音樂在舞蹈創(chuàng)作中的作用

1、淺析音樂在舞蹈創(chuàng)作中的作用摘要：在舞蹈表演過程中，舞蹈和音樂相輔相成，二者缺一不可。音樂是舞蹈創(chuàng)作的靈魂，而舞蹈創(chuàng)作則反過來促進(jìn)了音樂意境的完美展現(xiàn)。在舞蹈藝術(shù)的舞臺表演過程中，舞蹈的完美呈現(xiàn)離不開音樂在其中所起到的重要作用，任何一段舞蹈表演都必然要基于音樂的基礎(chǔ)之上進(jìn)行舞蹈動作和舞蹈內(nèi)容的創(chuàng)作。因此，對于舞蹈創(chuàng)作而言，音樂在舞蹈創(chuàng)作過程中有著不可小覷的重要作用，舞蹈創(chuàng)作不能離開音樂而單獨(dú)存在。關(guān)鍵詞：音樂，舞蹈創(chuàng)作，舞臺藝術(shù)，作用一、前言根據(jù)百度百科中對音樂的解釋，“物體規(guī)則震動發(fā)出的聲音稱為樂音，用有組織的樂音來表達(dá)人們思想情感、反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)就是音樂?！卑凑諏σ魳匪囆g(shù)的理解，對音

2、樂藝術(shù)的表現(xiàn)來說，音樂最基本的要素便是節(jié)奏和旋律。1因此這也使得音樂要想更好的表現(xiàn)出自身的獨(dú)特藝術(shù)效果，就需要通過借助其他的形式來進(jìn)行綜合呈現(xiàn)。關(guān)于舞蹈的研究，在有關(guān)的學(xué)術(shù)著作中對舞蹈藝術(shù)的存在界定為是依附于音樂而生。事實(shí)上在舞蹈和音樂的發(fā)展進(jìn)程中，舞蹈和音樂作為相輔相成的兩個組成部分，二者關(guān)系密切。學(xué)說中提出，在當(dāng)今時代舞蹈不是孤立存在的，舞蹈的存在必然依附于音樂而生。百度百科中對舞蹈是這樣進(jìn)行界定的，所謂舞蹈指的是“有音樂伴奏的、人們能以有節(jié)奏的動作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式?！睆囊魳泛臀璧傅陌l(fā)展來看，在漫長的發(fā)展進(jìn)程中舞蹈先于音樂而生。舞蹈的發(fā)展可以追溯到遠(yuǎn)古時期，在這個過程中由于人們之間

3、的交流沒有語言的存在，所以就需要通過一系列的肢體語言進(jìn)行思想傳遞，這也是舞蹈最初的藝術(shù)呈現(xiàn)形式。隨著社會的進(jìn)步和發(fā)展，隨著用于交流的語言的產(chǎn)生以及音樂藝術(shù)的發(fā)展，舞蹈開始作為一種表演形式成為供人們欣賞的表演形態(tài)。我國的舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生于音樂的發(fā)展基礎(chǔ)之上，是繼音樂藝術(shù)基礎(chǔ)而誕生的一種藝術(shù)形式。其和音樂一起，共同在為人們的思想情感表達(dá)、審美情趣的體現(xiàn)等方面起著積極推動作用。舞蹈和音樂藝術(shù)相輔相成，其在后期發(fā)展過程中為我國文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)更高發(fā)展提供有利促進(jìn)作用。隨著音樂和舞蹈的發(fā)展，其在后期的發(fā)展過程中不斷融合，二者間關(guān)系越來越密切。2在舞蹈創(chuàng)作過程中，舞蹈的表現(xiàn)從來都不會離開音樂而單獨(dú)存在。音樂作

