電視敘事中的時間和空間

1、電視節(jié)目編導與制作電視節(jié)目編導與制作 第四章第四章 電視敘事中的時間和空間電視敘事中的時間和空間 第一節(jié)第一節(jié) 電視敘事中的時間電視敘事中的時間l一、電視與時間l電視是在時間流動中進行表達和傳播的藝術。l電視中的時間包含兩個層面：播放時間和表現(xiàn)時間。l1、播放時間l播放時間是指單個電視節(jié)目的時間長度。l播放時間長度有限，所以電視節(jié)目必須進行剪輯。l2、表現(xiàn)時間l是指觀眾在看電視時產(chǎn)生的對于時間過程和跨度的一種心理感覺。觀摩：商場購物剪輯l主要原因：l1）人類有按時間順序來認識事物的思維習慣。l2）人類有將兩種時間相臨的事物聯(lián)系起來考慮并建立某種邏輯關系的思維習慣。l3）人類在觀察事物時有忽略次

2、要情節(jié)的思維習慣。l即對那些連續(xù)的或重復出現(xiàn)的因素往往置之不顧。這樣才能集中精力只注意那些新的最主要的情況。l人類的這種心理思維特征，使電視可以對現(xiàn)實時空高度壓縮，以有限的時空表現(xiàn)超出這一時空界限的內(nèi)容。l電視畫面剪輯輯所做的，就是選取那些最能引起觀眾注意的，對敘事表意最具重要作用的鏡頭組接在一起，舍棄那些次要的和無關緊要的情節(jié)，以免造成觀眾注意力的分散，或引發(fā)厭煩情緒。l電視編輯可以使播放時間小于或大于屏幕中所表現(xiàn)的實際時間。l換句話說，運用電視剪輯技巧可以實現(xiàn)時間壓縮、時間延長的表現(xiàn)效果。二、電視敘事中時間的表現(xiàn)形式 主要包括：壓縮、延長、停滯。l1、時間壓縮：l1）片斷省略l挑選最能說明

3、問題的鏡頭片斷組合在一起，舍棄過渡的或重復的鏡頭片斷。l2）快動作l把拍攝的正常速度加速播放，以表示對某一過程的省略，造成快速瀏覽的效果。l電視中的快動作通常在特技臺或非線編上完成。l電影則采用降格（快動作）攝影的方式實現(xiàn)。l3）插入鏡頭l在兩個或兩段鏡頭當中插入一個或幾個看似沒有敘事關聯(lián)的“空鏡頭”，以產(chǎn)生時間上的快速過渡感。l4）借物暗示l用日落、月升、花開、水流、云飛等鏡頭暗示時間的流逝或歲月的變遷。l5）輔助性剪輯技術l用“黑場”、“疊畫”、“畫入畫出”“閃回”、“背景變幻”等特技方式省略時間的進程。l如鳥與夢同行中的季節(jié)變換。l2、時間延長：l1）反復切換 l將從不同角度不同視點拍攝

4、的同一場面或環(huán)境內(nèi)的鏡頭反復切換，從而達到通過延長時間渲染主題或情緒的目的。l例：劉翔奪冠的新聞。 l2）慢動作 l慢動作與快動作一樣，本質(zhì)上都是改變現(xiàn)實運動形態(tài)的技術方法。l慢動作可以延長實際運動過程，瞬間變化被延緩放大，主體動作因此得到格外地強調(diào)突出。l慢動作被認為是“時間上的特寫”。這種時間上的“放大”與敘事鋪墊結合在一起，創(chuàng)造出深邃的藝術意境。l3、實現(xiàn)停滯：l行話“定格”、“靜幀”。l讓某一瞬間在屏幕上停下來，以便強調(diào)、解釋，或作為開頭或結束的停頓符號。第二節(jié)第二節(jié) 電視敘事中的空間電視敘事中的空間一、電視空間的內(nèi)涵：l電視敘事中的空間表現(xiàn)為屏幕空間。l電視空間不是現(xiàn)實空間本身，是被

5、重新安排和創(chuàng)造的蒙太奇空間。l電視的屏幕空間受到透視、光影、運動、剪輯等因素作用，形成了包含運動時間在內(nèi)的四維空間的幻覺。二、屏幕空間的表現(xiàn)形式l屏幕上處理空間的形式可被分為兩種：再現(xiàn)的空間和構成的空間。l1、再現(xiàn)的空間：l是通過攝像機的記錄特性和運動特性再現(xiàn)事物的直觀行為空間。l由于攝像機可以以人眼觀察相似的透視比把形象的形態(tài)造型、環(huán)境背景、運動方式等逼真記錄下來，從而使觀眾產(chǎn)生真實的空間感。l觀摩：國慶慶典、聯(lián)歡l搖鏡頭：可以漸次展現(xiàn)空間領域；l縱向移動：可以牽引觀眾體會空間的深度；l前后景的比例關系和背景的光影變化：可以顯示空間豐富的層次；l借用鏡面作用：可以拓展空間。 l再現(xiàn)性空間的表

