非情節(jié)短片創(chuàng)作

1、 非情節(jié)短片創(chuàng)作非情節(jié)短片創(chuàng)作關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞o裝置/攝影/影像/網(wǎng)絡(luò)媒體o新媒體/流媒體o影像技術(shù)革命o短片/非線性/膠片/DV/數(shù)字/火線o影像裝置/錄像短片o實(shí)驗(yàn)電影/錄像藝術(shù)o真實(shí)電影/直接電影o結(jié)構(gòu)電影/解構(gòu)電影o威尼斯雙年展當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞o白南準(zhǔn)o張培力o楊福東o烏爾善o邱志杰o周弘湘o周嘯虎o馬歇爾麥克盧漢o沃爾夫弗斯特o小野洋子o安迪沃霍爾o弗雷德里克懷斯曼o國際著名影像藝術(shù)家o世界級大師, Video藝術(shù)之父、現(xiàn)代藝術(shù)大師,激浪派大師,多媒體藝術(shù)家美籍韓裔藝術(shù)家白南準(zhǔn)這位“視頻藝術(shù)之父”最初的職業(yè)竟然是音樂家和作曲家。對此，很多人可能會覺得驚訝。o1963年，白南準(zhǔn)

2、成為用電視機(jī)來表現(xiàn)藝術(shù)的第一人。他的作品將藝術(shù)、媒體、技術(shù)、流行文化和先鋒派藝術(shù)結(jié)合在一起，影響著當(dāng)代藝術(shù)、視頻和電視。 o白南準(zhǔn)是亞洲向世界輸出的第一位國際級明星。他被稱為錄象藝術(shù)的創(chuàng)造者。當(dāng)然，電影和電視此時(shí)早已有了，但只是作為娛樂的手段。音樂家出身的韓國人白南準(zhǔn)第一個(gè)運(yùn)用早已實(shí)踐了多年的當(dāng)代藝術(shù)思想來改造活動的影象。如今，錄像藝術(shù)也早就被廣泛運(yùn)用。韓國為了紀(jì)念他對當(dāng)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)，專門創(chuàng)立白南準(zhǔn)美術(shù)館。 白南準(zhǔn)白南準(zhǔn)馬歇爾馬歇爾麥克盧漢麥克盧漢o馬歇爾麥克盧漢（Marshall Mcluhan，1911年1980年）：20世紀(jì)原創(chuàng)媒介理論家，思想家。 o麥克盧漢1911年出生于加拿大艾伯塔

3、省埃德蒙頓市，他于1933年在加拿大曼尼托巴（Manitoba）大學(xué)拿到了文學(xué)學(xué)士學(xué)位；1934年在同一所大學(xué)獲得碩士學(xué)位；此后不久到劍橋大學(xué)留學(xué)，繼續(xù)文學(xué)方面的研究；1942年獲得劍橋博士學(xué)位,并在美國多所大學(xué)執(zhí)教。其間出過許多巨著，在社會上有莫大的影響。于1980年圣誕除夕去世。 o麥克盧漢一生勤于學(xué)問，拿了5個(gè)學(xué)位，完成了幾次重大的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向：工科文學(xué)哲學(xué)文學(xué)批評社會批評大眾文化研究媒介研究，終于成為20世紀(jì)最重要的媒介思想家之。麥克盧漢的著作如天書，文字詭譎俏皮書信則明白如話。沃爾夫沃爾夫福斯特爾福斯特爾 o1963年，與白南準(zhǔn)在德國的一家畫廊里首次展出了電視裝置作品。電視機(jī)第一次作為現(xiàn)

4、成品材料和藝術(shù)媒介出現(xiàn)在觀眾面前，從而打破了觀眾與電視機(jī)之間的正常關(guān)系。這次展覽被認(rèn)為是錄像藝術(shù)的里程碑。o一個(gè)神秘而綺情的女人。o一個(gè)擅于在不動聲色中制造藝術(shù)事件的女人。o一個(gè)71歲高齡仍專注表現(xiàn)出位的女人。o裸露、和平，是她的御用主題。她是哲學(xué)家？文學(xué)家？藝術(shù)家？音樂人？抑或是電影人？很難下定論，但頒給她任何一個(gè)頭銜都不為過，因?yàn)樗谏鲜兰o(jì)60年代就能輕松駕馭上述每一個(gè)領(lǐng)域。可惜的是，縱使才情萬千，這樣一個(gè)奇女子卻一生為聲名所累，始終背負(fù)著其前夫“甲殼蟲樂隊(duì)”靈魂人物約翰列儂的盛名。2004上海雙年展上，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)了她的六件作品2件裝置作品和4部電影短片，裸露、詩意、平和依舊在冷眼旁觀

