傳統(tǒng)線描人物臨摹

1、傳統(tǒng)線描人物臨摹 _董曉峰教學(xué)目標(biāo)教學(xué)目標(biāo): :提高學(xué)生的審美藝術(shù)素養(yǎng)，讓學(xué)生掌握中 國(guó)畫(huà)線描的技法，重視線條的主要性以及在藝術(shù)專(zhuān)業(yè) 領(lǐng)域里線的重要性。教學(xué)任務(wù)教學(xué)任務(wù)：通過(guò)線描的學(xué)習(xí)，提高學(xué)生的審美藝術(shù)素養(yǎng),通過(guò)教學(xué)，使學(xué)生了解傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)線描的發(fā)展史；學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆畫(huà)造型規(guī)律、造型形式、造型手法；對(duì)傳統(tǒng)線描特點(diǎn)認(rèn)識(shí)、了解、熟悉；深刻體悟中國(guó)畫(huà)線的獨(dú)立審美價(jià)值。 基本內(nèi)容 重點(diǎn)內(nèi)容v線描執(zhí)筆和用筆方法v傳統(tǒng)線描程式 十八描v臨摹線描常見(jiàn)的問(wèn)題及解決方法v線描概述v線描所用工具材料v中國(guó)人物畫(huà)線描的起源和演變v線描的藝術(shù)審美規(guī)律及 構(gòu)圖形式v線描臨本的選擇和分析 v作業(yè)布置及要求一一 概概 述述v

2、所謂線描就是用墨線勾描形象，不設(shè)顏色，是中國(guó)畫(huà)的基本技法之一種， 線描是用單純的線形來(lái)刻畫(huà)物象，表現(xiàn)空間物象的結(jié)構(gòu)層次。v所謂“臨”就是照著原作描畫(huà)，所謂“摹”就用薄紙蒙在原作上面描畫(huà)，臨摹是我們研習(xí)線描的主要手法之一。v線描是中國(guó)繪畫(huà)最基本的描繪方法，作為造型的手段，在人物、花鳥(niǎo)、山水畫(huà)中都需要運(yùn)用線條來(lái)描繪物象。v毛筆、宣紙的特殊性為線的運(yùn)用提供了十分有力的條件。在線描的表現(xiàn)過(guò)程中線是刻畫(huà)物象的唯一造型手段.v掌握線描基礎(chǔ)是進(jìn)入中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域最重要的一步。線描臨摹課注重毛筆勾線的實(shí)踐技巧。二 線描所用工具、材料工具、材料：筆、墨、紙、硯1、筆軟豪、硬毫、兼毫2、選筆尖、圓、齊、健3、墨墨有

3、油煙墨、松煙墨和漆煙墨。線描一般用油煙墨。4、紙和絹宣紙：生宣、熟宣、半生半熟宣 絹：生絹、熟絹5、硯臺(tái)硯的種類(lèi)很多，有石硯、玉硯、陶硯等三 線描執(zhí)筆和運(yùn)筆的方法執(zhí)筆的方法概括起來(lái)就是指實(shí)掌虛指實(shí)掌虛1、執(zhí)筆處與筆頭的距離不是固定的 2、運(yùn)筆運(yùn)筆的方向：順手式、逆手式3、用筆的問(wèn)題用筆是指如何運(yùn)用筆鋒，表現(xiàn)出各種筆墨效果的問(wèn)題，用筆方法雖然很多，但是歸納起來(lái)，卻也不外乎以下幾個(gè)方面:從筆鋒的運(yùn)用上：正與側(cè)，藏與露，順與逆，聚與散從用筆的技法上：勾、皴、擦、點(diǎn)、轉(zhuǎn)與折提與按從用筆的力度上：輕與重 從用筆的速度上: 快與慢中鋒（正鋒）側(cè)鋒藏鋒露鋒順?shù)h逆鋒聚鋒散鋒4、從用筆的技法上勾皴擦點(diǎn)轉(zhuǎn)與折提與

