《贖心》開題報(bào)告.doc

1、贖心開題報(bào)告畢業(yè)創(chuàng)作開題報(bào)告 （廣播電視編導(dǎo)）學(xué)生姓名 葉俊彥 指導(dǎo)教師 瞿文妍 學(xué)號 11401040904 專 專業(yè) 廣播電視編導(dǎo) 班級 電編四班 創(chuàng)作題目 談“贖心”的劇本創(chuàng)作 一、 創(chuàng)作意義與價(jià)值 1 創(chuàng)作贖心價(jià)值贖心的價(jià)值在于在這么一個(gè)利欲熏心的社會(huì)給大家起到一點(diǎn)警示的作用，再者是起了一個(gè)很好的普法作用，我們關(guān)注的是貼近生活的問題，民工討薪問題，現(xiàn)在社會(huì)上的許多民工現(xiàn)在是屬于法盲階段，認(rèn)為只是拿回屬于自己的東西不管用什么手段都是對的，因?yàn)樵谒麄兊囊庾R那是我的，我拿回來沒錯(cuò)，用了過于激烈的手段從而釀成了一個(gè)一個(gè)悲劇。我認(rèn)為贖心從前期的創(chuàng)作我不光是在討論社會(huì)問題，在把事件說清楚的同時(shí)更加

2、要上升到人性，我認(rèn)為我們第一認(rèn)清的是傳播的價(jià)值觀就是：“不管我們選擇了怎樣的人生道路，“走得正”是第一要義?！? 創(chuàng)作的想法與意義。其實(shí)當(dāng)初創(chuàng)作贖心的時(shí)候的想法很簡單，我們想真正意義上探討下，人為什么會(huì)做壞事，其實(shí)我相信“人之初，性本善”，沒有人一生下來就是一個(gè)十惡不赦的壞人，都是后天社會(huì)屬性造就的，像香港電影導(dǎo)演陳可辛所說：“我的電影從來沒有一個(gè)壞人，因?yàn)閴娜瞬皇翘焐??！?，而贖心的意義在在于告訴每個(gè)人其實(shí)善和惡就在一念之間。二、創(chuàng)作構(gòu)思 贖心這部劇帶有人性色彩拷問的短劇，劇本創(chuàng)意來一個(gè)很短真實(shí)新聞，所以在前期的劇本創(chuàng)作上我們要把握事件的真實(shí)性，在不失事件的真實(shí)性的基礎(chǔ)上再去賦予它戲劇色彩，

3、給它設(shè)計(jì)沖突，跌宕起伏。首先劇本是個(gè)很短的故事，民工母親生病，急需用錢，他為了討回他的薪水綁架了老板的孩子，最終得到了法律的制裁，在法庭上老板母親向犯人三鞠躬替老板贖罪。在這里我們就要拷問自己在這個(gè)真實(shí)的事件當(dāng)中到底誰錯(cuò)了？ 其次，有這么一個(gè)原型的故事作為鋪墊，在前期的劇本創(chuàng)作討論當(dāng)中，我們一直在考慮是否把最真實(shí)的一面拍出來，因?yàn)槲覀円恢闭J(rèn)為最真實(shí)的創(chuàng)作最感人，但是考慮后期藝術(shù)加工創(chuàng)作的時(shí)候，想把這個(gè)故事做的讓人更加深刻，讓整個(gè)故事更加有思考性，才在兩個(gè)人身上設(shè)計(jì)了獨(dú)特的人物屬性，林沖是為母治病，劉文武在后期也并不是一無事處，每個(gè)人都在劇情中有價(jià)值體現(xiàn)，有自己的價(jià)值觀傳遞。最后，在誰對誰錯(cuò)的問

4、題上面我們設(shè)計(jì)兩個(gè)思考點(diǎn)，老板錯(cuò)了？但他是受害者，工人錯(cuò)了？他也是受害者，母親生病他只不過想拿回自己的勞動(dòng)所得替母親生病，選了一種不好的方式而已，這里就有很大的思考空間到底誰是原罪？所以在劇本的創(chuàng)作初期，我們要保持中立的觀點(diǎn)去塑造每個(gè)人人物，把思考的空間留給觀眾，達(dá)到看時(shí)覺得有意思，劇終又能有所思考。因?yàn)槲蚁嘈盼业碾娪皼]有一個(gè)壞人，因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)會(huì)去造就每個(gè)人，給他賦予屬性，是社會(huì)的推力和壓力把人分成兩極化。三、 創(chuàng)作的表現(xiàn) 方式 1.作為一個(gè)跟組編劇，我選擇前期和各部門來一次溝通具體影片的表達(dá)方式第一個(gè)問題放在我們眼前劇本是一個(gè)真實(shí)的事件改編的電影短片，我認(rèn)為最難的就是要保持他的真實(shí)性，在前期

