論二維動(dòng)畫(huà)制作流程的重要性

1、目 錄摘要2 關(guān)鍵詞2緒論3本論3一、二維動(dòng)畫(huà)前期制作的重要性31.前期策劃32.劇本創(chuàng)作33.造型設(shè)計(jì)34.場(chǎng)景設(shè)計(jì)3二、二維動(dòng)畫(huà)中期制作的重要性41.設(shè)計(jì)稿階段42.原畫(huà)階段43.修形階段54.中間畫(huà)、動(dòng)畫(huà)階段55.動(dòng)檢階段56.背景的繪制5三、二維動(dòng)畫(huà)后期制作的重要性61.剪輯、合成、特效階段62.錄音、配音階段7結(jié)論7參考文獻(xiàn)8【摘 要】傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)制作在國(guó)內(nèi)有輝煌的過(guò)去，其間中國(guó)上個(gè)世紀(jì)六七十年代制作的三個(gè)和尚、大鬧天宮、哪吒鬧海、牧笛等仍是國(guó)人值得驕傲和自豪的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片。無(wú)論從故事情節(jié)、畫(huà)面風(fēng)格、音樂(lè)效果、人物造型各方面都具有傳統(tǒng)的中國(guó)特色，成為國(guó)內(nèi)外公認(rèn)的國(guó)際化優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片。在日美

2、動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，并且得到廣大觀眾認(rèn)同和接受。國(guó)外的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格日漸侵蝕中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，迫使中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作面臨窘境。改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)沿海一帶主要從事動(dòng)畫(huà)加工片，很少有人關(guān)注國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作和發(fā)展。所以探尋中國(guó)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展，成為擺在中國(guó)動(dòng)畫(huà)工作者面前迫在眉睫的問(wèn)題。本文希望在動(dòng)畫(huà)的制作體系上健全完善的制作流程，借鑒吸收國(guó)外成功經(jīng)驗(yàn)，保持民族特色的同時(shí)，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)有更好的發(fā)展?！続bstract】Traditional two-dimensional animation in the country has a glorious past, during which China sixties an

3、d seventies of last century the production of "Three Monks", "Monkey King", "Conquers", "reed pipe" and other people are still worthwhile proud of classic cartoons. In terms of story, art style, sound effects, character modeling all aspects of traditional Chin

4、ese characteristics, a recognized international best foreign animation. In the rapid development of Japan and the U.S. animation industry, and has been recognized and accepted by the majority of the audience. Increasing erosion of the animation style of the foreign original movie in China, forcing t

5、he dilemma facing the Chinese animation. Coastal areas of China since reform and opening animation is mainly engaged in processing film, few people concerned about the creation and development of the domestic animation. So explore the Chinese art of animation and development, as workers put in front

6、 of the Chinese animation issues at stake. This paper aims at making the animation system on a sound and comprehensive production process, drawing on the successful experience of foreign countries, while maintaining ethnic characteristics, the better development of Chinese animation.【關(guān)鍵詞】二維動(dòng)畫(huà)、制作、流程

7、、發(fā)展、重要性緒論二維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，不僅為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)振興提供契機(jī)，更為我們這些大學(xué)生畢業(yè)就業(yè)提供機(jī)會(huì)和展示的平臺(tái)。面對(duì)國(guó)內(nèi)二維動(dòng)畫(huà)行業(yè)發(fā)展緩慢所存在的眾多因素,了解、掌握和完善的二維動(dòng)畫(huà)的制作流程已成為我們當(dāng)下及將來(lái)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重點(diǎn)和方向。針對(duì)文章內(nèi)容以進(jìn)行理論研究為主，查閱大量的書(shū)籍資料，收集各類相關(guān)論文與評(píng)論。探討總結(jié)出與本文相對(duì)應(yīng)的各種問(wèn)題。本論一、二維動(dòng)畫(huà)前期制作的重要性 1、前期策劃前期策劃應(yīng)明確動(dòng)畫(huà)制作的目的、動(dòng)畫(huà)最終應(yīng)達(dá)到的效果以及動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格該以何種形式呈現(xiàn)。通常，動(dòng)畫(huà)前期策劃包括市場(chǎng)預(yù)測(cè)、市場(chǎng)定位、創(chuàng)意定位以及資金定位四部分內(nèi)容。前期策劃是動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)過(guò)程中最為重要的一環(huán)，