6、現(xiàn)方式：l1）重視背景環(huán)境的選擇，重視利用屏幕空間的造型性來渲染典型環(huán)境氛圍。l2）空間的造型力量還可以通過空間變形來顯示。如：表現(xiàn)主觀情緒和心理意象進行空間的變形?？臻g變形從攝像和剪輯兩方面都可以實現(xiàn)。l例：英與白開頭的顛倒鏡頭。l 3）特技為創(chuàng)造新的空間表現(xiàn)形態(tài)提供了非常豐富的可能性。如疊化、摳像、多畫面分屏。 l2、構成的空間：l構成的空間是指將一系列記錄真實空間的片斷，經(jīng)過選擇、取舍、重新組合構成的新的空間形態(tài)。l構成的空間并不是真實空間在屏幕上的直接反映，而是通過剪輯創(chuàng)造出來的綜合空間，是電視敘事中最基礎又最具活力的表現(xiàn)方式。l觀摩：城市宣傳片l1）空間組合的基本方式 lA、通過局部

7、空間組合表現(xiàn)事物的全貌。l全景、中景、近景等不同景別具有不同的介紹功能，在一組鏡頭中，將不同景別不同角度的相關鏡頭有序的組接在一起，觀眾能夠在屏幕上看到這個事物存在的相對完整的空間面貌。lB、利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程。l直接的空間跳躍，是指同一動作的時空省略，當動作由一處直接轉(zhuǎn)換到另一處時，實際時間連續(xù)被中斷。但是，屏幕空間應表現(xiàn)出連續(xù)感，這就需要空間的轉(zhuǎn)換以合乎邏輯的方式呈現(xiàn)出來。 l2）畫外空間：l是指與由畫面內(nèi)容延伸出來的存在于人們觀念中的空間形態(tài)，是畫內(nèi)空間的統(tǒng)一體。l屏幕空間是由畫內(nèi)空間和畫外空間共同構成的。l畫外空間通過畫外音的烘托和畫內(nèi)外運動來顯示畫外空間。 l畫外空間的

8、運用可以有以下作用：la、激發(fā)觀眾的想象力，含蓄表達情緒和思想； b、拓展畫面空間，豐富信息量； c、增強屏幕空間真實感、立體感； d、增強敘事的戲劇性、趣味性。 l作業(yè)：l1、剪輯一段敘事的電視片，嘗試并體會一下時間壓縮和延長的技巧和感覺。l2、拍攝一段敘事的電視片，嘗試并體會一下空間組合的基本方式和屏幕造型的實現(xiàn)方式。第三節(jié)第三節(jié) 長鏡頭長鏡頭l一、長鏡頭的由來與定義：l1、長鏡頭是對蒙太奇曲解和濫用的一種反動。l曲解：認為蒙太奇是電影的全部和唯一的手段；認為蒙太奇是電影的本性。l濫用：只要切成一系列短鏡頭并連接在一起就是蒙太奇；把蒙太奇當作一種超越敘事目的的抽象化思維方式。l2、紀實主義

9、流派的批判l(wèi)代表人物：安德烈巴贊l代表作：被禁用的蒙太奇（1953）l主要觀點：“蒙太奇恰恰是反電影的文學性手段。與此相反，電影的特性，暫就其純粹狀態(tài)而言，在于從攝影上嚴守空間的統(tǒng)一。”l理論：“完整的寫實主義”和“完整電影”。l主要內(nèi)涵：有意識地運用景深和移動攝影，加場面調(diào)度。l3、場面調(diào)度的內(nèi)涵：l初始用于舞臺局，指導演對一個場景內(nèi)演員的行動路線、地位和演員之間的交流等活動進行藝術性處理。l后被借用到電影中來，指導演對畫框內(nèi)事物的安排，引導觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動。l場面調(diào)度包含兩個層次：演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度。l觀摩云水謠開頭、非誠勿擾開頭l場面調(diào)度的作用：l使演員與攝影機處

