《百合花》讀書(shū)筆記

1、百合花讀書(shū)筆記1958年，茹志鵑寫(xiě)成了短篇小說(shuō) 百合花，先后寄出去兩次，都被退了回來(lái)，最后終于在延河上發(fā)表了，就在小說(shuō)發(fā)表三個(gè)月之后，茅盾向讀者推薦了它，這給她以起死回生的力量。茹志鵑回憶說(shuō)：“已蔫到頭的百合，重新滋潤(rùn)生長(zhǎng)，一個(gè)失去信心的、疲憊的靈魂又重新獲得了勇氣、希望，重新站立起來(lái)，而且立定了一個(gè)主意，不管今后道路千難萬(wàn)險(xiǎn)，我要走下去，我要挾著那個(gè)小小的卷幅，走進(jìn)那長(zhǎng)長(zhǎng)的文學(xué)行列中去”。百合花是一篇只有六千多字的小說(shuō)，得到了茅盾的熱切關(guān)注，說(shuō)明先生具有慧眼卓識(shí)，說(shuō)明它確實(shí)是一朵盛開(kāi)的藝術(shù)之花，是當(dāng)時(shí)文壇上不可多得的珍品。這篇“沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情牧歌”，茅盾譽(yù)之為當(dāng)時(shí)最使他滿意和感動(dòng)的一篇作品，

2、是“靜夜的簫聲”。百合花之所以被二次退稿，是因?yàn)椴环袭?dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品的主題要求，茅盾慧眼獨(dú)到，看到作品的新突破，是一篇難得的作品。茹志鵑的 百合花以一個(gè)女性作家敏銳的洞察力和細(xì)膩的筆法寫(xiě)出了炮火和硝煙中人性的壓抑和反叛。 作者有意淡化對(duì)重要?dú)v史事件的敘述和對(duì)宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫(xiě)， 而突出極富生活氣息和人物個(gè)性的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，這無(wú)疑是與五、六十年代的主流創(chuàng)作思想格格不入的。一、人物個(gè)性鮮明 _獨(dú)到的選材小說(shuō)中的小通訊員年僅 19 歲，參軍才一年。他涉世不深、天真質(zhì)樸，不乏關(guān)心戰(zhàn)友、體貼群眾的愛(ài)心，又對(duì)生活充滿情趣，槍筒里常用樹(shù)枝和野花來(lái)點(diǎn)綴； 他憨厚靦腆，與女同志一接觸便渾身不自在，但在危急關(guān)頭卻

3、能挺身而出舍己救人。另一個(gè)人物是俏俊的新媳婦，過(guò)門(mén)才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒(méi)笑完。這是一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女，她善良純樸，對(duì)“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，理解了小通訊員生命的價(jià)值，她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛(ài)的嫁妝奉獻(xiàn)出來(lái)。作者寫(xiě)出這樣一個(gè)鮮明的形象是想以 “一個(gè)正處在愛(ài)情幸福之漩渦中的美神”來(lái)“反襯這個(gè)年輕、尚未涉足愛(ài)情的小戰(zhàn)士”從而譜寫(xiě)出一曲“沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情牧歌” . 同時(shí)，小說(shuō)的表現(xiàn)手法也有許多獨(dú)到之處。從選材上講，作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場(chǎng)面推為背景，將小通訊員壯烈犧牲情景通過(guò)民工的敘述從側(cè)面表現(xiàn)出來(lái)， 就連小通訊員第一次向

4、新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場(chǎng)處理， 不做正面描寫(xiě)。 作品僅僅截取幾個(gè)極為普通的生活橫斷面， 從幾件平凡的小事中深入開(kāi)掘，展開(kāi)對(duì)軍民關(guān)系饒有詩(shī)意的描寫(xiě)。作者的構(gòu)思巧妙， “她以那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面做為貫穿全文的線索， 以純潔的百合花象征人物的美好心靈， 使小說(shuō)中的人物聯(lián)系起來(lái)， 從而構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)整體，從一個(gè)特定的角度揭示解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的基礎(chǔ)和力量源泉，以小見(jiàn)大，意味深長(zhǎng)?！倍?、細(xì)節(jié)真實(shí)、動(dòng)人樸實(shí)的敘述茹志娟在百合花中，為我們展示了譜寫(xiě)了一曲純樸的詩(shī)篇，展示了人間的真摯感情，情節(jié)單純明快，色彩柔和宜人。宛如孟詩(shī)筆下的田園，圓潤(rùn)柔美，不加雕琢，疑似天成。她不寫(xiě)戰(zhàn)斗的激烈場(chǎng)面，也不

