裝飾設(shè)計(jì)的圖案設(shè)計(jì)的素材

1、圖案設(shè)計(jì)的素材圖案設(shè)計(jì)的前提是素材的積累。素材的積累源于生活,只有深入生活,到大自然中去,通過寫生、默寫、記憶、感受來體會(huì)藝術(shù)來自生活這一規(guī)律的真理。古人說“師古不如師造化”、“外師造化,中得心源”,即強(qiáng)調(diào)了深入生活、到自然中去發(fā)現(xiàn)美和獲取創(chuàng)作素材的重要性。收集素材的目的是豐富構(gòu)思、鍛煉技巧、完善造型、感悟形式,為圖案創(chuàng)作提供方便。收集素材的主要途徑有以下五個(gè)方面。(一通過寫生直接獲取圖案設(shè)計(jì)資料寫生是最基礎(chǔ)、最常見的技能訓(xùn)練和收集素材的方法,也是為圖案創(chuàng)作提供基礎(chǔ)資料的主要手段。1、寫生的取象取象即構(gòu)圖。在對(duì)物象深入細(xì)致地觀察后,就要根據(jù)物象的特征、動(dòng)勢(shì)、外形、結(jié)構(gòu)等組成畫面的要素進(jìn)行合理把

2、握,在有限的紙面上分布寫生的圖象并控制好圖形的比例關(guān)系,保持畫面的平衡感和整體效果。應(yīng)注意以下幾點(diǎn):(1觀察提煉自然界中很多物象會(huì)給我們不同的感受,即便是同一自然物,每個(gè)人出發(fā)點(diǎn)不同,領(lǐng)悟不同,對(duì)畫面的處理及表現(xiàn)手段也不盡相同。在寫生時(shí),可根據(jù)物象的具體情況進(jìn)行整體寫生和局部寫生、宏觀寫生和微觀寫生等,即要注意素材的廣泛性,因?yàn)樗夭脑綇V泛、越豐富,應(yīng)用于圖案設(shè)計(jì)時(shí)就越方便。但是在廣泛收集資料時(shí),仍需要針對(duì)性地觀察提煉,抓住對(duì)象最具代表性的特征,選擇最美的姿態(tài)、最適合的角度去描繪。自然界里不同物種的植物有不同的特征,不同動(dòng)物的長(zhǎng)相和生活習(xí)性也不相同。在寫生時(shí)要特別注意強(qiáng)調(diào)它們的特征,分清主次,不

3、要面面具到、平均處理畫面。(2內(nèi)容取舍在對(duì)物象寫生時(shí),要特別注意哪些是可以保留的、哪些是可以刪減的,確立好取舍關(guān)系,以加強(qiáng)或減弱的方法表現(xiàn)構(gòu)圖的典型性和節(jié)奏感,處理好物象的完整外形和多變內(nèi)形之間完美統(tǒng)一的關(guān)系。(3整體與局部寫生時(shí),應(yīng)該先從近到遠(yuǎn)、從主到次、從整體到局部來表現(xiàn)。從近處開始表現(xiàn)物象是因?yàn)榍熬罢趽醣尘暗木壒?由前景逐漸向周圍延伸,擴(kuò)展的范圍一定要注意大的外形特征和美的形式,不能無休止、無主次地滿處描繪。應(yīng)該認(rèn)識(shí)到整體效果的好壞是由多個(gè)局部所構(gòu)成的。對(duì)局部的深入描繪,能充實(shí)整體與局部的對(duì)比關(guān)系,但對(duì)整體無益的局部是多余的,可有可無的東西寧愿不要。即不能沒有主次,主次是畫面形成的強(qiáng)弱對(duì)

4、比,是畫面中不可缺少的節(jié)奏,沒有對(duì)比的畫面缺乏生動(dòng),沒有節(jié)奏的畫面缺乏秩序。(4構(gòu)圖要領(lǐng)在寫生時(shí),我們常常被眼前繁多的物象所迷惑,不知從何處下手來表現(xiàn)見到的自然物。我們應(yīng)該遵循的原則是:從簡(jiǎn)到繁,從淺到深,形神兼?zhèn)洹Ｗプ≈饕奈锵?舍去多余的部分;從近處入手,從局部開始,以點(diǎn)代面,從簡(jiǎn)到繁,逐漸深入;眾多的形態(tài)都是由單體組成的,單體的組合構(gòu)成了豐富的畫面,處理好單體的穿插是畫面形成整體感的關(guān)鍵,要耐心細(xì)致地從淺到深來描繪對(duì)象,自始至終注意構(gòu)圖關(guān)系、疏密關(guān)系。通過對(duì)物象的形態(tài)特征、性格特征的把握,將其物化和升華為作者的感悟所為的圖式,使被寫生的物象經(jīng)過作者再創(chuàng)造具有超過物象形態(tài)本身的特殊意義。2