5、我和攝影部門溝通給影片設(shè)置成怎樣的一個(gè)基調(diào)，保持它的真實(shí)性，考慮到這是個(gè)刑事案件，我們要在開頭使影片有沖擊力，最終的方案是采用大量的手持和中近景和特寫鏡頭，這樣在前期就保持了鏡頭的沖擊力。這就要求演員的表演必須到位。這是一個(gè)真實(shí)的新聞事件改編的電影短片，所以影片始終都要立足于現(xiàn)實(shí)生活的人物關(guān)系和感情思考方式，但又要超越真實(shí)的故事情節(jié)和比較強(qiáng)烈的戲劇化人物關(guān)系。2，在和服裝部門的溝通上，我的基本意見是，每一件服裝都與人物的身份，所在的環(huán)境和所處的戲劇情境相吻合，列如為什么劇中的林沖從開始到被抓都是一件黑色的衣服，因?yàn)槲覀兇驂哼@個(gè)人物在劇情中地位，在他身上做足壓抑感，使得結(jié)尾他會(huì)不要了自己最渴望的

6、錢去解救那個(gè)小女孩的反差有了明顯的突顯。我認(rèn)為注意劇中人身份和心態(tài)的變化，在考慮設(shè)計(jì)服裝很重要。3.化妝方面和道具置景方面，應(yīng)該貼近劇本，貼近生活，此劇時(shí)間跨度不大，但人物的心理跨度很大，一定要從人物出發(fā)，從人物搭配的關(guān)系出發(fā)，設(shè)計(jì)出最能體現(xiàn)人物身份的發(fā)式和面容。置景在我劇本中表現(xiàn)的尤其突出的是出租房的幾場，為什么要在在四周的墻面全部貼滿報(bào)紙，一是特別會(huì)有電影氣息，最主要的是每張報(bào)紙上都是特別負(fù)面的新聞消息，這樣會(huì)讓觀眾在一開是產(chǎn)生錯(cuò)覺，誤會(huì)林沖就是一個(gè)真正意義上的綁架犯，從一開始就讓觀眾思考，起到了一個(gè)良性的作用。4.音樂音響方面。真實(shí)生活中的聲音決不亞于劇中的一切藝術(shù)聲響，還應(yīng)當(dāng)根據(jù)劇情需

7、要?jiǎng)?chuàng)作一些獨(dú)特的聲響，以強(qiáng)化劇情，成為刻劃環(huán)境氣氛，刻劃人物的有力手段，該劇中音樂并不多，在片首的懸疑音樂是重中之重，選擇應(yīng)該多方面考察。拍攝電影是個(gè)繁瑣并且和時(shí)間賽跑的工作，所以在攝制之前我們劇組的每個(gè)工作人員都要對這部短片形成一個(gè)雛形并且形成一致，這樣才能高契合度的工作創(chuàng)作電影。四、 創(chuàng)作的預(yù)期目標(biāo)1.在完成劇本后，開始攝制的時(shí)候，作為編劇的我會(huì)馬上的成為一個(gè)現(xiàn)場編劇，時(shí)刻和導(dǎo)演做溝通，這樣是為了成片出來后能達(dá)到我們預(yù)想的真實(shí)性，至于影片的感人或者好看的問題，我們在前期一直認(rèn)為真實(shí)的就是感人的。2.我們更加看中的不是影片表達(dá)了什么，而是影片在人們心中激起了什么，我們希望大多數(shù)人能關(guān)心身邊需

8、要幫助的人，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道自己的一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作給別人帶來的是幸運(yùn)還是不幸。3.希望能在那些討不到薪水民工群體里面做到一個(gè)警示的作用，他們在無奈的時(shí)候要理智的去選擇辦法去拿回自己所屬的。4.作為一個(gè)表達(dá)者，我們想為社會(huì)底層人群說出他們內(nèi)心的無奈和心酸，想通過我們的力量，社會(huì)能更加的重視他們。五、 主要參考資料1:江南都市報(bào) 20 年 11 月 2 日 A062：場面調(diào)度影像的運(yùn)動(dòng) 卡茨 世界圖書出版公司 ，2021 版3：電影劇本寫作基礎(chǔ)悉德.菲爾德 世界圖書出版公司，20 版4：故事羅伯特.麥基 天津人民出版社，20 版六、 進(jìn)度計(jì)劃 序號 起 止 日期 工作內(nèi)容初期20 年 年 11 月 月 1日 日-20 年 年 11月 月 15 日開題報(bào)告定稿，前期小組與導(dǎo)演組進(jìn)行劇本創(chuàng)作階段，選材，劇本研討，劇本初稿成形進(jìn)行二次討論，進(jìn)行劇本修改，定稿精修細(xì)節(jié)。中期20 年 年 11 月 月16 日 日- -20年 年 12 月 月 1 日 16 日至 20 日，期間進(jìn)行了堪景，復(fù)景,道具的采買，20 日至22 日美術(shù)組進(jìn)行了場景的布置，11 月 23 日開機(jī)至 12 月 1 日殺青，結(jié)束了八天的拍攝周期。后期 20 年 年 1 月 月 10日- -25 015 年3 月 月 30 日 對影片進(jìn)行初剪，導(dǎo)演提出意見，進(jìn)入精剪，精剪完畢后進(jìn)入聲音包裝和調(diào)色，完成拍攝總結(jié)報(bào)告，提