4、為舞蹈創(chuàng)作的必然要素是舞蹈創(chuàng)作的前提，舞蹈也不可能脫離音樂而單獨(dú)存在。音樂作為舞蹈創(chuàng)作所不可或缺的因素，一直都活躍在舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作過程中。通過音樂的音節(jié)變化實(shí)現(xiàn)著對舞蹈表演創(chuàng)作的指引和推動作用。因此，音樂和舞蹈作為相輔相成的兩個組成部分，二者在舞蹈表演藝術(shù)的呈現(xiàn)過程中互相影響，互相促進(jìn)，共同推動著我國舞蹈創(chuàng)作藝術(shù)的不斷發(fā)展。二、音樂與舞蹈的關(guān)系在舞蹈和音樂的發(fā)展進(jìn)程中，舞蹈和音樂的發(fā)展是相輔相成的。雖然舞蹈和音樂在分類上分別隸屬于兩個完全不同的藝術(shù)形式，但二者在發(fā)展過程中互相促進(jìn)，缺一不可。舞蹈脫離了音樂的背景襯托舞蹈表演就成了孤立的存在，音樂脫離了舞蹈的烘托也無以更好表現(xiàn)自己的豐富情感。因此

5、在整個藝術(shù)的表現(xiàn)過程中，通過音樂的背景烘托使舞蹈演員能夠以更完美的肢體語言實(shí)現(xiàn)音樂的情感訴求。音樂對舞蹈表演的情緒表達(dá)、個性彰顯以及氣氛烘托等有著重要促進(jìn)意義。（一）舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)特征舞蹈藝術(shù)是一門以肢體語言來展現(xiàn)藝術(shù)美感的學(xué)科。其通過舞蹈演員在舞臺以肢體動作進(jìn)行藝術(shù)表演，通過不同肢體動作塑造出了各種不同的藝術(shù)形象和人物性格。研究舞蹈表演的特征表現(xiàn)要從舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)及舞蹈藝術(shù)表演形式入手進(jìn)行研究分析。1、形神兼?zhèn)涞膫魃裥蜗笏茉焐裥渭鎮(zhèn)涫俏璧杆囆g(shù)最基本的表現(xiàn)特征。舞蹈藝術(shù)的產(chǎn)生，在一定程度上就是為了更好的促使人們在舞蹈表演的過程中，通過不同的肢體動作，從而塑造出各種意象豐富、形態(tài)和神情均十分出彩

6、的舞臺人物形象。舞臺中的具體意象的營造需要通過演員的不同動作表情的綜合運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)。舞蹈演員而言在舞蹈表演過程中的每一個肢體動作、神態(tài)表情、力道柔弱以及對舞蹈動作韻律的把握等都是舞蹈表演過程中促進(jìn)舞蹈演員實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)涞闹匾亍?舞蹈演員要想通過自身對舞蹈藝術(shù)文化的繼承來實(shí)現(xiàn)良好的舞臺藝術(shù)表演，就必然要了解舞蹈藝術(shù)的根本。舞蹈演員要以神領(lǐng)形，以形促神，在形與神的有機(jī)統(tǒng)一中實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的升華。也就是說舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演過程中要實(shí)現(xiàn)形美和神韻美的有機(jī)統(tǒng)一。形神兼?zhèn)涫俏璧杆囆g(shù)的基本特征，對舞蹈表演而言具有十分重要的促進(jìn)意義。2、氣韻調(diào)控的情感表達(dá)在藝術(shù)論中，托爾斯泰對藝術(shù)活動闡述了自己的觀點(diǎn)。

7、這也為舞蹈表演的活動藝術(shù)表現(xiàn)提供了理論經(jīng)驗(yàn)。在舞蹈表演的過程中，人們要想賦予舞蹈以情感，必須通過呼吸的控制實(shí)現(xiàn)。在對呼吸韻律的控制過程中，以不同的動作韻律來體現(xiàn)不同的情感訴求。這也正如吳曉邦在新舞蹈藝術(shù)概論中提到的，“舞蹈的情感是通過動作來表示的，動作上有抑揚(yáng)頓挫、緩急輕重、剛?cè)岽旨?xì)。這些有意識的動作，需要呼吸在其中貫穿下去，才能使大家接受這種感情，同時又在氣的運(yùn)行中才能理會這種情感和想象”。4在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的表演之前需要先對整段舞蹈本身有了一個全面的理解，對舞蹈中所要傳達(dá)的情感訴求進(jìn)行細(xì)致分析，從而使得自身在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的表演過程中，能夠以內(nèi)心的理解來掌控氣韻規(guī)律，以收放自如的氣息控制實(shí)現(xiàn)舞

