趙汝茪《漢宮春》“著破荷衣,笑西風(fēng)吹我,又落西湖”全詞翻譯賞析

1、趙汝羌漢宮春著破荷衣，笑西風(fēng)吹我,又落西湖”全詞翻譯賞析漢宮春著破荷衣趙汝蘢著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖。湖間舊時飲者，今與誰俱？山山映帶，似攜來、畫卷重舒。三十里，芙蓉步障，依然紅翠相扶。一目清無留處，任屋浮天上，身集空虛。殘燒夕陽過雁，點點疏疏。故人老大，好襟懷，消減全無。慢贏得，秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢?！咀⑨尅繚h宮春：詞牌名。高麗史樂志名漢宮春慢。夢窗詞集入夾鐘商。雙調(diào)，九十六字，前后闋各四平韻，諸家句豆各有出入，以稼軒長短句為準(zhǔn)。荷衣：以荷葉為衣。屈原離騷：制芟荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。后世以荷衣”指隱吞的服裝。步障：步障：古代貴族出行時，路兩邊以竹支架錦匹，以蔽塵和遮人眼目。這里是

2、指層層疊疊的荷花。屋：指船。殘燒夕陽：形容夕陽像即將燒盡的火球。自居易秋思詩：夕照紅于燒?！崩淙ぃ涸诤贾菸骱`隱寺西南飛來峰下，始建于唐人，白居易曾作冷泉亭記，述其始末，為西湖勝景之。【參考譯文】身著殘破的衣裳，笑那蕭蕭的西風(fēng)又將我吹送到了西湖。舊時那些與我一起對飲于西湖間的友人，如今還有誰能與我在一起？西湖四周，青山環(huán)繞，山光水色秀麗迷人，好似從前那幅美麗的畫卷又被攜帶來重新打開一樣。湖中那綿延三十里的重重荷花依然如故，還是那樣紅翠相扶。放眼望去，西湖美景一目了然，毫無滯留之處，湖水明凈，任憑船兒在湖面飄浮，如同浮游在空中，人也仿佛置身在浩渺無邊的虛空，飄飄然若羽化而登仙。仰望長空，夕陽像

3、即將燒盡的火球一樣懸在天邊，火紅的余霞中，幾只大雁，散不成陣，疏疏點點，向遠(yuǎn)方飛去。昔日和我同游共飲的友人如今都已衰老不堪，昔日的豪邁胸襟、滿懷壯志，如今都已消磨殆盡。我獨自懷著悵惘的心情附船著岸，騎著毛驢來到了冷泉亭下，一陣衰颯的秋風(fēng)迎面吹來，在我耳邊呼呼”作響?！緞?chuàng)作背景】這首詞為重游西湖，對景感懷之作。作者雖為宗室，但因家道中落，無心仕宦，長期隱居林泉。再次重來杭州見風(fēng)景依舊，而人事全非，當(dāng)年的酒朋詩侶如今逐漸凋零，因而頓覺好襟懷、消減全無百感交集，懷念過去，寫下這首詞?！举p析一】在全宋詞收錄的趙汝蘢的九首詞中，這首漢宮春系于末位，與前八首相較，所表現(xiàn)的題材與所表達(dá)的情調(diào)，也迥然不同。前

4、八首，除夢江南外，都是摹寫女子傷春怨別的閨情之作，透露出一種優(yōu)雅閑適的情調(diào)，讓人聯(lián)想到少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁”（辛棄疾丑奴兒）的詞句。這首漢宮春是感時憂世、感慨傷懷之作。詞人似乎也已從生活優(yōu)裕的宗室子弟，淪為身著破荷衣、冷泉亭下騎驢、逃避世俗的隱者。情調(diào)哀痛沉郁，透露出一種世紀(jì)末”的悲涼色彩。很可能，是他經(jīng)歷了趙宋王朝式微、宗室零落后的晚期作品。開篇是，著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖詞中人物的形象，無疑是詞人自身的形象。自屈子有制芟荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”（離騷）的比擬后，后世常借荷衣”以指隱者的服裝，而荷衣”這個語碼符號也就具有隱者的含義。荷衣已經(jīng)著破，既說明他