5、中綻放。作為一個(gè)藝術(shù)制造者從旁觀者的視角詮釋她的出位思想，這便是前衛(wèi)派小野洋子特立獨(dú)行的藝術(shù)風(fēng)格。 小野洋子小野洋子o安迪沃霍爾（Andy Warhol,1928.8.61987.2.22，港臺地區(qū)譯為安迪 沃荷）被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。 o沃霍爾除了是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，他還是電影制片人、作家、搖滾樂作曲者、出版商，是紐約社交界、藝術(shù)界大紅大紫的明星式藝術(shù)家。沃霍爾的作品沒有歐洲設(shè)計(jì)師那么觀念化、哲學(xué)化、個(gè)人化，他的作品風(fēng)格體現(xiàn)出了：實(shí)用主義、商業(yè)主義、多元化、幽默性?！懊總€(gè)人都能當(dāng)上15分鐘的名人”，這是安迪沃霍爾留給

6、媒體時(shí)代最樂觀的寓言，但以其對當(dāng)今藝術(shù)的巨大影響而言，他自己的15分鐘還遠(yuǎn)未結(jié)束，無論是當(dāng)時(shí)他所處的時(shí)代還是現(xiàn)在，對于美國還是世界，安迪沃霍爾都是個(gè)傳奇人物。安迪沃霍爾o弗雷德里克懷斯曼生于1930年，在耶魯大學(xué)獲得法律學(xué)位，然后在巴黎做開業(yè)律師，以后又回到美國的大學(xué)教授法律。1967年放棄律師行當(dāng)、開始拍攝了第一部紀(jì)錄片提提卡蠢事(Titicul Follies)后，至今三十三年來，拍攝制作有三十余部紀(jì)錄片，被尊稱為美國60年代“直接電影”運(yùn)動的主要人物。懷斯曼的作品總體風(fēng)格是以美國的各種機(jī)構(gòu)為題，沿著“用鏡頭解剖各種機(jī)構(gòu)與人的方式并展示20世紀(jì)下半葉的美國綜觀”的紀(jì)錄方式、“一條道走下去”

7、。 懷斯曼從出生到現(xiàn)在，一直住在美國波士頓。弗雷德里克弗雷德里克懷斯曼懷斯曼o1957年11月生于杭州o1980-1984年就讀于中國美術(shù)學(xué)院(原浙江美術(shù)學(xué)院)o2002- 就職于中國美術(shù)學(xué)院 o以錄像作品著稱的張培力致力于尋找現(xiàn)實(shí)和基于時(shí)間傳媒基礎(chǔ)上的現(xiàn)實(shí)之間的調(diào)解。他用一臺閉路攝像機(jī)創(chuàng)作的錄像裝置作品記錄下了在一間密閉房間中，一塊蛋糕的腐爛過程。在浦東的背景襯托下，蛋糕顯得衰敗而不真實(shí)。對其腐爛過程的真實(shí)描述旨在表現(xiàn)人們在快速經(jīng)濟(jì)發(fā)展下身心的疲憊。通過并列展示錄像畫面和蛋糕的靜態(tài)照片激發(fā)觀眾以他們自己的方式思索時(shí)間的意義。 張培力張培力o1971年生于北京。畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系，杭州。

8、在1990年末起他開始從事于電影和錄象這樣的媒體行業(yè)。今天他已經(jīng)是中國最成功和最有影響力的年輕藝術(shù)家之一。 o楊福東參加了第50屆威尼斯雙年展（2003），第一屆莫斯科當(dāng)代藝術(shù)雙年展，俄羅斯（2005），第一屆布拉格雙年展，捷克（2003），第五屆上海雙年展，中國（2004）。他同樣也參加了最為著名的機(jī)構(gòu)的展覽，比如：維也納藝術(shù)中心，奧地利（2005）；美國現(xiàn)代博物館影像部，Gramercy Theater ，紐約，美國（2005）；市立博物館，阿姆斯特丹，荷蘭（2005）； ARC/Musee dArt Moderne de la Ville de Paris, 巴黎，法國（2003），及其