8、蹈表演的情感表現(xiàn)。對韻律的把控是中國舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)最為突出的特色，舞蹈演員每一個舞蹈動作的完成，都需要運(yùn)用到氣息調(diào)控。于舞蹈表演來說，舞蹈表演過程中運(yùn)用呼吸控制舞蹈表演的情感訴求是舞蹈表演的又一重要特征。就我國的舞蹈藝術(shù)來說，其之所以能夠在眾多的文化藝術(shù)形態(tài)中脫穎而出，這與我國舞蹈表演過程中所呈現(xiàn)出的舞蹈的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的不可分割的。在我國的舞蹈藝術(shù)表演中，演員通過多種方式的呈現(xiàn)，將我國舞蹈表演藝術(shù)的神韻淋漓盡致的表現(xiàn)出來。（二）音樂藝術(shù)的表現(xiàn)特征音樂藝術(shù)作為愉悅聽眾的藝術(shù)表現(xiàn)形式，最重要的特征是通過不同的樂符組合，演奏出美妙動聽的音樂。在舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)過程中，音樂可以通過對不同的樂符的綜合運(yùn)用，

9、為人們營造出不同的聽覺藝術(shù)感受，從而達(dá)到視覺和聽覺上的共同享受。所以在進(jìn)行音樂藝術(shù)的表現(xiàn)特征分析時，要基于對音樂藝術(shù)的概念分析和音樂的發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)等多方面因素進(jìn)行綜合評定后進(jìn)行探討。1、環(huán)境塑造特征不同的音樂對營造環(huán)境氛圍具有各自不同的意義，這也充分表明了音樂對環(huán)境的塑造表現(xiàn)。我們在生活中都有這樣的感受，就是喜歡在一些咖啡廳之類的地方聊天看書。這種地方所播放的音樂一般是一些旋律悠揚(yáng)的輕松音樂，因此這種輕松的音樂風(fēng)格對我們來說具有舒緩情緒、愉悅身心的作用。而在酒吧、舞池等地方播放的音樂往往是以一些重金屬死亡音樂為主，從而營造出一種激情澎湃的藝術(shù)氛圍。5所以，對于音樂的表現(xiàn)作用來說，不同風(fēng)格的音樂對環(huán)

10、境的塑造具有不同的環(huán)境實(shí)現(xiàn)作用。而輕音樂往往能夠帶給人們愉快的心情感受，從而為人們營造出一些輕松、閑適的休閑氛圍；重金屬音樂由于其在音樂旋律上的節(jié)奏表現(xiàn)更快，風(fēng)格也更勁爆所以則適合營造一些激情洋溢的環(huán)境氛圍，比如酒吧、娛樂場所等相對熱鬧的地區(qū)在進(jìn)行背景音樂的選擇過程中往往會青睞重金屬音樂。2、娛樂審美特征音樂在審美表現(xiàn)方面最大的優(yōu)勢在于可以通過樂音的積極影響作用引導(dǎo)人們的審美感受和審美體驗(yàn)的改變。人們在音樂傾聽的過程中，通過不同音樂風(fēng)格的展現(xiàn)，能夠使人們在傾聽時感受到音樂帶來的內(nèi)在精神狀態(tài)的享受和改變，從而享受音樂帶來的更為豐富的娛樂審美感受。所以這也是為什么在傾聽音樂的過程中常常會有這樣的感

11、受，一些動聽的音樂往往會讓我們的心情愉悅，從而產(chǎn)生積極的情緒狀態(tài)；當(dāng)聽到一些嘈雜的音樂時，我們內(nèi)心的不安定因素也會被激起，往往會在傾聽之后產(chǎn)生消極的情緒。動聽的音樂因?yàn)槟軌蚋玫膶ξ覀兊男睦碓斐煞e極的影響，所以在進(jìn)行音樂傾聽時我們的心境也會隨之實(shí)現(xiàn)美的感受。而在傾聽一些消極的音樂時，由于音樂中所夾帶的感受因而使我們在聽音樂的過程中更容易將音樂中的情緒與自己的情緒進(jìn)行疊加，從而加深不良情緒的影響作用。這就是音樂對不同情感的影響作用。一般來說聽眾對音樂的選擇過程中，往往喜歡對自身情感有積極引導(dǎo)意義的音樂，而這類音樂往往具有鮮明的娛樂審美的特征表現(xiàn)。3、情感表達(dá)特征情感表達(dá)是音樂藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在音

