李硯祖《藝術(shù)設(shè)計(jì)概論》第二章_藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史中國(guó)(1)

1、第二章：第二章：藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)：中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)第二節(jié)：西方的藝術(shù)設(shè)計(jì)content藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史是一部科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的歷史，也是一部文化史。藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史是一部科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的歷史，也是一部文化史。設(shè)計(jì)的歷史包括設(shè)計(jì)的歷史包括1 1、原始社會(huì)、原始社會(huì)1818世紀(jì)工業(yè)革命世紀(jì)工業(yè)革命 工藝美術(shù)產(chǎn)品：陶瓷、染織、青銅器、玉器、家具等2 2、工業(yè)革命以來的、工業(yè)革命以來的平面設(shè)計(jì)（書籍、包裝、廣告等）、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)（室內(nèi)外）、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服裝染織設(shè)計(jì)第一節(jié)：中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)第一節(jié)：中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì) 陶瓷藝術(shù)陶瓷藝術(shù) 中國(guó)陶瓷史中國(guó)硅酸鹽學(xué)會(huì) 編中國(guó)工藝美術(shù)史田

2、自秉著 我們的祖先和世界上一些國(guó)家和地區(qū)，如埃及、印度、希臘、波斯、西南亞的先民們，在長(zhǎng)期的實(shí)踐中發(fā)明了陶器。陶器的制作也有近萬(wàn)年的歷史，人類自從開始懂得制作陶器，各方面都發(fā)生了深刻的變化，正如恩格斯所說的那樣“野蠻時(shí)代的最低級(jí)階段是由制陶術(shù)的應(yīng)用開始的”。在制陶技術(shù)不斷發(fā)展和提高的基礎(chǔ)上，中國(guó)人發(fā)明了瓷器。陶瓷器的發(fā)明不僅解決了人們生活問題，如生活用具、建筑材料等，還提供藝術(shù)的享受。第一節(jié)：中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)第一節(jié)：中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì) 在中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，最具有代表性的是陶瓷在中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，最具有代表性的是陶瓷造物。陶瓷包括陶與瓷兩種品類，陶器的制作材料是粘造物。陶瓷包括陶與瓷兩

3、種品類，陶器的制作材料是粘土，燒造溫度在土，燒造溫度在12001200度以下，表面有的有釉，有的無(wú)釉；度以下，表面有的有釉，有的無(wú)釉；瓷器的材料是高嶺土，燒造溫度在瓷器的材料是高嶺土，燒造溫度在12001200度以上，表面有度以上，表面有釉。在陶與瓷之間還有一種所謂的釉。在陶與瓷之間還有一種所謂的“炻炻”器，如紫砂器器，如紫砂器等。等。 陶器的制作是人類文明史上第一陶器的制作是人類文明史上第一次利用火將一種物質(zhì)改變成另一種物質(zhì)次利用火將一種物質(zhì)改變成另一種物質(zhì)的偉大創(chuàng)舉。彩陶、灰陶、黑陶、白陶的偉大創(chuàng)舉。彩陶、灰陶、黑陶、白陶等。等。 彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯

4、上，以天然的礦物質(zhì)顏料進(jìn)行描繪，坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進(jìn)行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣黑、白諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達(dá)到裝飾美化效與器物造型高度統(tǒng)一，達(dá)到裝飾美化效果的陶器。果的陶器。 彩陶發(fā)源于距今約彩陶發(fā)源于距今約1000010000前的新石前的新石器時(shí)代。是中國(guó)新石器時(shí)代陶器中最具器時(shí)代。是中國(guó)新石器時(shí)代陶器中最具代表性的器物。代表性的器物。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)人面魚紋盆人面魚紋盆原始社會(huì)原始社會(huì)彩陶因時(shí)間的不同

5、，分別屬于不同的文化類型。彩陶因時(shí)間的不同，分別屬于不同的文化類型。仰韶文化彩陶仰韶文化彩陶 仰韶文化距今大約7000年左右，是我國(guó)新石器時(shí)代彩陶最豐盛繁華的時(shí)期。它位于黃河中游地區(qū)，以黃土高原為中心，遍及河南、山西、陜西、甘肅、河北、寧夏等地。 造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、瓶、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線條流暢、勻稱，極具藝術(shù)美感。 陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)雙耳尖底瓶雙耳尖底瓶原始社會(huì)原始社會(huì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)原始社會(huì)原始社會(huì)由于時(shí)間跨度與分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡類型和廟底溝類型。由于時(shí)間跨度與分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡類型和廟底溝類型

