均衡器參數(shù)詳解及操作指南

1、均衡器參數(shù)詳解及操作指南1、均衡器的調(diào)整方法：超低音：20Hz-40Hz，適當(dāng)時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個音頻能量的70%,是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz,過度提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強。中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB,如再加

2、上混響，則會嚴(yán)重影響聲音的清晰度。中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩操聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識高音：7KHz-8KHz,是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。極高音：8KHz-10KHz合適時，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。2、平衡悅耳的聲音應(yīng)是：150H

3、z以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；150Hz-500Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴聲易發(fā)生反饋嘯叫。3、頻率的音感特征：3060Hz沉悶如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。60100Hz沉重80Hz附近能產(chǎn)生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。100200Hz豐滿200500Hz力度易引起嗡嗡聲的煩悶心理500?1KHz明朗800Hz附近

4、如提升10dB,會明顯產(chǎn)生一種噂雜感，狹窄感1K?2KHz透亮2800Kz附近明亮感關(guān)系最大。2K?4Kz尖銳6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。4K?8Kz清脆3400Hz易引起聽覺疲勞。8K16Kz纖細(xì)7.5KHz音感清徹纖細(xì)。均衡器的發(fā)展趨勢運用數(shù)字濾波器組成的均衡器稱為數(shù)字均衡器，數(shù)字均衡器即可作成圖示EQ,有可做成參量EQ還可以做成兩者兼有的EQ它不僅各項性能指標(biāo)優(yōu)異，操作方便，而且還可同時儲存多種用途的頻響均衡特性，供不同節(jié)目要求選用，可多至儲存99種頻響特性曲線。SONY勺SRP七300是一款多功能2通道的數(shù)字均衡器具有10段參量均衡和29段圖示均衡，可同時或獨立工作，帶有限制器和

5、噪聲門功能，高精度的48kHz取樣，20比特線性模數(shù)/數(shù)模轉(zhuǎn)換；帶有模擬和數(shù)字輸入/輸出；RS-232CC接口，可用于外部遙控，它的出現(xiàn)會逐步淘汰普通的模擬均衡器，是一款專業(yè)音頻擴聲領(lǐng)域具有極高性價比的產(chǎn)品。P.S.1、20?40Hz這個頻段聲音的大部分感覺是松軟的低音，而不是強勁有力，通過試驗就可以知道。看看給地鼓提升這個頻段會有什么效果。2、40?150Hz是聲音的基礎(chǔ)沒錯，但是絕占不到70%而且人聲的鼻音也不在這個頻段，大概在250左右。3、150?500Hz這頻段，是個要在處理的時候非常小心的頻段，絕不能靠提升這頻段來獲得人聲的力度。稍不小心就會一團(tuán)遭。4、“300Hz處過度提升3-6

6、dB，如再加上混響，則會嚴(yán)重影響聲音的清晰度?！睉?yīng)該說只要在低頻部分加混響，都會影響聲音的清晰度。當(dāng)然，在現(xiàn)在的混音技巧中，這個規(guī)則已經(jīng)不是很重要了。因為，我們經(jīng)常會在歐美及港臺的錄音室里見到他們?yōu)榈毓暮拓愃炯映坛袒祉憽Ｒ陨暇菂⒖嫉臄?shù)值，實際上還是要根據(jù)制作的實際情況而定！希望能提供給大家參考的幫助！三王上篇文章里簡單介紹了調(diào)音臺的使用技巧，這篇文章我想同大家交流一下關(guān)于專業(yè)均衡器的使用技巧。眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、調(diào)整聲場和抑制聲反饋了，如何調(diào)整音色的文章很多了，在這里我想著重介紹的是如何使用專業(yè)多段圖式房間均衡器調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋?，F(xiàn)在的專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的圖示均衡器一

