均衡器的調(diào)節(jié)技巧

1、均衡器的調(diào)節(jié)技巧由于房間的共振特性、吸聲材料對(duì)聲音頻率的吸聲系數(shù)不同以及揚(yáng)聲器系統(tǒng)的頻率響應(yīng)特性 不均勻某原因，會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)某些頻率聲音過強(qiáng)和某些頻率聲音不足的問題。因此必須對(duì)房間的頻率響應(yīng)特性進(jìn)行調(diào)節(jié)。房間均衡有兩種方法：人耳聽音結(jié)果調(diào)整，難度大，不易掌握，必須具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和非常熟悉的節(jié)目源配合，并且和調(diào)整時(shí)聲壓級(jí)大小有關(guān)，和聽音人的年齡也有關(guān)。另一種方法是用粉紅噪聲源及音頻頻譜儀進(jìn)行客觀測量和調(diào)整。1. 均衡器的調(diào)整方法：超低音：20HZ-40HZ,適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲 音。過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。低音：40HZ-150Hz,是聲音的基礎(chǔ)部份，

2、其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150H z,過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。中低音：150Hz-500Hz,是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB,如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰 度。中音：500Hz-2KHz,包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音：2KHz

3、-5KHz是弦樂的特征音（拉弦樂的弓和弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦 的聲音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語言音節(jié)的識(shí)別。高音：7KHz-8KHz是影響聲音層次感的頻率。過度提升會(huì)使短笛、長笛聲音突出，語 言的齒音加重和音色發(fā)毛。極高音：8KHz-10KHz合適時(shí)，三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會(huì)使聲音不自然，易燒毀高頻單元。2. 平衡悅耳的聲音應(yīng)是：150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；150Hz-50Hz （中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁； 500Hz-5KHz （中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬； 5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。

4、整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲 音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。3. 頻率的音感特征：3060Hz沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。60100Hz沉重80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感 覺，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。100200Hz 豐滿200500Hz力度易引起嗡嗡聲的煩悶心理。5001KHz明朗800Hz附近如提升10dB,會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。1K2KHz透亮2800Kz附近明亮感關(guān)系最大。2K4Kz尖銳6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。4K8Kz清脆3400Hz易引起聽覺疲勞。

5、8K16Kz纖細(xì) 7.5KHZ音感清徹纖細(xì)。均衡器的發(fā)展趨勢運(yùn)用數(shù)字濾波器組成的均衡器稱為數(shù)字均衡器，數(shù)字均衡器即可作成圖示EQ,有可做成參量EQ,還可以做成兩者兼有的 EQ,它不僅各項(xiàng)性能指標(biāo)優(yōu)異，操作方便，而且還可同 時(shí)儲(chǔ)存多種用途的頻響均衡特性，供不同節(jié)目要求選用，可多至儲(chǔ)存99種頻響特性曲線。評(píng)價(jià)音箱好壞的標(biāo)準(zhǔn)音質(zhì)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)有兩種，第一種是客觀標(biāo)準(zhǔn)，即儀器檢測標(biāo)準(zhǔn)；第二種是主觀評(píng)價(jià)標(biāo) 準(zhǔn)。其中儀器檢測標(biāo)準(zhǔn)（即客觀標(biāo)準(zhǔn)）是明確的，主觀標(biāo)準(zhǔn)是因人而異的，因此首先客觀上 要檢測出好的性能， 才是好音箱和基礎(chǔ)，當(dāng)然主觀評(píng)價(jià)應(yīng)以 “分析力好（音樂清析度高）” “生動(dòng)感強(qiáng)（音箱表現(xiàn)音樂較活潑）”、

6、“結(jié)像力好（聲音凝聚力、定位好）”、“有空氣感（彈 性好）”、“透明度高（高音穿透力好）”、“能量密度”、“下潛較深（低音豐富）”、“共振” “自 激”“諧波” “刺耳” “煩躁” “霧氣” “模糊” “發(fā)飄” “狹窄” “無力” “拖尾”等等都是形容 音箱不好的主觀評(píng)價(jià)詞語。其次，為了表現(xiàn)我們的說服力，及親切感，我們可以采用美國音響評(píng)價(jià)專家DanielKymin（丹尼爾？庫明）先生不久前提出的五條評(píng)價(jià)音箱的標(biāo)準(zhǔn)。（1）語聲、歌聲的中音部分應(yīng)開闊如果不同風(fēng)格的歌唱家的歌聲聽起來多少都帶點(diǎn)鼻音，有點(diǎn)發(fā)悶或是干硬，就可以肯定音箱對(duì)中頻段的響應(yīng)有些問題了。（2）中低音應(yīng)無失真對(duì)中音的考察以人聲為主，

