如何演好話劇

1、如何演好話劇話劇表演藝術 （講座）話劇表演和影視有所不同。 用一個晚上是不可能完全提及的。 從表演方面看，理論是重要的， 但關鍵還是實踐。表演， 首先要接觸表演元素。我國從五十年代開始， 專業(yè)院校都用蘇聯(lián)的 理論。這里講的表演元素也是根據(jù)蘇聯(lián)的大綱。 但并非只有一種理論。 我們主要還是按斯坦 尼斯拉夫斯基的一套表演元素。*規(guī)定情境 這是不能以個人意愿來作改變的。作者已經(jīng)寫好什么時間，什么地點了。而里面的情節(jié)發(fā) 展，人物，人物關系都已經(jīng)定了。如果要改變，必須通過全劇組的一致認可才能夠改變。所 以說，表演是絕對要根據(jù)規(guī)定情境來進行，不能隨心所欲。我們要分析，將作者給予的文字 本子，自己分析好，分析

2、透，自己根據(jù)規(guī)定情境找出人物言行。*動作話劇表演不外乎語言和動作，這動作也有兩種。外部動作（即形體、肢體動作），頭，手，身，五官 內(nèi)部動作（心理動作）內(nèi)心里一樣有動作，一樣在運動。在舞臺表演中，如果只有一個外 部動作的話，就顯得假。 所有外部動作，都是根據(jù)內(nèi)心的情緒。一個人欣喜的時候會如何？ 總是蹦蹦跳跳的。不見東西找的時候，還會不會有這種蹦蹦跳跳的動作？情緒不同了， 形體 動作也就不同了。很多時候，基本上演員都不會為人物設計形體動作。 但實際上，設計出來 的小動作往往會反映出一個人的性格。 這種動作必須符合人物的情緒。 很多朋友上臺時都會 顯得手足無措，而且在講臺詞時都會有很多無機的動作。

3、這樣往往讓人感覺到人物的形象不 鮮明。所以，作為形體動作，必須經(jīng)過訓練和實踐。只是講是沒用的，這要更多地在實踐中 熟悉和提煉。*想象 這也是對表演相當重要的，沒了想象力，就不要搞表演。想象力是每個人都有的，問題是 想象力有否發(fā)揮和利用。 想象力也是要練的，這樣可以使我們的想象更豐富。 臺上的對手明 明是我的同學，怎么可能是我的老婆？這就要想象而且要想更多的背景材料， 如他們的感情 如何，這家庭如何 在戲里，我和他發(fā)生了這件事，但為了豐富它，我們還要想象出許多別的，以前發(fā)生過而沒在戲里出現(xiàn)的事。 這就是排大戲時的角色自傳。 往往劇本中是沒有的， 演員自己就要去想。舞臺上的想象也很重要， 例如想象

4、舞臺是一間房子。沒了這個想象，眼神會變得很假。 想象新手技巧 : 第一次上臺演話劇的人最容易犯的錯就是背臺,緊張,和做戲 首先一定注意 ,表演話劇千萬不要背對觀眾 ,盡量以正面面對觀眾 ,背對觀眾的時間不能超過 5 秒,這樣是對觀看者的尊重 ,也是話劇最講究的 克服緊張要注意幾點 ,這幾點做到你就算緊張別人也看不出一般初次表演者一緊張說話時手上就會有小動作 ,這個千萬要記住 ,還有眼睛千萬不要到處張望 ,一般人表演時一緊張目光 就不集中 ,有些還會去注意觀眾怎么看你 ,這些絕對不可以 ,觀眾一眼就可看出來 ,所以你要記 住眼睛要隨戲走 ,肢體不要僵硬 ,特別是腿上 ,一定要放松 只要能做到這幾