7、般都是31段左右，其推拉電位器的Q值是恒定的，一般為1/3倍頻程，所以無論是提升或衰減某頻率，濾波器的帶寬始終是不變的，而頻率提升和衰減的程度一般為6-18dB,最常用的是12dB0圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位置，可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。常用的專業(yè)圖示均衡器頻率調(diào)節(jié)范圍一般是20Hz?20kHz,頻率調(diào)整點一般從低到高分為：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kH

8、z、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31個頻點，因其有一項主要功能是用來調(diào)整室內(nèi)聲場的，故又稱其為：專業(yè)多段圖式房間均衡器。下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下，謹(jǐn)供大家參考：一、使用均衡器調(diào)整聲場：在專業(yè)均衡器的三大主要功能當(dāng)中，調(diào)整音色應(yīng)該是最基本最經(jīng)常用到的功能了，甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調(diào)整音色，而不知道專業(yè)圖式房間均衡器更重要的功能是用來調(diào)整聲場和抑制聲反饋的。用房間均衡器來調(diào)整聲場，非常專業(yè)的方法是要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實時頻譜儀來調(diào)整。但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響師是不可能有這些設(shè)備的，

9、只能就地取材，利用現(xiàn)有的設(shè)備想辦法進(jìn)行聲場調(diào)整了，最簡單最實用的辦法就是用話筒調(diào)節(jié)了，其實如何利用話筒來調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋也有一些文章介紹過，但我覺得介紹的不夠詳細(xì)或者不夠通俗易懂，在多年的工作中，我總結(jié)了一套簡單、實用、通俗易懂的調(diào)整方法，具體調(diào)整步驟如下：A、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質(zhì)量比較好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上，放在一個聲場的最佳聽音區(qū)內(nèi)，高度1.2米左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。B、調(diào)整時要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點清零，調(diào)音臺上

10、話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整，功放打開并把音量開到合適的位置，然后打開調(diào)音臺的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉69個dB左右。C、然后用房間均衡器從50Hz16kHz每個點逐步進(jìn)行提升，一般50Hz以下,16kHz以上的頻率是不會產(chǎn)生聲反饋的具體調(diào)整步驟如下：1、找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右，假如在一個代號為：W的舞廳里，當(dāng)我們對400Hz和4kHz這兩點進(jìn)行大幅度提升時產(chǎn)生了回輸，而其它頻率點即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也沒有產(chǎn)生聲回輸，那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點，就是：

11、400Hz和4kHz,此時我們要先把這兩個點衰減6個dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當(dāng)然不同的聲場回輸?shù)念l率也不可能一樣。2、找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右，此時我們再把調(diào)音臺上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進(jìn)行大幅度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。3、對找出的回輸頻率進(jìn)行處理：通過以上的調(diào)整，我們共找出了5個回輸點，我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個點衰減69個dB左右；再把回輸比較厲害的200Hz、1KHz5KHz這3個頻率點衰減3-6個dB,此時這個聲場基本上就

12、是調(diào)整好了。二、使用均衡器調(diào)整聲反饋：很多音響師都會有一個困惑：調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實際上兩者當(dāng)然有區(qū)另U,雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的，但其達(dá)到的目的和效果是不一樣的。調(diào)好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優(yōu)化，而沒有辦法解決大部分的話筒聲反饋，我這里說的聲反饋通俗來說也叫：回輸。還是以那個代號為：W勺舞廳為例，這個舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，設(shè)想下假如這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數(shù)又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難。但再困難也要想辦法解決吧，我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲

13、反饋：首先把所有的話筒分類，選出經(jīng)常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG的話筒，2個SHURE勺話筒，然后用像調(diào)整聲場一樣的方法來調(diào)整聲反饋：1、比如我們可以先拿一只SHURE勺話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個800Hz主要回輸點。2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個1.25KHZ的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域

14、內(nèi)還找到了一個3.15KHZ主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當(dāng)然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。3、用主要話筒在主要表演區(qū)內(nèi)逐一搜索完回輸點后，然后再到演員不經(jīng)常去，但有可能去的區(qū)域搜索一下，看看還有沒有回輸點；然后再用不經(jīng)常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點，這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制，當(dāng)然不可能

