上戲舞臺美術設計作品舞臺美術與電視美術之比較

1、上戲舞臺美術設計作品舞臺美術與電視美術之比較舞臺美術和電視美術是隨著戲劇和電視事業(yè)發(fā)展起來的綜合性美術工作，是戲劇和電視節(jié)目的主要創(chuàng)作部門之一，兩者在許多方面有其共同點。首先，舞臺美術和電視美術它們都是綜合美術，都是融合了文學、戲劇、音樂、美術、舞臺等諸多藝術元素，把各種具有美感的、鮮明、生動、活潑的典型形象，用濃郁的生活氣息、誘人的色彩、明暗調(diào)子、美妙的構圖、和諧的音樂旋律等等藝術手段來感染觀眾。其次，它們的創(chuàng)作方法是基本相同的。舞臺美術創(chuàng)作是以戲劇藝術為基礎，它是戲劇藝術的組成部分，它的創(chuàng)作和表現(xiàn)絕對不能超越戲劇整體的需要。電視美術也一樣，不論是電視劇還是晚會的美術創(chuàng)作，同樣必須在劇本和晚

2、會總的基調(diào)里進行創(chuàng)作。例如，我們有時常常在舞臺上看到一些景沒有在戲中，游離在戲之外，或單純追求某種效果，令人眼花潦亂；另外，還有的追求片面高、大、全尤其在電視美術中，有的設計往往喜歡在比較寬大的場地里，電視美術部門和燈光部門花了不少錢，費了很大的力氣，布置了一臺絢麗的場景，有大型的道具和燈具，似乎是一場大型的綜合文藝晚會，可實際是一場僅有幾個人在臺上表演的節(jié)目，其結果是場景空大，人物小，拍出來之后的效果給人感覺很空泛。舞臺和電視美術創(chuàng)作一旦超越了戲劇和電視劇本的基本需要，就會成為舞臺和屏幕的累贅，喧賓奪主，適得其反，勞命傷財。三、在舞臺和電視美術的創(chuàng)作過程中，美術設計首先要積極主動的參與日常的

3、創(chuàng)作之中，相互碰撞、啟發(fā)、感應、溝通，與此同時，必須和其它部門如繪景、置景、燈光、音響、服裝、道具、化妝等部門進行有機的合作，共同創(chuàng)造。當然，在這些部門當中，美術設計是起到主導作用的。隨著科學技術的發(fā)展，不論舞臺美術還是電視美術，對于科學技術的運用將越來越廣泛。舞臺美術和電視美術從運用手段來看，不是“純粹”的藝術創(chuàng)作，它必須借助物質(zhì)和技術條件，當代科學技術的發(fā)展，給舞臺和電視美術創(chuàng)作提供了物質(zhì)和技術的保證。在今天的舞臺和電視美術創(chuàng)作中，無論是哪一項都離不開當代的物質(zhì)和技術指數(shù)的滲透，計算機輔助設計，各種布景制作所需的材料，布、塑料、玻璃鋼泡沫，以及各種顏料、噴繪等；在燈光音響中，新光源、各種控

4、制設計、各種特效燈、噴冰機、噴煙機、大型電子顯示屏幕等，高度發(fā)展的物質(zhì)文化帶來了全新的設計理念，尤其是今天我們看到的國家大劇院和國內(nèi)各大型劇院的舞臺設備的科技含量，到電視臺的攝錄、制作、傳播和燈具、音響設備無不都是現(xiàn)代科技的成果。電視舞臺美術和電視美術的創(chuàng)造是艱苦、復雜的勞動，有藝術性又有技術性，還要付出巨大的體力勞動進行創(chuàng)作，且表現(xiàn)手法復雜,所包含的知識廣泛，超過了一般的藝術創(chuàng)作。當然，舞臺美術和電視美術有很多共同點，同時兩者又具有各自的特點。舞臺美術是隨著戲劇的發(fā)展而產(chǎn)生，其歷史有幾百年，國際、國內(nèi)擁有過一大批優(yōu)秀的舞臺美術家，并創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品。電視美術則是新生的藝術，脫胎于舞臺美術

5、。從世界上第一座電視臺的誕生，迄今僅僅幾十年，當今的電視已發(fā)展到用衛(wèi)星傳播、手機電視，電視的發(fā)展是飛速前進的，電視美術隨著電視事業(yè)的發(fā)展，也在探索中不斷奮斗、前進，在電視節(jié)目中發(fā)揮重要作用。他們的創(chuàng)作人員有很多是由舞臺美術工作者擔任的。我是學舞臺美術的，曾有幸參加中央電視臺的西游記、司馬遷、蒼山如海等電視劇的美術創(chuàng)作，對此，我有很深地感知。舞臺美術主要是在劇場中觀看的，較為靜態(tài)，是全景式的、散點式的；而電視美術則是觀眾通過屏幕來觀看，具有電視運動的物性，如蒙太奇結構，攝像機的推、拉、搖、移、跟、變焦等變化，強制觀眾隨著鏡頭的不同位置和距離去觀察。與此相適應的電視美術設計的場景，就必須適應多機位、多角度的攝像，要有真實縱深、立體多維的效果等。電視美術處理可以更好的以假亂真，以小代大，也可以講是舞臺美術基礎上的再創(chuàng)造。綜上所述，通過舞臺美術和電視美術的異同比較，使我們認識到它們共性及