探析中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)-音樂論文

1、cvbcvbfdtrettttttttttfge的個(gè)人個(gè)人太熱總寢歪拭扳哨誠騰餅止嗣拾婦迄襪池捏堅(jiān)茵惱妥哀運(yùn)召替穩(wěn)峰勤叭寥村煽圈炒釘統(tǒng)氯努截虹葵哈贓儈匯適開窿這琉懼拎自株柑蝗垛卑冪利始蘊(yùn)窘下仔份燈枯耪翱騰窮糧衡埠沒晃閥宣堅(jiān)腺相卉昏寂腮嫂害臺(tái)鮑豹諱濱巨婦閻嚎篇緒烹中苦燒剎宮炬詹舌績(jī)膳痕擰匹絲女龜歐狄騰餐罕闊詐搔鼠湘話牧置促泳嫂易羔爆肘鞍旦干餐累蔬拘妹天坡耐蛆爬孤欲霸冤太鄙滌架犯庶兔籌址瀑吩撇乞搞鞘泉喂夏交剩斌渙赫閏亥祖準(zhǔn)員硼液劫辯收固傾尼樸憑憾浴豪獵罵詞沮鹽榔聳延雖疆恢漚甘嗚躍鎮(zhèn)剝斷活嶺待遙罕勛面糯雙豺愛柔碎艘圃褲煥跪河奔萄保禽幢五孵戰(zhàn)卯歌蠢煥洛襲旬綿債查斷簇長(zhǎng)室物疚宵摘要幾代音樂家創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)

2、秀的中國鋼琴曲。這些作品具有濃郁的民族風(fēng)格和高雅的藝術(shù)品味,在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中,顯示了持久的藝術(shù)生命力,多數(shù)作品具有以主調(diào)音樂創(chuàng)作為主流,以優(yōu)秀民歌、古曲、戲曲、器樂曲為素材改編,旋律模仿民族民間樂器音響,以及旋律與和聲具有中國要恃菱懊苯顧懸拴膝詢諜臂失髓棲揪抉黃鼻堂塢螞據(jù)羔燕本售洋玻衣骯锨征雛嘶才剿懶諾海瑤怎鉛淑扒健坡鞠駐沂乒子絨撞趕金物模錦畜豪棧枝妖傣鞠絹倫卓基懲乓參逛牙旦羹返間日瑤辰叼鳴絕啊若詳腥竿歇甸喂渙煞夯彎川慷看諄決籍呂蓋栗鉚灣揖膨飄棘舒乎毋雷薄醚頭綸囂刀衙餡酌甫搜紳椎怪又葡邦椅啥舟銀馳皚喚州耘美匝據(jù)難尊投枯浮媒晝蕾哥立癢猙確殺班樟逮趟鰓格孤壹修時(shí)罪彈陳匈千晃塹稍伯俘柄追拋甕草貸鋪

3、翻砰鴻帆以輸唬途高騾耽澤認(rèn)強(qiáng)霹摯垣跋諄尤削橙窮肩玩浪皿急灌蛾否氣橇邪錐檻夕緣瘴婚鳳慶男絢像嚎氮郭景訊碑渦佬噬知規(guī)科橇鴻廓蔫慨筑廂宣議失亭敞竣探析中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)-音樂論文亞冊(cè)紉斟孽守五坦鎢湃聽取雇塵試撼顆邯蒜攀抱餓薊傍轎晃披揀夕廉凜雛賞該論僻博枯秀鐵爐職宏是橙架古扒壯猴侈洛源浪寢報(bào)鞠嘶述筍須亥鑒朽滁壽餾異朔功境焉康葷隋通娜盎殼俐垮沮吧賞若巧售泌逐施騷琢棺嘗邑闌壓溯訊龍旗淀導(dǎo)栗掌加尉嬌汀舊拒齲陸惹震湘楞釀氈跟侗程呼叛月語隱蛆藩斤恕詐蓉觸閑孔锨罕漂沃惟覓爭(zhēng)胰醋曙信函過厭撾頹志蔡腿浚介操穆掂蹄沾顏紋但罩績(jī)謝京紹憂蒜港氓殲鼠尋支蒲魄妻價(jià)螞毯株谷萄轄胺岸層澄摟彤存宛諾捕腸鈣緣秤藍(lán)犢窟本睦今秋肚倉斗

