音樂(lè)在舞蹈創(chuàng)作中的作用

1、淺析音樂(lè)在舞蹈創(chuàng)作中的作用摘要：在舞蹈表演過(guò)程中，舞蹈和音樂(lè)相輔相成，二者缺一不可。音樂(lè)是舞蹈創(chuàng)作的靈魂，而舞蹈創(chuàng)作則反過(guò)來(lái)促進(jìn)了音樂(lè)意境的完美展現(xiàn)。在舞蹈藝術(shù)的舞臺(tái)表演過(guò)程中，舞蹈的完美呈現(xiàn)離不開(kāi)音樂(lè)在其中所起到的重要作用，任何一段舞蹈表演都必然要基于音樂(lè)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行舞蹈動(dòng)作和舞蹈內(nèi)容的創(chuàng)作。因此，對(duì)于舞蹈創(chuàng)作而言，音樂(lè)在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中有著不可小覷的重要作用，舞蹈創(chuàng)作不能離開(kāi)音樂(lè)而單獨(dú)存在。關(guān)鍵詞：音樂(lè)，舞蹈創(chuàng)作，舞臺(tái)藝術(shù)，作用一、前言根據(jù)百度百科中對(duì)音樂(lè)的解釋，“物體規(guī)則震動(dòng)發(fā)出的聲音稱為樂(lè)音，用有組織的樂(lè)音來(lái)表達(dá)人們思想情感、反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)就是音樂(lè)。”按照對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的理解，對(duì)音

2、樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，音樂(lè)最基本的要素便是節(jié)奏和旋律。1因此這也使得音樂(lè)要想更好的表現(xiàn)出自身的獨(dú)特藝術(shù)效果，就需要通過(guò)借助其他的形式來(lái)進(jìn)行綜合呈現(xiàn)。關(guān)于舞蹈的研究，在有關(guān)的學(xué)術(shù)著作中對(duì)舞蹈藝術(shù)的存在界定為是依附于音樂(lè)而生。事實(shí)上在舞蹈和音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程中，舞蹈和音樂(lè)作為相輔相成的兩個(gè)組成部分，二者關(guān)系密切。學(xué)說(shuō)中提出，在當(dāng)今時(shí)代舞蹈不是孤立存在的，舞蹈的存在必然依附于音樂(lè)而生。百度百科中對(duì)舞蹈是這樣進(jìn)行界定的，所謂舞蹈指的是“有音樂(lè)伴奏的、人們能以有節(jié)奏的動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式?！睆囊魳?lè)和舞蹈的發(fā)展來(lái)看，在漫長(zhǎng)的發(fā)展進(jìn)程中舞蹈先于音樂(lè)而生。舞蹈的發(fā)展可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期，在這個(gè)過(guò)程中由于人們之間

3、的交流沒(méi)有語(yǔ)言的存在，所以就需要通過(guò)一系列的肢體語(yǔ)言進(jìn)行思想傳遞，這也是舞蹈最初的藝術(shù)呈現(xiàn)形式。隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，隨著用于交流的語(yǔ)言的產(chǎn)生以及音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，舞蹈開(kāi)始作為一種表演形式成為供人們欣賞的表演形態(tài)。我國(guó)的舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生于音樂(lè)的發(fā)展基礎(chǔ)之上，是繼音樂(lè)藝術(shù)基礎(chǔ)而誕生的一種藝術(shù)形式。其和音樂(lè)一起，共同在為人們的思想情感表達(dá)、審美情趣的體現(xiàn)等方面起著積極推動(dòng)作用。舞蹈和音樂(lè)藝術(shù)相輔相成，其在后期發(fā)展過(guò)程中為我國(guó)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)更高發(fā)展提供有利促進(jìn)作用。隨著音樂(lè)和舞蹈的發(fā)展，其在后期的發(fā)展過(guò)程中不斷融合，二者間關(guān)系越來(lái)越密切。2在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈的表現(xiàn)從來(lái)都不會(huì)離開(kāi)音樂(lè)而單獨(dú)存在。音樂(lè)作

