國產電視劇存在的問題及解決措施

1、淺談國產電視劇存在的問題及解決措施作者:日期:淺談國產電視劇存在的冋題及解決措施摘要:時下，國產電視劇不斷推陳出新， 不管從內容上還是從形式看，都發(fā)生了可喜的變化。但是，面對我國如此廣大的電視劇市場以及潛力無限的國際市場，國產電視劇卻始終給人后勁不足之感。韓劇爛漫幻想，美劇視角獨特，泰劇異軍突起國產電視劇多多少少受到沖 擊，但究其根源，主要在于國產電視劇本身存在一些不可忽視的問題。本文主要從五個方面闡述其原因并就個人觀點提出幾點解決該問題的建議。關鍵詞：國產電視劇存在問題題材狹窄 建議正文：隨著國外電視傳媒的“侵入”和電視事業(yè)的迅速發(fā)展，電視劇組為媒體的經濟增長點，我國的電視劇創(chuàng)作、生產與播出

2、也將面臨更加廣闊的空間和更加強勁的競爭。面對這種新的形式，我們需要看到電視劇健康發(fā)展的不良傾向積極尋求解決方法。一、國產電視劇主要存在以下問題：問題一：從題材上看，國產電視劇題材狹窄，缺乏創(chuàng)新，缺乏新鮮感。題材，顧名思義，是用以表現(xiàn)作品主題思想的素材，通常指那些經過集中、取舍、提煉而進入作品的生活事件或生活現(xiàn)象。國產電視劇題材狹窄， 不僅表現(xiàn)在縱向的時間、 年代上取材狹窄，而且在橫向的國度、種族上也鮮少取材。近年來，國產電視劇一直都在追求創(chuàng)新， 但是，導演的想象力似乎總是無法滿足觀眾對“新”的需求。觀眾對國產電視劇不在投注熱情，連電視臺也認識到國產電視劇的窘境，轉而將目光投向日劇、韓劇、泰劇在

3、黃金時段打開電視機，我們很快就會發(fā)現(xiàn)：除了新聞聯(lián)播，韓劇、綜藝節(jié)目大行其道，而一看到國 產電視劇的畫面就有轉臺的沖動。當傳統(tǒng)戲碼再留不住觀眾，國產電視劇是否應該從題材開始改變？問題二：從內容上看，國產電視劇缺乏優(yōu)良劇本，“質量”相對劣，不精，且冗長拖沓， 語言缺乏生動。國產電視劇缺乏優(yōu)良劇本：我國的電視劇文學沒有真正走入生活走入大眾,因此也難以形成電視劇文學自己的創(chuàng)作隊伍，電視劇文學劇本是最終拍成電視劇成功與否的根本和前 提。我國電視劇文學創(chuàng)作力量卻十分薄弱，我國目前專門從事電視劇文學創(chuàng)作的優(yōu)秀作家還很少，電視劇文學創(chuàng)作隊伍還未形成，有些創(chuàng)作經驗豐富的電影文學作家和小說家不愿意涉 足于電視劇劇

4、本文學。國產電視劇“質量”相對劣，不精：國產 電視劇跟風現(xiàn)象嚴重，出現(xiàn)一個好題材，緊跟 著就會有一大堆照虎畫貓的 李鬼”涌現(xiàn)出來。另外，一些國產電視劇的畫面、背景、人物、 甚至是演員對某個特定表情詮釋等等都給人以粗糙之感。另外，狗尾續(xù)貂”是電視劇制作業(yè)的一大弊病。以還珠格格為例，第一部相當好看，第二部更是滿足了對第一部的有著持 續(xù)熱情的觀眾的需求，而第三部，實在只能用狗尾續(xù)貂來形容。重拍也是近年比較熱門的， 但一些經典作品，觀眾心目中已然有了不可超越，再一遍一遍的重拍只是浪費。國產電視劇冗長拖沓， 語言缺乏生動：電視劇應 以不脫離主題為原則來安排劇的長短， 要深刻、生動、精彩、充實、飽滿、好看

5、。電視劇是表演的藝術，同樣也是語言的藝術。既 然是藝術，就要追求美，追求生動。不是單純的指詞藻華麗，而是強調語言的準確、貼切和 文學性，有豐富的內涵，并合乎時代、合乎人物性格和身份。而目前，我們的電視劇語言運 用成功的不是很多，好多劇目的人物對話蒼白、無力，或太土、太直白，缺少新鮮感，缺乏 文學性。電視劇奮斗中的語言就很生動，很符合人物的性格身份。問題三：從表現(xiàn)水平上看，國產電視劇表現(xiàn)水平上有待提高完善。電視劇的表現(xiàn)水平受導演個人素質、劇本質量、演員演技、后期制作人員技術水平等因 素的影響。這是評價電視劇的綜合性的標準。這就對整個團隊提出了更高的要求。很明顯， 國產電視劇在表現(xiàn)水平上的提升空間

6、還很大。團隊中成員良莠不齊是國產電視劇團隊的通 病。只有少數(shù)成名導演有條件達到這樣的高要求。問題四：從導演和編輯重要性比較上看，國產電視劇“重導輕編”的傳統(tǒng)一定程度上阻礙電視劇質量提升。另外，國產 電視劇導演隊伍有待進一步提高。我們現(xiàn)在看到的電視劇， 觀后幾乎誰也不知編劇是誰，只知導演大名。這與導演突出自己而貶低編劇有直接關系。“重導輕編”的傳統(tǒng)一定程度上影響了阻礙電視劇質量的提升。只有好本子而導演沒拍好，很少有編劇的本子寫得不好卻被導演拍的有聲有色。因此最終成劇的成與敗、優(yōu)與劣，編劇和導演都是有份的。當然，新聞媒介重導演輕編劇的誤導以及評 論家在寫評論時“重導輕編”也是目前這種狀況形成的要因

7、。在原劇本未經導演做大的改動的前提下，該誰的成績與過錯就是誰的，既不能把功、錯都歸于導演，也不能單獨歸編劇， 這才是公允的。導演隊伍的提高主要是規(guī)模、素質上的提高。當前，我們的國產電視劇缺乏有靈性的導演。問題五：從電視劇拍攝、處理等相關技術上看，國產電視劇拍攝技術不高，剪接等對作品的處理技術有待提高。受技術制約，國產電視劇拍攝、后期處理都不夠理想。事實上，電視劇拍攝、剪接等對作品的處理工作都是很重要的。日劇總給人精致之感， 就是源于日本電視劇制作的精心。在這方面，我們的國產電視劇需要向外國學習的還有很多。二：要想解決我國電視劇發(fā)展中存在的上述問題，我認為可以從以下方面改進：1. 借鑒國外和港臺地區(qū)的經驗2. 從題材上看，應拓寬題材，積極創(chuàng)新3. 從內容上看，應鼓勵優(yōu)秀作家進行劇本創(chuàng)作，為優(yōu)良劇本提供拍攝途徑。保證作品質量, 合理確定作品長度。4. 從表現(xiàn)水平上看，提高國產電視劇表現(xiàn)水平。5. 從導演和編輯重要性比較上看，應改變國產電視劇“重導輕編”的傳統(tǒng)，提高對編輯的關注。另外，進一步提高國產電視劇導演隊伍。鼓勵電影導演特別是名導演從事電視劇的拍攝創(chuàng)作，利用電影市場的不景氣來努力吸引電影人進入電