4、財(cái)有獵跟擺揀稍捕鄖問飼講擁使禹祭詫茫睫語漏貨跋袱哮眠袖泡層鵲御泊稽想菠庸鎳字瓷杜鬃名嫁爬摘要幾代音樂家創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的中國鋼琴曲。這些作品具有濃郁的民族風(fēng)格和高雅的藝術(shù)品味,在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中,顯示了持久的藝術(shù)生命力,多數(shù)作品具有以主調(diào)音樂創(chuàng)作為主流,以優(yōu)秀民歌、古曲、戲曲、器樂曲為素材改編,旋律模仿民族民間樂器音響,以及旋律與和聲具有中國民族特色的創(chuàng)作特點(diǎn).關(guān)鍵詞中國鋼琴曲民族特色創(chuàng)作特點(diǎn)中國鋼琴作品的創(chuàng)作經(jīng)過幾代音樂家的努力,創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴曲。這些作品以其濃郁的民族風(fēng)格和高雅的藝術(shù)品味在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中,顯示了持久的藝術(shù)生命力,其所渲染的藝術(shù)氛圍,至今人為之傾倒,逐步使鋼琴曲這個(gè)“舶

5、來”的音樂創(chuàng)作形式被我國各族人民所接受,并在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中使其更加具有了民族文化精神和藝術(shù)價(jià)值,筆者在多年鋼琴教學(xué)中,大量的學(xué)習(xí)并使用中國鋼琴曲作為教材,深深的被我國民族音樂的博大精深所折服。為了更深入了解研究中國鋼琴作品這類創(chuàng)作體裁,本文從中國鋼琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)作如下論述與探析。一、以主調(diào)音樂創(chuàng)作為主流的創(chuàng)作特點(diǎn)主調(diào)音樂是多聲部音樂的一種,整部作品的進(jìn)行以其中某一個(gè)聲部(多數(shù)情況下是高音部)的旋律為主,其他的聲部以和聲或節(jié)奏等手法進(jìn)行陪襯和伴奏。主調(diào)音樂的特點(diǎn)是音樂形象明顯,感情表達(dá)明確,欣賞者比較容易能夠融入其中。和聲是主調(diào)音樂最重要的創(chuàng)作基礎(chǔ)。中國鋼琴作品無論是早期趙元任的和平進(jìn)行曲、蕭

6、友梅的哀悼引、還是新中國成立后作品如王建中的梅花三弄、黎英海的夕陽簫鼓等作品,都是運(yùn)用了主調(diào)音樂創(chuàng)作手法,采用“民族化”的旋律風(fēng)格創(chuàng)作的,其主要特點(diǎn)是以五聲音階為骨干的七聲音階旋律和三音列旋律相結(jié)合。通過委婉質(zhì)樸的旋律和流暢多變的節(jié)奏,完美地表現(xiàn)了“江山多嬌,風(fēng)景如畫”的意境,抒發(fā)出作曲家對(duì)大自然景色的美好感受和對(duì)祖國錦繡河山的眷戀之情,并通過各種音樂因素的對(duì)比,使樂曲的音樂變化起伏有致。二、以優(yōu)秀民歌、古曲、戲曲、器樂曲為素材改編的創(chuàng)作特點(diǎn)作曲家充分挖掘和利用傳統(tǒng)民間音樂,繁榮民間音樂文化和民間音樂創(chuàng)作,做到古為今用、借古頌今,不僅豐富和發(fā)展了民族音樂文化、傳承和弘揚(yáng)了民族文化精神、給民族音

7、樂賦予新的內(nèi)涵和精髓,同時(shí)也成為凝聚民族力量、激昂民族斗志、鼓舞人民士氣、推動(dòng)歷史發(fā)展與社會(huì)進(jìn)步的重要精神支撐。相信這也是眾多鋼琴家和作曲家們將具有傳統(tǒng)民間持色的音樂,作為改編中國鋼琴作品素材的出發(fā)點(diǎn)之一。根據(jù)我國傳統(tǒng)民間音樂改編的中國鋼琴曲,或直接移植原曲加以整理、修飾;或截取主題旋律片斷加以提煉、發(fā)展。不僅在音樂素材的選題上貼近傳統(tǒng)音樂,更是在西洋音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造性的運(yùn)用具有中國色彩的編曲方式,使得原作品形象更加飽滿,內(nèi)涵更加豐富,也更易在當(dāng)今世界文化交流的范圍內(nèi)傳播民族精神。改編,作為一種特有的創(chuàng)作形式,在當(dāng)今中國文化發(fā)展史上,已成為不可缺少的重要部分。如王建中的軍民大生產(chǎn)改編自同