9、它很多地方。 o楊福東的電影和攝影結(jié)合和積累了多重透視，把一種調(diào)查引入了結(jié)構(gòu)，并把古老的神話，個(gè)人的記憶和生存的經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)一性拼湊成型。他的每一部作品都是充滿戲劇性的生存經(jīng)驗(yàn)和必須承受的考驗(yàn)。由于他的作品的未完成和不確定，因此開放出了獨(dú)特的詮釋。他所有的電影和錄象都是有關(guān)于人的。在其中，楊福東主要描述著他自己那一代的人。 楊福東楊福東1972年生于中國內(nèi)蒙古呼和浩特市。19881992年就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中；19921993年就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。19941998年就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。 從業(yè)至今，拍攝過大量優(yōu)秀的電視廣告作品。1998 “反視：自身與環(huán)境”北京 1998 “ Tran

10、smediale98, 11th Video Festival ” Podewil Berlin 1998 “ Muumedia Festival98,Kiasma Museum of Contemporary Art ” Helsinki 1999 “后感性：異形與妄想”北京 1999 “超市”上海 1999 “ FASTFORWARD: New Chinese VIDEO ART ” Macau 2000 “屏風(fēng)影像部分 Kensten Festival of Art Brusell 2000 “ World Wide Video Festival ” Amsterdam 2000 “不合

11、作方式”上海 2000 “飛行馬戲團(tuán)計(jì)劃”新加坡 2001 “后感性：狂歡”北京 烏爾善烏爾善邱志杰邱志杰 邱志杰，1969年生于福建省漳州市，1992年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院版畫系，現(xiàn)居北京，自由藝術(shù)家，北京二萬五千里文化傳播中心藝術(shù)總監(jiān)。 邱志杰個(gè)展 1997 “邏輯；五個(gè)錄像裝置”,中央美術(shù)學(xué)院畫廊，中國北京 1999 ”內(nèi)在元素”，精藝軒，加拿大溫哥華 2000 “日常接觸”，東方基金會，澳門 2001 “消失：邱志杰作品展”，伊森恩藝?yán)?，美國紐約 2004 “社會肖像”，四合院畫廊,中國北京 群展 1996 “現(xiàn)象與影像：中國錄像藝術(shù)展”，中國美術(shù)學(xué)院畫廊，中國杭州 1999 “后感性：

12、異形與幻想”，芍藥居，中國北京 2002 第25屆圣保羅雙年展，巴西圣保羅 2003 “我們?nèi)绾紊睢?，昆士蘭美術(shù)館，澳大利亞 2004 “過去與未來之間”，紐約國際攝影中心、芝加哥大學(xué)美術(shù)館，美國o1969年生于江蘇東臺。1994年畢業(yè)于上海華東師范大學(xué)，現(xiàn)任教于上海師范大學(xué)。上世紀(jì)90年代活躍于上海的前衛(wèi)藝術(shù)展覽。主要使用媒介為攝影和錄像。曾多次參加國內(nèi)外藝術(shù)大展和英國、南韓、美國的電影節(jié)。 o周弘湘攜35分鐘短片紅旗飄參加2004年1月31日至2月2日的第四屆柏林國際媒體藝術(shù)節(jié)(Transmediale 04)，獲得藝術(shù)節(jié)評委會評出的WERKLEITZ大獎。 周弘湘周弘湘周嘯虎周嘯虎 周

13、嘯虎是近年來非?；钴S的裝置和影像藝術(shù)家，他的作品往往從極為日?；木€索入手，把繁雜紛亂的信息梳理成超現(xiàn)實(shí)的視覺效果。o1960年生于常州o1989年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院o1989年 “自選作品展” 重慶 四川美術(shù)學(xué)院1995年 “95時(shí)段” 南京 藝術(shù)學(xué)院1996年 “以藝術(shù)的名義” 上海 劉海粟美術(shù)館1997年 “當(dāng)代藝術(shù)家邀請展” 香港 會展中心1998年 “0431”錄象電腦藝術(shù)展 長春 工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院1999年 “異質(zhì)的書寫方式” 南京 師范大學(xué)2000年 “四加一” 盧森堡 藝術(shù)中心 “家？-當(dāng)代藝術(shù)提案” 上海 月星城 “上海雙年展” 上海 美術(shù)館 影像作品影像作品o一條安達(dá)魯狗布努埃

