文獻綜述1500字例文【柳琴藝術研究文獻綜述】

1、文獻綜述1500 字例文【柳琴藝術研究文獻綜述】從 1978 年上海音樂學院率先開設柳琴本科專業(yè)教育開始，柳琴演奏藝術有了專業(yè)的研究與演奏人才。特別是近年來隨著系列柳琴、柳琴樂團的出現(xiàn)，以及柳琴在民族管弦樂隊中所發(fā)揮的作用被肯定，使柳琴逐漸成長為主流民族樂器從而獲得了人們更多的青睞。大家在欣賞柳琴音樂的同時也渴望能夠對它有全方位更深層次的了解。以此為背景，我對該領域內一些研究者的觀點進行了歸納，并梳理其理論邏輯，力求從多個角度去理解柳琴藝術的狀態(tài)，進而理解中國民族器樂改革與發(fā)展的實質。具體來講，作為一種具有深厚群眾根基的民族樂器，從它的產生、發(fā)展和變遷的全過程來看，它的個性究竟是什么？從已融入

2、大眾音樂文化生活的現(xiàn)狀來看，柳琴將會步入一個怎樣的未來？隨著柳琴演出團體、教材、學習者更多的出現(xiàn)，我們如何去預測它下一步的發(fā)展方向并作出有效的回應？在撰寫本篇文章之初，我期待著對柳琴文獻的研究能夠發(fā)現(xiàn)一些有益的視角。從近三十年來的中文學術期刊出版物中，通過對相關文章的篩選，我只收集到了20 篇有效的研究文獻。這一事實告訴我們，柳琴學科在主流民族樂器的學科中還是一個比較薄弱的環(huán)節(jié)，它更需要研究者去加大對它的認識。柳琴的學術研究成果1、 對柳琴起源的考證。柳琴 _問題研究多建立在民間傳說的基礎之上，對這一問題進行過闡述的文獻有：王惠然柳琴改革始末及其藝術現(xiàn)狀、何麗麗柳琴的形制與改革柳琴_與原始二弦

3、柳琴的特點、王炳杰柳琴藝術發(fā)展之軌跡。通過對民間傳說的考證，幾位作者均認同了柳琴的誕生和蘇北魯南一帶的地方戲前身 “拉魂腔”緊密相關這一說法， 對第一把柳琴是如何產生的研究也僅能建立在民間傳說的基礎之上。對這一問題的研究三位作者的結論非常接近。2 、柳琴的樂改研究。王炳杰 柳琴藝術發(fā)展之軌跡、 何麗麗 柳琴的形制與改革三弦柳琴與四弦柳琴考、王惠然柳琴改革始末及其藝術現(xiàn)狀柳琴改革及柳琴藝術的發(fā)展、于韻菲論柳琴的角色變遷都對近代柳琴的的改革之路進行了描述，在近代柳琴 “二弦三弦四弦” 的改革探索軌跡這一問題上達到了共識。對王惠然先生在柳琴樂器改革方面的貢獻作出了積極的評定。此外柳琴的形制與改革還對

4、五弦柳琴和七弦柳琴的改造狀況進行了描述；阮仕春 柳琴音色改良的探索雙共鳴箱柳琴一文中也對 “雙共鳴箱柳琴”的研制過程、優(yōu)點特征以及進一步推廣的可行性進行了系統(tǒng)的分析。3 、 柳琴教學狀況的研究與反思。作者王炳杰在柳琴藝術發(fā)展之軌跡中寫到柳琴的專業(yè)教學于 1973 年始于山東藝術學校；柳琴的本科專業(yè)教育于1978 年始于上海音樂學院。并且對當今全國20余所高等藝術院校開設柳琴專業(yè)本科教育的情況作出了統(tǒng)計。他認為當今的柳琴教學已經形成了一套完整、科學的專業(yè)教育體系。隨后也對柳琴的理論建設和創(chuàng)作等方面提出了自己的觀點。趙昕關于柳琴教學諸方面之我見、蘇春敏高等藝術院校柳琴教學諸方面問題探討、朱清泉，劉

