攝影的藝術流派

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上攝 影 的 藝 術 流 派攝影史上曾經(jīng)出現(xiàn)過各種各樣的藝術流派，隨著時間的推移，一些流派逐漸消亡了，而另一些流派影響至今?？v觀攝影發(fā)展史，曾經(jīng)經(jīng)歷了多個發(fā)展階段，形成了多種藝術流派，比較有代表性的有：一、繪畫主義攝影繪畫主義攝影是盛行于二十世紀初攝影領域的一種藝術流派，它產(chǎn)生于十九世紀中葉的英國。該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。繪畫主義攝影大致經(jīng)歷了三個階段：仿畫階段、崇尚曲雅階段、畫意階段。繪畫主義攝影家提出，“應該產(chǎn)生攝影的拉斐爾和攝影的提茨安?！崩L畫主義攝影經(jīng)歷了較長的發(fā)展時期，第一個繪畫主義攝影家是英國畫家希路（1802-1870），他

2、擅長人像攝影，作品結構嚴謹、造型優(yōu)雅。1851年至1853年，是繪畫主義攝影的成長時期。1869年，英國攝影家HP羅賓森（1830-1901）出版了攝影的畫意效果一書，他提出：“攝影家一定要有豐富的情感和深入的藝術認識，方足以成為優(yōu)秀的攝影家。無疑，攝影術的繼續(xù)改良和不斷發(fā)明啟示出更高的目標，足以令攝影家更能自由發(fā)揮。但技術上的改良并非就等于藝術上的前進。因為攝影本身無論如何精巧完備，還只是一種帶引到更高的目標而已?！睘樵撆傻於死碚摶A。1857年，O.G.雷蘭德（1813-1875）創(chuàng)作了一幅由30余張底片拼放而成的、具有文藝復興風格的作品：兩種生活方式，標志著繪畫主義攝影藝術上的成熟。這

3、一時期的作品，其題材大都富有宗教色彩，含有一定的規(guī)喻性。拍攝時，預先打好草圖，然后利用模特兒、道具，組織和安排場面，并通過暗房加工而成。追求照片畫面的繪畫效果。隨后，繪畫主義攝影的內(nèi)容有所擴大，但風格仍崇尚古典主義，造型和構圖仍具學院派的法則，因而顯得含蓄、沉著、典雅。當該流派發(fā)展到畫意階段時，追求作品的情感、意境和形式的美，依舊是它的特點。由于繪畫主義攝影家強調(diào)藝術修養(yǎng)：“如果想要使攝影在藝術上有地位，攝影家就必須首先培養(yǎng)起審美的能力和藝術的修養(yǎng)?！彼云錃v史功績是把攝影從初期機械地摹寫對象引導到造型藝術的領域中去，促進了攝影藝術的發(fā)展。由于繪畫主義的創(chuàng)作大都脫離現(xiàn)實生活，加上攝影器材的日益

4、改善、人們審美趣味的不斷發(fā)展，最終為“自然主義”所沖擊。盡管這樣，今天的攝影藝術殿堂中仍有它的席位。這一流派的主要攝影家和作品有：普萊期（?-1896）的男爵之宴、魯賓遜漂流記、寶塔情景；羅賓林的當一天工作完了的時候、秋天、兩個小姑娘、彌留、拿著毒藥瓶的朱麗葉、黎明和落日；雷蘭德的伊菲吉尼亞、優(yōu)迪特與荷羅佛尼斯、JM卡梅倫夫人無題等等。 二、印象派攝影1889年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標準，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術領域中的反映。開始，他們運用軟焦點鏡頭進行拍攝、布紋紙洗印，追求一種模糊朦

5、朧的藝術表現(xiàn)效果。隨著“溴化銀洗相法”和在顏料中混入重鉻酸膠洗相紙法的出現(xiàn)，印象派作品從對鏡頭成像的控制發(fā)展到暗房加工。他們提出“要使作品看起來完全不象照片”，并且認為“假如沒有繪畫，也就沒有真正的攝影”。在這種理論指導下，印象派攝影家還用畫筆、鉛筆、橡皮在照片畫面上加工，特意改變其原有的明暗變化，追求“繪畫”的效果，如拉克羅亞在1900年創(chuàng)作的掃公園的人，就像是一幅畫在畫布上的炭筆畫。印象派攝影家使自己的作品完全喪失了攝影藝術自身的特點，所以有人又稱之為“仿畫派”?？梢哉f它是繪畫主義攝影的一個分支。這一流派的藝術特色是調(diào)子沉郁，影紋粗糙，富有裝飾性，但缺乏空間感。其著名攝影家有杜馬希（?-1