8、然而， 它在我國(guó)卻一直沒(méi)能引起足夠的重視； 看似 “如日中天”的中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)由于忽視前期策劃已在現(xiàn)階段尷尬遭遇進(jìn)一步發(fā)展的“瓶頸”；也許，國(guó)外動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)在前期策劃上的成功經(jīng)驗(yàn)可為我們擺脫這一困境并實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)在中國(guó)的可持續(xù)發(fā)展提供有益的啟示。例如：2006年暑期檔熱映的西岳奇童 ，在高票房的帶動(dòng)下引發(fā)了全國(guó)市場(chǎng)上拷貝的熱銷，應(yīng)該說(shuō)賺的并不少；但是西岳奇童在衍生產(chǎn)品方面也沒(méi)有開(kāi)拓自己的市場(chǎng)。這似乎成了中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“阿克留斯之踵” ：為數(shù)不多的國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)雖也樹(shù)立了一些成功的動(dòng)畫(huà)形象，但由于在前期缺乏產(chǎn)業(yè)上的規(guī)劃，在影片熱播之后，相應(yīng)的環(huán)節(jié)并沒(méi)有立刻跟進(jìn)，使這些動(dòng)畫(huà)形象在歲月流逝中逐漸淡出我們的視

9、野。    可見(jiàn)，由于在動(dòng)畫(huà)前期策劃中缺乏對(duì)動(dòng)畫(huà)衍生產(chǎn)品應(yīng)有的規(guī)劃，使得很多優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)雖也獲得了票房上的成功，卻無(wú)法在后期持續(xù)發(fā)力。2、劇本創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)劇本在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中所關(guān)于的元素很多，我以為最主要的環(huán)節(jié)照舊表現(xiàn)在劇本主題簡(jiǎn)直立和結(jié)構(gòu)的設(shè)置上。故事的主題，即立意，是全般劇本的支撐點(diǎn)，人士、情節(jié)、矛盾沖突都依據(jù)影片兒的主題而存在，確立主題之后，按照構(gòu)想的意圖對(duì)創(chuàng)作素材舉行具體的布局和裁剪，把各個(gè)排場(chǎng)毗連起來(lái)，這就寄托結(jié)構(gòu)建構(gòu)上的技法了。深刻而獨(dú)特的主題和獨(dú)具一格的創(chuàng)意是讓影視作品脫穎而出的先決前提之一。例如：奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)影片兒的得主歡愉的大腳較之與其一起提名的汽

10、車總動(dòng)員和怪獸屋，它的成功就首先表現(xiàn)在深廣的主題上。3、造型設(shè)計(jì)角色造型是一部動(dòng)畫(huà)作品的靈魂,沒(méi)有它就沒(méi)有動(dòng)畫(huà)存在的意義。角色的造型設(shè)計(jì)往往是一部作品的關(guān)鍵所在,它不僅主導(dǎo)著整個(gè)動(dòng)畫(huà)的情節(jié)、風(fēng)格和趨勢(shì)還是一部動(dòng)畫(huà)作品成功的基礎(chǔ)。由此可見(jiàn)角色造型在動(dòng)畫(huà)中的重要性了。4、場(chǎng)景設(shè)計(jì)包括影片中各個(gè)主場(chǎng)景色彩氣氛?qǐng)D、平面坐標(biāo)圖、立體鳥(niǎo)瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分解圖。它提供給導(dǎo)演鏡頭調(diào)度、運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度、視點(diǎn)、視距、視角的選擇以及畫(huà)面構(gòu)圖、景物透視關(guān)系、光影變化、空間想象的依據(jù)，同時(shí)也是鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)和背景繪制的直接參考，起到控制和約束整體美術(shù)風(fēng)格，保證敘事合理性和情境動(dòng)作的準(zhǔn)確性。動(dòng)畫(huà)片的美術(shù)風(fēng)格很大程度上是依靠場(chǎng)景