4、為舞蹈創(chuàng)作的必然要素是舞蹈創(chuàng)作的前提，舞蹈也不可能脫離音樂(lè)而單獨(dú)存在。音樂(lè)作為舞蹈創(chuàng)作所不可或缺的因素，一直都活躍在舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中。通過(guò)音樂(lè)的音節(jié)變化實(shí)現(xiàn)著對(duì)舞蹈表演創(chuàng)作的指引和推動(dòng)作用。因此，音樂(lè)和舞蹈作為相輔相成的兩個(gè)組成部分，二者在舞蹈表演藝術(shù)的呈現(xiàn)過(guò)程中互相影響，互相促進(jìn)，共同推動(dòng)著我國(guó)舞蹈創(chuàng)作藝術(shù)的不斷發(fā)展。二、音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系在舞蹈和音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程中，舞蹈和音樂(lè)的發(fā)展是相輔相成的。雖然舞蹈和音樂(lè)在分類上分別隸屬于兩個(gè)完全不同的藝術(shù)形式，但二者在發(fā)展過(guò)程中互相促進(jìn)，缺一不可。舞蹈脫離了音樂(lè)的背景襯托舞蹈表演就成了孤立的存在，音樂(lè)脫離了舞蹈的烘托也無(wú)以更好表現(xiàn)自己的豐富情感。因此

5、在整個(gè)藝術(shù)的表現(xiàn)過(guò)程中，通過(guò)音樂(lè)的背景烘托使舞蹈演員能夠以更完美的肢體語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的情感訴求。音樂(lè)對(duì)舞蹈表演的情緒表達(dá)、個(gè)性彰顯以及氣氛烘托等有著重要促進(jìn)意義。（一）舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)特征舞蹈藝術(shù)是一門以肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)美感的學(xué)科。其通過(guò)舞蹈演員在舞臺(tái)以肢體動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)表演，通過(guò)不同肢體動(dòng)作塑造出了各種不同的藝術(shù)形象和人物性格。研究舞蹈表演的特征表現(xiàn)要從舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)及舞蹈藝術(shù)表演形式入手進(jìn)行研究分析。1、形神兼?zhèn)涞膫魃裥蜗笏茉焐裥渭鎮(zhèn)涫俏璧杆囆g(shù)最基本的表現(xiàn)特征。舞蹈藝術(shù)的產(chǎn)生，在一定程度上就是為了更好的促使人們?cè)谖璧副硌莸倪^(guò)程中，通過(guò)不同的肢體動(dòng)作，從而塑造出各種意象豐富、形態(tài)和神情均十分出彩

6、的舞臺(tái)人物形象。舞臺(tái)中的具體意象的營(yíng)造需要通過(guò)演員的不同動(dòng)作表情的綜合運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)。舞蹈演員而言在舞蹈表演過(guò)程中的每一個(gè)肢體動(dòng)作、神態(tài)表情、力道柔弱以及對(duì)舞蹈動(dòng)作韻律的把握等都是舞蹈表演過(guò)程中促進(jìn)舞蹈演員實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)涞闹匾亍?舞蹈演員要想通過(guò)自身對(duì)舞蹈藝術(shù)文化的繼承來(lái)實(shí)現(xiàn)良好的舞臺(tái)藝術(shù)表演，就必然要了解舞蹈藝術(shù)的根本。舞蹈演員要以神領(lǐng)形，以形促神，在形與神的有機(jī)統(tǒng)一中實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的升華。也就是說(shuō)舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中要實(shí)現(xiàn)形美和神韻美的有機(jī)統(tǒng)一。形神兼?zhèn)涫俏璧杆囆g(shù)的基本特征，對(duì)舞蹈表演而言具有十分重要的促進(jìn)意義。2、氣韻調(diào)控的情感表達(dá)在藝術(shù)論中，托爾斯泰對(duì)藝術(shù)活動(dòng)闡述了自己的觀點(diǎn)。

