戲曲舞蹈與傳統(tǒng)舞蹈的聯(lián)系

1、戲曲舞蹈與傳統(tǒng)舞蹈的聯(lián)絡(luò)戲曲舞蹈與傳統(tǒng)舞蹈的聯(lián)絡(luò) 戲曲舞蹈與傳統(tǒng)舞蹈的聯(lián)絡(luò)：藝術(shù)試論 美的追求與人的解放 我對(duì)美學(xué)方法、學(xué)科定位及審美價(jià)戲曲舞蹈與傳統(tǒng)舞蹈的聯(lián)絡(luò) 3edu教育網(wǎng)一、戲曲舞蹈與當(dāng)代中國(guó)古典舞蹈在舞蹈動(dòng)作運(yùn)行規(guī)律上的聯(lián)絡(luò)做手向前指的動(dòng)作臂要先掏手成圓;伸指時(shí)要求腕圓;連臺(tái)步也要求劃圓;身段那么大圓套小圓,線圓落形圓,動(dòng)靜要求圓,總之圓的運(yùn)行貫穿始終。例如,戲曲舞蹈和中國(guó)古典舞蹈都有云間轉(zhuǎn)腰,戲曲的云間轉(zhuǎn)腰講求內(nèi)涵,手、眼、身、法、步干凈利索,但不講求飽滿與延伸性。一點(diǎn)一線一板一眼,該到哪就是哪,而沒(méi)有延伸、飽滿、做到極致。而中國(guó)古典舞的云間轉(zhuǎn)腰要求和其有所不同,在戲曲舞蹈的根底上放

2、大園的運(yùn)行軌跡,講究空間的無(wú)限夸大與無(wú)限占有欲,不管在道路和動(dòng)作規(guī)格上都講求延伸、飽滿,追求舒展與美的審美特征。中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈動(dòng)作的“劃圓的動(dòng)作表達(dá)出?周易?的思想:“生生不息、循環(huán)往復(fù)等性狀。故“圓在中國(guó)古典舞蹈與戲曲舞蹈動(dòng)作構(gòu)造中都占有一定的重要性,“圓與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)意識(shí)也是親密相關(guān)?？傊?由于受中國(guó)哲學(xué)思想的制約,造就中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈“圓的審美特征。二、戲曲舞蹈與中國(guó)古典舞在舞蹈動(dòng)作表演上的聯(lián)絡(luò)中國(guó)古典舞蹈的源頭是戲曲舞蹈,相異的兩種舞蹈表演形式在存在不同的神韻。中國(guó)古典舞蹈的精華是舞姿與身法,舞姿是造型,身法是韻律,它們之間的變換千姿百態(tài)。舞姿的擰傾、屈伸、俯仰、縱橫等形狀,

3、呈現(xiàn)出擰傾中的盤旋與修長(zhǎng),屈伸中的收與放,俯仰、縱橫的交融與變化,決定著舞姿的幅度、速度與平穩(wěn)度。是以高度柔韌與力量為根底,連接舞姿的身法,以腰為軸心而發(fā)力帶動(dòng)全身,無(wú)論是提、沉、沖、靠,或是平圓、立圓、8字圓以及擰、傾屈關(guān)鍵都在腰的應(yīng)用。所以,腰部的應(yīng)用才能和脊椎的屈伸、盤旋與側(cè)旋是完成舞姿和身法的關(guān)鍵,它是人體運(yùn)動(dòng)的中樞。而戲曲舞蹈中表達(dá)出來(lái)的是動(dòng)作與動(dòng)作的拼貼,內(nèi)在韻律融匯貫穿比古典舞遜色不少,戲曲舞蹈一板一眼的動(dòng)作程式也定格它在舞蹈表演形式上的獨(dú)特審美特征。(一)戲曲舞蹈動(dòng)作表演以敘事為主,中國(guó)古典舞動(dòng)作表演以抒情寫意為主戲曲舞蹈首先主要表現(xiàn)手段是唱、念、做、打,它提煉和表現(xiàn)生活的特殊

4、邏輯不是模擬而是變形,戲曲舞蹈具有強(qiáng)烈戲劇性的戲劇款式,包容復(fù)雜的故事和情節(jié),戲劇故事和戲劇情節(jié)主要靠人的行為來(lái)完成。中國(guó)古典舞蹈以抒情為主,其藝術(shù)特征是直接表現(xiàn)和抒發(fā)舞者的思想感情。動(dòng)作語(yǔ)匯與現(xiàn)實(shí)的動(dòng)作無(wú)詳細(xì)直接的關(guān)系,或只有寓意性的關(guān)聯(lián)。中國(guó)古典舞蹈的藝術(shù)所要到達(dá)的目的是:對(duì)于情感生活之本質(zhì)的觀察與理解。舞蹈重在抒情,用肢體語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)心感情,用肢體語(yǔ)言和舞蹈動(dòng)作表情表現(xiàn)自己的內(nèi)心感受。如?小溪、江河、大海?是通過(guò)滴滴泉水聚成潺潺小溪,潺潺小溪匯成涓涓河流,河流涌入大海的過(guò)程,提醒了“滴水成河,生命不息的哲理。在生活中可以用任意方式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心情感,而在舞蹈中是不能把生活中的任意表現(xiàn)去表達(dá)

5、在舞蹈作品中。(二)戲曲舞蹈動(dòng)作以比擬性為主,中國(guó)古典舞動(dòng)作以虛擬性為主中國(guó)古典舞蹈那么以動(dòng)作的虛擬性為主,一是對(duì)日常生活中自然動(dòng)態(tài)抽象化的藝術(shù)概括。?知音?的演員虛擬性的動(dòng)作使觀眾一眼就看出演員彈琴的情景,盡管舞臺(tái)上沒(méi)有琴。這種模擬性的藝術(shù)概括與升華,使觀眾在自身生活經(jīng)歷的根底上,調(diào)動(dòng)聯(lián)想以理會(huì)舞蹈所要表達(dá)的內(nèi)容。二是利用舞蹈動(dòng)作對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和自然物象的動(dòng)態(tài)進(jìn)展抽象話的模擬。這種模擬借助想象力,運(yùn)用擬人擬物的手法獲得。例如,?追魚?通過(guò)人格化的魚和老人之間的追逐和嬉戲,表現(xiàn)了對(duì)生活的熱愛(ài)。舞蹈的主要美學(xué)特征不在描寫人物的行為,而在表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感;不是具象性的表現(xiàn)手法,而是抽象性的表現(xiàn)手法。舞蹈肢體語(yǔ)言的廣泛性和多義性及虛擬的生活動(dòng)作、情節(jié)、事件等,都應(yīng)服從于內(nèi)心情感活動(dòng)變化來(lái)反映現(xiàn)實(shí)。因此,中國(guó)古典舞動(dòng)作具有虛擬性的表現(xiàn)手法。三、完畢語(yǔ)總之,戲曲舞蹈和中國(guó)古典舞蹈在本質(zhì)規(guī)律和美學(xué)特征上有相似與相異之處。中國(guó)古典舞蹈開展、創(chuàng)新了戲曲舞蹈,汲取戲曲舞蹈的優(yōu)點(diǎn)形成自己的藝術(shù)體系,遵循歷史的變化對(duì)藝術(shù)推進(jìn)的能動(dòng)性,取其精華到達(dá)求新求變、鉆研創(chuàng)新的新高度。中國(guó)古典舞蹈是從戲曲舞蹈中提煉、加工與借鑒而形成,戲曲舞蹈是中國(guó)古典舞蹈的流而不是源,