裝飾設計的圖案設計的素材

1、圖案設計的素材圖案設計的前提是素材的積累。素材的積累源于生活,只有深入生活,到大自然中去,通過寫生、默寫、記憶、感受來體會藝術(shù)來自生活這一規(guī)律的真理。古人說“師古不如師造化”、“外師造化,中得心源”,即強調(diào)了深入生活、到自然中去發(fā)現(xiàn)美和獲取創(chuàng)作素材的重要性。收集素材的目的是豐富構(gòu)思、鍛煉技巧、完善造型、感悟形式,為圖案創(chuàng)作提供方便。收集素材的主要途徑有以下五個方面。(一通過寫生直接獲取圖案設計資料寫生是最基礎、最常見的技能訓練和收集素材的方法,也是為圖案創(chuàng)作提供基礎資料的主要手段。1、寫生的取象取象即構(gòu)圖。在對物象深入細致地觀察后,就要根據(jù)物象的特征、動勢、外形、結(jié)構(gòu)等組成畫面的要素進行合理把

2、握,在有限的紙面上分布寫生的圖象并控制好圖形的比例關(guān)系,保持畫面的平衡感和整體效果。應注意以下幾點:(1觀察提煉自然界中很多物象會給我們不同的感受,即便是同一自然物,每個人出發(fā)點不同,領(lǐng)悟不同,對畫面的處理及表現(xiàn)手段也不盡相同。在寫生時,可根據(jù)物象的具體情況進行整體寫生和局部寫生、宏觀寫生和微觀寫生等,即要注意素材的廣泛性,因為素材越廣泛、越豐富,應用于圖案設計時就越方便。但是在廣泛收集資料時,仍需要針對性地觀察提煉,抓住對象最具代表性的特征,選擇最美的姿態(tài)、最適合的角度去描繪。自然界里不同物種的植物有不同的特征,不同動物的長相和生活習性也不相同。在寫生時要特別注意強調(diào)它們的特征,分清主次,不

3、要面面具到、平均處理畫面。(2內(nèi)容取舍在對物象寫生時,要特別注意哪些是可以保留的、哪些是可以刪減的,確立好取舍關(guān)系,以加強或減弱的方法表現(xiàn)構(gòu)圖的典型性和節(jié)奏感,處理好物象的完整外形和多變內(nèi)形之間完美統(tǒng)一的關(guān)系。(3整體與局部寫生時,應該先從近到遠、從主到次、從整體到局部來表現(xiàn)。從近處開始表現(xiàn)物象是因為前景遮擋背景的緣故,由前景逐漸向周圍延伸,擴展的范圍一定要注意大的外形特征和美的形式,不能無休止、無主次地滿處描繪。應該認識到整體效果的好壞是由多個局部所構(gòu)成的。對局部的深入描繪,能充實整體與局部的對比關(guān)系,但對整體無益的局部是多余的,可有可無的東西寧愿不要。即不能沒有主次,主次是畫面形成的強弱對

4、比,是畫面中不可缺少的節(jié)奏,沒有對比的畫面缺乏生動,沒有節(jié)奏的畫面缺乏秩序。(4構(gòu)圖要領(lǐng)在寫生時,我們常常被眼前繁多的物象所迷惑,不知從何處下手來表現(xiàn)見到的自然物。我們應該遵循的原則是:從簡到繁,從淺到深,形神兼?zhèn)洹Ｗプ≈饕奈锵?舍去多余的部分;從近處入手,從局部開始,以點代面,從簡到繁,逐漸深入;眾多的形態(tài)都是由單體組成的,單體的組合構(gòu)成了豐富的畫面,處理好單體的穿插是畫面形成整體感的關(guān)鍵,要耐心細致地從淺到深來描繪對象,自始至終注意構(gòu)圖關(guān)系、疏密關(guān)系。通過對物象的形態(tài)特征、性格特征的把握,將其物化和升華為作者的感悟所為的圖式,使被寫生的物象經(jīng)過作者再創(chuàng)造具有超過物象形態(tài)本身的特殊意義。2