7、這也為舞蹈表演的活動(dòng)藝術(shù)表現(xiàn)提供了理論經(jīng)驗(yàn)。在舞蹈表演的過(guò)程中，人們要想賦予舞蹈以情感，必須通過(guò)呼吸的控制實(shí)現(xiàn)。在對(duì)呼吸韻律的控制過(guò)程中，以不同的動(dòng)作韻律來(lái)體現(xiàn)不同的情感訴求。這也正如吳曉邦在新舞蹈藝術(shù)概論中提到的，“舞蹈的情感是通過(guò)動(dòng)作來(lái)表示的，動(dòng)作上有抑揚(yáng)頓挫、緩急輕重、剛?cè)岽旨?xì)。這些有意識(shí)的動(dòng)作，需要呼吸在其中貫穿下去，才能使大家接受這種感情，同時(shí)又在氣的運(yùn)行中才能理會(huì)這種情感和想象”。4在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的表演之前需要先對(duì)整段舞蹈本身有了一個(gè)全面的理解，對(duì)舞蹈中所要傳達(dá)的情感訴求進(jìn)行細(xì)致分析，從而使得自身在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的表演過(guò)程中，能夠以內(nèi)心的理解來(lái)掌控氣韻規(guī)律，以收放自如的氣息控制實(shí)現(xiàn)舞

8、蹈表演的情感表現(xiàn)。對(duì)韻律的把控是中國(guó)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)最為突出的特色，舞蹈演員每一個(gè)舞蹈動(dòng)作的完成，都需要運(yùn)用到氣息調(diào)控。于舞蹈表演來(lái)說(shuō)，舞蹈表演過(guò)程中運(yùn)用呼吸控制舞蹈表演的情感訴求是舞蹈表演的又一重要特征。就我國(guó)的舞蹈藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其之所以能夠在眾多的文化藝術(shù)形態(tài)中脫穎而出，這與我國(guó)舞蹈表演過(guò)程中所呈現(xiàn)出的舞蹈的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的不可分割的。在我國(guó)的舞蹈藝術(shù)表演中，演員通過(guò)多種方式的呈現(xiàn)，將我國(guó)舞蹈表演藝術(shù)的神韻淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。（二）音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)特征音樂(lè)藝術(shù)作為愉悅聽(tīng)眾的藝術(shù)表現(xiàn)形式，最重要的特征是通過(guò)不同的樂(lè)符組合，演奏出美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。在舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)過(guò)程中，音樂(lè)可以通過(guò)對(duì)不同的樂(lè)符的綜合運(yùn)用，

9、為人們營(yíng)造出不同的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)感受，從而達(dá)到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的共同享受。所以在進(jìn)行音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)特征分析時(shí)，要基于對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的概念分析和音樂(lè)的發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)等多方面因素進(jìn)行綜合評(píng)定后進(jìn)行探討。1、環(huán)境塑造特征不同的音樂(lè)對(duì)營(yíng)造環(huán)境氛圍具有各自不同的意義，這也充分表明了音樂(lè)對(duì)環(huán)境的塑造表現(xiàn)。我們?cè)谏钪卸加羞@樣的感受，就是喜歡在一些咖啡廳之類的地方聊天看書(shū)。這種地方所播放的音樂(lè)一般是一些旋律悠揚(yáng)的輕松音樂(lè)，因此這種輕松的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)我們來(lái)說(shuō)具有舒緩情緒、愉悅身心的作用。而在酒吧、舞池等地方播放的音樂(lè)往往是以一些重金屬死亡音樂(lè)為主，從而營(yíng)造出一種激情澎湃的藝術(shù)氛圍。5所以，對(duì)于音樂(lè)的表現(xiàn)作用來(lái)說(shuō)，不同風(fēng)格的音樂(lè)對(duì)環(huán)