10、于運動狀態(tài)，可保持演員的表演動作和情緒的連貫，以利于在一整體的環(huán)節(jié)氣氛中展現(xiàn)人物關系和事態(tài)進展。l兩種場面調(diào)度：可以指鏡頭組接后構成的一個完整場面的調(diào)度，也可以是單個鏡頭內(nèi)的調(diào)度。l巴贊倡導的長鏡頭的含義：l通過合理的場面調(diào)度，用不間斷的鏡頭記錄人和事物在一段時間內(nèi)的運動狀態(tài)，其目的在于遵守空間的統(tǒng)一性，從而保證完整性和真實性。l長鏡頭的分類：以孔雀為例l固定長鏡頭：（下）24分時母親毒殺白鵝。l變焦長鏡頭：（上）6分時母女小巷走路。l景深長鏡頭：（下）28分時公園相親。l運動長鏡頭：（上）6分34秒時屋頂曬物。l （下）20秒時旱冰場賠禮。l西西里的美麗傳說 （上）46分40秒小鎮(zhèn)議論緋聞。

11、l非誠勿擾片頭后第一個鏡頭。進飯店上樓。l長鏡頭在以真實性為最大魅力的紀錄片里，是最有力的武器。l觀摩望長城片段。l長鏡頭由于遵守事件在空間上的統(tǒng)一，可以使段落不僅具有敘述價值，而且具有真實性價值。l從本質(zhì)上講，長鏡頭的統(tǒng)一空間也是經(jīng)過場面調(diào)度而獲得的，而這種場面調(diào)度本身就是一種蒙太奇，只不過它不是通過分鏡頭切割再重新組合來完成，而是在鏡頭內(nèi)部的運動中完成的。l縱深場面調(diào)度長鏡頭又稱“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”（Incamera editing),是一種特殊形式的蒙太奇。l長鏡頭也不一定能保證記錄的真實性。運用得不好的長鏡頭也容易失真。l這是因為：鏡頭內(nèi)部蒙太奇可以在鏡頭中進行多元素的人工組合，特別是縱

12、深的人工調(diào)度及其與前景對比等手段，會引起人工分解反映對象的作用，從而損害影片的紀實性。l二、長鏡頭敘事的特性：二、長鏡頭敘事的特性：l 長鏡頭具有與蒙太奇明顯不同的美學特征，前者是紀實性的，后者是分解性的。表現(xiàn)在敘事觀念上有以下不同：l以云水謠開頭兩段為例。l前一段為蒙太奇，后一段為長鏡頭。l1、創(chuàng)作者姿態(tài)不同。l蒙太奇：以事件參與者的姿態(tài)出現(xiàn)，表現(xiàn)出對事件和人物的明顯的主觀反應。l長鏡頭：以觀察者的旁觀姿態(tài)出現(xiàn)，保持冷靜客觀，力求把主觀傾向、美學追求、造型欲望隱蔽在客觀紀錄的事實影像之后。l2、結構方式不同。l蒙太奇：在結構上往往沖突集中，情節(jié)緊湊，日常生活形態(tài)和生活環(huán)境服從于情節(jié)所需。l長

13、鏡頭：重視人物與日常生活環(huán)境的有機聯(lián)系，環(huán)境鏡頭占比重較大，而且具有獨立的認知價值。l3、造型處理方式不同。l長鏡頭：多用于接近人的視角，采用自然光效，并注重同期聲音的采集，力求通過保持時空的統(tǒng)一和延續(xù)，來完整再現(xiàn)真實的生活環(huán)境和人物形態(tài)。l蒙太奇：多采用變速、虛焦點、人工光效等技巧攝影方法，并通過剪輯技巧，來達到藝術虛構的效果。l4、敘事的構思不同。l長鏡頭：構思偏重攝影，在連續(xù)的攝影中構思敘事和思想表達，每個鏡頭都是有情節(jié)發(fā)展、節(jié)奏變化和內(nèi)在意義的整體。l蒙太奇：構思偏重剪輯，單個鏡頭不是一個有生命的整體，也沒有意義，只有通過剪輯，才能完成敘事。l5、敘事形態(tài)不同。l長鏡頭：非強制性的、開

14、放的敘事。記錄的是接近現(xiàn)實生活的原生態(tài)，沒有太明顯的傾向性，可以提供給觀眾多義性的理解和評價空間。l蒙太奇：一種強制性的、封閉的敘事。一切造型和剪輯都為了營造一個明確的觀念，敘事呈現(xiàn)出意義的單一化。l三、長鏡頭的時空結構特征l1、時間結構特征l1）具有屏幕時間和實際時間的同時性。l2）具有時間進程的連續(xù)性。無論是變換景別，還是變換角度，都不打斷時間的自然過程。l時間的連續(xù)保證了節(jié)奏的完整，表明了事件的真實過程，帶給人的真實是一種內(nèi)在的心理真實。l2、空間結構特性l1）在運動過程中展現(xiàn)空間全貌。l2）在運動過程中實現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，而這種轉(zhuǎn)換是對人眼睛視覺的一種模擬，符合人的視覺感受。l3、長鏡頭的時空特性的優(yōu)勢l1）具有傳達信息的完整性。l2）