影視音樂(lè)的特點(diǎn)及其重要性分析

1、影視音樂(lè)的特點(diǎn)及其重要性分析【摘要】音樂(lè)可以通過(guò)不同的音樂(lè)節(jié)奏、旋律和音樂(lè)語(yǔ)言，迎合故事中不同的風(fēng)格和場(chǎng) 景。本文欲通過(guò)音樂(lè)在影視中的作用及協(xié)調(diào)性等方面試述音樂(lè)在影視中的功能和重要性。從 而使人們?cè)谟^賞影視的同時(shí)認(rèn)識(shí)音樂(lè)在其中的作用及音樂(lè)的獨(dú)特魅力，以便更好的了解影視 音樂(lè)及特點(diǎn)。【關(guān)鍵詞】影視音樂(lè)；功能；重要性音樂(lè)是影視作品中一個(gè)重要的元素，起著不可代替的作用。是人們用眼睛和 耳朵同一時(shí)間接受信息的一種綜合藝術(shù)，是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)同時(shí)作用于我們的大腦。 我們可以嘗試一下，在看一部自己喜歡的電影時(shí)，將其音樂(lè)的音頻關(guān)掉，然后， 對(duì)比一下看看有影視音樂(lè)和無(wú)影視音樂(lè)的效果有什么不同?！?2006年4月24

2、 日,美國(guó)電影界的配樂(lè)大師約翰威廉斯的音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)威廉斯領(lǐng)導(dǎo)紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏了伯納德赫 爾曼的電影音樂(lè)，下半場(chǎng)著名演員斯皮爾伯格放映了四分鐘的圣戰(zhàn)騎士的追殺戲，沒(méi)有 配樂(lè)。畫(huà)面雖然精彩絕倫，但略顯冗長(zhǎng)。然后，斯皮爾伯格又把這段戲重新放了一遍，這次 由威廉斯現(xiàn)場(chǎng)演奏他創(chuàng)作的配樂(lè)，頓時(shí)，畫(huà)面如虎添翼，氣氛緊張得讓人透不過(guò)起來(lái)?！庇耙曇魳?lè)的重要性，沒(méi)有比這個(gè)例子詮釋得更完美的了，如果不相信，可以嘗試一 下把電視音響關(guān)了，看一下你最迷戀的電影片段，看看其效果有什么不同，那么 影視音樂(lè)的重要性是如何表現(xiàn)的呢？一、敘事與創(chuàng)造情感的作用很多人喜歡看電影，也喜歡聽(tīng)音樂(lè)，但音樂(lè)和畫(huà)面結(jié)合在一起的時(shí)候，很多 的人

3、常常熟視無(wú)睹，好像這些畫(huà)面是帶著音樂(lè)一起誕生。對(duì)影視音樂(lè)的欣賞，就 意味著改變被動(dòng)的觀影，是刻意訓(xùn)練我們的耳朵，使之從習(xí)以為常的聲畫(huà)合一中 將音樂(lè)分離出來(lái)，但不是絕對(duì)的分離，而是把音樂(lè)當(dāng)做審視的主體，音樂(lè)是怎樣為其他元素服務(wù)的，如同欣賞一位高超的配角如何為主角配戲一樣。俗話說(shuō)：成功的男人背后一定有一個(gè)女人。電影配樂(lè)就好比那個(gè)偉大的女性，讓在外面拋頭露面的男人（畫(huà) 面）表現(xiàn)出最佳的狀態(tài)，為整個(gè)家庭（影片）創(chuàng)造完美和諧的環(huán)境。（一）敘事功能音樂(lè)在影視中敘事的功能是不可替代的。音樂(lè)可以用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間和人物的變 化，從而推動(dòng)敘事功能的發(fā)展。音樂(lè)可以傳達(dá)環(huán)境信息，有豐富的視覺(jué)感。在影 視敘事中，音樂(lè)除了能

4、和畫(huà)面配合塑造逼真和生活化的場(chǎng)景外，還能夠作為敘事 的動(dòng)力，打破原有的畫(huà)面的平衡狀態(tài)，使故事向前推進(jìn)。我們經(jīng)常看到影視作品 中，突然出現(xiàn)的畫(huà)外聲音，如電話鈴聲、打碎東西的聲音使原場(chǎng)面徒然變化，新 的矛盾和時(shí)間出現(xiàn)，這是影視劇中常用的方法。在不影響影視音樂(lè)敘事的前提下，影視的有些內(nèi)容有時(shí)需要跳躍一些不必要 的時(shí)間段或忽略部分重要的情節(jié)時(shí)，這些單獨(dú)的畫(huà)面是很難實(shí)現(xiàn)這樣的目的的， 這就需要借助影視音樂(lè)，影視音樂(lè)能幫我們實(shí)現(xiàn)這樣的或那樣的目的。揭示人物內(nèi)心。音樂(lè)有時(shí)要超越畫(huà)面，而承擔(dān)部分的敘事功能，使導(dǎo)演能傳 達(dá)那些往往不能直接通過(guò)語(yǔ)言或畫(huà)面來(lái)表達(dá)的內(nèi)容的情感。人物心理狀態(tài)的表現(xiàn)。 如電影冰山上來(lái)的客