6、。半坡彩陶半坡彩陶最早發(fā)現(xiàn)于西安半坡，距今有七千年的歷史。是我國(guó)彩陶文化歷史較早、特點(diǎn)突出、影響較大的一個(gè)類型。 半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫蘆、長(zhǎng)頸瓶，另外還有盆類、罐類，與今天的盆罐大體相似。 半坡彩陶早期紋飾，多為散點(diǎn)式構(gòu)圖。也就是說，在一件器型上，裝飾往往只占據(jù)器面的一小部分，紋樣一般是自然形態(tài)的再現(xiàn)。 紋飾形象主要描繪了當(dāng)時(shí)人們接觸的動(dòng)物，有奔跑的鹿、魚紋、人面紋、蛙紋、鳥紋、豬紋以及由以上紋樣兩種或三種組合的紋樣。也有一些單純的任何紋樣如折線紋、三角紋、網(wǎng)紋等。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)原始社會(huì)原始社會(huì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)廟底溝彩陶廟底溝彩陶廟底溝類型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。廟

7、底溝彩陶比半坡成熟得多。點(diǎn)、線、面搭配得當(dāng)，空間疏朗明快。曲面之間，穿插活潑的點(diǎn)和線，使紋樣節(jié)奏鮮明，韻律感很強(qiáng)。廟底溝彩陶廟底溝彩陶原始社會(huì)原始社會(huì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)馬家窯文化彩陶馬家窯文化彩陶陶器大多以泥條盤筑法成型，陶質(zhì)呈橙黃色，器表打磨得非常細(xì)膩。 馬家窯文化的彩陶，早期以純黑彩繪花紋為主；中期使用純黑彩和黑、紅二彩相間繪制花紋；晚期多以黑、紅二彩并用繪制花紋。 原始社會(huì)原始社會(huì)半山彩陶半山彩陶 半山類型的彩陶器，多為罐、壺。造型飽滿近似球，足內(nèi)收，腹近直線，由于器型的下半部?jī)?nèi)收，裝飾都集中于上半部。 半山類型的彩陶，是在馬家窯的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，比馬家窯更豐富；她的繁榮昌盛、雍

8、榮華貴的風(fēng)格是由飽滿器型上的旋動(dòng)結(jié)構(gòu)的紋飾，黑紅相間的色彩，線條的粗細(xì)變化，及鋸齒紋、三角紋的配合，大圖案里套小圖案形成的。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)原始社會(huì)原始社會(huì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)馬廠類型彩陶馬廠類型彩陶 主要分布于青海、甘肅等地，器形基本沿襲半山類型的造型，但較之半山彩陶顯得高聳、秀美。出現(xiàn)了單耳筒形杯，耳、紐的造型富有變化。紋飾有同心圓紋、菱形紋、人形蛙紋、平行線紋、回紋、鉤連紋等。原始社會(huì)原始社會(huì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)兩漢魏晉南北朝兩漢魏晉南北朝兩漢魏晉南北朝的時(shí)代背景兩漢魏晉南北朝的時(shí)代背景（公元（公元220-589年）年）戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)爭(zhēng)：移民移民佛教文化佛教文化陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝

9、術(shù)設(shè)計(jì)兩漢魏晉南北朝兩漢魏晉南北朝馬王堆的漢墓中已出現(xiàn)馬王堆的漢墓中已出現(xiàn)“瓷瓷”字。許慎字。許慎說文解字說文解字中：中：“瓷，瓦之堅(jiān)音者瓷，瓦之堅(jiān)音者”。瓷的形成是因?yàn)橹铺展に嚨娜蟾倪M(jìn)而造成的：原料、窯爐溫度、釉。瓷的形成是因?yàn)橹铺展に嚨娜蟾倪M(jìn)而造成的：原料、窯爐溫度、釉。陶與瓷的區(qū)別：陶與瓷的區(qū)別：燒制溫度燒制溫度 陶：900度，瓷：1200度。釉釉 陶：不掛釉或低溫釉，瓷：高溫色釉。胎質(zhì)胎質(zhì) 陶：斷面吸水、胎質(zhì)酥松，瓷：不吸水、緊密，透明、半透明原料原料 陶用粘土，含鐵量高，瓷：用高嶺土或瓷土，含鐵量在百分之3以下。 中國(guó)陶瓷在兩千余年的發(fā)展歷史中，品類十分浩繁，中國(guó)陶瓷在兩千余年的

