《百合花》讀書筆記

1、百合花讀書筆記1958年，茹志鵑寫成了短篇小說 百合花，先后寄出去兩次，都被退了回來，最后終于在延河上發(fā)表了，就在小說發(fā)表三個月之后，茅盾向讀者推薦了它，這給她以起死回生的力量。茹志鵑回憶說：“已蔫到頭的百合，重新滋潤生長，一個失去信心的、疲憊的靈魂又重新獲得了勇氣、希望，重新站立起來，而且立定了一個主意，不管今后道路千難萬險，我要走下去，我要挾著那個小小的卷幅，走進那長長的文學行列中去”。百合花是一篇只有六千多字的小說，得到了茅盾的熱切關(guān)注，說明先生具有慧眼卓識，說明它確實是一朵盛開的藝術(shù)之花，是當時文壇上不可多得的珍品。這篇“沒有愛情的愛情牧歌”，茅盾譽之為當時最使他滿意和感動的一篇作品，

2、是“靜夜的簫聲”。百合花之所以被二次退稿，是因為不符合當時的戰(zhàn)爭題材作品的主題要求，茅盾慧眼獨到，看到作品的新突破，是一篇難得的作品。茹志鵑的 百合花以一個女性作家敏銳的洞察力和細膩的筆法寫出了炮火和硝煙中人性的壓抑和反叛。 作者有意淡化對重要歷史事件的敘述和對宏大戰(zhàn)爭場面的描寫， 而突出極富生活氣息和人物個性的細節(jié)刻畫，這無疑是與五、六十年代的主流創(chuàng)作思想格格不入的。一、人物個性鮮明 _獨到的選材小說中的小通訊員年僅 19 歲，參軍才一年。他涉世不深、天真質(zhì)樸，不乏關(guān)心戰(zhàn)友、體貼群眾的愛心，又對生活充滿情趣，槍筒里常用樹枝和野花來點綴； 他憨厚靦腆，與女同志一接觸便渾身不自在，但在危急關(guān)頭卻

3、能挺身而出舍己救人。另一個人物是俏俊的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個極普通的農(nóng)村婦女，她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價值，她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛的嫁妝奉獻出來。作者寫出這樣一個鮮明的形象是想以 “一個正處在愛情幸福之漩渦中的美神”來“反襯這個年輕、尚未涉足愛情的小戰(zhàn)士”從而譜寫出一曲“沒有愛情的愛情牧歌” . 同時，小說的表現(xiàn)手法也有許多獨到之處。從選材上講，作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場面推為背景，將小通訊員壯烈犧牲情景通過民工的敘述從側(cè)面表現(xiàn)出來， 就連小通訊員第一次向

4、新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場處理， 不做正面描寫。 作品僅僅截取幾個極為普通的生活橫斷面， 從幾件平凡的小事中深入開掘，展開對軍民關(guān)系饒有詩意的描寫。作者的構(gòu)思巧妙， “她以那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面做為貫穿全文的線索， 以純潔的百合花象征人物的美好心靈， 使小說中的人物聯(lián)系起來， 從而構(gòu)成一個完整的藝術(shù)整體，從一個特定的角度揭示解放戰(zhàn)爭勝利的基礎(chǔ)和力量源泉，以小見大，意味深長?！倍?、細節(jié)真實、動人樸實的敘述茹志娟在百合花中，為我們展示了譜寫了一曲純樸的詩篇，展示了人間的真摯感情，情節(jié)單純明快，色彩柔和宜人。宛如孟詩筆下的田園，圓潤柔美，不加雕琢，疑似天成。她不寫戰(zhàn)斗的激烈場面，也不

5、寫戰(zhàn)士的殘酷抗爭，卻選擇了“百合花”這一獨特的具有象征意義的形象來書寫人間的純潔和真情。在茹志娟的作品中， 沒有悲天憫人的政治家的蒼涼， 沒有站在時代高度指點江山的睿智，沒有氣勢雄渾的龐大敘事， 有的只是生活中的一個個很小很小的細節(jié)，很容易被人忽視，但每次想起卻又那么的溫情。從生活中的小人物，小細節(jié)出發(fā)，不去故意的雕琢渲染， 真實的展示了人物的內(nèi)心世界在作品百合花中，作者對通訊員的描寫非常地逼真。在家鄉(xiāng)幫人拖毛竹的小伙子身上有的是屬于那個時代農(nóng)民的質(zhì)樸與真誠。他雖已經(jīng)十九歲，卻仍未擺脫孩子般的靦腆和羞澀：“和“我”（一個女同志）通行，一直走在我前面，把“我”撩很遠之后，倒自動的在路邊站下等我。

6、中途休息時，坐在我對面的他，局促不安，調(diào)過臉去不好，不調(diào)過去又不行，想站起來又不好意思?！边@些描寫都真實的展現(xiàn)了通訊員的內(nèi)心世界。再比如，曾兩次寫到新媳婦發(fā)出“啊”聲。第一次當她看到了曾向她借過被子的受了重傷的通訊員被抬進來時，出于驚訝，感到不可思議。剛才還向自己借被子的活潑的通訊員，瞬間卻遍體鱗傷。她一時間接受不了這個現(xiàn)實，所以發(fā)出了短促的“啊”聲。另一次是她聽到那位擔架員講述了通訊員受傷的緣由后，又不禁發(fā)出了“啊”聲。但這次的內(nèi)涵與前一次截然不同： 一個純樸憨厚的十九歲小伙子，在面對困難時那么的勇敢和堅定， 怎能不讓人肅然起敬呢？而他此時卻傷的這么重，生死未卜。 她此時不是來不及說什么，而