5、寫(xiě)戰(zhàn)士的殘酷抗?fàn)?，卻選擇了“百合花”這一獨(dú)特的具有象征意義的形象來(lái)書(shū)寫(xiě)人間的純潔和真情。在茹志娟的作品中， 沒(méi)有悲天憫人的政治家的蒼涼， 沒(méi)有站在時(shí)代高度指點(diǎn)江山的睿智，沒(méi)有氣勢(shì)雄渾的龐大敘事， 有的只是生活中的一個(gè)個(gè)很小很小的細(xì)節(jié)，很容易被人忽視，但每次想起卻又那么的溫情。從生活中的小人物，小細(xì)節(jié)出發(fā)，不去故意的雕琢渲染， 真實(shí)的展示了人物的內(nèi)心世界在作品百合花中，作者對(duì)通訊員的描寫(xiě)非常地逼真。在家鄉(xiāng)幫人拖毛竹的小伙子身上有的是屬于那個(gè)時(shí)代農(nóng)民的質(zhì)樸與真誠(chéng)。他雖已經(jīng)十九歲，卻仍未擺脫孩子般的靦腆和羞澀：“和“我”（一個(gè)女同志）通行，一直走在我前面，把“我”撩很遠(yuǎn)之后，倒自動(dòng)的在路邊站下等我。

6、中途休息時(shí)，坐在我對(duì)面的他，局促不安，調(diào)過(guò)臉去不好，不調(diào)過(guò)去又不行，想站起來(lái)又不好意思?！边@些描寫(xiě)都真實(shí)的展現(xiàn)了通訊員的內(nèi)心世界。再比如，曾兩次寫(xiě)到新媳婦發(fā)出“啊”聲。第一次當(dāng)她看到了曾向她借過(guò)被子的受了重傷的通訊員被抬進(jìn)來(lái)時(shí)，出于驚訝，感到不可思議。剛才還向自己借被子的活潑的通訊員，瞬間卻遍體鱗傷。她一時(shí)間接受不了這個(gè)現(xiàn)實(shí)，所以發(fā)出了短促的“啊”聲。另一次是她聽(tīng)到那位擔(dān)架員講述了通訊員受傷的緣由后，又不禁發(fā)出了“啊”聲。但這次的內(nèi)涵與前一次截然不同： 一個(gè)純樸憨厚的十九歲小伙子，在面對(duì)困難時(shí)那么的勇敢和堅(jiān)定， 怎能不讓人肅然起敬呢？而他此時(shí)卻傷的這么重，生死未卜。 她此時(shí)不是來(lái)不及說(shuō)什么，而

7、是很難去說(shuō)什么。是同情，擔(dān)心，還是敬佩？強(qiáng)烈復(fù)雜的心理震撼說(shuō)不清，道不明，在新媳婦的心中也許是五味俱全，樣樣都有的吧在茹志娟的作品百合花中，我們看不到驚心動(dòng)魄的情節(jié)，看不到波瀾壯闊的場(chǎng)面， 看不到精細(xì)優(yōu)美的語(yǔ)言， 我們看到的只是一個(gè)普普通通的通訊員，他靦腆害羞，在女同志面前會(huì)“飛紅了臉”；他意氣用事，新媳婦不給她借被子，也會(huì)憤憤地說(shuō)一句“老百姓死封建”；他熱愛(ài)生活，時(shí)不時(shí)的會(huì)長(zhǎng)自己的槍筒里插“一枝野菊花”聊以自?shī)?；他通情達(dá)理， 得知那條灑滿百合花的被子是新媳婦唯一的嫁妝，會(huì)不好意思自責(zé)道：“我們還是送回去吧”。他是平凡的，也許他還沒(méi)有很高深的理論素養(yǎng)，也許他還沒(méi)有很豐富的生活閱歷，所以他不會(huì)表