10、發(fā)展歷史中，品類十分浩繁，一般分為青瓷、白瓷、彩瓷一般分為青瓷、白瓷、彩瓷（1 1）青瓷，）青瓷，產(chǎn)地以浙江為中心，四個(gè)系統(tǒng)：越窯、甌窯、婺州窯和德清窯。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)兩漢魏晉南北朝兩漢魏晉南北朝（2 2）白瓷，）白瓷，出現(xiàn)的時(shí)間晚于青瓷，因?yàn)槠浼夹g(shù)手段要求較高，需要掌握除鐵的技術(shù)，使其含鐵量在1%一下。晉 越窯瓷香熏東晉越窯青釉格盤晉甌窯蓮瓣紋小碗晉 甌窯牛形盞燈晉 德清窯四系罐東晉德清窯黑釉唾壺青瓷五聯(lián)罐三國(guó) 青瓷樓閣飛鳥壇罐三國(guó) 青釉貼塑谷倉(cāng)罐谷倉(cāng)罐，又名魂瓶，形狀如壇，上面堆砌亭臺(tái)，人物鳥獸，所有的物象均以手堆貼而飾。造型有東漢的五聯(lián)罐演變而來。北朝 青瓷覆仰蓮花尊青瓷蓮花尊

11、有忍冬紋與蓮花紋的單柄壺三國(guó) 青瓷羊尊南北朝青釉雙元寶盞南北朝青瓷燈盞晉 青瓷雞首壺晉青釉龍柄雞首壺北齊 白釉四系罐北齊 青釉六系刻花罐晉 青釉六系彩蓮罐晉 青釉蓮瓣紋蓋罐晉 青瓷提梁熏晉 青瓷香薰陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)隋唐隋唐 隋唐的文化背景隋唐的文化背景公元581年，楊堅(jiān)廢北周靜帝，建立隋朝 唐朝自公元618年公元907年，歷時(shí)將近三百年，是中國(guó)歷史上最為強(qiáng)盛的時(shí)期之一，也是統(tǒng)治時(shí)期最長(zhǎng)的朝代之一，唐朝歷史以公元755年為界，“安史之亂”是唐朝國(guó)力的分水嶺。 陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)隋唐隋唐 隋唐的陶瓷設(shè)計(jì)隋唐的陶瓷設(shè)計(jì)隋代陶瓷生產(chǎn)延續(xù)了魏晉六朝的技術(shù)，除了傳統(tǒng)的青瓷外，白瓷也燒制成功，

12、并且形成了較有時(shí)代特點(diǎn)的器型。唐代的陶瓷設(shè)計(jì)與制造則有了更大的發(fā)展，陶錄稱，陶至唐而盛，始有窯名。在全國(guó)形成了幾個(gè)制瓷文化中心。從品種上來說，有青瓷、白瓷、花瓷和從品種上來說，有青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩。唐三彩。1.1 青瓷青瓷:是唐代陶瓷中的主要品種。主要產(chǎn)地在越窯（浙江地區(qū)在唐代稱為越州）、甌窯 、婺州窯 、岳州窯 、長(zhǎng)沙窯。 1.2 白瓷白瓷:邢窯、曲陽(yáng)窯 1.3 絞胎瓷絞胎瓷1.4唐三彩唐三彩是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右的溫度燒制，在冷卻后，用含有銅、錳、鈷、鐵等元素的礦物作釉料著色劑，經(jīng)過800度的溫度燒制而成。溫度低，釉質(zhì)松脆，易滲水。在燒制過程中，黃、白、青、褐