12、樂形態(tài)的形成過程中，情感訴求作為音樂藝術(shù)的重要呈現(xiàn)方式，在音樂創(chuàng)作的過程中貫穿始終。音樂的思想情感的體現(xiàn)在人在進(jìn)行傾聽音樂的過程中根據(jù)不同音樂的呈現(xiàn)風(fēng)格被動加入到音樂中的。而音樂在進(jìn)行思想的表達(dá)和情感的傾訴時，也往往與人們的現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合在一起，因此在這個過程中音樂的人物刻畫和思維體現(xiàn)在其創(chuàng)作者的思維狀態(tài)影響下，也會有一定的情感因素。而我國的一些民間音樂在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，也攜帶了大量的來自百姓中的思想感情，這就使得我國的民間音樂由于其所產(chǎn)生地域不同，從而使得音樂在進(jìn)行情感的表達(dá)中也會具有不同特點(diǎn)的原因所在。所以就音樂的表現(xiàn)特征來說，音樂的創(chuàng)作離不開情感因素的凝結(jié)，而音樂創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)也凝聚著創(chuàng)

13、作者濃厚的情感表達(dá)。（三）舞蹈與音樂在創(chuàng)作中相互作用關(guān)系通過對舞蹈藝術(shù)和音樂藝術(shù)特征的分析，我們可以總結(jié)出無論是舞蹈藝術(shù)還是音樂藝術(shù)，其都具有一定的社會現(xiàn)實(shí)意義和獨(dú)特的情感色彩。因此舞蹈和音樂所共同具有這些特點(diǎn)使二者能夠在舞臺表演的過程中互相作用。其中，音樂作為舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)的背景烘托，不同的音樂內(nèi)容對于不同的舞臺情節(jié)的展現(xiàn)具有重要的環(huán)境塑造作用。而對于舞蹈而言，通過音樂的氣氛烘托，舞蹈演員在進(jìn)行舞臺表演時通過舞蹈動作的呈現(xiàn)能夠更好的體現(xiàn)特定的環(huán)境背景下不同人物間心理活動以及思想意識等的變化。通過舞臺背景音樂以及舞蹈藝術(shù)的結(jié)合，二者在相互影響的過程中又互相促進(jìn)，通過二者間的相互作用，從而共同推動

14、著舞臺表演藝術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步。1、舞蹈與音樂的結(jié)構(gòu)關(guān)系 舞蹈與音樂的結(jié)構(gòu)間有著密切的關(guān)系。通過對不同的音樂和舞蹈作品的分析我們可以看出，無論是音樂還是舞蹈在進(jìn)行具體呈現(xiàn)過程中都會呈現(xiàn)出一段段的段落格式。在音樂的播放過程中每段音樂在內(nèi)容表達(dá)上不同，所以其章節(jié)的劃分是依據(jù)音樂內(nèi)容進(jìn)行的。而對舞蹈表演來說，舞蹈表演在進(jìn)行段落結(jié)構(gòu)的劃分過程中需要對通過對不同章節(jié)的音樂內(nèi)容體現(xiàn)進(jìn)行舞蹈結(jié)構(gòu)的劃分。所以按照音樂的章節(jié)特點(diǎn)，舞蹈在進(jìn)行結(jié)構(gòu)的設(shè)置上也往往是以開篇、發(fā)展、高潮和結(jié)局四大部分的結(jié)構(gòu)為主。在音樂的開篇中，舞蹈的表現(xiàn)往往也是舒緩的是漸進(jìn)的；隨著音樂情節(jié)的展開，舞蹈的表演也開始漸漸進(jìn)入到主題，并逐步以

