攝像技術(shù)04第三講

1、一、授課題目第三講 構(gòu)圖二、教學(xué)時間安排2課時三、教學(xué)目的、要求1、掌握攝像構(gòu)圖的要領(lǐng)和方式四、教學(xué)重點、難點構(gòu)圖的要領(lǐng)。五、教學(xué)方法手段講授法、演示法、實踐法六、教學(xué)內(nèi)容與過程第三講 構(gòu)圖攝像構(gòu)圖攝像構(gòu)圖是結(jié)構(gòu)畫面為表現(xiàn)某一特定內(nèi)容的視覺效果的美感，將被攝對象及攝像造型元素有機(jī)地組織安排在畫面中，形成一定畫面形式的創(chuàng)作活動。攝像構(gòu)圖是一種思維過程技巧。攝像師從無序的現(xiàn)實世界中找到秩序，把散亂的點、線、面和光、色等視覺元素組織成可以理解的、悅目的畫面并傳達(dá)作者的情感。攝像構(gòu)圖是使主題思想和創(chuàng)作意圖形象化可視化的過程，是電視畫面藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。構(gòu)圖往往代表攝像師的審美水平、藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作風(fēng)格

2、第一節(jié) 構(gòu)圖要領(lǐng)攝像構(gòu)圖是電視藝術(shù)鏡頭語言表達(dá)的基礎(chǔ)，是反映畫面內(nèi)容的重要形式。一、總體要求1、構(gòu)圖是創(chuàng)作意圖外顯的過程，應(yīng)以明確的形式傳達(dá)出主題思想。2、構(gòu)圖與景別關(guān)系緊密，二者簡直密不可分。景別側(cè)重于主體人物而言，表現(xiàn)其大小、切分部位和背景等；構(gòu)圖乃是指整個畫面內(nèi)部結(jié)構(gòu)的位置布局。景別要通過構(gòu)圖來表現(xiàn)。3、主體形象突出與否，是衡量畫面構(gòu)圖的主要標(biāo)準(zhǔn)之一。4、構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)鮮明的風(fēng)格，美妙和諧的構(gòu)圖畫面能給人帶來美的享受。5、攝像構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)簡練明快，忌諱繁雜瑣碎。6、構(gòu)圖畫面是對現(xiàn)實空間的省略與暗示，畫外空間則需借觀眾的想像和聯(lián)想去進(jìn)行補(bǔ)充與詮釋。構(gòu)圖的原理和要求：1、和拍攝照片一樣，數(shù)碼攝像機(jī)

3、拍攝構(gòu)圖的基本原則就是能將觀眾的注意力集中在你想表現(xiàn)的拍攝主體上，讓觀眾一看就知道你要拍攝的到底是什么。2、在穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，同時要做到畫面簡潔，盡量只拍攝必要的內(nèi)容，排除或壓縮分散注意力的內(nèi)容。和繪畫不同，無論是攝影還是攝像，都是一門“減法藝術(shù)”。也就是說，把你眼晴所看到的整個場景中不需要的部分盡量剔除，而留下你需要的部分。3、好的構(gòu)圖，不僅能夠讓觀眾很明確地了解你的拍攝主體，同時也能使整個畫面顯得很協(xié)調(diào)，符合你的拍攝意圖。構(gòu)圖的過程就是一個突出主題，并且平衡畫面的過程。4、首先要做的就是做減法，找到想拍攝的主體，然后開始把畫面中的“減數(shù)”找出來去掉?？刂飘嬅娴拇笮?。二、具體要領(lǐng)1“平”是攝象

4、構(gòu)圖的基本要求之一。攝象構(gòu)圖要求橫平豎直，建筑物主題軸線要垂直于畫框橫邊，地平線應(yīng)平行于畫框的橫邊而且不能居中要根據(jù)天象情況決定偏上或偏下。 2攝象構(gòu)圖還要求“美”（或稱為“準(zhǔn)”）。    攝像構(gòu)圖特別是拍攝人物，構(gòu)圖應(yīng)注意畫面要具有美感。各種景別安排均要考慮到主體人物的完美，通常稱為把畫面“格準(zhǔn)”。3攝像構(gòu)圖要適當(dāng)留出空白，以保證“透氣”。攝像構(gòu)圖要讓畫面氣氛貫通流暢，既不許擁擠閉塞密不透風(fēng)，又忌諱空空蕩蕩浪費畫面。攝像構(gòu)圖的畫面留白包括：天頭留白，運動留白和關(guān)系留白。天頭留白運動關(guān)系留白4攝像構(gòu)圖要考慮觀眾的視覺中心。構(gòu)圖布局，主題應(yīng)安排在畫面接近中間部位，但