14、爾o電視佛白南準(zhǔn)o帝國大廈安迪沃霍爾o微笑小野羊子o公共場所賈樟柯o洗澡楊振忠o 30 30不確切的快感張培力o蘭亭序物馬賽克邱志杰參考讀物參考讀物o美術(shù)史的終結(jié)漢斯 貝爾廷等著，常寧生譯。o當(dāng)代美學(xué)馬克 西門尼斯著，王洪一譯。o紀(jì)錄與實(shí)驗(yàn)：DV影像前史曹愷著 。oFLASH:技術(shù)還是藝術(shù)王波著。oVIDEO：20世紀(jì)后期的新媒介藝術(shù)朱其著。o影像之后的攝影邱志杰著。o新媒體藝術(shù)透視馬曉翔著。o數(shù)字媒體藝術(shù)概論李四達(dá)著。o一個(gè)人的影像張獻(xiàn)民、張亞璇著。o視覺傳播形象載動信息保羅M 萊斯特著。o實(shí)用媒體美學(xué)圖像 聲音 運(yùn)動HerbrtZettl著.o藝術(shù)：讓人成為人理查德 加納羅，特爾瑪 阿特修

15、勒。參考媒體參考媒體ohttp:/ o.uk o ohttp:/www.BAVC.org o ohttp:/www.digital-B o ohttp:/ o/augment-132803.htm 影像技術(shù)革命影像技術(shù)革命o第一次影像革命時(shí)間：19世紀(jì)末材質(zhì)：賽璐璐膠片影響：使電影成為一種獨(dú)立得藝術(shù)門類o第二次影像革命時(shí)間：20世紀(jì)中葉媒介：電視機(jī)影響：改變了人類的生活方式o第三次影像革命時(shí)間

16、：20世紀(jì)末媒介：計(jì)算機(jī)影響：影像技術(shù)數(shù)字化成為必然影像技術(shù)革命的背后影像技術(shù)革命的背后影像器材影像器材o小電影：16mm 和 8mm（380線）oPortapak:最早的手提攝像機(jī)o模擬時(shí)代： Umatic(400線以上)到VHS(200線以上) 一次不徹底地變革V8、Hi8和D8(500線以上) DV的出現(xiàn)D8(500線以上)oDV、MiniDV、DVCAM、DVCPRO、Digital Betacam、HDV、HDo數(shù)字化的編輯時(shí)代非線性作業(yè)一作業(yè)一o利用抽象圖片或圖案，組合成連續(xù)性畫面，完成一部抽象影片，表達(dá)某一抽象含義。o要求：抽象畫面與主題表達(dá)明確 抽象畫面與聲音組接合理 影片制作

17、完整，輸出正確o格式（兩張DVD光盤）： DVD PAL 720576 CCIR601 44.1 數(shù)據(jù)DVD MOV 720576 H.264 44.1 寫一篇制作說明(300字左右)作業(yè)二作業(yè)二o利用黑屏、新聞片、廣告片和劇情片等影像畫面，結(jié)合自己的原創(chuàng)畫面完成一部組合式影片（影片主題不限）。o要求：影片主題觀念明確 藝術(shù)形式多樣，畫面剪接合理 影片制作完整,輸出格式正確o要格式（兩張DVD光盤）： DVD PAL 720576 CCIR601 44.1 數(shù)據(jù)DVD MOV 720576 H.264 44.1 寫一篇制作說明(300字左右)作業(yè)三作業(yè)三o拍攝一些抽象的影像和結(jié)構(gòu)，捕捉人的感官

18、情緒，完成一部直接表達(dá)某種情感或感覺的影片（如：微笑、傷心、悲傷等）。o要 求：拍攝手法或形式獨(dú)特,場景布置與燈光布置統(tǒng)一 主題明確,觀念表達(dá)與形式、畫面組接、音樂統(tǒng)一 影片制作完整,輸出格式正確o格 式（兩張DVD光盤）： DVD PAL 720576 CCIR601 44.1 數(shù)據(jù)DVD MOV 720576 H.264 44.1 寫一篇制作說明(300字左右)作業(yè)四作業(yè)四o拍攝一些超現(xiàn)實(shí)主意的畫面或影像，通過高度的形式與風(fēng)格化的技巧，完成一部實(shí)驗(yàn)非敘事性影片，表現(xiàn)出個(gè)人的恐懼、幻想、快樂、心理焦慮、噩夢等。o要求：拍攝畫面構(gòu)圖完整,注重場面調(diào)度 畫面色彩統(tǒng)一,剪輯流暢 影片制作完整,輸出格式正確o格 式（兩張D