荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)

1、風(fēng)格派與風(fēng)格 風(fēng)格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對(duì)于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響.風(fēng)格派從一開(kāi)始就追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”。它反對(duì)個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類(lèi)共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。風(fēng)格派形成的背景1、境內(nèi)沒(méi)有出現(xiàn)像英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)等工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中機(jī)械化生產(chǎn)與設(shè)計(jì)藝術(shù)之間存在的激烈矛盾。2、戰(zhàn)爭(zhēng)期間，荷蘭作為中立國(guó)一方面逃脫了戰(zhàn)爭(zhēng)的蹂躪，另一方面，它成了各國(guó)藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師的庇護(hù)所。荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生的背景風(fēng)格派的特點(diǎn)荷蘭風(fēng)格派的鮮明特征荷蘭風(fēng)格派代表人物及作品對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的

2、影響風(fēng)格派的特點(diǎn) 風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是說(shuō)藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則和諧。這種對(duì)于和諧的追求是風(fēng)格派恒定的目標(biāo)。荷蘭風(fēng)格派的四點(diǎn)特征：1、剝除傳統(tǒng)設(shè)計(jì)因素，變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)單體。2、將幾何單體組合成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，而各單體之間仍具有相對(duì)獨(dú)立性和可視性。 3、對(duì)非對(duì)稱(chēng)性的研究與運(yùn)用。4、反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。風(fēng)格派代表人物杜斯伯格 Theo Van Doesburg蒙德里安 Piet Mondrian萊克 Bart Van Der Leck里特韋爾 Gerrit Rietveld杜斯伯格杜斯伯格

3、設(shè)計(jì)主張:藝術(shù)要“抽象的簡(jiǎn)化”，以數(shù)學(xué)式結(jié)構(gòu)反對(duì)印象主義和所有“巴洛克”藝術(shù)形式.設(shè)計(jì)元素：直線(xiàn)、矩形、方塊（斜線(xiàn)構(gòu)圖原理）.對(duì)元素的運(yùn)用是杜斯伯格作品的典型特征。杜斯伯格 玩牌者1917年，1165x106厘米，荷蘭海牙市立博物館藏。杜斯伯格 左：1912年為風(fēng)格設(shè)計(jì)的廣告頁(yè) 右：1912年設(shè)計(jì)的風(fēng)格雜志中刊載的達(dá)達(dá)詩(shī)歌一頁(yè)杜斯伯格 左：構(gòu)圖，羊皮紙，水彩，30.8cm7.1cm，1916年。 右：圖4：反構(gòu)圖五號(hào)，畫(huà)布，油彩，100cm100cm，1924年。杜斯伯格 構(gòu)圖，畫(huà)布油彩，56.9 cm101.3cm，1918年。杜斯伯格 杜斯伯格最后的理論貢獻(xiàn)，是對(duì)“具體主義”的闡述，他更有

4、意識(shí)地給藝術(shù)家?guī)?lái)了高度人工化和獨(dú)立的視覺(jué)體系的可能性，并徹底闡明了幾何運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生的背景。蒙德里安 設(shè)計(jì)主張：線(xiàn)條和色彩是繪畫(huà)的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡(jiǎn)單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫(huà)。 設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）蒙德里安 開(kāi)花的蘋(píng)果樹(shù)，蒙德里安作，1912年，布上油畫(huà)，78x106厘米，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。蒙德里安 海堤與海構(gòu)成十號(hào)，1915年，布上油畫(huà)，荷蘭奧杜羅，庫(kù)拉穆勒美術(shù)館藏。蒙德里安 進(jìn)化，三聯(lián)畫(huà)，蒙德里安作，19091911年，布上油畫(huà)，178x85厘米，183x875厘米，178x85厘米，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。萊克 設(shè)計(jì)

5、作品：海報(bào)招貼、平涂形體繪畫(huà) 設(shè)計(jì)元素：幾何圖形、無(wú)襯線(xiàn)字體 代表作：輪船公司招貼、展覽海報(bào)萊克 萊克是荷蘭繪畫(huà)發(fā)展史上的重要人物。 他在風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)形成以前，不僅在繪畫(huà)方面表現(xiàn)出了天才般的天賦，而且還用簡(jiǎn)單的黑粗線(xiàn)組織空間，并用平涂形體的形象創(chuàng)作視覺(jué)傳達(dá)的設(shè)計(jì)。 風(fēng)格派形成以后，在他的一些招貼和廣告設(shè)計(jì)中，風(fēng)格派的構(gòu)圖和色彩運(yùn)用特色愈益明顯。萊克 他為巴塔維爾（Batavian）輪船公司設(shè)計(jì)的招貼平涂的形體，把空間分成塊的粗黑線(xiàn)和幾何形無(wú)襯線(xiàn)印刷字。萊克 1919年他設(shè)計(jì)的展覽海報(bào)，把視覺(jué)因素降低到了最低水平，畫(huà)面上只有一些包括長(zhǎng)方形、正方形、三角和不規(guī)則四邊形，理性化的程度達(dá)到了顛峰造極的地

6、步里特韋爾 設(shè)計(jì)作品：功能性的建筑和家具。 設(shè)計(jì)元素：簡(jiǎn)潔的基本形式、三原色 代表作：什羅特住宅 Schroeder House、紅藍(lán)椅里特韋爾 如果說(shuō)上述三位風(fēng)格派代表人物在設(shè)計(jì)方面的成就主要體現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)中的話(huà)，那么，里特韋爾在風(fēng)格派中則以設(shè)計(jì)家具、建筑等見(jiàn)長(zhǎng)。 他的作品幾乎就是風(fēng)格派原則的視覺(jué)陳述，他經(jīng)常運(yùn)用簡(jiǎn)潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑和家具。里特韋爾 它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個(gè)構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個(gè)片斷而已。 里特韋爾 1923年，他為什羅特設(shè)計(jì)的住宅，被公認(rèn)為是風(fēng)格派建筑的頂點(diǎn)和現(xiàn)代建筑的先期代表作之一。里特韋爾 對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響 風(fēng)格派從一開(kāi)始就追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”。它反對(duì)個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種