5、又不能完全在正中心，要看人物的視向或運動方向。視向或運動方向一邊應(yīng)略大于另一邊，注意不要造成人物“面壁”。5攝像構(gòu)圖要注意均衡。攝像構(gòu)圖還應(yīng)注意畫面完整、緊湊、穩(wěn)定、和諧，防止重心下垂或失去平衡。6可以利用構(gòu)圖產(chǎn)生視覺上的想象空間，實現(xiàn)心理感受上的均衡。第二節(jié) 構(gòu)圖方法攝像構(gòu)圖方法是把所拍攝的對象（人、物、景）按一定的規(guī)律安排在畫面之中，形成最佳的布局的方法。1、主體主體是畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是畫面存在的基本條件主體在畫面中起主導(dǎo)作用，通常是整個畫面的焦點所在。主體是畫面的內(nèi)容中心，又是構(gòu)圖的表現(xiàn)中心。主體安排得當(dāng)，畫面才有靈魂，事件才有依托。主體是內(nèi)容表達(dá)的重點，又是畫面結(jié)構(gòu)的趣味點。

6、攝像師首先在確立主體，通過構(gòu)圖處理好主體與陪體、主體與背景以及其他結(jié)構(gòu)內(nèi)容之間的相互關(guān)系。主體的作用有：主體在內(nèi)容上占有絕對重要的地位，承擔(dān)著推動事件發(fā)展，表達(dá)主題思想的任務(wù)。主體在構(gòu)圖形式上起到主導(dǎo)作用，主體是視覺的焦點，是畫面的靈魂。2、陪體 陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)聯(lián)系的畫面構(gòu)成部分。有時也幫助主體表達(dá)主題思想。陪體在畫面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪體是畫面的有機(jī)組成部分 確立主體一般也需要安排適當(dāng)?shù)呐泱w陪體的作用是：陪體可以渲染，襯托主體形象，幫助主體表明畫面內(nèi)涵；陪體豐富了畫面內(nèi)容，起到均衡和美化畫面的作用。主題應(yīng)突出，攝像師應(yīng)將主體安排在

7、畫面中視覺中心的位置，陪體則位于次要位置。以陪襯、烘托、解釋或說明主體。在構(gòu)圖處理時，陪體不可喧賓奪主，無論色彩或影調(diào)都不應(yīng)過分引人注目，避免壓倒主體而本末倒置。主體人物通常應(yīng)當(dāng)拍攝完整并朝向攝像機(jī)鏡頭，陪體人物可側(cè)面表現(xiàn)，有時陪體還可以虛化。二、前景與背景1、前景前景是指畫面中位于主體之前以至靠近攝像機(jī)鏡頭的景物或人物，表現(xiàn)一定的空間關(guān)系或人物關(guān)系。前景可能是陪體，但一般說來，前景往往是整個環(huán)境的組成部分。前景具以下作用：前景能突出富有意義的任務(wù)或景物，作為陪體，它可以介紹人物身份，能幫助主體表現(xiàn)作品內(nèi)容，推動情節(jié)發(fā)展；前景可以強(qiáng)化畫面的空間感和縱深感，增加視覺深度；作為環(huán)境的一部分，前景能

8、豐富畫面表現(xiàn)內(nèi)容，增添層次感，突出季節(jié)特征和地方色彩，并可以均衡畫面構(gòu)圖，從而產(chǎn)生形式美感；在運動鏡頭中，前景的運動和變化可活躍畫面氣氛，強(qiáng)化節(jié)奏感和韻律感。拍攝時應(yīng)注意：攝像師應(yīng)學(xué)好會安排好畫面中的前景、中景和背景物體。前景的選擇和處理陪襯、烘托主體為前提，不可分割、破壞畫面而影響主體的表現(xiàn)。前景的視覺表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)弱于主體，避免主次不分以至于喧賓奪主。前景通常應(yīng)具有明顯的形狀，讓人一目了然，免得費神去猜測。 前景講究形式美，用以美化畫面，烘托主體，表達(dá)主題。通常情況下的前景應(yīng)安排在畫面附近，有裝飾性美感。 前景可以作虛化處理。2、背景背景位于主體之后，遠(yuǎn)離攝像機(jī)的景物，是環(huán)境的重要組成部分。 背