15、無節(jié)制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孑L,那樣就會連聲音的連續(xù)性和基本音色都得不到保證。三、使用均衡器調(diào)整音色：當(dāng)聲場和回輸點一旦調(diào)整好后，專業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng)常用的功能就是調(diào)整音色了，當(dāng)然在調(diào)整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率，有條件的話可以再增加一臺均衡器專門作為調(diào)整音色用。實際上不同的音響設(shè)備和不同的聲場對均衡器的調(diào)整當(dāng)然也會不同，因此根本不可能有一個相對標(biāo)準(zhǔn)和固定的調(diào)整方法，但在我十幾年的工作當(dāng)中，我總結(jié)了一套相對來說適用于大多數(shù)場所的調(diào)整方法，大家可以試一下:A、低頻段的調(diào)整一一調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度、結(jié)實度：我習(xí)慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻

16、段，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的主要基音部分，就像一座金字塔，沒有基礎(chǔ)部分也就不會有塔尖部分，所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。在具體操作上：1、20Hz、32Hz這兩個頻率基本上都是完全衰減的，因為現(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。2、40Hz、50Hz這兩個頻率恰好是目前我國220V交流電的頻率，為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個頻率衰減5個dB左右。3、63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提升和衰減。4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個點決定了音源的力度和結(jié)實度，提升太多聲音生硬，衰減太多則聲音模糊、發(fā)虛，因此這幾

17、個點在低頻段最為關(guān)鍵。5、整個低頻段需要著重注意一點的就是低音部分增加3個dB,功放的負(fù)載就增加了一倍，所以調(diào)節(jié)時候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顧聲場，還要兼顧功放的承受力。B、中頻段的調(diào)整一一調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度：我習(xí)慣把400Hz到2.5KHZ的頻率范圍劃分成中頻段，大家知道大部分音源的主要基音部分都會在低音部分，那么它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音就會在中音頻段；當(dāng)然也有一些音源由于頻率較高，其主要基音部分也會在中頻段?？傊@一段調(diào)整的重點是調(diào)好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。在具體操作上：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、8

18、00Hz、這五個頻率影響著音源的力度和圓潤度，這一段頻率一般很少提升，因為提升后會影響音質(zhì)，比如315Hz500Hz段提升太多時，聲音就會變得像從井底發(fā)出來一樣；對630Hz和800Hz段提升太多時,音質(zhì)就會變得像電話里的聲音一樣2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz這五個頻點影響著音源的明亮度，這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對整體的首色影響也最大，有時在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減1、2個dB,都會改變整體的聽音感覺。整個中頻段也是聲反饋最容易產(chǎn)生的頻率范圍，因此對中頻段頻率點的調(diào)整時要非常靈活、仔細(xì)。C、高頻段的調(diào)整一一調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力

19、：我習(xí)慣把3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。在具體操作上：1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，這些頻點如果提升過度，聲音容易產(chǎn)生毛刺感或產(chǎn)生高音聲反饋，衰減過度聲音會顯得呆板，沒有磁性，沒有活力。因此要小心、仔細(xì)操作。2、8kHz、10kHz、12.5kHz這三個點影響聲音的層次感和色彩。3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達(dá)不到20kHz，再加上人耳很少能聽見這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個點進(jìn)行大幅度的衰減，而16kHz這個頻率點實際上很重要，如果把它衰減了

20、，那么高音里的那種金光四射感覺就會沒有了。整個高頻段需要注意的是在這個頻段產(chǎn)生回輸時，由于其頻率很高，雖然人耳聽覺上不會覺得太明顯，但持續(xù)的回輸會對高音造成嚴(yán)重的損害，所以不要掉以輕心，要認(rèn)真處理。講到這里大家應(yīng)該清楚均衡器很難有一個較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式了，雖然這樣，我還是覺得有一定規(guī)律可尋，這里我就說一個我自己總結(jié)的一個通用模式，大家可以試下（下列頻率中+代表提升，如+3表示提升了3個dB;-代表衰減，如-12代表衰減了12個dB;0就表示沒有提升或衰減）：A、大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-