13、、赭等釉色交錯(cuò)流動(dòng)，形成了美麗的交織，被稱為唐三彩，其中，黃、綠、赭是主要的顏色。 陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)隋唐隋唐蓮花盞托蓮花盞托 五代 高13厘米盞托連為一體，為唐至宋時(shí)期典型茶具。通體施青釉，釉色瑩潤(rùn)，光潔如玉，系五代吳越國(guó)錢氏秘色窯燒造，奉至蘇州虎丘云巖寺塔供佛。通體飾大蓮瓣紋，花紋與器型達(dá)到完美統(tǒng)一。 越窯秘色窯凈水瓶越窯秘色窯凈水瓶秘色八棱凈水瓶秘色八棱凈水瓶 唐 21.7X2.3厘米瓶為圓口，長(zhǎng)頸，圓腹，頸底部飾三周臺(tái)階形八方弦紋。肩腹部豎向凸飾八條棱線，圈足。秘色瓷因其燒制技術(shù)、配方、工藝秘不傳人，其瓷器真品傳世也極少，更增添了一釉神秘之感。秘色瓷一名最早見于唐代陸龜蒙的秘色越

14、器，詩(shī)中“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，清楚地點(diǎn)出了秘色瓷為越窯所產(chǎn)。 越窯瓷器以動(dòng)物為題材以動(dòng)物為題材彩繪裝飾的先鋒彩繪裝飾的先鋒長(zhǎng)沙窯長(zhǎng)沙窯長(zhǎng)沙窯水罐以植物為題材以植物為題材長(zhǎng)沙窯青釉蓮花紋瓜形壺率性而為的率性而為的“寫意畫寫意畫” 細(xì)膩工整的點(diǎn)彩細(xì)膩工整的點(diǎn)彩“工筆畫工筆畫”以詩(shī)詞為題材以詩(shī)詞為題材貼花裝飾貼花裝飾長(zhǎng)沙窯貼花舞蹈人物紋壺白瓷蟠龍博山壺白釉雙龍耳瓶白釉雙龍耳瓶雙龍耳瓶的器型是在雞頭壺的基礎(chǔ)上吸收了外來胡瓶特點(diǎn)產(chǎn)生的，盛行于初唐時(shí)期。邢窯白釉雙魚背瓶 褐彩云紋鏤空香熏青釉鳳首壺邢窯燈托海棠式大碗唐三彩之一唐三彩之一 動(dòng)物動(dòng)物以以S線形增加整體的動(dòng)感線形增加整體的動(dòng)感貴婦俑

15、貴婦俑宦官俑宦官俑胡人俑胡人俑南瓜形擺設(shè)南瓜形擺設(shè)房屋造型房屋造型錢柜造型錢柜造型陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金宋遼金西夏的文化背景宋遼金西夏的文化背景1、由艷而雅的設(shè)計(jì)美學(xué)理念轉(zhuǎn)型、由艷而雅的設(shè)計(jì)美學(xué)理念轉(zhuǎn)型。蘇軾提出為文“當(dāng)使氣象崢嶸，五色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡”。歐陽(yáng)修認(rèn)為“做詩(shī)無(wú)古今，唯有平淡難”。 2、質(zhì)樸簡(jiǎn)易至用的設(shè)計(jì)觀念、質(zhì)樸簡(jiǎn)易至用的設(shè)計(jì)觀念朱熹提出：“某嘗為衣冠，本以便身，古人亦未必一一有義，又是逐時(shí)增添，名物愈繁，若要可行，須是酌古之制，去其重復(fù)，使之簡(jiǎn)易，然后可。”理學(xué)家強(qiáng)調(diào)實(shí)行禮的新途徑是器物的簡(jiǎn)便實(shí)用，實(shí)用之物才是道和理的體現(xiàn)。1、宋遼金西夏的陶瓷設(shè)計(jì)概況、宋

16、遼金西夏的陶瓷設(shè)計(jì)概況 （1）窟址數(shù)量超過了唐代。（2）宋瓷的品類及使用面較前代大為拓展。（3）宋代的瓷器成為了對(duì)外貿(mào)易的重要品種。根據(jù)宋代瓷窯的產(chǎn)品工藝、釉色、造型與裝飾的差別，大致分為北方地區(qū)的定窯系、耀州窯系、鈞窯系，南方地區(qū)的龍泉青瓷、景德鎮(zhèn)的清白瓷系等6個(gè)體系。（4）白瓷：北方磁州窯系、定窯系，南方：景德鎮(zhèn)系。青瓷：北方耀州窯系、鈞窯系，南方：龍泉窯系黑瓷：福建建窯系、吉州窯系（5）經(jīng)營(yíng)方式：御用瓷窯：汝窯、官窯， 民營(yíng)瓷窯：磁州窯、吉州窯（半官半民）陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金名窯產(chǎn)品特征名窯產(chǎn)品特征宋代五大名窯：官、哥、汝、定、鈞窯。 青瓷：哥窯、官窯、汝窯、耀州窯 白瓷