8、現(xiàn)的如同紅巖中的主人公江雪琴那么的睿智， 不會(huì)像創(chuàng)業(yè)史中的梁生寶那么的毫不利己， 專門(mén)利人。他是一個(gè)不起眼的人，沒(méi)有什么突出的性格特點(diǎn)或者是豐功偉績(jī)，他有的只是一種發(fā)自本能的做人的善良，對(duì)人的真誠(chéng)寬容。所以當(dāng)他面對(duì)敵人的進(jìn)攻，處于本能的選擇了犧牲自己。 我想他在作出犧牲的那一刻，想到的絕對(duì)不是什么渴望成為英雄，舍生取義，名垂后人之類(lèi)的宏偉之志，而是出于本能。他的選擇是心靈的選擇，是做人的準(zhǔn)則。茹志娟用簡(jiǎn)單樸實(shí)的筆調(diào)，為我們勾勒了一個(gè)真實(shí)的通訊員的形象。他雖然平凡，卻依然動(dòng)人。他不是風(fēng)口浪尖上的風(fēng)流人物，也不是高大完美，叱咤風(fēng)云的英雄，卻實(shí)實(shí)在在從自己的起點(diǎn)邁步，做最真實(shí)的自己。他是我們生活的一

9、面鏡子，投射在生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中，震撼著我們的心靈，無(wú)比動(dòng)人。總之，這部小說(shuō)有許多獨(dú)到之處。從選材上講，作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場(chǎng)面推為背景， 將小通訊員壯烈犧牲情景通過(guò)民工的敘述從側(cè)面表現(xiàn)出來(lái)，就連小通訊員第一次向新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場(chǎng)處理，不做正面描寫(xiě)。作品僅僅截取幾個(gè)極為普通的生活橫斷面，從幾件平凡的小事中深入開(kāi)掘， 展開(kāi)對(duì)軍民關(guān)系饒有詩(shī)意的描寫(xiě)。 在構(gòu)思上善于以小見(jiàn)大。 作品以新媳婦 “那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面做為貫穿全文的線索， 以純潔的百合花象征人物的美好心靈，使小說(shuō)中的人物聯(lián)系起來(lái)， 從而構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)整體， 從一個(gè)特定的角度揭示解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的基礎(chǔ)和力量源泉， 以

10、小見(jiàn)大，意味深長(zhǎng)?！弊髡哌€擅長(zhǎng)通過(guò)細(xì)膩而有層次的心理活動(dòng)來(lái)刻畫(huà)人物。 例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時(shí)，因趕路不及而“生起氣來(lái)”，然后又對(duì)他奇怪的保持距離的作法而“發(fā)生興趣”，以后是對(duì)小同鄉(xiāng)“越加親熱”，接下去是“從心底上愛(ài)上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)” ，最后，“我”懷著崇敬的心情，“看見(jiàn)那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”，“蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣，小說(shuō)通過(guò)“我”的一系列心理變化，由遠(yuǎn)而近、由表及里、由淡而濃地刻畫(huà)和凸現(xiàn)了小通訊員動(dòng)人的形象。善于運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)也是這篇小說(shuō)的特點(diǎn)。如小戰(zhàn)士槍筒中插的樹(shù)枝和野花，他衣肩上的破洞，給“我”開(kāi)飯的兩個(gè)饅頭，以及那條百合花被

11、等細(xì)節(jié)都在作品中重復(fù)出現(xiàn)， 前呼后應(yīng)，這些描寫(xiě)不僅渲染烘托出情境氣氛，而且極生動(dòng)地反映了人物的神態(tài)和心理，使作品極富感染力，具有濃郁的抒情性。三、心理刻畫(huà)細(xì)膩表現(xiàn)手法新作者還擅長(zhǎng)通過(guò)細(xì)膩而有層次的心理活動(dòng)來(lái)刻畫(huà)人物。例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時(shí)，因趕路不及而“生起氣來(lái)”,然后又對(duì)他奇怪的保持距離的作法而“發(fā)生興趣” , 以后是對(duì)小同鄉(xiāng)“越加親熱” , 接下去是“從心底上愛(ài)上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)”。最后，“我”懷著崇敬的心情， “看見(jiàn)那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子” , “蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣，小說(shuō)通過(guò)”我“的一系列心理變化，由遠(yuǎn)而近、由表及里、由淡而濃地刻畫(huà)和凸現(xiàn)了小通訊員動(dòng)人的形象。 善于運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)也是這篇小說(shuō)的特點(diǎn)。如小戰(zhàn)士槍筒中插的樹(shù)枝和野花， 他衣肩上的破洞，給”我“開(kāi)飯的兩個(gè)饅頭，以及那條百合花被等細(xì)節(jié)都在作品中重復(fù)出現(xiàn)，前呼后應(yīng)， 這些描寫(xiě)不僅渲染烘托出情境氣氛，而且極生動(dòng)地反映了人物的神態(tài)和心理，使作品極富感染力，具有濃郁的