21、2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9。B、大多數(shù)的士高和慢搖吧音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、

22、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9。專業(yè)均衡器使用時注意的問題1、通常聲反饋都集中在100Hz10kHz的范圍內(nèi)，調(diào)整時要有針對性。2、在調(diào)整聲場時，要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整。3、使用均衡器調(diào)整聲反饋時，只是將壓限器直通，其它周邊設(shè)備如激勵器等都要調(diào)整到最佳

23、演出狀態(tài)，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，這一點是和調(diào)整聲場的方法有明顯區(qū)別的。4、不管是用均衡器調(diào)整聲場還是調(diào)整聲反饋，如果系統(tǒng)中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時，會受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號很大，壓限器壓不住時，回輸就會沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。5、經(jīng)過我多年的實踐，在調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋時，可以在調(diào)整同時播放一點背景音樂，這樣可以使聲場活躍，更方便調(diào)整。說了這么多不知對大家有沒有幫助，最后我想說的是，在現(xiàn)場演出中，如果聲場沒有調(diào)整好，那么整體的音色、平衡就得不到保證；如果聲反饋沒有調(diào)整好，出現(xiàn)了哪怕是一聲回輸，那也是很嚴(yán)

24、重的問題，我的一貫原則就是：整場演出只要有一次聲反饋就是失??！所以我經(jīng)常形容我們演出時推調(diào)音臺推子就像推一個定時炸彈一樣，不知道什么時候它就會爆炸（回輸），因此在現(xiàn)場操作時真的需要非常小心，要有如履薄冰的感覺！所以現(xiàn)場音響師的壓力是很大的，女口果錄音時候錄不好了我們可以重新錄或者經(jīng)過編輯修改，但在現(xiàn)場演出中如果產(chǎn)生了哪怕是一聲聲反饋,就像潑山夫的水一樣,是沒辦法收回來的，所以好多高水平的錄音師都不想做現(xiàn)場的音響師。音響工程設(shè)計調(diào)試你說的是參量均衡器吧？大型的參量均衡器是在調(diào)音臺上，圖示均衡器有雙31段雙15段雙十段他是接在系統(tǒng)中的，由于建聲不好，起到房間的均衡。而達(dá)到好的聲音分布。介紹一下十段

25、均衡器的設(shè)置和參數(shù)【第一章.EQ的基本定義】EQ是Equalizer的縮寫，大陸稱為均衡器，港臺稱為等化器。作用是調(diào)整各頻段信號的增益值。10段均衡器表示有10個可調(diào)節(jié)節(jié)點。節(jié)點越多，便可以調(diào)節(jié)出更精確的曲線，同時難度更大。從左到右的順序是從低頻到高頻100Hz,200Hz,400Hz,600Hz,1KHz,3KHz,6KHz,12KHz,14KHz,16KHz。【第二章.EQ各頻段的基本知識】段很難2060Hz影響音色的空間感，因為樂音的基音大多在這段頻率以上，這表現(xiàn)，powermp3沒有這段均衡60-100Hz影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿,音色會顯得厚實、混厚感強，

26、如果不足，音色會變得無力；而如果過強，音色會出現(xiàn)低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺。有大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號等少數(shù)存在極低頻率的樂器多表現(xiàn)在此段。80160Hz主要表現(xiàn)音樂的厚實感，音響在這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在80Hz以下缺乏時，甚至不會感到缺乏低音。如表現(xiàn)不好，音樂會有沉悶感，甚至是有氣無力許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音箱頻率上限。150300Hz影響聲音的力度，尤其是男音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率，同時也是樂音中和弦的根音頻率。300500Hz表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗誦），這個頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好