9、景也具有相當(dāng)?shù)闹匾饔茫罕尘爸饕l(fā)揮環(huán)境的優(yōu)勢，豐富畫面空間內(nèi)容，反映地方、環(huán)境、季節(jié)、時間等特征，來烘托主體并共同提示畫面內(nèi)涵；背景用以介紹人物事件所處的時空環(huán)境特點，表現(xiàn)氣氛、情緒或情調(diào)；背景增加畫面的景物層次，拓展縱深空間，形成一定深度的透視關(guān)系；背景通過色彩，影調(diào)等視覺元素均衡構(gòu)圖，美化畫面，形成圖案式的美感。背景主要發(fā)揮環(huán)境的優(yōu)勢，豐富畫面空間內(nèi)容，反映地方、環(huán)境、季節(jié)、時間等特征，來烘托主體并共同提示畫面內(nèi)涵；三、疏密與平衡中國傳統(tǒng)的國畫構(gòu)圖布局方式，特別講究“疏密有致”，攝像構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)以此為借鑒，學(xué)習(xí)其精髓。密處形態(tài)各異，疏處獨特生動，既不可擁塞繁雜，又不能松散零亂。構(gòu)圖講究內(nèi)在的

10、對比，十分注重畫面中各種構(gòu)圖元素如：    形狀（大小、高矮、方圓）；    線條（曲直、粗細(xì)、長短）；    空間（上下、左右、遠(yuǎn)近）；    質(zhì)感（光潔粗糙、柔軟堅硬）等形成對比。四、局部與整體攝像構(gòu)圖有時直接表現(xiàn)整體全貌，有時也可以出奇制勝，以局部來反映整體面貌。第三節(jié) 構(gòu)圖形式攝像構(gòu)圖的特點是橫畫面，攝像機(jī)畫框的寬高比例目前多為4：3，也有畫框?qū)捀弑壤O(shè)計為16：9，一般不能隨心所欲地作出改變。因此攝像師在組織處理畫面構(gòu)圖時，必須考慮這個因素。一、#字型構(gòu)圖在視覺藝術(shù)

11、中“黃金分割”為絕對的構(gòu)圖原則。在心中把所拍攝的畫面橫豎大約分成三等分，形成井字，主體（趣味點）安排在井字的交叉點附近。這樣的構(gòu)圖比較勻稱，符合人們的審美習(xí)慣，視覺效果較好。二、三角形構(gòu)圖畫面中排列的三個點或被攝主體的外形輪廓形成三角形，這是最常見的構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖給人以穩(wěn)定感。三、S形構(gòu)圖這是一種十分優(yōu)美的構(gòu)圖形式，它具有柔和舒展的流動感。唐詩中有“曲徑通幽處”的句子，幽雅的S形曲線有舒心怡人的作用，并且能夠引發(fā)人們的思緒。四、框架式構(gòu)圖透過門窗、洞口拍攝景物，形成一個特定造型的框架，既增添了景物空間深度，又裝飾了畫面。這種構(gòu)圖方法如果用得合理巧妙，還能形成大景套小景的效果，十分別致有趣。五

12、、其他形式構(gòu)圖例如：對稱構(gòu)圖，對角線構(gòu)圖，L形構(gòu)圖，C形構(gòu)圖，O形構(gòu)圖等等，均可視情采用。第四節(jié) 空間透視電視是以二維空間的形式表現(xiàn)三維空間的視覺藝術(shù)類型。觀眾在觀看屏幕錄象時，對物體的空間位置會很自然地根據(jù)自己在日常生活的經(jīng)驗作出猜測、分析、推理并在大腦中形成判斷結(jié)論例如：景物近大遠(yuǎn)小、物體近高遠(yuǎn)低、影調(diào)近濃遠(yuǎn)淡等等。通過構(gòu)圖的空間透視原理，創(chuàng)造再現(xiàn)立體空間縱深，讓觀眾確信屏幕上的圖象畫面就是現(xiàn)實空間的重現(xiàn)。透視與機(jī)位及鏡頭焦距密切相關(guān)。一、體積透視體積透視是指由于透視原理，平視拍攝的景物近大遠(yuǎn)小，從而感覺到畫面的空間深度。鏡頭焦距較短、拍攝距離較近，體積透視效果明顯，因此用廣角鏡頭近距離拍攝，可以夸大體積透視關(guān)系。反之，鏡頭焦距越大，拍攝距離越遠(yuǎn)，則體積透視效果越弱。體積透視是指由于透視原理，平視拍攝的景物近大遠(yuǎn)小，從而感覺到畫面的空間深度。二、線條透視線條透視是指由于透視原理，平攝的物體近高