5、身世的零落，還說明服著時間非短，他過隱士生活已有一段較長的時光。從又落西湖”的詞意推測，詞人這年秋天是重到西湖；從舊時飲者”、故人”的稱謂看，他對西湖還很熟悉。著荷衣做隱者原是避世絕俗之舉，卻被西風(fēng)吹我，又落西湖”，重新來到這東南形勝，三吳都會”、自古繁華，的煙柳熱鬧之地，蓋非出于本愿。所以笑”這個領(lǐng)字，似有命運(yùn)捉弄、無可奈何的苦澀滋味，并無慶幸之意，實是苦笑。開篇三句，隱約地告訴讀者，詞人已不是當(dāng)年劉郎”，不僅他已自許為隱者，對形勝、繁華的杭州也別有一番情懷了。杭州，南宋稱為臨安，即宋王朝南渡后的帝京。作為宋太宗第四子商王元份的七世孫這樣一個宗室子弟，對重來帝京以一種無可奈何的心緒對待，其中

6、必有緣故，因此就給人留下了懸念，留下了疑猜。舊地重游，必有比較，比較中也必有新的觀感，所以，緊接著就抒寫自己的觀感：其一，是湖中舊時飲者，今與誰俱？”舊時同氣相求、同酌共飲的朋友已風(fēng)流云散，無處可求。其二，山山映帶（景物映襯，相互關(guān)連），似攜來、畫卷重舒。三十里、芙蓉步障（屏幕），依然紅翠相扶。"西湖依然風(fēng)姿如畫，美景依舊。詞人巧用反襯之法，抓住西湖典型的景色，著意渲染，以熱色艷麗的風(fēng)景反襯冷色的零落的人事，抒寫出世易時移、物是人非的悲涼情懷。下片，更值得玩味。:目清無留處工承上啟下，上承前片的寫景，下啟由以上景色生發(fā)的感受。一個清”字，從字面看，是說西湖勝景一覽無余，盡收眼底。但從

7、語言的語碼、符號作用看，卻頗有深意。清”與昏”相對，有看得真切、透徹、洞悉無余的意義。詞句隱寓著對南宋王朝已病入膏肓、無可藥救的深切了解這層意思住屋浮天上、身集空虛”，從字面看，是寫自己在湖中的一種感受：西湖如鏡，藍(lán)天如碧，水天澄澈，岸邊的房屋和上面的藍(lán)天都映在水中，房屋也如浮在天上。任憑房屋浮在天上，自身停留在水天澄澈的虛空之中。這境界，如同歐陽修在采桑子中描畫的，行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑其湖中別有天?！钡琢钟性疲核M行，浮屋壞墻”。這屋浮”的形象，有著南宋王朝內(nèi)外交困、政局動蕩的寓意。而任”字，透露出詞人對南宋王朝的失望，已不抱希望，任其屋浮天上、墻壞壁塌的意思。至于自己

8、，也只能委身造化聽天由命，置身空虛，超脫塵世了。聯(lián)系到他做隱士（至少內(nèi)心向往隱士）、遁跡自然的行狀來看，恰是言行相符，并非臆斷。至于殘燒夕陽過雁，點點疏疏工是化用白居易秋思夕照紅于燒”的詩意，但夕陽”這個語碼就有王朝末日的特定含義，多數(shù)人對夕陽無限好，只是近黃昏”這李商隱的名句，作唐王朝行將滅亡的預(yù)言看待。那么詞人這美艷的形象，也是對宋王朝猶如殘陽、已好景不長的預(yù)告。在這黃昏時刻，疏疏點點的過雁，急急惶惶振翅向遠(yuǎn)方飛去，想尋找自己的歸宿，正象征著有識之士，覺得大局已定，回天乏力，或退出仕途，或隱跡江湖，或皈依空門，各自尋找退路的現(xiàn)實。所以這是一幅肅殺、衰敗、凄涼的末世寓意圖，是詞人用比的手法借