11、設(shè)計(jì)來(lái)體現(xiàn)的。根據(jù)文字分鏡頭腳本，設(shè)計(jì)出全片每個(gè)鏡頭連續(xù)性的小畫(huà)面，其畫(huà)面內(nèi)容包括：角色運(yùn)動(dòng)、背景變化、景別大小、鏡頭調(diào)度、光影效果等視覺(jué)形象。另外還要有相應(yīng)的文字說(shuō)明：時(shí)間設(shè)定、動(dòng)作描述、對(duì)白、音效、鏡頭轉(zhuǎn)換方式等。一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)片的成功有很多因素,而在諸多因景中起著重要作用的是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì),動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫(huà)片整體的效果有著舉足輕重的影響.場(chǎng)景的色彩運(yùn)用,場(chǎng)景的時(shí)間性和運(yùn)動(dòng)性對(duì)一部動(dòng)畫(huà)片的成功都是至關(guān)更要的。二、二維動(dòng)畫(huà)中期制作的重要性中期創(chuàng)作階段的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都關(guān)系著整部影片的風(fēng)格與水準(zhǔn)，需要全體制作人員共同合作，相互配合。1、設(shè)計(jì)稿階段a.先找出臺(tái)本標(biāo)出的消失點(diǎn)，嚴(yán)格執(zhí)行臺(tái)本對(duì)每一鏡

12、的構(gòu)圖。不能隨便改動(dòng)臺(tái)本構(gòu)圖。b.做畫(huà)順序：先做景再做人物pose，臺(tái)本上所有人物的pose都得完成。c.背景鉛筆稿的細(xì)節(jié)一定要按場(chǎng)景設(shè)計(jì)稿提供的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行。根據(jù)動(dòng)畫(huà)片畫(huà)面分鏡頭劇本中每個(gè)鏡頭的小畫(huà)面放大、加工的鉛筆畫(huà)稿。在放大時(shí)要求考慮，鏡頭形態(tài)的合理性、畫(huà)面構(gòu)成的可能性以及空間關(guān)系的表現(xiàn)性。設(shè)計(jì)稿要有畫(huà)面規(guī)格設(shè)定、鏡頭號(hào)碼、背景號(hào)碼和時(shí)間規(guī)定等標(biāo)準(zhǔn)。設(shè)計(jì)稿一般有兩部分：一是人物（角色）動(dòng)作設(shè)計(jì)稿，要畫(huà)出活動(dòng)主體的起始動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)軌跡線以及動(dòng)體最主要的動(dòng)態(tài)和表情、動(dòng)體與背景發(fā)生穿插關(guān)系時(shí)的交切線。二是背景設(shè)計(jì)稿要按確定的規(guī)格畫(huà)出景物的具體造型、角度、移動(dòng)或推拉鏡頭的起止位置。設(shè)計(jì)稿是一系列制作工

13、藝和拍攝技術(shù)的工作藍(lán)圖，其中包括了背景繪制和原畫(huà)設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)的依據(jù)以及思維線索、畫(huà)面規(guī)格、背景結(jié)構(gòu)關(guān)系、空間透視關(guān)系、人景交接關(guān)系、角色動(dòng)作起止位置以及運(yùn)動(dòng)軌跡方向等因素，成為后面諸多工序的基本依據(jù)。2、原畫(huà)階段a.找出設(shè)計(jì)稿中的消失點(diǎn)。把握準(zhǔn)人景關(guān)系，注意人物的透視關(guān)系。（導(dǎo)演檢查每一張?jiān)?huà)的透視，從如下幾個(gè)方面檢查：頭、視線、肩寬、雙腳的位置。）b.理解臺(tái)本中角色的情緒，根據(jù)臺(tái)本提示的人物pose 的動(dòng)作，合理設(shè)計(jì)原畫(huà)的節(jié)奏。c.臺(tái)本上的pose都要用。（允許做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，基于上面兩點(diǎn)準(zhǔn)確執(zhí)行的情況下）d.對(duì)造型的要求：抓住造型特征、比例。在工作之前由設(shè)計(jì)稿人員向原畫(huà)提供每個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)稿。原