4、按力度：輕與重 速度：快與慢四 中國(guó)人物畫(huà)線描的起源和演變 新時(shí)期時(shí)代舞蹈文樣1、中國(guó)線描人物畫(huà)的起源與毛筆的使用緊密相連。在新時(shí)期時(shí)代馬家窯文化的彩陶上發(fā)現(xiàn)的舞蹈文樣就有最早的線描。由此奠定了中國(guó)畫(huà)以線造型的基礎(chǔ)。2、戰(zhàn)國(guó)的人物鳳帛畫(huà)、人物御龍圖是可見(jiàn)到最早的線描畫(huà)作品之一。從用筆上已能看出書(shū)法用筆的感覺(jué)，線條自由流暢，力度很強(qiáng)，配合墨色的平涂，有很強(qiáng)的裝飾感。人物夔鳳帛畫(huà)人物御龍圖3、長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的西漢帛畫(huà)升天圖，線條、圓潤(rùn)，與漢代墓室壁畫(huà)筆法相同，帶有漢代書(shū)法的用筆特征。升天圖4、鴻門(mén)宴圖、上林苑馴獸圖是漢代墓室壁畫(huà)，線條豐滿，如同隸書(shū)的用筆方式，人物造型與漢代畫(huà)像石非常接近。鴻門(mén)

5、宴圖上林苑訓(xùn)獸圖5、魏晉時(shí)期的線描繼承了漢代的用筆方式，但線描的組織明顯更加成熟。表現(xiàn)了魏晉時(shí)期崇尚風(fēng)雅、追求精神解放和浪漫注意精神。顧愷之 列女仁智圖顧愷之 洛神賦圖6、北魏時(shí)期的線描利用石刻的特點(diǎn)，黑線和白線、黑形和白形交織在一起，安排巧妙。孝子圖寧懋石室線畫(huà)7、唐代是中國(guó)人物畫(huà)走向成熟并達(dá)到輝煌的時(shí)期，線描程式紛紛產(chǎn)生并流傳。閻立本 步輦圖閻立本 歷代帝王圖張萱 虢國(guó)夫人游春圖周昉 簪花仕女圖吳道子 八十七神仙卷8、壁畫(huà)觀世音像是晚唐時(shí)期的作品，線描緊細(xì)，表現(xiàn)了女性豐滿的身材，造型準(zhǔn)確，富有張力。壁畫(huà) 觀世音像9、五代時(shí)期線描人物畫(huà)從唐代的成熟走向強(qiáng)化藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)語(yǔ)言的時(shí)期，畫(huà)家之間的

6、風(fēng)格差別越來(lái)越大。一方面強(qiáng)調(diào)以線寫(xiě)實(shí)造型，描繪客觀物象，另一方面，大膽的強(qiáng)化 主觀審美情趣，發(fā)展線的抽象表現(xiàn)力。周文矩 重屏?xí)鍒D 顧閎中 韓熙載夜宴圖十八羅漢圖10、宋代，這一時(shí)期白描成為人物畫(huà)歷史上一種重要的表現(xiàn)形式。并且更好的處理了人物和環(huán)境的關(guān)系。李公麟 五馬圖李唐 采薇圖梁楷 李白行吟圖梁楷 六祖截竹圖張擇端 清明上河圖11、元代，以文人畫(huà)為代表的正統(tǒng)畫(huà)壇創(chuàng)作上逐漸淡出，而民間畫(huà)家卻繼續(xù)前代的人物畫(huà)傳統(tǒng)創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。趙孟 浴馬圖 錢(qián)選 楊貴妃上馬圖12、明代畫(huà)家在用筆上更加豪放發(fā)展了大寫(xiě)意的線描。陳洪綬 陶淵明故事圖13、清代人物畫(huà)逐漸衰退出現(xiàn)畫(huà)家有仕女畫(huà)家費(fèi)丹旭，揚(yáng)州八怪中

7、的黃慎以及清代末期的任伯年。 費(fèi)丹旭 姚燮懺綺圖卷任伯年 三羊開(kāi)泰圖五 傳統(tǒng)線描程式 十八描十八描名稱(chēng)表類(lèi)別描法名稱(chēng)鐵絲描類(lèi)（無(wú)粗細(xì)變化）高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、曹衣出水描蘭葉描類(lèi)（有粗細(xì)變化）蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰(zhàn)筆水紋描減筆描類(lèi)（快速簡(jiǎn)化筆線）撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描十八描可歸為三種類(lèi)型:1、鐵線描類(lèi)（1）高古游絲描：用中鋒筆尖圓勻細(xì)描，線的提按變化不大，線條細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線，頓筆為小圓頭狀。（2）琴弦描：有寫(xiě)意的味道。線用顫筆中鋒，線中間有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺(jué)，用筆也較細(xì)。形如琴弦，故名。如唐代周肪的聽(tīng)