15、舞蹈內(nèi)容的豐富和演員神態(tài)的變化寓意著舞蹈表演開始進(jìn)入到高潮表演；隨著音樂的旋律變化，舞蹈表演的內(nèi)容和呈現(xiàn)的方式也在隨之改變，但音樂的旋律感漸漸減弱，由高潮進(jìn)入到尾聲階段，舞蹈的內(nèi)容呈現(xiàn)也漸漸以舒緩的動作表達(dá)為主。因此在舞蹈內(nèi)容的創(chuàng)作上，其每一章節(jié)的內(nèi)容設(shè)置往往都是嚴(yán)格依據(jù)音樂的不同章節(jié)的內(nèi)容呈現(xiàn)來進(jìn)行細(xì)分。音樂作為舞蹈創(chuàng)作的依據(jù)，不同的音樂在段落劃分方面的不同決定了舞蹈表演的段落模式也自然要依據(jù)音樂段落的調(diào)整而進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作變化。例如，在天鵝之死中，舞者在對音樂內(nèi)涵的深刻領(lǐng)會的基礎(chǔ)上，通過長時間的用心訓(xùn)練，實(shí)現(xiàn)音樂與舞蹈的完美融合，使天鵝之死的一系列特征動作在憂傷的大提琴曲“天鵝”映襯下更顯傷

16、情。2、舞蹈表演與音樂在布局上的關(guān)系體現(xiàn) 舞蹈的表演與音樂的布局方面，舞蹈的布局也與音樂布局密切相關(guān)。音樂布局決定著舞蹈內(nèi)容設(shè)置和情感表達(dá)的模式。如果音樂以十分復(fù)雜的布局形式呈現(xiàn)，那么在舞蹈創(chuàng)作的過程中也必然要以同樣復(fù)雜的布局進(jìn)行表演。朱紅在音樂與舞蹈的關(guān)系再思考中對這一關(guān)系解釋稱，“越是復(fù)雜的音樂布局模式，其在舞蹈表演的過程中所應(yīng)該呈現(xiàn)的舞蹈情感表達(dá)也就越豐富。”6因此，音樂的布局對舞蹈表演創(chuàng)作來說具有直接的影響作用?？傊?，音樂和舞蹈的關(guān)系密不可分。音樂是舞蹈表演的根本，舞蹈表演又更好的表現(xiàn)了音樂呈現(xiàn)的內(nèi)容。舞蹈藝術(shù)的進(jìn)步和音樂的發(fā)展相輔相成，不可或缺。二者雖然分屬于兩個不同的類別，但二者在

17、舞臺藝術(shù)表演過程中的最終目的都是為了更好的實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。在舞臺藝術(shù)的表演過程中，音樂是整個舞蹈表演的綜合背景和氛圍的營造者，而舞蹈則是以最直接形式展現(xiàn)在觀眾面前的具象。舞蹈對音樂的情感表達(dá)中呈現(xiàn)出舞蹈對音樂的依賴，音樂又在對舞蹈情感的引導(dǎo)中起重要推動作用。羅霽月在從世界多元文化音樂的角度看音樂和舞蹈的關(guān)系中對舞蹈和音樂的關(guān)系作出了這樣的界定，“舞蹈以肢體語言為介質(zhì)，在領(lǐng)悟音樂的基礎(chǔ)上，以肢體的表現(xiàn)力來詮釋音樂的內(nèi)涵，音樂傳遞的內(nèi)容輔助以舞蹈才能夠更加生動的再現(xiàn)旋律帶給我們的真實(shí)感?！?三、音樂在舞蹈創(chuàng)作中的作用 在舞蹈創(chuàng)作過程中，音樂作為舞蹈創(chuàng)作的依據(jù)不僅在舞蹈內(nèi)容和舞蹈形式的呈現(xiàn)方面具

18、有指導(dǎo)作用，同時音樂對于舞蹈創(chuàng)作時的藝術(shù)形象塑造，作品整體的環(huán)境氛圍的烘托，劇情的發(fā)展和高潮情節(jié)的渲染等方面都具有積極的引導(dǎo)作用。（一）音樂能夠更好的塑造舞蹈表演中的藝術(shù)形象音樂作為舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的根本，舞蹈表演者對舞蹈背景音樂的理解程度決定著其自身對所有表現(xiàn)的藝術(shù)形象的理解程度。舞蹈表演藝術(shù)者對音樂內(nèi)容的把握是自身在舞蹈表演過程中成功塑造自身所要扮演形象的前提。因此，如果舞蹈演員能對音樂的內(nèi)容及音樂的旋律和情感訴求等方面進(jìn)行全面而深入的研究，也必然能夠使其在舞蹈表演的過程中衍生出更多的情感體會，從而使自己在進(jìn)行舞蹈表演過程中，以更為豐富的舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)將自身的肢體語言的表達(dá)和內(nèi)心的情感體驗(yàn)融為一