5、點 ,就 OK 了 就算 你緊張了忘詞 ,別人也發(fā)現(xiàn)不了 .最后一點 ,要熟讀劇本 ,把你所要演的人的心理活動理解清楚 上臺自然就會投入進去 ,讓觀眾看著就舒服 ,不像做出來的戲 ! 只要能演到別人看不出你是在 演,你就成功了話劇和影視在表演理論方面有許多共同之處和相似之處：二者都強調(diào)演員要化身成角色人 物，都強調(diào)語言表達要生動自然，都強調(diào)語言的性格化塑造， 也都強調(diào)語言要有行動性。只 是演出的環(huán)境不同一個在劇場， 一個在鏡頭前； 一個要多次重復地排練和面對觀眾演出， 一 個是以即興表演為主，演員面前沒有觀眾。在 語言技巧 上的不同之處有四點：(1) 聲音的達遠性 (氣息充足傳送的力度大 )(

6、2) 吐字的清晰性 (音強的力度與音長的延伸 )(3) 語調(diào)的鮮明性 (合理的放大與夸張 )(4) 臺詞的連貫性 (按幾幕幾場的 , 自序完成 )在語言和動作的幅度上， 話劇 要求合理地夸張，而影視則要求絕對地收斂到與生活中一 模一樣。這也是由于演出環(huán)境不同所決定的。如若不然，劇場的后排觀眾聽不清，看不懂； 反過來， 若影視語言動作像話劇那樣夸張， 則會失去影視的本性。 話劇表演的語言技巧有哪 些特征呢 ?其它戲劇形式如京劇、評劇、川劇、呂劇、越劇、晉劇、粵劇、豫劇等等，都帶有表演 程式化的特點， 都帶有濃郁的地方色彩， 都需要借助樂器和鑼鼓經(jīng)的演奏來改變節(jié)奏。 而話 劇不需要鑼鼓家伙點的激發(fā)

7、，僅憑演員RC,目U本矛盾起伏的理解和演員心理節(jié)奏變化的感覺和體驗，借助劇場觀眾的反應來調(diào)整自己的外部節(jié)奏泊然是包括形體節(jié)奏和語言節(jié)奏。前面我們曾講過電影是遺憾的藝術。而話劇演員每一次演出都有新的體驗和提高，上一 次的不足可以在下一次改進。 話劇在歷史發(fā)展中不斷革新， 不斷進步， 話劇舞臺上活躍著體 驗派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實派、輕歌曼舞派、紀實派等等各路的群英薈萃、百花爭艷，一派繁榮 景象。綜上所述，話劇表演的語言技巧的特征可以歸結(jié)為：以接近生活的舞臺語言及舞臺動作為主要創(chuàng)作手段。臺詞的重復表演與即興表演相結(jié)合。在話劇表演藝術概論一書中，葉濤和張馬力老師概括說： “話劇表演藝術具有劇場藝 術的真實

8、性，非程式的假定性，與有機重復的即時性。 ”1、以接近生活的舞臺語言和舞臺動作為主要創(chuàng)作手段話劇臺詞是一種放大了的生活語言，獨白是潛臺詞的外化。配合演員的形體動作，臺詞 分成三個組成部分，即：對白、獨白和旁白。對白的作用 （與對手交流 ）向?qū)κ职l(fā)出咨詢 （你最近忙什么呢 ?能告訴我嗎 ? ）回答對手的提間 （噢，你間我呀，我編小品呢 ）與對手交流信息 （告訴你吧，我考上“中戲”啦 ）或發(fā)生語言糾紛 （有你這么說話的嗎 ?我可真佩服你 獨自的作用 （與自己和想象對象交 流）對痛苦的排遣（唉喲，疼死我啦 , ）對不幸的吶喊（天吶一一我的主哇一一 ）對情緒的宣泄（我要殺了他 !我恨不能吃了他 ）對遭遇的批判（這個世道太不公平了 ）對往昔的回憶（想當初 , 那時候 , ）對事物的判斷（我看這事絕對不會這么簡單 ）對行為的反思（咳 !都怪我不好 , ）對幸福的詠嘆（噢，我是多么幸福啊, ）旁白的作用（與觀眾交流 ）介紹歷史背景（鬧軍閥，亂打仗，白臉的進去黑臉的上）串聯(lián)故事內(nèi)容（現(xiàn)而今到民國，剪了小辮還是沒有轍）交待人物關系（王掌柜大發(fā)財，金銀元寶一起來）