5、峰論推廣普及柳琴藝術的策略幾部文獻中，均認為柳琴專業(yè)教育的教材、教改、師資、 專業(yè)人才需求等方面存在著許多的不足，并針對現(xiàn)狀為今后的發(fā)展提出了建議，呼吁人們理性地分析柳琴教學幾十年的經驗與教訓，尋找快速發(fā)展的途徑。在文章的最后，幾位研究者對柳琴藝術未來的發(fā)展均表現(xiàn)出了樂觀的態(tài)度。4 、 對柳琴現(xiàn)狀的評價與定位。作者于韻菲在論柳琴的角色變遷中，將柳琴的功用總結為說唱與戲曲音樂伴奏、獨奏演奏以及民族管弦樂合奏三個方面。他認為吸收其它國家的成功經驗，綜合借鑒本土音樂文化資源是柳琴取得成功的主要因素，和新中國鼓勵藝術家深入民間體驗生活、提倡音樂創(chuàng)作的時代背景不無關系，也是中西音樂碰撞的結果。作者何麗麗

6、在不容忽視的樂器一一論柳琴在民族樂隊中的結合與作用一文中，對柳琴的音色特征作了系統(tǒng)的分析，又從柳琴音色的特點與易融合性入手， 對柳琴在民族管弦樂中的各種組合做了可行性分析，并論證了柳琴在樂隊高音聲部中不可替代的地位和作用。作者王炳杰在柳琴藝術發(fā)展之軌跡一文中，描述了柳琴進入各大樂團編制的情況，以及這一現(xiàn)象所起到的示范和推廣作用。文章還例舉了一些柳琴參與民族管弦樂團、彈撥樂團、重奏組合的成功作品，證明了柳琴已被廣泛地應用于各種音樂體裁中。王惠然柳琴改革始末及其藝術現(xiàn)狀一文中， 從柳琴藝術在國內外普及的程度入手，肯定了柳琴在中國樂壇乃至世界樂壇中的重要地位以及較好的發(fā)展前景。對這一問題的研究，幾位

7、作者入手的角度略有不同，但都給予了柳琴較高的評價與定位。5 、對于柳琴音樂作品演奏與賞析的研究。作者王炳杰在柳琴藝術發(fā)展之軌跡一文中，介紹了王惠然先生于上世紀50 至 70 年代以及一批專業(yè)作曲家于上世紀80 年代創(chuàng)作的優(yōu)秀柳琴曲，并對其中的一些作品進行了積極的評價，如彈起我心愛的土琵琶、銀湖金波、春到沂河，以及早期錄制的柳琴CD輯木棉花開、江月琴聲等。作者蘇春敏在柳琴曲劍器的音樂內涵及演奏技巧以及作者殷增琴在柳琴曲劍器賞析這兩篇文章中，對著名作曲家徐昌俊先生創(chuàng)作的柳琴獨奏曲劍器進行了多方位的分析，包括樂曲的創(chuàng)作素材、演奏技法、曲式結構以及作品思想內涵的挖掘，兩位作者都認為劍器是當代柳琴獨奏曲

8、中的一部難得的藝術精品。其它一些關于樂曲介紹的還有：王紅藝 柳琴六級曲目 “春到沂河”的分析及演奏方法、 劉再生 凝練精絕小中見大一一評柳琴獨奏曲塔吉克舞曲兩篇研究文獻。6 、對于柳琴演奏技法的研究。王惠然論柳琴的音色、神韻和魅力（一、二、三）中，對柳琴在演奏中的發(fā)音方法、雙手協(xié)調方法以及技巧掌握進行了系統(tǒng)的論述。王紅藝柳琴演奏的放松問題及解決方法一文中對柳琴在演奏中的狀態(tài)調整與身體協(xié)調問題提出了見解。孟醒、孟憲洪談柳琴彈挑練習中的“等距離，等角度，等力度”一文中，對柳琴彈挑基本功的練習要點進行了詳細的分析。柳琴研究文獻之簡要數(shù)據(jù)統(tǒng)計本文通過_中文學術期刊近三十年來發(fā)表的柳琴學術文獻進行的篩選