5、、寫生的方法寫生的方法很多,因而出現(xiàn)的風(fēng)格特點(diǎn)也很多。有經(jīng)驗(yàn)的作者常常把寫生當(dāng)作一件完整的作品來描繪,而非一般的收集素材。寫生通常以描繪物象的快慢與粗細(xì)程度來確定表現(xiàn)手段,分為速寫、慢寫、素描、白描、工筆淡彩、工筆重彩、水粉、水彩、寫意、沒骨、打散重構(gòu)、抽象表現(xiàn)和裝飾表現(xiàn)等手段;也有以寫生工具的不同來確定表現(xiàn)對(duì)象的,一般分為鉛筆、碳筆、鋼筆、毛筆、圓珠筆、色粉筆、彩色鉛筆、水粉筆、油畫筆、油畫棒等工具。對(duì)初學(xué)者來說,最好選擇較容易的單色寫生方法,最好用鉛筆寫生,便于涂改,表現(xiàn)形式以速寫、慢寫或白描為宜。以下主要介紹寫生的表現(xiàn)手段:(1速寫速寫是在短時(shí)間內(nèi)把握物象的動(dòng)勢(shì)及外形特征,快速、準(zhǔn)確、概

6、括地表現(xiàn)物象的寫生方式。(2慢寫慢寫較速寫在時(shí)間上要從容的多,一般表現(xiàn)相對(duì)靜止的物象,用單線或加少許陰影的方法描繪對(duì)象。(3素描素描也是慢寫的一種表現(xiàn)形式。它以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暫蜏?zhǔn)確的體、面構(gòu)成了三維的空間關(guān)系,是初學(xué)繪畫的必經(jīng)之路和訓(xùn)練基本功的重要手段。(4白描畫法白描是以單線勾勒出物象的外形及結(jié)構(gòu)特征,常使用鉛筆、碳筆、鋼筆、圓珠筆或毛筆表現(xiàn)對(duì)象。采用不同的工具會(huì)出現(xiàn)不同的風(fēng)格,鉛筆和碳筆可以勾勒出陰陽(yáng)頓挫和粗細(xì)變化的線,鋼筆、圓珠筆則可出現(xiàn)圓潤(rùn)挺拔如鋼絲鐵線般的細(xì)線,毛筆則可出現(xiàn)飛白和枯筆痕。(5工筆淡彩畫法工筆淡彩是在白描稿的基礎(chǔ)上賦以淡彩來表現(xiàn)對(duì)象,使原有的單色白描變得豐富多彩,更貼近自然

7、。(6工筆重彩畫法工筆重彩是在毛筆勾勒好的白描稿上反復(fù)渲染并經(jīng)過多次罩色完成(在熟宣紙上。重彩較淡彩顯得色彩濃烈,深沉厚重,層次分明。(7水粉畫法水粉畫法因使用的顏色不透明,因而覆蓋力較強(qiáng),宜于修改。它介于水彩畫和油畫之間,表現(xiàn)方法很靈活既可以濕畫法,也可以干畫法,還可以干濕畫法并用。(8水彩畫法水彩畫法多以薄畫法表現(xiàn)物象,因此它不像水粉畫那樣具備很強(qiáng)的覆蓋力。(9寫意畫法寫意畫是相對(duì)于工筆畫的另一種繪畫表現(xiàn)形式,是中國(guó)畫里最常用的描繪方法。(10沒骨畫法沒骨畫法也是寫意畫的一種形式,特點(diǎn)是渾厚、凝重、淋漓、神秘和無線條。(11、打散重構(gòu)打散重構(gòu)是把觀察到的物象按作者的意圖重新整合,故帶有主觀

8、構(gòu)圖意識(shí)。(12、抽象表現(xiàn)抽象表現(xiàn)是對(duì)物象高度提煉和抽取物象普遍特征的一種表現(xiàn)形式。(13、裝飾表現(xiàn)裝飾表現(xiàn)要特別體現(xiàn)平面性和秩序性這兩個(gè)特點(diǎn)。平面性表現(xiàn)在物象沒有透視角度,完全以一面透視表現(xiàn)對(duì)象;秩序性表現(xiàn)在組合排列上所形成的重復(fù)、漸變、疏密的節(jié)奏感。(14、數(shù)位板和壓感筆的運(yùn)用這種記錄方式對(duì)現(xiàn)代圖案設(shè)計(jì)而言很有意義,將以與專業(yè)人士交流的形式來進(jìn)行介紹。(二圖案設(shè)計(jì)素材的其他來源1、圖片的選擇利用通過廣泛收集、臨摹和記錄書籍、展覽等多方面的信息資料,也是收集素材的一種途徑。2、通過攝影方式收集素材它的優(yōu)點(diǎn)是快速準(zhǔn)確地記錄自然界中物象的瞬間姿態(tài)和特征,如在風(fēng)中搖動(dòng)的植物特征、在行走中的動(dòng)物特征、在運(yùn)動(dòng)中的人物特征等,對(duì)這些姿勢(shì)動(dòng)態(tài)的記錄,照相機(jī)比起對(duì)景寫