17、：定窯、景德鎮(zhèn)窯黑瓷：吉州窯、磁州窯彩釉：鈞窯 其它產(chǎn)品陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金哥窯葵瓣口盤哥窯葵口碗哥窯方洗哥窯方洗 宋 5.7*2.6厘米估 價(jià):RMB3,000,000-6,000,000 成交價(jià):RMB3,300,000哥窯方洗釉水肥厚滋潤(rùn)、開片均勻，胎質(zhì)厚重。底刻 “官”字款，原為同治皇帝的老師李鴻藻所藏之物，后傳至其子手里，被一收藏家征得，一直藏不示人。 北宋官窯至今沒有找到窯址，文獻(xiàn)記載也很少，從故宮博物院所藏傳世品看，被認(rèn)為是北宋官窯的這批瓷器的胎子是紫黑色的，施釉很厚，瑩潤(rùn)如堆脂，粉青或天青色，開稀疏的大紋片。施釉后略有流淌，口部等釉薄的地方隱約露出胎色。因此，紫

18、口紫口是北宋官窯一大特點(diǎn)；裹足支燒、器底有芝麻釘痕跡是另一大特點(diǎn)。 陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金官官窯六窯六稜花口洗稜花口洗 宋宋( 故宮博物院故宮博物院) 官窯青瓷壺官窯青瓷八角瓶官窯貫耳瓶汝窯是我國(guó)宋代五大名窯之一，在中國(guó)陶瓷史上閃耀著燦爛的光輝。南宋葉真坦齋筆衡說：本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北、唐、鄧、耀州悉有之、汝窯為魁。說明汝窯在接受宮廷的任務(wù)，燒造汝官窯器，使北方青瓷的技術(shù)成為全國(guó)之冠。在制瓷工藝上開創(chuàng)了香灰色胎，超過了以前南方所有的青瓷，在燒成工藝上，采用滿釉支燒的方法燒成的支釘痕，其細(xì)小而規(guī)整的程度絕無(wú)僅有，汝窯主要依靠釉中所含少量鐵份，在還原

19、氣氛中燒成純正的天青色，使汝窯釉面開裂紋片釉面開裂紋片成為一種裝飾。南宋周輝清波雜志云：汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙末為釉。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金汝窯三足釘冰片紫口汝窯是真正皇室用耀州窯耀州窯：窯址在陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)，宋代為耀州境。早在唐代即燒制白釉、黑釉瓷。北宋燒造青釉瓷頗為有名，釉色略呈 姜黃，有渾樸厚重的紋飾。制青瓷技術(shù)于中朝達(dá)到純熟，所謂“巧 如范金、精比琢玉合上為坯，轉(zhuǎn)輪就制，方圓大小，皆中規(guī) 矩?！痹摳G有青瓷產(chǎn)品在北方民用瓷中居上乘，并列為貢瓷。耀州瓷裝飾手法以刻花、印花刻花、印花為主，刻花刀鋒犀利，印花紋 飾出類拔萃。裝飾紋樣中的海水游魚紋、蓮塘戲鴨等生活小景極為生動(dòng)。

20、屬于該窯系的有河南宜陽(yáng)窯、寶豐窯、新安城關(guān)窯、禹縣鈞臺(tái)窯、內(nèi)鄉(xiāng)大窯店窯、廣州西村窯、廣西永福窯，以及河南臨汝窯。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金耀州窯刻花罐耀州窯刻花罐定窯：定窯：窯址在河北曲陽(yáng)縣澗磁村、東燕山村、西燕山村。宋代此地為定州境，因而得名。它是繼承唐代邢窯的白瓷發(fā)展起來的。特點(diǎn)是：胎薄而輕，不透明，釉為玻璃質(zhì)，光澤明凈。裝飾手法有刻花、劃花、刻花、劃花、印花印花等。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金定窯白瓷孩兒枕定窯白瓷孩兒枕定窯孩兒枕定窯白瓷印花花鳥文棱花盤定窯白瓷印花云龍文盤定窯刻花蓮花紋洗景德鎮(zhèn)窯景德鎮(zhèn)窯景德鎮(zhèn)窯：據(jù)有關(guān)記載，始燒瓷于南朝陳時(shí)期。唐代盛產(chǎn)白瓷。宋代景德年