27、則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。800Hz影響音色的力度。如果這個頻率豐滿，音色會顯得強勁有力；如果不足，音色將會顯得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯;而如果過多，則會產(chǎn)生喉音感。如果喉音過多了，則會失掉語音的個性，適當(dāng)?shù)暮硪魟t可以增加性感，因此，音響師把這個頻率稱為危險頻率打擊樂多表現(xiàn)于此。1kHz是音響器材測試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1kHz下測試。這是人耳最為敏感的頻率。1.2kHz可以適當(dāng)多一點，不宜太多，可以提高聲音的明亮度，過多會使聲音發(fā)硬。2k-4kHz穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是1s4KHz所以人耳對這個頻率也是非常敏感

28、的。2-4kHz對聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會變差，語音顯得模糊不清了。如果過強了，則會產(chǎn)生咳聲的感覺。，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦?，但是?kHz時不能有過多的突出，否則女聲的齒音會過重。4k8kHz這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現(xiàn)齒音。這段頻率通常通過壓限器來美化。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。1. 8k-12kHz這段是音樂的高音區(qū)，對音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出（一點即可）對音響的的層次和色彩有較大

29、幫助，也會讓人感到高音豐富。但是，太多的話會增加背景噪聲，同時也會讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這段缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。12k16kHz能夠影響整體的色彩感，這段過于黯淡會導(dǎo)致樂器失去個性，過多則會產(chǎn)生毛刺感。13.16k20kHz可能很多人都聽不到，聽不到并不意味著器材無法回放，只有很少人可以聽到20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，過少會讓人覺得有點悶，太多則會產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。電子含聲、古箏鋼琴等樂器的泛音多表現(xiàn)于此【第三章.EQ各頻段調(diào)節(jié)效果】每段頻率分為過低、半滿、過高,效果以隔開。«1»20Hz-60Hz過低空虛半滿空

30、間感良好過高低頻共振聲顯現(xiàn)"嗡的聲音«2»60Hz-100Hz過低無力半滿混厚感損過高低頻共振聲顯現(xiàn)"轟"的«3100Hz-150Hz過低單薄半滿豐滿度增損，渾濁過高顯現(xiàn)"哼"聲音。«4»150Hz-300Hz過低軟綿綿半滿聲音力度強過高生硬。«5»300Hz-500Hz過低空洞半滿語音有力度過高有電話聲音色。6800Hz過低松馳感半滿損勁感過高喉音重。«7»500Hz-1KHz過低有收縮感半滿聲音的輪廓明朗過高聲音可前凸出。«81-2KHz過低

31、松散，使音色脫節(jié)半滿通透感強過高躍感。«9»2-3KHz過低朦朧半滿明亮度增強過高呆板。«104KHz過低模糊半滿寄透力強過高咳音量。«11»4-5KHz過低音源變遠(yuǎn)半滿響度感損過高聲音變近。«12»5-6KHz過低含糊半滿清晰度強過高尖利。«13»6-8KHz過低暗淡半滿透明過高齒音重«14»8-10K過低平淡半滿S音明顯，通透感過高尖銳。«15»10-12KHZ過低乏味，失去光澤半滿金屬聲強烈過高尖噪。«16»12-16KHZ過低失掉光彩半滿

32、金光四濺過高刺耳。«17»16-20KHZ過低韻味失落，色彩失落缺乏音色表現(xiàn)力半滿靠人體顱骨傳導(dǎo)感受聲音的韻味，色彩富于音色表現(xiàn)力過高宇宙聲感和不穩(wěn)定感?！竞唵蔚恼f】1、100Hz屬于溫暖段，如果使這部分加強能使低音部分更加的柔和溫暖2、200Hz屬于混濁低沉，調(diào)音色時可適當(dāng)減弱本段3、300Hz1KHz屬于大多數(shù)音樂中的主要頻段，突出這一頻帶可以加強音色的骨骼，但有時突出這一區(qū)域會使音樂顯得有些“粘”，主要是在300Hz?800Hz之間4、1KHz?2KHz這一頻段很容易有“嗡嗡”的聲音，削弱該頻帶會使聲音干凈，但同時也失去一部分效果5、2KHz4KHz屬于溫暖而又不失亮