7、人聲是大約在150Hz-2500Hz的頻率范圍之內(nèi)的，包括講話聲和歌唱聲，主要是對(duì)音箱最易具有的中頻的染色現(xiàn)象進(jìn)行分辨，如人聲不穩(wěn)、音調(diào)不連貫，人聲中帶有明顯的低重“鼻音”現(xiàn)象，聲音干澀、空洞、發(fā)悶，一一這些都可以被看成音箱 明顯的缺陷。即使是個(gè)最小的書架式音箱也仍會(huì)在低頻段有些輸出，如果聽到的低音吉它聲不怎么清晰，有些過響或有隆隆聲，甚至某一音階或某組音階過響，便說明音箱對(duì)60到150Hz這段頻率的響應(yīng)不大好，如果渾厚的男聲聽起來帶點(diǎn)“腔音”或是有些做作，同樣說明在此頻段內(nèi)的響應(yīng)不佳（3）高音段別出問題雖說好些音樂的樂曲并不會(huì)出現(xiàn)很多的高音（指1020kHz這一段），但爵士樂和搖滾樂中有明顯

8、的高音，因之，可用錄音質(zhì)量良好的爵士樂CD唱片來進(jìn)行測試聆聽。在這類CD唱片中，多半總會(huì)有些一再會(huì)出現(xiàn)的清晰的瞬間過渡段。試聽時(shí)，要認(rèn)真地聽有無沉悶感或“發(fā)燒友”們常說的那種含混不清。在低高音部分主要使用彈撥樂、管弦樂和交響樂音源進(jìn)行聽評(píng)，要求聲音自然柔美、節(jié)奏輕快，輪廓鮮明，要注意的是音聲音有無明顯干死的感覺和過分粘稠凝滯的現(xiàn)象，總之這一音域?qū)β犝吆吐曉吹囊筝^高，音箱能達(dá)到以上的要求我們就認(rèn)為較好了，不再進(jìn)行苛刻的要求了。在超高音域中我們采用清晰的爵士樂和一些如破碎聲、劈裂聲、鳴叫聲等特色音源，主要考察音箱高音的瞬態(tài)表現(xiàn)力。在反復(fù)的瞬態(tài)高音中看音箱是否發(fā)音清脆、干凈、是否刺耳，有無毛刺、劈

9、裂聲、沙沙聲等明顯的失真現(xiàn)象。（4）低音因?yàn)槿硕鷮?duì)低音的明感度比較差，所以失真一項(xiàng)可以不過多的計(jì)較，我們主要是看低音是否單薄無力，是否空洞干澀一一像從紙盒或小木箱里發(fā)出的，以沉穩(wěn)、凝重、雄渾為佳。 在這點(diǎn)上，低音單元材質(zhì)好、體積大、箱體重、板材厚、密封好的音箱會(huì)有更好的表現(xiàn)力。功放和音箱的功率配置在專業(yè)擴(kuò)聲領(lǐng)域里，音響器材的配置是十分考究的，其中功放和音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號(hào)或型號(hào)，但還是有局限性，因?yàn)橛脩艚?jīng)常面對(duì)諸多型號(hào)的功放，無從下手。功放和音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號(hào)、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應(yīng)配置哪種功放等。功放

10、和音箱的具體配置，一般來說和設(shè)計(jì)人員的經(jīng)驗(yàn)、愛好、聽音習(xí) 慣等因素有關(guān)，很難找到一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。有時(shí)我們會(huì)遇到一些用戶或設(shè)計(jì)人員為了節(jié)省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的“功率儲(chǔ)備充足”給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣配置會(huì)給設(shè)備造成損壞。在功放和音箱配置中，功放功率的確是關(guān)鍵， 也就是說，功放功率的確定原則應(yīng)該是統(tǒng)一的。大家都知道，在進(jìn)行廳堂聲學(xué)設(shè)計(jì)后，需要根據(jù)一系列計(jì)算確定音箱功率，然后再由音箱功率確定功放功率， 但是究竟兩者功率如何選配才能達(dá)到最佳匹配呢？首先，在人耳聽域的20Hz20kHz內(nèi)，真正集中大量能量的音樂信號(hào)一般在中、低、頻

11、段，而高頻段能量僅相 當(dāng)于中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一個(gè)電流調(diào)制器，它的輸入音頻信號(hào)的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發(fā)生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標(biāo)稱功率為200W的功放達(dá)到400W或幾倍的輸出其實(shí)很容易，只是功放的失真（THD）將會(huì)大大地增加，這種失真主要產(chǎn)生在中、低頻信號(hào)中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號(hào)都將隨高頻音樂信號(hào)一同進(jìn)入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會(huì)發(fā)生燒高音頭的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但