6、937）、普約（1857-1933）、瓦采克(1848-1903)、霍夫梅斯特兄弟（1868-1943;1871-1937）、埃夫爾特（1874-1948）、奇里（1861-1947）等。三、寫實攝影寫實攝影是一種源遠流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法在攝影藝術領域中的反映。該流派的攝影藝術家在創(chuàng)作中恪守攝影的紀實特性，在他們看來，攝影應該具有“與自然本身相等同”的忠實性，畫面中的每一個細節(jié)，只有具有“數(shù)學般的準確性”，作品才能發(fā)揮它種藝術媒介所不具有的感染力和說服力。A斯蒂格利茨曾說：“只有探討忠實，才是我們的使命”。另一方面，他們又反對象鏡子那

7、樣冷漠地、純客觀地反映對象，主張創(chuàng)作應該有所選擇，對所反映的事物應該有藝術家自己的審美判斷。著名寫實攝影大師路易斯海因就說過這樣的名言：“我要揭露那些應加糾正的東西；同時，要反映那些應予表揚的東西”。可見，他們崇尚藝術應該“反映人生”的觀點。他們敢于正視現(xiàn)實，創(chuàng)作題材大都取自社會生活。藝術風格質(zhì)樸無華，但具有強烈的見證性和提示力量。最早的寫實攝影作品當推英國攝影家菲利普德拉莫特于1853年拍攝的那些火棉膠紀錄片。稍后，則是羅斯芬頓的戰(zhàn)地攝影和六十年代末的威廉杰克遜的黃石奇觀。1870年以后，寫實攝影漸趨成熟，開始把鏡頭轉(zhuǎn)向社會，轉(zhuǎn)向生活。如當時的攝影家巴納多博士就拍攝了流浪兒童的悲慘境遇，震動

8、了人們。由于寫實攝影作品具有巨大的認識作用和非凡的感染力，所以逐漸在新聞領域中占據(jù)了自己的地位。九十年代美國攝影家雅谷布里斯關于紐約貧民窟生活的那些作品，就是這方面的奠基之作。隨后，寫實攝影家人才輩出，作品都以其強烈的現(xiàn)實性和深刻性而著稱于攝影史。例如英國勃蘭德的拾煤者、美國R卡帕的通敵的法國女人被剃光頭游街、法國韋絲的女孩等等，不勝枚舉。四、自然主義攝影1889年，攝影家彼得埃默森鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點，發(fā)表了一篇題為自然主義的攝影的論文，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認為，自然是藝術的開始和終結，只有最接近自然、酷似自然的藝術，才是最高的藝術。他說

9、，沒有一種藝術比攝影更精確、細致、忠實地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影作品的效果就在于感光材料所記錄下來的、沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象?！痹撆闪硪晃淮髱烝L帕邱說得更明確“美術應該交給美術家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術的，應該從事獨立性的創(chuàng)作”。由此可見，這種藝術主張，是對繪畫主義的反動，它促使人們把攝影從學院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點有著促進作用。 這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風光和社會生活。由于自然主義攝影滿足于描寫現(xiàn)實的表面現(xiàn)實和細節(jié)的“絕對”真實，而忽視對現(xiàn)實本質(zhì)的挖掘和對表面對象的提煉一句話，不注意藝術創(chuàng)作的典型化和藝術形象的典型性，因而，它實質(zhì)上

10、是對現(xiàn)實主義的庸俗化，有時會導致對現(xiàn)實的歪曲。這一派著名攝影家有德威森（1856-1930）、葛爾（?-1906）、薩特克利夫（1859-1940）等。五、純粹派攝影純粹派攝影是成熟于二十世紀初的一種攝影藝術流派。其創(chuàng)導者為美國攝影家斯蒂格里茲（1864-1946）。他們主張攝影藝術應該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術去追求攝影所特具的美感效果高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫?？傊?，該派攝影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”：準確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任

11、何其他造型藝術的媒介?？瓢?913年送展的俯瞰紐約，就是純粹派中的佳作。攝影家從高處俯瞰紐約某個廣場，雖沒有任何加工、修飾，但新穎的構圖，獨特的造型，使人耳目一新。再如愛德華史泰欽的桑德伯格，則是用多次曝光的手法，突破了獨幅作品空間、時間的限制，在一個畫面中細膩地刻畫了詩人情緒的轉(zhuǎn)換、影調(diào)的組合和構圖的變化，極有韻律感。從某個角度說，純粹派的某些主張和創(chuàng)作是形式主義和自然主義的“混血兒”，后來則衍變成“新即物主義”。但該流派在一定程度上曾促進了人們對攝影特性和表現(xiàn)技巧的探索和研究。這一流派的著名攝影家是斯特蘭德（1890-?）和Group f62攝影組織中的青年攝影家，如亞丹斯、根令翰等。純粹