5、人中，樂(lè)曲花兒為什么這樣紅就直接參與了敘事的 發(fā)展。這里，音樂(lè)成為推動(dòng)阿米和蘭丹姆愛(ài)情發(fā)展的直接因素，同時(shí)他也成了識(shí) 別假蘭丹姆的一個(gè)線索。此外，電影孔繁森中孔繁森和邊疆戰(zhàn)士同唱的“你 不扛槍我不扛槍?zhuān)l(shuí)來(lái)保衛(wèi)祖國(guó)誰(shuí)來(lái)保衛(wèi)家"的歌曲，對(duì)描寫(xiě)邊疆戰(zhàn)士的性格心 理和展現(xiàn)孔繁森與戰(zhàn)士之間的血肉聯(lián)系，都起到很好的敘事作用。在我們的日常 生活中經(jīng)常遇到這樣的情況深夜入睡之時(shí)，安靜的屋子里，突然間刺耳的電 話鈴聲響了，去接，沒(méi)有聲音，我們只會(huì)想到?jīng)]信號(hào)或電話壞了，還會(huì)抱怨吵醒 了我們的美夢(mèng)。而在恐怖的影視中，同樣的畫(huà)面卻有不同的效果，如影片午夜 兇鈴里，同樣的鏡頭，我們只需加入一些簡(jiǎn)單的、不規(guī)則

6、的音樂(lè)元素一一深夜 安靜的屋子里，一片死寂，電話鈴聲響了，緊接著無(wú)規(guī)律的音樂(lè)響了起來(lái)，由弱 到強(qiáng)（p-mp-sf），整個(gè)世界變得不安起來(lái)，似乎是在提醒主人一一這是一個(gè)不能輕易接的電話。這時(shí)，原本安靜的房間里，恐怖的氣氛被表現(xiàn)得淋漓盡致（而 主人對(duì)下一步將要受到的遭遇卻渾然不知），到主人接起電話的那一刻音樂(lè)嘎然而 止，輕而易舉就把觀眾的心提到了嗓子眼，也為劇情的進(jìn)一步發(fā)展作了很好的鋪 墊。（二）、音樂(lè)創(chuàng)造情感的特性音樂(lè)的抒情性是一種情感豐富細(xì)膩的藝術(shù)，是表達(dá)情感的重要方式。音樂(lè)憑 借自身的抒情功能，在影視中音樂(lè)起到了揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界、細(xì)膩的心理 活動(dòng)。在許多的影視作品中，任務(wù)的情感世界往往

7、會(huì)發(fā)生劇烈的變化，或者劇中 某個(gè)情節(jié)可能會(huì)給觀眾帶來(lái)某種情感上的強(qiáng)烈沖擊，這時(shí)就采用音樂(lè)來(lái)渲染、強(qiáng) 化情感的力量。一部成功的影視作品的標(biāo)志之一是看完影片后能給觀眾留有豐富 的想象空間，余音繚繞，繞梁三日，而這些單靠畫(huà)面本身是不能完成的，也沒(méi)有 這樣或那樣的效果，要是有恰到好處的音樂(lè)參與其中，就能讓人回味無(wú)窮，難以 忘懷。如影片阿甘正傳的開(kāi)始，小阿甘為了能擺脫其他小朋友的欺負(fù)與追趕， 拼命奔跑，此時(shí)音樂(lè)漸漸響起，慢慢的激昂起來(lái)，預(yù)示了小阿甘嶄新的生活開(kāi)始 了。還有著名影片泰坦尼克號(hào)的主題曲my heart will go on整首歌曲與電影 融為一體，使影片頗具感染力。有女聲哼唱的悠長(zhǎng)旋律，為影

