素描入門第一課38張

1、第一課第一課素描的基本概念素描的基本概念和工具準備和工具準備一一什么是素描？什么是素描？一一.定義定義素描是運用素描是運用單色畫具單色畫具（鉛筆、鋼（鉛筆、鋼筆、毛筆等）模仿和表現(xiàn)物體的筆、毛筆等）模仿和表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)特征結(jié)構(gòu)特征和和明暗體積明暗體積的繪畫方法。的繪畫方法。二、素描的工具二、素描的工具 種類很多，如炭筆、木碳條、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等；工具的不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖，工具也能影響畫家的情緒和技巧。工具的選用取決于畫家所想要達到的藝術(shù)效果。是素描中的一種表現(xiàn)形式。鉛筆畫比較簡便，最易入門。學(xué)習(xí)鉛筆畫可以使我們掌握鉛筆畫的基本技法，同時可以培養(yǎng)意志力和毅力。 （1）鉛筆）鉛筆

2、鉛筆是最簡單而方便的工具，初學(xué)者素描常從鉛筆開始，主要原因是鉛筆鉛筆能很好地表現(xiàn)出層次豐富的明暗調(diào)子。在用線造型中可以十分精確而肯定，能較隨意地修改，又能較為深入細致地刻劃細部。同時鉛筆的種類較多，有硬有軟，有深有淺，比較俱全，可以畫出較多的調(diào)子，鉛筆的色澤又便于表現(xiàn)調(diào)子中的許多銀灰色層次，初學(xué)者比較容易把握，因此，較適合于基礎(chǔ)訓(xùn)練開始時應(yīng)用。 現(xiàn)有的國產(chǎn)鉛筆分6H 6B幾種類型，為了更 適應(yīng)繪畫需要又有了7B-8B。鉛筆能很 好地表現(xiàn)出層次豐富的明暗調(diào)子。 分硬鉛與軟鉛分硬鉛與軟鉛 （符號（符號H為硬鉛，符號為硬鉛，符號B為軟鉛）為軟鉛）5H H HB 2B 8B硬度硬度軟度軟度中性中性4H

3、, H ,HB,B,6B,8B 硬度 軟度 想一想：想一想：作畫時應(yīng)該先用軟鉛作畫時應(yīng)該先用軟鉛還是先用硬鉛？還是先用硬鉛？2.橡皮橡皮硬橡皮硬橡皮 開始構(gòu)圖，起形使用開始構(gòu)圖，起形使用 即可修改即可修改畫面又可以表現(xiàn)物體工具。畫面又可以表現(xiàn)物體工具。橡皮泥橡皮泥 專業(yè)繪畫工具，靠吸收鉛筆的粉專業(yè)繪畫工具，靠吸收鉛筆的粉末來修改畫面，表現(xiàn)力強，一般在涂明末來修改畫面，表現(xiàn)力強，一般在涂明暗，深入刻畫使用，深受繪畫愛好者喜暗，深入刻畫使用，深受繪畫愛好者喜歡。歡。 鉛筆畫使用橡皮擦注意事項：鉛筆畫使用橡皮擦注意事項： a初學(xué)時往往總覺得畫一筆不滿意時，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫得不對時又再擦去

4、，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時就越畫越無把握了，所以應(yīng)極力避免。 b當?shù)谝还P畫不對時，盡可再畫上第二筆，如此畫時就有一個標準，容易改正，等濃淡明暗一切都畫好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫面就清楚可愛多了。 c其實畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部份遮沒了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為 省力。同時不用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物， 所以不但不擦去無害于畫面，有時反而收到無形 的效果，這是我們不可不注意的地方。3.素描紙素描紙： 又叫鉛畫紙。太薄，太滑不宜作畫。又叫鉛畫紙。太薄，太滑不宜作畫。 選用潔白、厚凈、有紙紋的紙

5、。潔白、厚凈、有紙紋的紙。 鉛筆畫使用鉛畫紙注意事項：鉛筆畫使用鉛畫紙注意事項：作畫時，作畫時，畫紙放平，不可放歪。不可隨意調(diào)轉(zhuǎn)畫畫紙放平，不可放歪。不可隨意調(diào)轉(zhuǎn)畫紙，不可折疊畫紙。紙，不可折疊畫紙。4.畫架畫板畫架畫板5.其他還有小刀、其他還有小刀、鐵夾鐵夾、工字釘工字釘，定畫液，定畫液三、作畫姿勢三、作畫姿勢 素描寫生訓(xùn)練，一般作畫姿勢有兩種：站立式和坐式。站立式站立式時：要求畫板放在畫架上，高度適中，畫板要有一定的傾斜度，不能太接近90，畫者一手拿筆站在畫架前即可作畫；坐式坐式：畫者一手拿筆，一手握住畫板的上部，將畫板支于膝上。要求畫者上身要挺立，握畫板的手臂要盡量伸直并保持足夠的距離。