12、由于設(shè)備配置已經(jīng)先天不足，失真有可能在使用中時(shí)有發(fā)生，這時(shí)失真指示已失去意義。況且，由于使用者的經(jīng)驗(yàn)和素質(zhì)的限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，功放 和音箱的功率配置和目標(biāo)響度以及所使用場合也有一定的關(guān)系。在一定目標(biāo)響度下， 應(yīng)該讓音樂信號(hào)的動(dòng)態(tài)在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設(shè)置很小時(shí)，響度已達(dá)到要求，但這時(shí)功放的增益就限制了信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍。所以，功放功率不能太大； 否則，既然浪費(fèi)開支，又會(huì)帶來響度和音樂動(dòng)態(tài)無法兼顧以及音箱負(fù)荷過重的麻煩。根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，一般語言、音樂擴(kuò)音場所和大動(dòng)態(tài)的迪廳等場所是有區(qū)別的。有一般擴(kuò)音場所信號(hào)起伏小，不需要功放長時(shí)間或很快提供很大電流

13、給音箱，所以功放功率應(yīng)該比要求強(qiáng)勁有力的大動(dòng)態(tài)擴(kuò)音場所的功率要??；另外，所謂的“功率儲(chǔ)備”也應(yīng)該針對(duì)音箱而言，值得注意 的是，功放的選定必須由音箱決定，不應(yīng)該有“功率儲(chǔ)備”的概念去配置功放。換句話說， 在一定的目標(biāo)響度下，音箱可以比設(shè)計(jì)值大一些，以備不同用途，而功放的功率應(yīng)該嚴(yán)格由 音箱決定，沒有太大的靈活性。 總之，功放和音箱功率配置的具體標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是：在一定阻抗 條件下，功放功率應(yīng)大于音箱功率，但不能太大。在一般使用場所功放的不失真率應(yīng)是音箱 額定功率的倍左右；而在大動(dòng)態(tài)場合則應(yīng)該是 1.5-2倍左右。參照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行配置， 既然能保證功放放在最佳狀態(tài)下工作，又能保證音箱的安全，即使對(duì)經(jīng)驗(yàn)不

14、足的操作人員， 只要不是操作嚴(yán)重失誤或前級(jí)周邊設(shè)備調(diào)校不當(dāng)，就能讓音箱和功放工作在穩(wěn)定狀態(tài)。音響技術(shù)常用英語詞匯AAC automatic ampltiude con trol自動(dòng)幅度控制AAD active acoustic device 有源聲學(xué)軟件AAD an alogue tape recorder used duri ng sessi on record ing and subseque nt mixing an d/or editing; digital tape recorder used during mastering（transecription）模擬錄音、模擬處理數(shù)碼唱盤

15、AB AB制立體聲錄音法ABC auto base and chord 自動(dòng)低音和弦Abeya nee暫停，潛態(tài)A-B repeat A-B 重復(fù)ABS absolute絕對(duì)的，完全的，絕對(duì)時(shí)間ABS american bureau of standard 美國標(biāo)準(zhǔn)局ABSS auto blank secrion scanning自動(dòng)磁帶空白部分掃描Abstime絕對(duì)運(yùn)行時(shí)間SBTD autonatic bulk tape degausser磁帶自動(dòng)整體去磁電路Abort終止，停止（錄制或播放）A-B TEST AB比較試聽Absorber減震器Absorption聲音被物體吸收ABX aco

16、ustic bass extension 低音擴(kuò)展AC accumulator 充電電池AC adjustment caliration 調(diào)節(jié)一校準(zhǔn)AC alternating current 交流電，交流AC audio codi ng數(shù)碼聲，音頻編碼AC audio center 音頻中心AC azinuth comprator 方位比較器AC-3杜比數(shù)碼環(huán)繞聲系統(tǒng)AC-3 RF杜比數(shù)碼環(huán)繞聲數(shù)據(jù)流（接口）ACC Accelerati on 加速Accel漸快，加速Acce nt重音，聲調(diào)Accentuator預(yù)加重電路Access存取，進(jìn)入，增加，通路Accessory附件（接口），配件

17、Acryl丙基酰基Accompaniment 伴奏，合奏，伴隨Accord和諧，調(diào)和Accord ion 手風(fēng)琴ACD auto natic call distributor 自動(dòng)呼叫分配器ACE audio control erasi ng 音頻控制消磁A- Channel A （左）聲道ACIA asynchronous com muni cati on in terface adapter 異步通信接口適配器CAN active commix network 有源混合網(wǎng)絡(luò)Acoumeter測聽計(jì) Acoustical聲的，聲音的Acoustic coloring 聲染色Acoustic image 聲像Across交叉，并行，跨接Across frequency交叉頻率，分頻頻率ACST access time 存取時(shí)間Active主動(dòng)的，有源的，有效的，運(yùn)行的Active crossover主動(dòng)分頻，電子分頻，有源分頻Active loudspeaker 有源音箱Active page 活動(dòng)頁Activity （線圈）占空系數(shù)，動(dòng)作Actual level有效電平ACTV advaneed compatible television和普通電視兼容的高清晰度電視系統(tǒng)ACU automatic calli ng unit 自動(dòng)呼叫裝置Adagi