33、度，非常適合吉他類的樂器6、4KHz5KHz屬于音質(zhì)比較粗糙的頻段，這部分的過高會導(dǎo)致整體音量的上升7、7KHz或7KHz以上，就屬于高頻段，音質(zhì)上顯得尖銳很有攻擊性，很容易產(chǎn)生嘶嘶聲音8、8KHz10KHz范圍屬于釵片的音色范圍，如有“嚓嚓”音可適當(dāng)降低改頻段專業(yè)音響調(diào)音員操作要點下面是佰億的功放，不知道怎么設(shè)置這兩個扭。功放上面就是均衡器，我說錯了，是雙15的。請求各位師傅給兩個詳細(xì)的設(shè)置方案就行，一個是講話用的方案，一個是唱歌用的方案。先拜目前國內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備，應(yīng)該說可靠性較高。主要問題是操作者專業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調(diào)音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現(xiàn)因操作不當(dāng)

34、造成音響效果不佳，甚至導(dǎo)致設(shè)備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設(shè)備操作要點進(jìn)行解說，可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經(jīng)常出現(xiàn)嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴(yán)重者會造成設(shè)備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。一、音響設(shè)備開、關(guān)機順序應(yīng)按由前到后順序開機，即由音源設(shè)備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機）、音頻處理設(shè)備（壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等）到音頻功率放大器到電視機、投影機、監(jiān)視器。關(guān)機時順序相反，應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)機對設(shè)備的沖擊，防止

35、燒毀功放和揚聲器。二、演唱前的準(zhǔn)備調(diào)試1.功放的音量控制電位器一律調(diào)到最大位置；調(diào)音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應(yīng)置于OdB;調(diào)音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺總音量推子先置于最小位置（下端）；調(diào)音臺音質(zhì)補償旋鈕均放在中間位置。試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺急彥跳子峻饅眺土，境到一6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量（調(diào)分路GAIN增益）和分路音質(zhì)補償，直到音效滿意為止。對

36、音樂效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞.但不可過重。分路推子置于OdB，總音量推子置于OdB,調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示OdB左右，此時系統(tǒng)達(dá)到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子一般調(diào)在一6dB或一1OdB以下，小于額定輸出功率。試驗話筒通道。一般來說，至少要準(zhǔn)備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場感。話筒音量的調(diào)節(jié)：分路推子置于話筒OdB,音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠

37、AU表指示。.對小樂隊進(jìn)行試音調(diào)整，即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進(jìn)行試音，根據(jù)樂曲風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。.視頻圖像的調(diào)整，即投影機和彩電應(yīng)通過調(diào)整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應(yīng)能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應(yīng)按影碟機上的D/A鍵。消掉原唱歌聲。三、音頻處理設(shè)備的調(diào)整1.房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補廳內(nèi)混響時間造成的頻響不平衡；另一個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應(yīng)保持音響工程調(diào)試時調(diào)定的位置。2. 壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設(shè)備，其作用：一是壓縮或限制節(jié)目的動態(tài)范圍，防止過載或失真，對功放和揚聲器具有保護(hù)作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度(這可以靠聽覺明顯得感受到)。壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下：噪聲門GATE指示燈亮?xí)r噪聲門關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當(dāng)輸入信號降落到門限電平時即開始關(guān)閉，噪聲門一般置于OPEN到一20dB之間壓縮門限電平THRESHOLD決定開始壓縮的電平，一般置于-10到OdB,開始壓縮時增益減小，GAINREDUOTION(dB指示燈開始亮。壓縮比RATT0置于2:1;動作時間ATTAC:K置于10ms;釋放時間RELEAS:E置于O.3s3.混響器。目前廣泛使用數(shù)字混響