19、體，將自己完全融入到舞蹈表演中去，以自身對舞蹈藝術(shù)形象的更多認(rèn)識和感受塑造成功的舞蹈藝術(shù)形象。在舞蹈表演過程中，對于不同的人物形象或者藝術(shù)形象的塑造時通過音樂的變化風(fēng)格可以實(shí)現(xiàn)對舞蹈作品中具有不同性格特色和行事風(fēng)格的人物形象進(jìn)行完美的塑造。比如對于在舞蹈表演中，對偷偷摸摸的偽君子的人物形象塑造時，就可以通過音樂旋律的微妙變化，將舞臺人物內(nèi)心的猶猶豫豫、躡手躡腳偷窺的個性特點(diǎn)進(jìn)行恰到好處的表現(xiàn)和渲染。同時在舞蹈藝術(shù)表演過程中，通過舞蹈演員的舞蹈藝術(shù)的表達(dá)，也可以使舞蹈演員肢體動作的呈現(xiàn)與人物表情、背景音樂融合起來，從而塑造出成功的舞臺藝術(shù)形象。（二）音樂烘托渲染作品氣氛音樂作為舞臺表演藝術(shù)不可或

20、缺的重要組成部分，對舞臺表演藝術(shù)過程中的環(huán)境渲染和氣氛塑造具有重要作用。朱紅在音樂與舞蹈的關(guān)系再思考中指出，不同的舞臺風(fēng)格的劇作舞蹈創(chuàng)作，對音樂的選擇也有所不同在。比如在一場以情感表達(dá)為主題的舞蹈表演中，在進(jìn)行舞臺音樂的選擇時就往往選擇一些輕音樂來進(jìn)行舞臺氣氛渲染。而如果是在一些以軍事歷史題材為主要內(nèi)容的舞蹈表演中，對舞臺音樂的選擇則往往更加強(qiáng)調(diào)選擇一些更加具有力量感和爆發(fā)力的音樂作為舞蹈背景，從而更好的起到對戰(zhàn)爭氛圍的營造作用。不同的音樂風(fēng)格對舞蹈演出的環(huán)境和背景塑造方面有不同影響。因此為了更好實(shí)現(xiàn)音樂對舞蹈作品藝術(shù)背景的渲染，我們應(yīng)該根據(jù)不同的舞臺藝術(shù)內(nèi)容，通過選擇不同類型、不同風(fēng)格的音樂

21、作品來進(jìn)行舞蹈作品氛圍的渲染和塑造。通過音樂對舞蹈作品表演過程中的氣氛營造和烘托作用，從而使觀眾在觀看舞蹈作品的同時也能享受盛大的音樂盛宴。（三）音樂推動作品劇情發(fā)展在一些作品的舞蹈表演中，音樂除了對舞蹈表演的環(huán)境背景能夠進(jìn)行有效的塑造之外，對作品的劇情發(fā)展也具有良好推動。舞蹈的內(nèi)容創(chuàng)作往往與音樂情節(jié)設(shè)置密切相關(guān)。這是因?yàn)樵诓煌魳非楣?jié)的引導(dǎo)下，在舞蹈表演過程中對不同章節(jié)舞蹈表演的內(nèi)容及呈現(xiàn)的情感重點(diǎn)也有所不同。在舞臺舞蹈的表演過程中，隨著音樂情節(jié)的不斷展開，舞蹈也隨著音樂情節(jié)的推動而逐步實(shí)現(xiàn)著不斷的變化和發(fā)展。尤其是在對劇情創(chuàng)作方面，在舞蹈表演過程中，有時候可以通過連續(xù)的重音來實(shí)現(xiàn)舞蹈表演中