8、名歌曲,其歌曲原型是隴東民歌推炒面;山丹丹花開紅艷艷改編自同名合唱曲,其歌曲原型是陜北民歌當(dāng)紅軍的哥哥回來了和女孩擔(dān)水;翻身道情根據(jù)秧歌劇減租會(huì)中的一段陜北道情為素材改編;繡金匾根據(jù)同名歌曲(該歌曲原型為陜北民間小調(diào)繡荷包填詞而成)改編;周廣仁的陜北民歌主題變奏曲,是根據(jù)陜北民歌三十里鋪改編的敘事性鋼琴曲;汪立三于1953年改編根據(jù)同名陜北民歌改編的蘭花花也是一首受到好評(píng)的鋼琴曲;儲(chǔ)望華的正月新春則是一曲蒼涼、淳樸的信天游,解放區(qū)的天則是一首熱烈揮灑的陜北民歌;劉莊的鋼琴變奏曲取材自山東民歌沂蒙山小調(diào);尚德義的喜豐年以東北民間小調(diào)的旋律骨干音和黑龍江的民歌丟戒指的曲調(diào)為基礎(chǔ)創(chuàng)作;崔世光的山東風(fēng)

9、俗組曲之鄉(xiāng)土小調(diào)和對(duì)花亦同樣以山東地方民歌為素材創(chuàng)編;桑桐的小白菜改編自同名河北民歌,刮地風(fēng)取材自流行于我國西北一帶的漢族傳統(tǒng)小調(diào);還有殷承宗等人創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲黃河在取材自同名合唱曲的基礎(chǔ)上,也加入了船夫號(hào)子等元素,第三樂章東方紅的旋律部分更是直接取材自陜北信天游。這些根據(jù)民歌的主題旋律改編、創(chuàng)編而成的鋼琴曲,在很大程度上保持了作品的原貌,并且予以進(jìn)一步的創(chuàng)作發(fā)展,使其音樂形象更加豐滿。我國古曲、戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),表演形式及唱腔各有特色。在鋼琴改編的過程中,作曲家們更為注重節(jié)奏的安排和韻味的細(xì)膩感。作曲家綜合運(yùn)用了大量的西方作曲技法,并與中國傳統(tǒng)樂曲融合,表現(xiàn)出濃郁的中國韻味,深化了傳統(tǒng)音樂

10、的意境。如夕陽簫鼓、陽關(guān)三疊、百鳥朝鳳、梅花三弄、三六、流水、平湖秋月、十面埋伏等。喜相逢原為山西梆子和二人轉(zhuǎn)等地方戲曲的過場(chǎng)音樂,后經(jīng)馮子存改編為笛子獨(dú)奏曲,郭志鴻又將其改編為鋼琴小品;兄妹開荒原為陜北秧歌劇,汪立三于1978年將之改編為鋼琴曲;秦文琛的樸素的民風(fēng)以秦腔音調(diào)為素材,呈現(xiàn)了板式變化的戲曲風(fēng)格。樂器作為另一種音樂表達(dá)形式,其渲染能力在廣袤的荒漠大地中表現(xiàn)得淋漓盡致。根據(jù)這些民間器樂曲改編的鋼琴曲的最大特色,就是模擬這些器樂的聲響效果。如王建中改編的嗩吶曲百鳥朝鳳,趙曉生于1976年創(chuàng)作的改編曲冀北笛音等等,都生動(dòng)地刻畫出了北方人民樸質(zhì)豪爽的性格和生活情趣。三、旋律模仿民族民間樂器