7、是很難去說什么。是同情，擔心，還是敬佩？強烈復雜的心理震撼說不清，道不明，在新媳婦的心中也許是五味俱全，樣樣都有的吧在茹志娟的作品百合花中，我們看不到驚心動魄的情節(jié)，看不到波瀾壯闊的場面， 看不到精細優(yōu)美的語言， 我們看到的只是一個普普通通的通訊員，他靦腆害羞，在女同志面前會“飛紅了臉”；他意氣用事，新媳婦不給她借被子，也會憤憤地說一句“老百姓死封建”；他熱愛生活，時不時的會長自己的槍筒里插“一枝野菊花”聊以自娛；他通情達理， 得知那條灑滿百合花的被子是新媳婦唯一的嫁妝，會不好意思自責道：“我們還是送回去吧”。他是平凡的，也許他還沒有很高深的理論素養(yǎng)，也許他還沒有很豐富的生活閱歷，所以他不會表

8、現(xiàn)的如同紅巖中的主人公江雪琴那么的睿智， 不會像創(chuàng)業(yè)史中的梁生寶那么的毫不利己， 專門利人。他是一個不起眼的人，沒有什么突出的性格特點或者是豐功偉績，他有的只是一種發(fā)自本能的做人的善良，對人的真誠寬容。所以當他面對敵人的進攻，處于本能的選擇了犧牲自己。 我想他在作出犧牲的那一刻，想到的絕對不是什么渴望成為英雄，舍生取義，名垂后人之類的宏偉之志，而是出于本能。他的選擇是心靈的選擇，是做人的準則。茹志娟用簡單樸實的筆調(diào)，為我們勾勒了一個真實的通訊員的形象。他雖然平凡，卻依然動人。他不是風口浪尖上的風流人物，也不是高大完美，叱咤風云的英雄，卻實實在在從自己的起點邁步，做最真實的自己。他是我們生活的一

9、面鏡子，投射在生活的點點滴滴中，震撼著我們的心靈，無比動人?？傊@部小說有許多獨到之處。從選材上講，作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場面推為背景， 將小通訊員壯烈犧牲情景通過民工的敘述從側(cè)面表現(xiàn)出來，就連小通訊員第一次向新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場處理，不做正面描寫。作品僅僅截取幾個極為普通的生活橫斷面，從幾件平凡的小事中深入開掘， 展開對軍民關(guān)系饒有詩意的描寫。 在構(gòu)思上善于以小見大。 作品以新媳婦 “那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面做為貫穿全文的線索， 以純潔的百合花象征人物的美好心靈，使小說中的人物聯(lián)系起來， 從而構(gòu)成一個完整的藝術(shù)整體， 從一個特定的角度揭示解放戰(zhàn)爭勝利的基礎(chǔ)和力量源泉， 以

10、小見大，意味深長。”作者還擅長通過細膩而有層次的心理活動來刻畫人物。 例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時，因趕路不及而“生起氣來”，然后又對他奇怪的保持距離的作法而“發(fā)生興趣”，以后是對小同鄉(xiāng)“越加親熱”，接下去是“從心底上愛上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)” ，最后，“我”懷著崇敬的心情，“看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”，“蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣，小說通過“我”的一系列心理變化，由遠而近、由表及里、由淡而濃地刻畫和凸現(xiàn)了小通訊員動人的形象。善于運用典型的細節(jié)描寫也是這篇小說的特點。如小戰(zhàn)士槍筒中插的樹枝和野花，他衣肩上的破洞，給“我”開飯的兩個饅頭，以及那條百合花被

11、等細節(jié)都在作品中重復出現(xiàn)， 前呼后應，這些描寫不僅渲染烘托出情境氣氛，而且極生動地反映了人物的神態(tài)和心理，使作品極富感染力，具有濃郁的抒情性。三、心理刻畫細膩表現(xiàn)手法新作者還擅長通過細膩而有層次的心理活動來刻畫人物。例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時，因趕路不及而“生起氣來”,然后又對他奇怪的保持距離的作法而“發(fā)生興趣” , 以后是對小同鄉(xiāng)“越加親熱” , 接下去是“從心底上愛上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)”。最后，“我”懷著崇敬的心情， “看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子” , “蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣，小說通過”我“的一系列心理變化，由遠而近、由表及里、由淡而濃地刻畫和凸現(xiàn)了小通訊員動人的形象。 善于運用典型的細節(jié)描寫也是這篇小說的特點。如小戰(zhàn)士槍筒中插的樹枝和野花， 他衣肩上的破洞，給”我“開飯的兩個饅頭，以及那條百合花被等細節(jié)都在作品中重復出現(xiàn)，前呼后應， 這些描寫不僅渲染烘托出情境氣氛，而且極生動地反映了人物的神態(tài)和心理，使作品極富感染力，具有濃郁的