8、片蒙上了一層難以 抹去的哀愁，讓人沉浸在哀傷痛苦的影視情節(jié)中，也不盡為杰克和露絲的愛(ài)情感 到嘆息。這些音樂(lè)幫助影視營(yíng)造氣氛的同時(shí)，也為觀眾提供了相應(yīng)的情感體驗(yàn)， 或同情、或激奮、或哀傷、或感動(dòng)等等。音樂(lè)能在人意識(shí)層面上產(chǎn)生影響，不但 可以直接表現(xiàn)人類(lèi)的各種希望復(fù)雜的情感情緒，而且直接觸及人心靈最深處。影 視中音樂(lè)的旋律作用觀眾的情感神經(jīng)，觀眾在看畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)信息的同時(shí)，有音樂(lè)激 起的興奮、悲哀、歡樂(lè)、凄婉等的心理情緒更加深了觀眾對(duì)畫(huà)面的認(rèn)識(shí)，對(duì)創(chuàng)作 者要表達(dá)的思想感情理解更深刻。二、音樂(lè)在塑造人物和展現(xiàn)環(huán)境中起到關(guān)鍵的作用（一）塑造人物音樂(lè)藝術(shù)在塑造人物方面與造型藝術(shù)有所不同。造型藝術(shù)是通過(guò)人物的

9、活動(dòng) 直接表現(xiàn)人物的狀態(tài)，也就是通過(guò)視覺(jué)展現(xiàn)形象，給人以一目了然。而音樂(lè)藝術(shù) 則是通過(guò)視聽(tīng)覺(jué)簡(jiǎn)潔的展現(xiàn)。影視音樂(lè)在塑造人物時(shí)，首先是依靠作曲家對(duì)音樂(lè)形象的準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)、分析和 音樂(lè)技巧的恰當(dāng)表現(xiàn)。準(zhǔn)確分析劇中人物的思想感情、所處時(shí)代、所屬民族以及 年齡、生活習(xí)慣、職業(yè)特征、個(gè)人經(jīng)歷、興趣愛(ài)好等，對(duì)人物生活狀態(tài)、性格、 品質(zhì)的準(zhǔn)確判斷，用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)主題加以集中概括，充分刻畫(huà)。塑造出和劇中視 覺(jué)形象相吻合的音樂(lè)形象。其次，還隨著時(shí)間的推移，情節(jié)的發(fā)展而逐漸鮮明起來(lái)，所以，在影視中， 影視音樂(lè)的旋律在劇中會(huì)以器樂(lè)的形式得到貫穿和發(fā)展，是使歌曲塑造的音樂(lè)形 象不斷飽滿完善，避免了用歌曲塑造人物形象只能在一

10、個(gè)時(shí)間段里展示音樂(lè)形象 的欠缺，同時(shí)，影視音樂(lè)是影視綜合藝術(shù)的一部分，所以在塑造人物時(shí)都要以畫(huà) 面人物有機(jī)的結(jié)合。（二）展現(xiàn)環(huán)境音樂(lè)在影視作品中還可以起到展示地方色彩、時(shí)代氛圍的作用。一首特定的 樂(lè)曲或歌曲可以比布景、道具、服裝，甚至是臺(tái)詞更生動(dòng)、簡(jiǎn)明的展現(xiàn)故事所處 的時(shí)間和空間環(huán)境。如在影片菊豆中，有民族樂(lè)器演奏的具有西北風(fēng)味的音 樂(lè)讓人們感受到了黃土高原的氣氛。在影視中還要注意影視作品的題材和風(fēng)格。 如喜劇、悲劇、現(xiàn)代劇、歷史劇等等。不同的體裁形式、不同風(fēng)格的影視要用不 同題材、風(fēng)格的音樂(lè)與之相配。音樂(lè)在塑造人物的同時(shí)也展現(xiàn)了影片中的環(huán)境。 音樂(lè)可以幫助影片渲染特定的環(huán)境和氣氛，展示不同的

11、地方色彩和時(shí)代氛圍的作 用。三、音樂(lè)與影視作品的協(xié)調(diào)性一部?jī)?yōu)秀的影視作品，總是離不開(kāi)好的音樂(lè)。而音樂(lè)總能帶給我們一種如期 而至的舒暢和不期而遇的驚喜。影視音樂(lè)總為影視作品增添色彩，而非畫(huà)蛇添足， 這樣的效果來(lái)自于音樂(lè)與影視的完美結(jié)合，體現(xiàn)了它們的協(xié)調(diào)性（一）形式上的協(xié)調(diào)音樂(lè)構(gòu)思必須根據(jù)影視的題材、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思， 才能使音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象與畫(huà)面的視覺(jué)形象相融合，以達(dá)到和諧一體，渾然成天的 效果。影視音樂(lè)都要通過(guò)這種與畫(huà)面、與人物語(yǔ)言和音箱的協(xié)調(diào)，來(lái)服務(wù)影視中 任何情節(jié)，也就是說(shuō)，音樂(lè)在為畫(huà)面服務(wù)的同時(shí)，畫(huà)面也為音樂(lè)服務(wù)。比如影片甜蜜蜜是以鄧麗君的歌曲命名而且以此歌為音樂(lè)線索