6、畫板與畫者視線應(yīng)成90角。拿筆的手臂也要相應(yīng)的前伸，并保持足夠的活動范圍。對腿和腳沒有固定的要求，只要舒適自如即可。四，執(zhí)筆方法四，執(zhí)筆方法 一持棒式一持棒式（用側(cè)鋒運（用側(cè)鋒運筆）筆） ：與寫字握筆有所不同，筆桿應(yīng)握于掌下，拇指和食指夾住畫筆，中指起輔助作用。筆桿與畫面保持銳角（30度左右）狀態(tài)，手掌與腕部不要接觸畫面（可用小指墊在畫面上），運動手腕而畫出線條（特別是在畫長的線條時候），如圖 二 握筆式握筆式（用中鋒運筆）（用中鋒運筆） : : 與寫字握筆方法相同（也可用小指墊在畫面上），如圖： 五五 排線方法排線方法 用筆用線是學(xué)習(xí)素描最基本的技法，初學(xué)者應(yīng)先做一些用筆、用線的練習(xí)，練習(xí)畫

7、不同方向的線條，以便在寫生中熟練掌握用筆的方法。 練習(xí)：練習(xí)：畫較長的線條；練習(xí)畫實線即重一些、粗一些的線；練習(xí)畫較虛的線，即輕一些的線。 畫各種不同方向的曲線，以便在繪畫中熟練應(yīng)用。幾種排線和涂色塊的方法。標準的線條，兩頭輕，中間重。標準的線條，兩頭輕，中間重。錯誤的排線方法錯誤的排線方法 錯誤的排線方法錯誤的排線方法1、平行排列、平行排列 可從順手方向畫線排線。排線要有次序。2、重疊平行排列、重疊平行排列在排完一遍線后，再重疊二遍三遍線條。這時線條幾乎看不見，成為一個完整的色塊。3、交錯線條排列、交錯線條排列 在排完第一遍線后，改變排線方向，排列第二遍線條。涂色調(diào)時，第二遍線與第一遍線方向

8、以菱形為好，這樣線條不亂。4、擦與排線相結(jié)合、擦與排線相結(jié)合 排完一遍線后，可擦試，使之融為一體?？稍诖松显倥挪煌较虻木€條。畫石膏幾何體暗面多用此方法。5、淺深疏密排線：、淺深疏密排線：學(xué)會控制用力大小和排線節(jié)奏。從深到淺排線從深到淺排線，從淺到深排線從淺到深排線。從密到疏排線，從疏到密排線。從密到疏排線，從疏到密排線。6、轉(zhuǎn)折排線：、轉(zhuǎn)折排線：根據(jù)物體的形體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折排線，有利于加強物體的型體結(jié)構(gòu)。 線條作為一種藝術(shù)語言，具有鮮明的特點。中外藝術(shù)大師都運用線條創(chuàng)造出許多優(yōu)秀作品。學(xué)習(xí)用線條表現(xiàn)物象，是我們初學(xué)素描不可或缺的一課。用線條來表現(xiàn)物象的素描方法，叫線結(jié)構(gòu)素描。線結(jié)構(gòu)素描有以下幾個優(yōu)

9、點： (1)用線表現(xiàn)物象明確、肯定。我們觀察物體時，首先看到的是物體的形狀，而不是面。因此，用線表現(xiàn)物象的外在形狀，最直接，最明確，也最易肯定。 (2)用線概括物象是最簡練的藝術(shù)語言，能表達最為豐富的內(nèi)涵。無淪多么復(fù)雜的物體加以概括表現(xiàn)。 (3)用線表現(xiàn)物象是最快捷的繪畫方式，最易于表達作者敏銳的感受。 (4)用線表現(xiàn)物象更易明白對象的結(jié)構(gòu)，有益于初學(xué)者學(xué)習(xí)素描。 因此，學(xué)習(xí)用線來表現(xiàn)對象，掌握線條的藝術(shù)語言， 是初學(xué)者不可或缺的的基礎(chǔ)。高光高光灰光灰光明暗交界線明暗交界線反光反光投影投影高光高光：光線直射的區(qū)光線直射的區(qū)域，在整個球體中最亮。域，在整個球體中最亮?；夜饣夜猓汗饩€斜射區(qū)光線斜射

