖5 530/30/文字編排文字編排設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)圖圖5 531/31/文字編文字編排排/ /格特格特馮德利馮德利希希/ /德國德國主 講 ：李 桂 屏52 文字群體編排的類型有，左文字群體編排的類型有，左右對齊將文字從左端至右端的長右對齊將文字從左端至右端的長度固定，使文字群體的兩端整齊度固定，使文字群體的兩端整齊美觀；行首取齊，行尾聽其自美觀；行首取齊，行尾聽其自然然將文字行首取齊，行尾則將文字行首取齊，行尾則隨其自然或根據(jù)單字情況另起下隨其自然或根據(jù)單字情況另起下行；中間取齊行；中間取齊將文字各行的將文字各行的中央對齊，組成平衡對稱美觀的中央對齊，組成平衡對稱美觀的文字群體；行尾取齊文字群體；行尾取齊固定尾固定尾