14、畫(huà)設(shè)計(jì)要按照導(dǎo)演的意圖，根據(jù)鏡頭設(shè)計(jì)稿的要求，設(shè)計(jì)每個(gè)鏡頭的關(guān)鍵動(dòng)作，給動(dòng)畫(huà)人員畫(huà)出運(yùn)動(dòng)的要點(diǎn)，標(biāo)出中間加幾張動(dòng)畫(huà)，同時(shí)填寫(xiě)攝影表。原畫(huà)人員相當(dāng)于一般電影中的演員。他賦予角色生命，將之塑造成會(huì)說(shuō)話、會(huì)思考的生物或非生物。他是動(dòng)畫(huà)片制作的靈魂人物，當(dāng)然也要服從于導(dǎo)演的整體把握。原畫(huà)人員是表達(dá)每個(gè)角色的主要設(shè)計(jì)人，但是他不可能一個(gè)人將動(dòng)作完全自己做出來(lái)，通常只繪制一個(gè)動(dòng)作的起頭、中間及尾端，再進(jìn)行編碼，并填寫(xiě)攝影表，其它的由助手（包括形及中間動(dòng)畫(huà)人員）完成。原畫(huà)決定動(dòng)畫(huà)片中動(dòng)體的動(dòng)作幅度、節(jié)奏、距離、路線、形態(tài)變化等。角色的動(dòng)作是否具有表現(xiàn)力和感染力與原畫(huà)設(shè)計(jì)有很大的關(guān)系。3、修形階段修形(作監(jiān))

15、的主要工作是清稿，因?yàn)樵?huà)的畫(huà)稿多是草圖，動(dòng)作準(zhǔn)確而不重畫(huà)面精細(xì)，所以必須有助手依照造型藍(lán)本，將線條正確清晰的整理出來(lái)，但他并不負(fù)責(zé)其它動(dòng)作銜接所需要完成的不足張數(shù)。（國(guó)外稱作監(jiān)-應(yīng)該是除導(dǎo)演外，造型能力最優(yōu)秀的，不單單是清稿，除需要準(zhǔn)確的修正原畫(huà)的失誤外，還需要保證影片風(fēng)格及造型表演的統(tǒng)一。）4、中間畫(huà)、動(dòng)畫(huà)階段a.正面口型分層不需要摘下巴，側(cè)面口型分層摘下巴。b.所有陰影用紅色鉛心畫(huà)，高光背面涂黃色，陰影涂紅色。c.人物遠(yuǎn)景眼睛用黑色畫(huà)全，中近景用紅色鉛心畫(huà)。d.所有雨不加動(dòng)畫(huà)，后期用AE制作e.電影后期作半透明。如迪斯尼動(dòng)畫(huà)的中間張數(shù)加得多，所以片中人物動(dòng)作柔軟且彈性十足。動(dòng)畫(huà)的工作不意

16、味著簡(jiǎn)單勞動(dòng)，它們需要配合原畫(huà)設(shè)計(jì)去完成一個(gè)復(fù)雜的動(dòng)作過(guò)程，動(dòng)畫(huà)工作除了包括中間畫(huà)的基本技法之外，還必須具有一定的藝術(shù)創(chuàng)作要求。它們必須掌握動(dòng)作過(guò)程的形態(tài)結(jié)構(gòu)、透視變化及運(yùn)動(dòng)規(guī)律等各種技巧，用準(zhǔn)、挺、勻、活的動(dòng)畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)線條一張一張地畫(huà)出每個(gè)細(xì)小的動(dòng)作。動(dòng)畫(huà)本身是連接原畫(huà)之間的變化關(guān)系的過(guò)程畫(huà)面，并且要將順序號(hào)碼填寫(xiě)準(zhǔn)確，同時(shí)要認(rèn)真讀解攝影表的具體要求，尤其是多層動(dòng)畫(huà)互相交換層位的動(dòng)畫(huà)鏡頭，動(dòng)畫(huà)人員千萬(wàn)要小心從事。5、動(dòng)檢階段動(dòng)檢主要負(fù)責(zé)檢查動(dòng)作是否連貫，線條是否符合標(biāo)準(zhǔn)，人物形象是否準(zhǔn)確，更重要是否達(dá)到導(dǎo)演的制作要求。6、背景的繪制背景設(shè)計(jì)人員按照設(shè)計(jì)稿，根據(jù)美術(shù)設(shè)計(jì)提供的場(chǎng)景氣氛?qǐng)D，逐個(gè)鏡頭繪