21、間在此設(shè)有官窯，器底多書“景德年制”的銘文，景德鎮(zhèn)就此聞名。當(dāng)時(shí)以產(chǎn)青白瓷（又稱影青影青）為最著名。影青的胎體致密潔白，釉質(zhì)含鐵元素較少，焙燒后的釉色白中泛青，釉薄質(zhì)細(xì)，光澤晶瑩屬于這一時(shí)期是德鎮(zhèn)窯系的有：南豐白金窯、潮安窯、泉州 碗窯鄉(xiāng)窯、永春窯、安溪窯、同安窯、南安窯、吉州窯、德化窯、 建窯等。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金景德鎮(zhèn)窯青白瓷瓜形水注景德鎮(zhèn)窯青白瓷刻花蓮花紋盤景德鎮(zhèn)窯青白瓷刻花缽吉州窯吉州窯吉州窯：窯址在江西吉安市永和鎮(zhèn)。自五代時(shí)開始燒制，宋 代極為興盛。生產(chǎn)白、黑兩種瓷。白瓷有印花、印花、繪畫、白地繪黑花繪畫、白地繪黑花等裝飾。黑瓷有“兔毫盞兔毫盞”，以及油油滴（滴珠）

22、滴（滴珠）、玳瑁斑 ，也有描繪龍鳳、雙鳳、梅花、木葉等裝飾。磁州窯窯址在河北磁縣的觀臺(tái)鎮(zhèn)、彭城鎮(zhèn)。宋代北方著名民窯，主要生產(chǎn)生活日用品，如：罐、盆、碗、缸、甕等器物。釉色有兩大類，一為白釉，以白色化妝土為主要原料，釉色純白如乳，有開片與不開片開片與不開片兩種不同裝飾。一為黑釉，以鐵銹花以鐵銹花最為著名。裝飾手法十分豐富，有刻花、劃花、印花、刻劃兼繪畫、剔刻、刻刻花、劃花、印花、刻劃兼繪畫、剔刻、刻填、以及鐵銹花繪畫填、以及鐵銹花繪畫等等，對(duì)陶瓷裝飾藝術(shù)有很大發(fā)展，一時(shí)與景德鎮(zhèn)齊名，獲“南有景德鎮(zhèn)，北有彭城”之稱。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金吉州窯蓮花紋梅瓶吉州窯產(chǎn)品磁州窯白地剔黑龍紋瓶

23、鈞窯：鈞窯：窯址在河南禹縣（禹縣簡(jiǎn)稱鉤）。鈞瓷胎骨為羊肝色，釉厚不透明。其釉色以玫瑰紫，海棠紅、天青、月白等釉色聞名于世。該窯還產(chǎn)多變的裝飾釉色。鈞瓷有獨(dú)特的乳濁釉，青中帶 紅、如藍(lán)天中的晚霞。鈞瓷釉色中的紅釉系銅的發(fā)色劑，它對(duì)后世的海棠紅、寶石紅、祭紅、桃花片等色釉有巨大影響。鈞瓷中的藍(lán)色乳光袖可謂青瓷工藝中的創(chuàng)舉。鈞瓷還有一種“蚯蚓走泥紋”具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。鈞瓷之所以珍貴，一大原因是其燒制極難、成品率太低。“自古鈞瓷燒制就有72道工序之說，其燒制是十窯九不成?！贝送猓瑲v代帝王皆欽定為御用珍品，專有于宮廷而嚴(yán)禁于民間，亦“君（鈞）無(wú)雙”之意?！包S金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”“縱有家財(cái)萬(wàn)貫，不如鈞瓷一片”