12、派后期的作品則向線條、圖案和歪曲形象的抽象方面發(fā)展，其有影響的攝影家是亞博、史丁納、史脫特文和伊凡思等。六、新即物主義攝影新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實主義攝影”。是二十世紀二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術流派。該流派的藝術特點是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細部，精確如實地刻畫它的表面結構，從而達到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術的本質(zhì)在于提示對象的本質(zhì)，因而其美學思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在1923年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運轉(zhuǎn)時的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細部，因而給予觀眾

13、的視覺印象是強烈的。新即物主義的理論先驅(qū)是斯特蘭德，他對即物主義藝術特征作了如下規(guī)定：“新即物主義乃是攝影的本質(zhì)，并且也是攝影的產(chǎn)物和界限”。他認為，攝影“對生命的表現(xiàn)極強，而且需要觀察正確事物的眼睛。為此，并非根據(jù)敷衍的過程和操作方法，而是必須運用純凈的攝影術才行?！毙录次镏髁x攝影的創(chuàng)作先驅(qū)則是阿杰和史泰欽。而實際創(chuàng)始者為上面提到的帕邱。帕邱反對攝影依賴于繪畫，他強調(diào)攝影藝術必須依靠攝影的自身特性，認為攝影的審美價值隱藏在自身的特性里，只有充分發(fā)揮攝影的自身特性才能創(chuàng)造出美，他說：“繪畫應該隨便由畫家去畫，只有根據(jù)固有的特質(zhì)，才能創(chuàng)造出可以自立的攝影，沒有任何東西是從繪畫借用的”。新即物主義

14、攝影家的功績是促使人們對攝影自身特性的研究和探索，把攝影從審美性的虛幻世界中拉回到現(xiàn)實生活中來。但是，由于過分強調(diào)了細部物質(zhì)表面結構的描寫，為后來的抽象主義攝影提供了萌發(fā)的土壤。1925年前后出現(xiàn)了大口徑的小型照相機，新即物主義的表現(xiàn)領域因此有了新的發(fā)展，產(chǎn)生了不少人像作品及反映社會生活和自然風光的作品。新即物主義的著名攝影家有桑德（1876-1964）、勒斯基（1871-1956）、黑葛（1893-1955）、希爾夏（1881-1948）、霍培（1878-?）、埃夫特（1874-1948）、亞當斯（?-1902）等。七、超現(xiàn)實主義攝影超現(xiàn)實主義攝影為達達派沒落時期出現(xiàn)于攝影藝術領域中的一種流

15、派，興起于二十世紀三十年代。這一流派有著較為嚴謹?shù)乃囆g綱領和藝術理論。他們認為，用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實世界是古典藝術家早已完成了的任務，而現(xiàn)代藝術家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識活動、偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實主義攝影藝術家們刻意表現(xiàn)的對象。攝影中的超現(xiàn)實主義者也象達達派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術作為自己主要的造型手段，在作品畫面上將景象加以堆砌、拼湊、改組，把具體的細部表現(xiàn)和任意的夸張、變形、省略和象征的手法結合在一起，創(chuàng)造一種現(xiàn)實和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實的“藝術境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。該流派的創(chuàng)

16、始人是英國攝影家絲頓和美國的布留奎爾（1880-1945）。真正完成者為英國舞臺攝影家馬可賓（1905-?），他在自己的創(chuàng)作中，把"超現(xiàn)實"的虛和現(xiàn)實中的實揉合在一起，創(chuàng)造了一種既虛幻又實在的境界。例如，他在1946年創(chuàng)作的馬可賓的自畫像就是一幅很典型的超現(xiàn)實作品，它是運用四次曝光的手法拍攝出來的：一次正面，兩次側面和一次一只眼睛。這一流派的著名攝影家有從事超現(xiàn)實主義集錦照片的畫家帕爾汗、變形人體攝影家布蘭特、肖像兼宣傳攝影家卡遜以及布魯門塔爾、哈爾斯曼等。八、抽象攝影抽象攝影是第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術流派。該流派的攝影家否定造型藝術是以可審視的藝術形象來反映生活