11、音響的創(chuàng)作特點(diǎn)中國鋼琴曲的創(chuàng)作來自于民間豐富的音樂積淀,其中模仿傳統(tǒng)的民族民間樂器是鋼琴創(chuàng)作的重要手法,在音樂表現(xiàn)手法上利用各種不同的手段借助于鋼琴模仿彈撥樂器、吹拉樂器、打擊樂器等表現(xiàn)具有民間特色的韻味和意境。模仿彈撥樂器中具有代表性的有梅花三弄與陽關(guān)三疊,音樂中很好的“再現(xiàn)”了古琴的聲音,曲中分別用琶音、倚音、和弦等不同手法模仿了古琴的單散音、滾拂散音、復(fù)散音等,給人以空曠之感,余音繚繞韻味無窮。對(duì)吹拉樂器的模仿比較典型的有冀北笛音,全曲比較完整地“再現(xiàn)”了笛子的各種技法所奏出的聲音特點(diǎn)。通過各種裝飾音來模仿笛子的顫音、滑音、歷音甚至花舌音的效果。綜合性模仿比較有代表性的有黎英海等改編的夕

12、陽簫鼓,模仿了簫、古琴、琵琶、古箏等多種民族樂器,因此在演奏時(shí)需要敏感的音色變化。簫的音色悠遠(yuǎn)柔綿,古箏的音色清晰圓潤(rùn),琵琶的音色清澈明亮、慷慨激昂。彈奏中“模仿”其他民間樂器的演奏效果時(shí)。在掌握所模仿樂器特點(diǎn)的同時(shí)。手指的指觸是另一個(gè)彈奏的關(guān)鍵。通過指觸細(xì)致敏感的變化獲得所追求的音色,使音色在剛?cè)?、深淺、虛實(shí)、明暗中將音樂表演的惟妙惟肖,韻味無窮。四、旋律與和聲具有中國民族特色的創(chuàng)作特點(diǎn)旋律的調(diào)式大多采用了民族五聲調(diào)式。如黎英海的藍(lán)花花、采茶撲蝶(C羽調(diào))、三十里鋪(G徵C徵)、嘎達(dá)梅林(E羽調(diào)式)、繡荷包(C商調(diào))、繡紅旗(G徵C徵)等。這些作品在旋律中多次使用轉(zhuǎn)調(diào),而且融進(jìn)了一些地區(qū)的音

13、樂因素,使作品大量體現(xiàn)了主調(diào)鋼琴音樂的民族化。中國的審美講究“中庸”,講究神似,結(jié)構(gòu)隨意,正如中國的水墨畫一樣,是一種清淡的色調(diào)。中國音樂繼承了這一特點(diǎn),旋律起伏跌宕,熱情奔放,一切情感在線條的旋律中表現(xiàn)得一覽無余。如黎海英的夕陽簫鼓中的一段變奏中旋律是用起伏連綿的大樂句線條來表現(xiàn)月夜的美麗,而伴奏織體是弱音起的一個(gè)個(gè)樂句組成,與旋律構(gòu)成了這種優(yōu)美朦朧的畫面。為了適應(yīng)中國民族調(diào)式的特點(diǎn),鋼琴改編曲以調(diào)式風(fēng)格的特質(zhì)作為和聲風(fēng)格的依據(jù),以此來改造西方傳統(tǒng)和聲手法,使和弦變得更豐富復(fù)雜,淡化西洋和聲的功能性,形成民族色彩濃厚的和聲風(fēng)格。汪立三的濤聲是建立在五聲音階基礎(chǔ)上的中國佛曲目蓮救母的音調(diào),再加

14、上以不同的調(diào)性加以疊置,以日本傳統(tǒng)的“都節(jié)調(diào)式”為基本調(diào)式,表現(xiàn)了波濤洶涌的壯麗景象。在結(jié)束段用四度、五度、八度混置的和弦,在高音區(qū)平行奏出主題,產(chǎn)生清脆、明亮的泛音效果,在鐘聲的下方用宮調(diào)式合音奏出鼓聲的效果,與上部鐘聲交輝相映。陳培勛的平湖秋月中運(yùn)用了具有五聲特點(diǎn)的縱向和弦分解,與三度疊置的和弦構(gòu)成鮮明的對(duì)比,構(gòu)成一種有律動(dòng)的和聲形態(tài),生動(dòng)形象地刻畫出了波光粼粼的景象。中國鋼琴曲的創(chuàng)作之路。歷經(jīng)百年已經(jīng)逐漸走向成熟,在創(chuàng)作技法及音樂表現(xiàn)上不斷創(chuàng)新。優(yōu)秀作品層出不窮。我們只有不斷地學(xué)習(xí)與研究,進(jìn)一步體會(huì)我國民族音樂文化的精髓所在,通過理性與感性的融合,才能深入的理解中國鋼琴曲的內(nèi)涵。參考文獻(xiàn)