24、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)宋遼金宋遼金鈞窯紫藍(lán)釉六瓣形水仙盤明瓷器設(shè)計(jì)成就明瓷器設(shè)計(jì)成就明代瓷器的成就還表現(xiàn)在兩個(gè)重大突破上一是一是在造型設(shè)計(jì)方面的重大突破，創(chuàng)造設(shè)計(jì)出成套組在造型設(shè)計(jì)方面的重大突破，創(chuàng)造設(shè)計(jì)出成套組合系列化的設(shè)計(jì)形式；二是在裝飾設(shè)計(jì)方面的重合系列化的設(shè)計(jì)形式；二是在裝飾設(shè)計(jì)方面的重大創(chuàng)舉，解決了瓷器裝飾的一個(gè)最大難題大創(chuàng)舉，解決了瓷器裝飾的一個(gè)最大難題釉釉上彩繪。上彩繪。明代瓷器明代瓷器在器型設(shè)計(jì)方面出現(xiàn)兩極分化的趨向。一方面是超小超薄。另一方面是超大超高。明代青花瓷設(shè)計(jì)的最高成就體現(xiàn)在釉色設(shè)計(jì)方面 明斗彩明斗彩明釉里紅其它顏色瓷陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)元明清元明清明代設(shè)計(jì)藝術(shù)

25、繼承了宋以來的美學(xué)追求，并向程式程式化和完善化化和完善化發(fā)展，具有端莊、簡(jiǎn)約、健實(shí)等審美特點(diǎn)。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)元明清元明清青花八楞花鳥紋梅瓶元青花元青花“蕭何月下追韓信蕭何月下追韓信”梅瓶梅瓶 高44.1厘米，口徑5.5厘米。造型端莊，胎質(zhì)細(xì)膩，通體繪有青花紋飾：雜寶及纏枝西番蓮繪于肩部；下部繪著卷草紋；瓶身為“蕭何月下追韓信”人物故事及梅花、竹子、松樹、芭蕉、山石等紋樣。畫中，蕭何心急如焚，快馬揚(yáng)鞭；老艄公用槳撐船，疑惑不解地看著待渡人韓信；而牽馬的韓信則耷拉著腦袋，躊躇岸邊，進(jìn)退兩難。元 青花八棱執(zhí)壺 高23.6cm 口徑 青花龍紋扁壺青花龍紋盤青花牡丹波浪紋玉壺春瓶釉里紅松竹梅紋

26、玉壺春瓶元釉里紅折枝高足轉(zhuǎn)杯青花釉里紅罐一品清廉一品清廉 這件景德鎮(zhèn)宣德年間的青花盤就是使用進(jìn)口鈷料繪出主題紋樣的。深藍(lán)色中泛著黑褐，釉層亮麗而圖案濃艷，是典型的蘇泥勃青蘇泥勃青作品。所繪主題圖案是一束出水的蓮花，寓意一品清廉，或有勉人自勉之意。蓮紋之外，是一周纏枝牡丹紋及卷草紋邊飾。邊飾圖案則是系用國(guó)產(chǎn)鈷料繪制。這種色澤搭配，使主題紋樣更加突出。 盤內(nèi)的束蓮紋束蓮紋流行于元代和明朝初年，其清秀典雅的風(fēng)格頗受世人喜愛，其影響波及海外，西亞地區(qū)的伊斯蘭陶瓷作品中有不少摹自中土的類似圖案。由此看來，無(wú)論是用料還是圖案母題，這件青花瓷盤均可視為中西亞文化交流的產(chǎn)物或使者，其價(jià)值遠(yuǎn)不止于飲食用具而已。

27、明初 芭蕉紋釉里紅水柱 高32.5cm 明永樂 青花扁腹綬帶葫蘆瓶 高26cm 成化斗彩“天”字款龍紋蓋罐斗彩斗彩又稱又稱“逗彩逗彩”， 是在瓷胎上先用青是在瓷胎上先用青料繪花紋輪廓，加白釉高溫?zé)闪侠L花紋輪廓，加白釉高溫?zé)珊?，再在釉上添繪紅、黃、綠、后，再在釉上添繪紅、黃、綠、紫等彩料，再入爐去燒。釉下青紫等彩料，再入爐去燒。釉下青花和釉上多彩結(jié)合在一起，相互花和釉上多彩結(jié)合在一起，相互輝映、爭(zhēng)艷斗艷，故稱輝映、爭(zhēng)艷斗艷，故稱“逗彩逗彩”。主要供宮廷賞玩，一對(duì)瓷杯值銀主要供宮廷賞玩，一對(duì)瓷杯值銀一百輛。正德時(shí)有一百輛。正德時(shí)有“素三彩素三彩”，以，以黃、綠、藍(lán)、紫為主，不用紅彩。黃、綠、藍(lán)