17、、表現(xiàn)藝術家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影“從攝影里解放出來”。初期，用無底放大法省略去“被攝體”的細部紋理和豐富影調(diào)，制作成僅表現(xiàn)其形狀的“光圖畫”。后來發(fā)展到或運用光線，或剪輯集錦，或中途曝光，或拍攝時震動照相機使被攝體形象在底片中的結象模糊，或多次曝光使之重影，直到改變畫面的表面結構，改變被攝物體的原有形態(tài)和空間結構，力圖使用所謂形式、影調(diào)（色彩）和素材的“絕對抽象的語言”，使被攝物體轉(zhuǎn)變成某種不能辨認為何物的線條、斑點和形狀的結合體，以表現(xiàn)該派藝術家奉為圭臬的所謂人類最真實、最有本質(zhì)力量的潛意識世界。在作品中，被攝物體只不過是被藝術家借來隨心所欲地產(chǎn)生表現(xiàn)自身想象和個性“旋律”的

18、音符。抽象攝影的發(fā)軔者為泰爾博（1800-1877）。開始時，作品畫面仍保持一定程度的可辨認性。至1917年攝影家科班（1882-?）用木片和透明玻璃碎片拍攝的波爾多畫報就已完全不可辨認了。1922年，匈牙利抽象畫家莫荷利納基（1895-?）在曼瑞（1890-?）等人的基礎上加以發(fā)展，并從理論上予以確立。隨后，抽象畫家康丁斯基、克勒等引進了顯微攝影和X光攝影，從而大大擴大了抽象派攝影的表現(xiàn)范圍，豐富了攝影藝術的語言，建立了自己的藝術體系，并風行于歐美等國。該流派的代表人物，除文中已提及的外，尚有史格特、芬寧格、溫隙斯特、夏德等。九、堪的派攝影堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對繪畫主義攝影

19、的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重攝影自身特性，強調(diào)真實、自然，主張拍攝時不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家卡蒂布列松說過：“對我來說，攝影就是在一瞬間里及時地把某一事件的意義和能夠確切地表達這一事件的精確組織形式紀錄下來”。因而這一流派的藝術特色是客觀、真實、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動而富有生活氣息?！翱暗摹迸芍械臄z影家，就其美學思想和創(chuàng)作傾向而言，情況是比較復雜的，雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，且大部分都從事新聞攝影工作，但有的為自然主義者，有的為寫實主義者。該流派的催生作品是1893年攝影家阿爾弗雷德斯迪格的紐約第五街之冬

20、，而真正完成者則是德國的攝影家埃利克沙樂門博士。他用小型相機在一次德法總理舉行的夜間會議結束時拍攝的羅馬政治會議，由于其生動、真實、樸實、自然，而成為該流派名垂攝影史的經(jīng)典作品。在攝影美學上，他們認為“以攝影的基本特點為基礎的照片，是畫家或蝕刻家所無法模仿的，它具有自己的不可分割的我，具有自己特殊的表現(xiàn)力，甚至是用其他媒介不可能表現(xiàn)出來的特性”。其次，對客觀事物的表現(xiàn)，他們重視和強調(diào)獨創(chuàng)性，說：“（攝影家要用）自己的眼光來看世界，不要通過別人的眼光來看世界，而這正是區(qū)分照片是平庸還是高明、有價值還是沒有價值的標準”。該派著名的攝影家有美國的托馬斯道韋爾麥阿沃依、英國的茜莉特摩戴爾、法國的維克托

21、哈夫門，以及路易斯達爾沃爾夫、彼得斯塔克彼爾布魯維奇等等。十、“達達派”攝影“達達派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?！斑_達”，原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語匯。因為達達主義藝術家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術和美學無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術流派稱為“達達派”。在這種藝術思潮影響下，攝影藝術領域中也產(chǎn)生了“達達派”。著名攝影家哈爾斯曼創(chuàng)作過一幅蒙娜麗莎，她那雙豐滿的手在這里不僅青筋暴突、汁毛叢生，而且還塞滿了鈔票。真可謂荒誕無稽，不倫不類。 達達派攝影藝術家的創(chuàng)作，大都是利用暗房技術進行剪輯加工，創(chuàng)造某種虛幻的景象來表達自己的意念。例如麗達和天鵝把一個美麗的希臘神話故事，處理成某種晦澀怪誕、不可捉摸的圖象與線條的組合。在畫面中，可視形象已不再以其自身的意義存在，而只是某種意念的構成元素。還有人用剪輯的手段，使尼亞加拉大瀑布涌向紐約，制造了一個荒謬的世界末日的凄涼景象。由于達達派攝影藝術作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術理論和綱領的超現(xiàn)實主義藝術流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術中窺見。達達派的著名攝影家有菲利普哈爾斯曼、摩根、拉茨羅摩荷利納基和利斯特基等。十一、主觀主義攝影主觀主