17、制出角色活動(dòng)的背景畫(huà)面。背景繪制接近繪畫(huà)。雖然現(xiàn)在很多步驟采用電腦操作完成，并有相對(duì)快捷的優(yōu)勢(shì)，但背景繪制仍然是傳統(tǒng)手段來(lái)得自然、豐富。雖然更接近繪畫(huà)，但背景并不是獨(dú)立存在的繪畫(huà)作品，只是鏡頭中人物活動(dòng)的陪襯與環(huán)境交代，所以要求嚴(yán)格按照設(shè)計(jì)稿規(guī)定的景別、角度以及結(jié)構(gòu)框架繪制背景，絕對(duì)不允許在規(guī)定范圍外任意發(fā)揮。三、二維動(dòng)畫(huà)后制作的重要性后期制作階段可以說(shuō)是對(duì)影片的再創(chuàng)作，它的每一道工序都影響著影片的最終效果，需要工作人員細(xì)心、導(dǎo)演嚴(yán)格地把關(guān)。因?yàn)榍斑叺闹谱鞫际怯稍S多人分別進(jìn)行的，雖然是在導(dǎo)演監(jiān)督下工作的，并且有各種詳細(xì)周密的藍(lán)圖，但也難免會(huì)出差錯(cuò)。1、剪輯、合成、特效階段a.背景提交區(qū)背景提交

18、的緩沖區(qū)、便于明確責(zé)任和進(jìn)行背景質(zhì)量檢查，檢查通過(guò)的進(jìn)入鏡頭合成，未通過(guò)的還要返回修改。b.OK景區(qū) 所有通過(guò)的背景的集中存放區(qū)，便于看到已經(jīng)完成的背景鏡頭總數(shù)。C.動(dòng)畫(huà)提交區(qū)動(dòng)畫(huà)序列幀的提交區(qū)、便于明確責(zé)任和進(jìn)行背景質(zhì)量檢查，檢查通過(guò)的進(jìn)入鏡頭合成，未通過(guò)的還要返回修改。d.鏡頭合成區(qū)存放所有已通過(guò)的動(dòng)畫(huà)和背景素材，動(dòng)畫(huà)和背景兼?zhèn)涞溺R頭進(jìn)行合成。e. 視頻小樣區(qū) 單個(gè)鏡頭輸出的視頻小樣（如果同一個(gè)鏡頭有幾條視頻，則最后一個(gè)是最新的，主要是為了效果上有個(gè)比較）f. 后期工作管理區(qū)（建立素材、資料庫(kù)）g.小兵張嘎鏡頭參考，并由導(dǎo)演檢查逐一通過(guò)，輸出序列幀。剪接、合成人員先要會(huì)同導(dǎo)演按照分鏡頭劇本

19、的次序進(jìn)行全片的剪接工作，經(jīng)過(guò)初剪，去掉多余的畫(huà)格，把分散的鏡頭按符號(hào)順序連接起來(lái)。然后再根據(jù)導(dǎo)演的要求反復(fù)精剪，力求使畫(huà)面連接流暢，節(jié)奏鮮明，達(dá)到最理想的效果。所以，這是動(dòng)畫(huà)影片動(dòng)畫(huà)電影視聽(tīng)語(yǔ)言的最終體現(xiàn)，也是一個(gè)再創(chuàng)作過(guò)程。目前動(dòng)畫(huà)片剪輯一般都使用電腦系統(tǒng)的非線性編輯，不但速度快、效果好，還可以在畫(huà)面上增加特殊效果，使影片呈現(xiàn)更多的變化與趣味感。特效人員的基本制作內(nèi)容：第一種、是背景特效，指在背景前層直接制作風(fēng)、雨、霧、火焰等自然現(xiàn)象；第二種、是使用電腦軟件在上完基本色后的鏡頭里加上特殊效果；第三種、是鏡頭合成完后，做氛圍效果。2、錄音、配音階段一是配音演員依據(jù)劇本需要，由導(dǎo)演指導(dǎo)，靠聲音表達(dá)感情和動(dòng)作。這樣可以使動(dòng)作設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)角色的表演時(shí)有了依據(jù)和幫助，從而激發(fā)動(dòng)畫(huà)家們更多的想象力，畫(huà)出更傳神的動(dòng)作；二是這種方法能使畫(huà)面動(dòng)作與聲音（對(duì)白、音樂(lè)、效果等）配合得更加精確而使動(dòng)畫(huà)片取得更好效果。動(dòng)畫(huà)片對(duì)聲音的依賴比一般劇情片還要重，影片剪輯結(jié)束后，如果采用的是先期錄音的方式，要在剪接臺(tái)上與對(duì)白聲帶做同步套片；如果不是則要進(jìn)行事后配音及音效。錄音工作和常規(guī)電影基本相同，包括音樂(lè)、對(duì)白和效果。根據(jù)片中的不同角色，選擇配