28、、紫為主，不用紅彩。嘉靖、萬(wàn)歷年用紅、黃、綠、紫、嘉靖、萬(wàn)歷年用紅、黃、綠、紫、孔雀藍(lán)等多種材料直接在燒成的孔雀藍(lán)等多種材料直接在燒成的瓷器上描繪花紋，培燒成五彩，瓷器上描繪花紋，培燒成五彩，色調(diào)多變，富麗堂皇，具有濃郁色調(diào)多變，富麗堂皇，具有濃郁的民族風(fēng)格。的民族風(fēng)格。 圖例圖例成化斗彩雞缸杯斗彩高士圖杯一、清代的社會(huì)文化背景與設(shè)計(jì)概況二、陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)1，對(duì)傳統(tǒng)的繼承2，康熙五彩2，琺瑯彩3，粉彩陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)清代清代清朝初年，隨著農(nóng)業(yè)的恢復(fù)，手工業(yè)、商業(yè)得到發(fā)展，康熙（16621722）、雍正（17231735）、乾?。?7361795）時(shí)期的陶瓷、染織、漆器和雕刻等均有所發(fā)展。

29、陶瓷方面，景德鎮(zhèn)仍是制瓷中心，燒造技術(shù)發(fā)達(dá)，釉色品種增多：康熙時(shí)期以古彩為主，剛健有力；雍正時(shí)期以粉彩最為突出，雅致清秀；乾隆時(shí)期以琺瑯彩最有成就，繁縟精細(xì)。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)元明清元明清 康熙五彩康熙五彩五彩是明清彩瓷中的重要品種，明 代的嘉靖、萬(wàn)歷朝和清代的康熙朝是五彩的鼎盛時(shí)期。五彩又被稱為古彩，是 在宋、元時(shí)期釉上紅、綠彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。五彩通常分為青花五彩和釉上五彩兩大類，康熙五彩大部分屬于釉上五彩。明代的五彩是把彩料摻入膠和清水加以調(diào)和，康熙中期始，改用一種油性物質(zhì)調(diào)和彩料，油料的品種，文獻(xiàn)上沒有記載。用油調(diào)出的彩料具有適宜的黏性和濃稠度，工匠在光滑的釉面上填色時(shí)，色料不致

30、四處流淌，漫溢出勾勒的輪廓線，且燒成后，光澤柔和明快?？滴跷宀手休^多地使用了金彩、黑彩。圖例陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)元明清元明清琺瑯彩瓷琺瑯彩瓷琺瑯彩是康熙時(shí)期創(chuàng)燒的名貴釉上彩瓷品種之一，因其將銅胎畫琺瑯彩料畫置于瓷胎之上，故稱為“瓷胎畫琺瑯瓷胎畫琺瑯”，以別“銅胎畫琺瑯”。因畫琺瑯彩料昂貴，燒制數(shù)量有限，又因琺瑯彩瓷專為清宮皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用，故彌足珍貴。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)元明清元明清從藝術(shù)風(fēng)格上，雍正畫琺瑯瓷以柔麗淡雅而名重一時(shí)，乾隆器則以色濃艷麗為特征。其制作刻意求精，極盡裝飾之能事，彰顯出乾隆的堆砌繁縟和堆金戴銀為特色的奢靡之風(fēng)。琺瑯彩瓷琺瑯彩瓷陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)元明清元明清清雍正清雍正 琺瑯彩雙螭耳瓶琺瑯彩雙螭耳瓶粉彩粉彩是一種釉上(在瓷胎上)彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的優(yōu)良產(chǎn)品，早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開始了萌芽；到雍正時(shí)期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格；乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。 粉彩的藝術(shù)效果上更多地吸收了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)方法，整個(gè)裝飾構(gòu)圖的表現(xiàn)手法、設(shè)色都近似中國(guó)繪畫，與傳統(tǒng)的古彩比較起來，裝飾性較弱，寫實(shí)風(fēng)格濃厚。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)元明清元明清清代工藝在中期以前