9、景抒情、最含深意的形象。故人老大，好襟懷、消減全無?！眲t是詞人懷著激憤和沉痛對南宋王朝不發(fā)不快的直接評論。南渡之初，朝野不乏恢復(fù)中原的壯志，好襟懷”，當(dāng)指此。但趙宋最高統(tǒng)治者，心懷鬼胎，茍且偷安，醉生夢死。誠如文及翁寫的，幺勺西湖水，渡江來，百年歌舞，百年酣醉?！保ㄙR新郎游西湖有感）同時又壓制、打擊、排擠主戰(zhàn)力量，使英雄塞路，報國無門，壯志消磨以盡，造成世風(fēng)日頹，如江河日下，半壁山河，難以收拾的局面。這是多么令人扼腕的下場！大概這也就是詞人不愿意重來京城、重游西湖的真正原因。至此，詞人以慢贏得，秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢”這樣深沉的感慨收束了全詞。兩耳秋風(fēng)”，即滿耳的秋聲。秋聲者，世紀(jì)末的衰頹沒落

10、之音也。詞人再描繪出一個鮮明的形象：一個著破荷衣的宗室子弟，騎著一頭毛驢，踽踽獨行在冷泉亭下。這等凄楚的情景，正是王室式微的絕好象征。但這沉痛的心意由慢贏得"三字引出，沉痛之情偏以淡語、諧語、反語道之，更有一種悲從中來的異樣的興發(fā)感動力量。況周頤對趙汝蘢的詞，原有格調(diào)本不甚高”的評價，但對這首詞，尤其對下片部分，評日：以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋。綺紈粉黛，回眸無色。”相當(dāng)推崇。究其原因，大概也是看到了這位趙氏宗室并非醉生夢死之徒，當(dāng)他被拋出溫柔富貴之鄉(xiāng)后，尚有魂魄，尚有骨氣，一掃原先的綺紈粉黛，能寫出這感時傷世、飽含家國之痛的好詞章?！举p析二】這首詞上片通過寫故地重游看

11、到的景，抒發(fā)作者的身世之感和憂時傷世的情懷。下片寫自己故地重游的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇，表達(dá)自己內(nèi)心寂寞和失落之情。語言清麗淡雅，詞意幽深邈遠(yuǎn)，讀之頗堪回味。詞的上片寫詞人故地重游，來到西湖的情景。著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖荷衣”表明了詞人的隱士身份，在其前著一破”字,更見其棄世隱居已經(jīng)很久。笑”字傳達(dá)出了詞人不愿重回繁華世間卻又無可奈何的心理，只能一笑”而已。湖間舊時飲者，今與誰俱？”舊時那些與我一起對飲于西湖間的友人，如今還有誰能與我在一起？這二句慨嘆詞人當(dāng)年的酒朋詩侶如今已四散飄零，表達(dá)了詞人對他們的追懷，字里行間流淌著物是人非的凄涼。山山映帶，似攜來，畫卷重舒

12、?！蔽骱闹?，青山環(huán)繞，山光水色秀麗迷人，好似從前那幅美麗的畫卷又被攜帶來重新打開一樣。這二句寫西湖風(fēng)景依然秀美如畫，未曾改變。三十里，芙蓉步障，依然紅翠相扶?！边@二句抓住湖中荷花這一景物進(jìn)行具體描述，再次抒發(fā)了景物依舊，人事已非的感慨。在詞的下片，作者進(jìn)一步抒寫自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。二目清無留處，任屋浮天上，身集空虛?！狈叛弁ィ骱谰耙荒苛巳?，毫無滯留之處，湖水明凈，任憑船兒在湖面飄浮，如同浮游在空中，人也仿佛置身在浩渺無邊的虛空，飄飄然若羽化而登仙。這三句寫景如畫，寫出了蕩舟湖面的感受。在抒寫自己的感受時，詞人展開了豐富的想象力和敏銳細(xì)致的觀察力：天空倒映在水中，故而船仿佛浮于天上，人隨舟搖蕩，無所倚靠，故而有置身太虛之感。殘燒夕陽過雁，點點疏疏。”殘燒夕陽：形容夕陽像即將燒盡的火球?；米跃右浊锼荚姡合φ占t于燒?！边@二句寫傍晚時的景色，境界超邁，渲染出西湖夕照之美，引人遐思。故人老大，好襟懷，消減全無。”昔日和我同游共飲的友人如今都已衰老不堪，昔日的豪邁胸襟、滿懷壯志，如今都已消磨殆盡。此幾句抒發(fā)身世之慨，二語三折，含蘊(yùn)深廣，詞人內(nèi)心的蒼涼與落寞不言而喻。故人”二字在這里是相對于西湖而言，包括了詞人自己和上片所提到的舊