8、琴圖等。 （3）鐵線描：轉(zhuǎn)折處方硬有力，像鐵絲弄彎的形態(tài)，宜于表現(xiàn)佛陀莊嚴(yán)肅穆之情，所以歷代宗教繪畫(huà)常取此法以用，以元代的永樂(lè)宮壁畫(huà)等。 （4）行云流水描：用筆如輕云舒卷、自如似水、轉(zhuǎn)折柔和、流暢不滯. 明清道釋人物畫(huà)中的細(xì)布袈裟多用此法。 （5）曹衣出水描：來(lái)自西域畫(huà)家曹仲達(dá)畫(huà)佛像衣紋下垂，繁密、貼身，如出水狀，故稱(chēng)“曹衣出水”。 2、蘭葉描類(lèi)（1）蚯蚓描：忌鋒芒畢露，粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟，用篆書(shū)的筆法，圓轉(zhuǎn)而有力。 （2）螞蝗描： 其線條用筆外形近似螞蝗（學(xué)名“水侄”）后人因之命名。此描法頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。宜表現(xiàn)布質(zhì)較硬衣紋摺痕。 （3）棗核描： 運(yùn)用大筆揮灑，中間轉(zhuǎn)折頓挫

9、圓渾，成棗核狀，以表現(xiàn)麻布質(zhì)感衣紋，故名。用筆須藏鋒。（4）橄欖描：頓頭大，如同橄欖形狀，下筆頓挫有力，落筆收筆須藏鋒，用筆最忌兩頭有力而中間虛弱。 （5）戰(zhàn)筆水紋描：此描法近似水紋波浪，故名。用中鋒下筆尤宜藏鋒，衣紋重疊似水紋而頓挫，疾如擺波。戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢即顫也。 （6）柳葉描：用筆兩頭細(xì)，中間行筆粗的描法，但忌浮滑多表現(xiàn)天女武神長(zhǎng)裙深淺地，衣帶飄舞之風(fēng)姿。 （7）釘頭鼠尾描：落筆如釘之頭，似有小鉤，收筆則如鼠尾，一氣拖長(zhǎng)，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕，于細(xì)勁中仍見(jiàn)骨力。清末之三任常用此法。人物圖任伯年3、減筆描類(lèi) （1）撅頭描：是一種寫(xiě)意筆法，用禿筆，堅(jiān)挺拔中含有婀娜之意最異粗惡。（2）混描： 是一

10、種寫(xiě)意畫(huà)法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時(shí)，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。 （3）折蘆描：用筆粗而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時(shí)頓頭方而大，線多為直線，是一種寫(xiě)意畫(huà)的用線方法。 （4）竹葉描：與柳葉描類(lèi)似，視蘆葉為短，半葉為長(zhǎng)，乃介于兩者之間的描法，仍用金錯(cuò)刀書(shū)法，以中鋒寫(xiě)之。（5）枯柴描：用筆粗，水分少，類(lèi)似皴法，用筆往往逆峰橫臥。（6）減筆描：用筆簡(jiǎn)括，一氣哈成也，一筆中有墨色變化，用筆簡(jiǎn)練極致。 李白行吟圖梁凱六 線描的藝術(shù)審美規(guī)律長(zhǎng)短粗細(xì)方圓 曲直疏密關(guān)系線描的構(gòu)圖形式 粗細(xì)劉俊劉海戲蟾圖局部 李公麟維摩演教圖局部 方圓 曲直疏密關(guān)系李公麟維摩詰圖線描的構(gòu)圖形式 1.平行式 平行羅列式平行連環(huán)畫(huà)式平行場(chǎng)景式2.圓形式3.S形式4.T形式5.三角形式五代 周文矩 文苑圖6.全滿式南宋 大儺圖軸七 線描臨本的選擇和分析吳道子 八十七神仙卷武宗元 朝元仙仗圖 李公麟五馬圖 李公麟維摩詰圖 吳道子送子天王圖 任伯年群仙祝壽圖 八 線描臨摹課常見(jiàn)的問(wèn)題及解決方法1、線的均勻控制方面：掌握畫(huà)長(zhǎng)線的方法盡量做到線條的平實(shí)。2、學(xué)生對(duì)頓筆的意識(shí)容易忽視：加強(qiáng)頓筆的意識(shí)，強(qiáng)化線的節(jié)奏和韻律感。3在線的圓轉(zhuǎn)和方折處容易出現(xiàn)側(cè)鋒：如同寫(xiě)楷書(shū)的方法，在轉(zhuǎn)折時(shí)提筆，調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，再入筆。4對(duì)墨色把握不好：練習(xí)