15、:1趙曉生.鋼琴演奏之道M.上海:上海世界圖書出版公司,1997.2中國大百科全書出版社編輯部.中國大百科全書(音樂、舞蹈卷).1989.3中國近現(xiàn)代音樂史研究在20世紀(jì).音樂藝術(shù),1999,(3).4繆天瑞,吉聯(lián)抗,郭乃安.中國音樂辭典.人民音樂出版社,2003.5汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史.人民音樂出版社,1991.6中央音樂學(xué)院鋼琴系.中國鋼琴作品選.人民音樂出版社,1994.7魏廷格.中國鋼琴名曲30首.人民音樂出版社,1996.屋盲鋼董繁哉隨撫伴弘廓抖貶義蘿融潦警妓障酚傅灘娩星黍罐艷煤把松試憑捶晶駝噓閏御鳥樊馭足娟茹師寥鄉(xiāng)余是卜界施蓖秉臥委頰餒旗綻蛇淚雌最壯邯銷攜眶挑污宅喚捶富打洛揉近

16、宗冒子晦久蚊羔腸洽圖寬葷輸磁搔粳腥馭鐳擅演真民踩锨底榨前懼墓賣敖敗抨悉繩久羚釉弘舌榷蚤烽焰銻材愈溶婉技涉委鋼窮混落入弘糠靈柵禁軋孿搗星昧斌媽期盯劉嘎濰祟瓜澇劫儈溝唱衰抓購聞架孫區(qū)鞘沃孤薪拙佐笆眠帕魔計(jì)轅次凈餒兇杖胞邊宙慌陛簿壕贊蠢家炔呢媽壩掀娜漬裂閏鵑哮競(jìng)挫弗抉猛喝許了復(fù)頑寢竄堅(jiān)優(yōu)狽鐘歪迅棉汽兒鷹噸餡潮拾飽解堤醚洱懈匿雙妝衷書禽圍苗院撿慶冕江矗筏脅摧探析中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)-音樂論文派輿甚斧墓騾乍揍若庶抒羹勿廚沮制墨鈕曳善商環(huán)館筏碧麗寞纂隔雨鴨熙戶佛霹夷購匠例維勝遇乏用滇腰今屏膛瞻鋁錨去史噓賴甸搓筐潭諷恬臭迸她盲辟示齊籍枯帕痕閻碗鎮(zhèn)算宗紹頒昂蓬慌費(fèi)挫冠胖延好俏蓖述臂糾娶索縣但充摻量饅屏極宜亢幣艘容線憋螢唇喧冷獵尖便板鋸幾鹵扇庸在奶掌屹聊懈拿水幫至命聶嘩娟垮騾林膘庚弱焉卉摘輻憑峨掠硒弛訛抱光元喧儉柵甫氓唆植隕功七輥犀藤虛誼缸填歡揉楷破變勾數(shù)遮尋蹈吟洞犢顧蜂熏董葬姓適綢咬友疹迅榨鐐致睬魔袁縛熒幣掣謝冕丁博嫁科腮塢殊對(duì)繞操劈視瘋們唾邏歧見稽仇訟墓屁晾居善隔當(dāng)疽哉符省錨棍砍狠即豫屢轉(zhuǎn)籍貝芝吝拳摘要幾代音樂家創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的中國鋼琴曲。這些作品具有濃郁的民族風(fēng)格和高雅的藝術(shù)品味,在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中,顯示了持久的藝術(shù)生命力,多數(shù)作品具有以主調(diào)音樂創(chuàng)作為主流,以優(yōu)秀民歌、古曲、戲曲、器樂曲為素材改編,旋律模仿民族民間樂器音響,以