12、貫穿整部 影片。以音樂(lè)作為主導(dǎo)線，渲染了整部影片的氣氛，是一種復(fù)雜而巧妙的隱喻。 該片的主題曲與影片的畫(huà)面和聲音的協(xié)調(diào)上處理的非常完美。還有電影畫(huà)皮 中的歌曲畫(huà)心表達(dá)了主人公的感情世界，旋律幽怨、凄美動(dòng)人。這首歌不僅 是電影情節(jié)的延展，而且與這部電影中充滿著神秘東方氣息的畫(huà)面也高度統(tǒng)一在 一起，達(dá)到了音畫(huà)合一的效果。由此可見(jiàn)在影視作品中，影視音樂(lè)離開(kāi)了這種協(xié)調(diào)，就無(wú)法實(shí)現(xiàn)影視對(duì)4藝術(shù)的表現(xiàn)功能，便失去了在影視藝術(shù)中的存在的意義。許多成功的影視作品都 是音樂(lè)與畫(huà)面構(gòu)成元素的協(xié)調(diào)完美的結(jié)合，而增加作品的魅力。(二)音樂(lè)與內(nèi)容上的協(xié)調(diào)影視音樂(lè)的構(gòu)成要對(duì)應(yīng)不同類(lèi)型和不同風(fēng)格的影視作品特定的情感思想、故

13、 事情節(jié)、情景氛圍等表現(xiàn)的需要、有機(jī)的結(jié)合。從而在內(nèi)容情感上呈現(xiàn)出來(lái)的音 樂(lè)與畫(huà)面的協(xié)調(diào)性，主要體現(xiàn)在影視音樂(lè)的創(chuàng)作、表演、欣賞、融合等的環(huán)節(jié)。影視音樂(lè)與一般的音樂(lè)不同，一般音樂(lè)的創(chuàng)作是作曲家根據(jù)自己的生活理 解和感受，可以自由的創(chuàng)作和情感抒發(fā)。而影視音樂(lè)的創(chuàng)作是根據(jù)對(duì)影視作品內(nèi) 容的準(zhǔn)確深入理解的情感基礎(chǔ)上與影視作品的整體構(gòu)思之下，才能更好的表現(xiàn)影 視作品內(nèi)容、增加影視作品的表現(xiàn)力，去進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作。影視音樂(lè)作品的創(chuàng)作 必須服從于特定的影視作品所要表達(dá)的內(nèi)容和情感，是影視音樂(lè)呈現(xiàn)在內(nèi)容上的 協(xié)調(diào)。四、結(jié)語(yǔ)從電影的角度看，“音樂(lè)”這個(gè)抽象存在的詞匯有了某種相對(duì)依附的意味。 當(dāng)然，指的不是電影中

14、音樂(lè)與音響的運(yùn)用，而是只這樣的一種情況：“音樂(lè)”成了電影的一個(gè)主題，一個(gè)題材，一個(gè)表現(xiàn)的對(duì)象。與此同時(shí)，音樂(lè)本身又是決然獨(dú) 立的，與電影一樣，音樂(lè)也是一種揭示世界存在的方式和存在的狀態(tài)，真理性是 這兩門(mén)藝術(shù)的共同體。所以，影視音樂(lè)是影視藝術(shù)表現(xiàn)的手段和重要的組成部分， 他與視覺(jué)畫(huà)面共同構(gòu)筑熒屏內(nèi)的聲光世界，參與并推動(dòng)敘事和情感的表達(dá)，最終 完成對(duì)影視藝術(shù)形象的塑造。所以一部好的影視離不開(kāi)好的音樂(lè)。注釋?zhuān)?1)羅展鳳流動(dòng)的光影聲色廣西師范大學(xué)出版社2007年第6、7頁(yè)(2)李俊梅電視音樂(lè)中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2006 年第76、 77頁(yè)(3)彭吉象影視鑒賞高等教育出版社1998年第90、92 頁(yè)(4

15、)參考文獻(xiàn)：:1羅展鳳流動(dòng)的光影聲色廣西師范大學(xué)出版社2007:2李俊梅 電視音樂(lè) 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2006年:3彭吉象 影視鑒賞 高等教育出版社參考電影：5午夜兇鈴(2) 阿甘正傳(3) 泰坦尼克號(hào)(4) 甜蜜蜜(5) 畫(huà)皮(6) 菊豆冰上來(lái)的客人6rief analysis film and television musicimportanceAbstract: usic may through the different rhythm, the melody and music Ianguage, caters to in the story the differe nt plot and the seen e.This article wants through music in sides and so on in film and televisi on fun ctio n and coord in ati on in terviews states music in the film and televisi on importance.Thus makes the