10、區(qū)域，呈亮灰色，僅次于域，呈亮灰色，僅次于高光。高光。明暗交界線明暗交界線：亮亮面與暗面交界的區(qū)域面與暗面交界的區(qū)域, ,因?qū)Ρ容^強，呈暗黑色，因?qū)Ρ容^強，呈暗黑色，是畫面中最暗部分，球是畫面中最暗部分，球體的立體效果取決于此，體的立體效果取決于此，應(yīng)著重刻畫。應(yīng)著重刻畫。反光反光：由環(huán)境光影響由環(huán)境光影響而形成的稍亮于明暗交而形成的稍亮于明暗交界線的區(qū)域。界線的區(qū)域。投影投影：圓的投影為圓的投影為橢圓形，特點是近實遠橢圓形，特點是近實遠虛。虛。明暗關(guān)系：五大調(diào)子1.起形2.找出明暗交界線與投影3.畫出大體明暗與背景第一節(jié)：幾何體第一節(jié)：幾何體 常見的幾何體有：錐體、球體、柱體和方體等常見的幾

11、何體有：錐體、球體、柱體和方體等 1、幾何體是初學(xué)繪畫的必修課因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切、幾何體是初學(xué)繪畫的必修課因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學(xué)習(xí)，不但能讓初復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握學(xué)者掌握 最基本最基本 的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化 2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時不用考慮、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時不用

12、考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響，掌固有色對形體明暗的干擾，有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則握色調(diào)的基本規(guī)則 構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置）構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置） 對於初學(xué)者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在什么位置，這就是對於初學(xué)者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在什么位置，這就是構(gòu)圖對於初學(xué)者，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿，在小稿上大概構(gòu)圖對於初學(xué)者，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿，在小稿上大概畫出對象的長寬比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的畫出對象的長寬比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案

13、，然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局，定出對象位置的最高點和最低點，然后根據(jù)兩個點畫出運構(gòu)圖在畫紙上布局，定出對象位置的最高點和最低點，然后根據(jù)兩個點畫出運動線動線(可以是垂線，也可以是大的動勢方向線可以是垂線，也可以是大的動勢方向線)在縱線上找到最寬部位的橫軸在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形二、構(gòu)圖時應(yīng)注意以下幾點：二、構(gòu)圖時應(yīng)注意以下幾點： 1、構(gòu)圖不能太小、構(gòu)圖不能太小(會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣)；2、構(gòu)圖時應(yīng)注意重心的平衡；、構(gòu)圖時應(yīng)注意重心的平衡；(重心不穩(wěn)重

14、心不穩(wěn)) 3、構(gòu)圖不能太偏、構(gòu)圖不能太偏(太偏會讓人有一邊重的感覺，造成構(gòu)圖不穩(wěn)，一邊重太偏會讓人有一邊重的感覺，造成構(gòu)圖不穩(wěn)，一邊重) 4、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系，、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系，(比例和透視有誤比例和透視有誤) 5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺；、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺；(畫石膏像時應(yīng)注意畫石膏像時應(yīng)注意)6、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些；、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些；7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一側(cè)要稍稍多些空間，、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一側(cè)要稍稍多些空間， 使感覺上畫面不至於發(fā)堵使感覺上畫面不至於發(fā)堵二、幾何體的畫法二

15、、幾何體的畫法 -球體球體二、幾何體的畫法二、幾何體的畫法 球體球體A、構(gòu)圖構(gòu)圖：第一步：先畫出一個正方形第一步：先畫出一個正方形(用直線在畫紙上用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)第二步：用直線依次逐步削去其角，逐步第二步：用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形使其趨於圓形(注意：畫圓一定要用直線注意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以弧線來圈一個圈，更不能運來畫，不能直接以弧線來圈一個圈，更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和

16、塑造形體的能力力) B、找出明暗交接線：、找出明暗交接線： 在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交界用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交界線線(注意：明暗交注意：明暗交界界線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影響，明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影響，明暗交明暗交界界線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化) C、施加明暗：、施加明暗： 在施加明暗時，最好在施加明暗時，最好把處暗

17、部的包括明暗交接把處暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫先統(tǒng)先統(tǒng)一為一體，然后再在一為一體，然后再在“明暗交界線明暗交界線”等地方逐步加等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對比和關(guān)以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對比和關(guān)系在亮面靠近明暗交界線的地方是亮灰面，它系在亮面靠近明暗交界線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交界線到高光方向依次減弱，的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交界線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)在畫的過程中為了突出球的體積效果，

18、可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交明暗的對比，特別是明暗交界界線的表現(xiàn)，事實上線的表現(xiàn)，事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些這是因為鉛筆的往往畫得比看到的調(diào)子要重些這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富) D、調(diào)整：、調(diào)整： 調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步在調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準確，都會影響到整體效至是某些局部的形不夠準確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧其在形體上準確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧 (在調(diào)整中，作為最初的輔助線