22、的對時間的推進(jìn)。這種方法的使用可以縮短舞蹈表演過程中的時間間隔，從而實(shí)現(xiàn)演員在舞蹈表演中通過短暫的調(diào)整瞬間就可以將故事的情節(jié)拉伸至另一時間點(diǎn)。音樂對舞蹈劇情的推動作用，是舞臺藝術(shù)表演賦予音樂的獨(dú)特優(yōu)勢。通過音樂對劇情的推動作用能夠使舞蹈演員減輕在舞蹈表演過程中的壓力。同時，孫博在試論舞蹈作品中舞蹈本體與音樂的關(guān)系中對音樂推動舞蹈發(fā)展的意義提出了這樣的觀點(diǎn)，孫博認(rèn)為音樂能夠使舞蹈劇情直接跳脫繁瑣的背景交代，直接進(jìn)入到舞蹈表演的重點(diǎn)章節(jié)。這就使舞蹈在表演中能夠以最直白的方式實(shí)現(xiàn)對舞臺藝術(shù)的更好呈現(xiàn)，以跳躍式的發(fā)展進(jìn)程節(jié)省舞蹈表演的時間和空間。8總之，通過本章的探討本文認(rèn)為：舞蹈與音樂共生存。（四）

23、音樂營造作品高潮突出主題 對于舞蹈表演來說，在劇情高潮階段的氛圍營造是舞蹈作品表演的關(guān)鍵所在。僅僅通過舞蹈演員的動作表情來進(jìn)行作品高潮的表現(xiàn)顯然力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，音樂作為做有效的輔助手段，對于舞蹈作品高潮的營造以及主題的突出具有十分得力的呈現(xiàn)效果。一般來說，在劇情的關(guān)鍵階段，通過樂音強(qiáng)度的增加，不僅可以營造出緊張的氣氛，同時也能夠調(diào)動起演員的積極性，從而在舞蹈作品的高潮氛圍的營造和主題的突出方面，以更加豐富的手段和模式進(jìn)行展現(xiàn)，通過音樂的強(qiáng)化和舞蹈演員肢體動作的共同呈現(xiàn)，將舞蹈作品劇情的發(fā)展推入高潮，從而更有效的讓觀眾在觀看舞蹈表演的過程中感受到舞蹈作品的深蘊(yùn)。四、音樂在舞蹈創(chuàng)作過程中的處理

24、技巧在前面的論述中，本文對音樂與舞蹈表演的關(guān)系和作用進(jìn)行了論述。事實(shí)上音樂和舞蹈在發(fā)展過程中作為相輔相成的兩個組成部分，通過音樂在舞蹈創(chuàng)作中的處理技巧可以更好的實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的表演，從而使二者在舞蹈表演的過程中實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。引用孫博在試論舞蹈作品中舞蹈本體與音樂的關(guān)系中提到的觀點(diǎn)，“技巧”在舞蹈中的運(yùn)用是非常重要的一個環(huán)節(jié)。雖然舞臺上的表演只有短暫的幾分鐘時間，但如果能夠通過音樂的表現(xiàn)技巧的使用，可以使舞臺上幾分鐘的表演更加錦上添花，又充分的體現(xiàn)了專業(yè)舞蹈演員的高超技巧。8（一）演繹式與變化式處理技巧 處理舞蹈與音樂的關(guān)系過程中時，通過對音樂風(fēng)格的演繹式處理和變化式處理，能夠使舞蹈演員在沿承音樂藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，通過舞蹈語言的呈現(xiàn)方式對音樂內(nèi)容進(jìn)行全面的展示。這種處理技巧對于有效的遵循音樂作品本身的風(fēng)格和內(nèi)容意義來說，其基本是對音樂作品的重現(xiàn)。因此也是目前許多舞蹈作品創(chuàng)作中所常用的創(chuàng)作模式。（二）對抗式與無視式處理 對抗式的處理是說在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作過程中對音樂的內(nèi)容進(jìn)行對抗式的效果設(shè)置，音樂和舞蹈的呈現(xiàn)是完全相反的內(nèi)容。這種處理模式往往被運(yùn)用于一些特殊的 舞蹈藝術(shù)作品中。通過這種對抗式的呈現(xiàn)方法，從而營造出一種完全不同的舞蹈藝術(shù)氛圍。而無視式的處理則與對抗式處理有