5、、寫生的方法寫生的方法很多,因而出現(xiàn)的風格特點也很多。有經(jīng)驗的作者常常把寫生當作一件完整的作品來描繪,而非一般的收集素材。寫生通常以描繪物象的快慢與粗細程度來確定表現(xiàn)手段,分為速寫、慢寫、素描、白描、工筆淡彩、工筆重彩、水粉、水彩、寫意、沒骨、打散重構(gòu)、抽象表現(xiàn)和裝飾表現(xiàn)等手段;也有以寫生工具的不同來確定表現(xiàn)對象的,一般分為鉛筆、碳筆、鋼筆、毛筆、圓珠筆、色粉筆、彩色鉛筆、水粉筆、油畫筆、油畫棒等工具。對初學者來說,最好選擇較容易的單色寫生方法,最好用鉛筆寫生,便于涂改,表現(xiàn)形式以速寫、慢寫或白描為宜。以下主要介紹寫生的表現(xiàn)手段:(1速寫速寫是在短時間內(nèi)把握物象的動勢及外形特征,快速、準確、概

6、括地表現(xiàn)物象的寫生方式。(2慢寫慢寫較速寫在時間上要從容的多,一般表現(xiàn)相對靜止的物象,用單線或加少許陰影的方法描繪對象。(3素描素描也是慢寫的一種表現(xiàn)形式。它以嚴謹?shù)耐敢暫蜏蚀_的體、面構(gòu)成了三維的空間關(guān)系,是初學繪畫的必經(jīng)之路和訓練基本功的重要手段。(4白描畫法白描是以單線勾勒出物象的外形及結(jié)構(gòu)特征,常使用鉛筆、碳筆、鋼筆、圓珠筆或毛筆表現(xiàn)對象。采用不同的工具會出現(xiàn)不同的風格,鉛筆和碳筆可以勾勒出陰陽頓挫和粗細變化的線,鋼筆、圓珠筆則可出現(xiàn)圓潤挺拔如鋼絲鐵線般的細線,毛筆則可出現(xiàn)飛白和枯筆痕。(5工筆淡彩畫法工筆淡彩是在白描稿的基礎上賦以淡彩來表現(xiàn)對象,使原有的單色白描變得豐富多彩,更貼近自然

7、。(6工筆重彩畫法工筆重彩是在毛筆勾勒好的白描稿上反復渲染并經(jīng)過多次罩色完成(在熟宣紙上。重彩較淡彩顯得色彩濃烈,深沉厚重,層次分明。(7水粉畫法水粉畫法因使用的顏色不透明,因而覆蓋力較強,宜于修改。它介于水彩畫和油畫之間,表現(xiàn)方法很靈活既可以濕畫法,也可以干畫法,還可以干濕畫法并用。(8水彩畫法水彩畫法多以薄畫法表現(xiàn)物象,因此它不像水粉畫那樣具備很強的覆蓋力。(9寫意畫法寫意畫是相對于工筆畫的另一種繪畫表現(xiàn)形式,是中國畫里最常用的描繪方法。(10沒骨畫法沒骨畫法也是寫意畫的一種形式,特點是渾厚、凝重、淋漓、神秘和無線條。(11、打散重構(gòu)打散重構(gòu)是把觀察到的物象按作者的意圖重新整合,故帶有主觀

8、構(gòu)圖意識。(12、抽象表現(xiàn)抽象表現(xiàn)是對物象高度提煉和抽取物象普遍特征的一種表現(xiàn)形式。(13、裝飾表現(xiàn)裝飾表現(xiàn)要特別體現(xiàn)平面性和秩序性這兩個特點。平面性表現(xiàn)在物象沒有透視角度,完全以一面透視表現(xiàn)對象;秩序性表現(xiàn)在組合排列上所形成的重復、漸變、疏密的節(jié)奏感。(14、數(shù)位板和壓感筆的運用這種記錄方式對現(xiàn)代圖案設計而言很有意義,將以與專業(yè)人士交流的形式來進行介紹。(二圖案設計素材的其他來源1、圖片的選擇利用通過廣泛收集、臨摹和記錄書籍、展覽等多方面的信息資料,也是收集素材的一種途徑。2、通過攝影方式收集素材它的優(yōu)點是快速準確地記錄自然界中物象的瞬間姿態(tài)和特征,如在風中搖動的植物特征、在行走中的動物特征、在運動中的人物特征等,對這些姿勢動態(tài)的記錄,照相機比起對景寫