9、，共收集到20 篇有效論文。接下來根據(jù)文獻內容進行分類統(tǒng)計。1、 文獻研究方向的統(tǒng)計。（部分論文同時涉及多個方向）2 、作者與論文數(shù)量統(tǒng)計3 、發(fā)表年份統(tǒng)計。至此，關于柳琴藝術理論演進的邏輯已經比較清晰了。正如數(shù)據(jù)中所體現(xiàn)的，柳琴方面的可研究文獻非常稀少，學者們對于它的研究有成果，更有不足。1 、 文獻研究方向統(tǒng)計顯示出，對柳琴起源問題的研究篇數(shù)比例較多且沒有實質性結論，僅基于民間傳說而缺乏對史料記載的考證與發(fā)掘；對樂器改造、改革狀況分析的研究多基于早期研究成果，在七篇涉及樂改方向的文章之中，對柳琴形制改造方面有新見解并有實踐依據(jù)的文章僅有一篇；對柳琴的教學教改這一重點研究領域的見解偏少， 從

10、幾篇文章的具體內容來看，多是對教學現(xiàn)狀的總結而缺乏教學方式方法的探索與研究成果；對柳琴樂曲的欣賞與分析在表內比例上適中， 但對于柳琴幾十年來所積攢的樂曲總數(shù)來講還是太少，且缺乏以音樂形態(tài)學、音樂美學原理為主導的對流派、風格、審美方式等諸多方面的歸納與研究；對柳琴的功用與定位的總結研究有一定成果但較少有對未來發(fā)展趨勢的思考以及建議的提出；對柳琴演奏技法的研究多為現(xiàn)存的演奏技法總結，對技巧的教習方法進行了交流，但缺乏對演奏技巧改革創(chuàng)新的探索與成果。2 、 對作者的與發(fā)表論文數(shù)量的統(tǒng)計結果顯示出，山東地區(qū)在柳琴藝術領域的研究方面無論是從研究者數(shù)量還是發(fā)表論文數(shù)量來講都具有絕對的優(yōu)勢，體現(xiàn)出柳琴研究在

11、地域上的極度不均衡甚至可以稱之為空白；青年學者的研究成果與數(shù)量偏少，體現(xiàn)出該研究領域大齡化的趨勢（因對諸位作者的年齡無法一一精確計算，我僅能通過側面了解的方式對作者群進行“老、中、青”三個層次的區(qū)分）。3 、 從論文發(fā)表的年代統(tǒng)計來看，柳琴論文的發(fā)表數(shù)量從xx 年開始逐年上漲，表明了柳琴藝術的不斷發(fā)展與進步。但在xx 年有一個意外的下跌，對這一現(xiàn)象我無法作出一個絕對肯定的解釋，只能做一點推測：xx 年十月“首屆中國柳琴藝術展示及學術研討會”在北京召開， 這次會議進行了多個方面的議程，其中學術論文研討一項共提交并宣讀了審美類、方法類、 教學類等7 個類別的21 篇學術論文。正是這 21 篇優(yōu)秀論文中的一部分在之后的兩年里被發(fā)表在一些學術期刊上， 而 xx 年之后沒有類似規(guī)模的學術活動，以至于到xx 年柳琴的學術研究成果相對枯竭。這就是我認為的xx-xx 年柳琴發(fā)表論文數(shù)量上升的原因。如果這一猜測成立，則說明了學術研討會的舉辦對一門學科研究的重要性，并希望這一現(xiàn)象能引起相關人