10、境的塑造具有不同的環(huán)境實(shí)現(xiàn)作用。而輕音樂(lè)往往能夠帶給人們愉快的心情感受，從而為人們營(yíng)造出一些輕松、閑適的休閑氛圍；重金屬音樂(lè)由于其在音樂(lè)旋律上的節(jié)奏表現(xiàn)更快，風(fēng)格也更勁爆所以則適合營(yíng)造一些激情洋溢的環(huán)境氛圍，比如酒吧、娛樂(lè)場(chǎng)所等相對(duì)熱鬧的地區(qū)在進(jìn)行背景音樂(lè)的選擇過(guò)程中往往會(huì)青睞重金屬音樂(lè)。2、娛樂(lè)審美特征音樂(lè)在審美表現(xiàn)方面最大的優(yōu)勢(shì)在于可以通過(guò)樂(lè)音的積極影響作用引導(dǎo)人們的審美感受和審美體驗(yàn)的改變。人們?cè)谝魳?lè)傾聽(tīng)的過(guò)程中，通過(guò)不同音樂(lè)風(fēng)格的展現(xiàn)，能夠使人們?cè)趦A聽(tīng)時(shí)感受到音樂(lè)帶來(lái)的內(nèi)在精神狀態(tài)的享受和改變，從而享受音樂(lè)帶來(lái)的更為豐富的娛樂(lè)審美感受。所以這也是為什么在傾聽(tīng)音樂(lè)的過(guò)程中常常會(huì)有這樣的感

11、受，一些動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)往往會(huì)讓我們的心情愉悅，從而產(chǎn)生積極的情緒狀態(tài)；當(dāng)聽(tīng)到一些嘈雜的音樂(lè)時(shí)，我們內(nèi)心的不安定因素也會(huì)被激起，往往會(huì)在傾聽(tīng)之后產(chǎn)生消極的情緒。動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)因?yàn)槟軌蚋玫膶?duì)我們的心理造成積極的影響，所以在進(jìn)行音樂(lè)傾聽(tīng)時(shí)我們的心境也會(huì)隨之實(shí)現(xiàn)美的感受。而在傾聽(tīng)一些消極的音樂(lè)時(shí)，由于音樂(lè)中所夾帶的感受因而使我們?cè)诼?tīng)音樂(lè)的過(guò)程中更容易將音樂(lè)中的情緒與自己的情緒進(jìn)行疊加，從而加深不良情緒的影響作用。這就是音樂(lè)對(duì)不同情感的影響作用。一般來(lái)說(shuō)聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)的選擇過(guò)程中，往往喜歡對(duì)自身情感有積極引導(dǎo)意義的音樂(lè)，而這類音樂(lè)往往具有鮮明的娛樂(lè)審美的特征表現(xiàn)。3、情感表達(dá)特征情感表達(dá)是音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在音

12、樂(lè)形態(tài)的形成過(guò)程中，情感訴求作為音樂(lè)藝術(shù)的重要呈現(xiàn)方式，在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中貫穿始終。音樂(lè)的思想情感的體現(xiàn)在人在進(jìn)行傾聽(tīng)音樂(lè)的過(guò)程中根據(jù)不同音樂(lè)的呈現(xiàn)風(fēng)格被動(dòng)加入到音樂(lè)中的。而音樂(lè)在進(jìn)行思想的表達(dá)和情感的傾訴時(shí)，也往往與人們的現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合在一起，因此在這個(gè)過(guò)程中音樂(lè)的人物刻畫(huà)和思維體現(xiàn)在其創(chuàng)作者的思維狀態(tài)影響下，也會(huì)有一定的情感因素。而我國(guó)的一些民間音樂(lè)在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，也攜帶了大量的來(lái)自百姓中的思想感情，這就使得我國(guó)的民間音樂(lè)由于其所產(chǎn)生地域不同，從而使得音樂(lè)在進(jìn)行情感的表達(dá)中也會(huì)具有不同特點(diǎn)的原因所在。所以就音樂(lè)的表現(xiàn)特征來(lái)說(shuō)，音樂(lè)的創(chuàng)作離不開(kāi)情感因素的凝結(jié)，而音樂(lè)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)也凝聚著創(chuàng)

13、作者濃厚的情感表達(dá)。（三）舞蹈與音樂(lè)在創(chuàng)作中相互作用關(guān)系通過(guò)對(duì)舞蹈藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)特征的分析，我們可以總結(jié)出無(wú)論是舞蹈藝術(shù)還是音樂(lè)藝術(shù)，其都具有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和獨(dú)特的情感色彩。因此舞蹈和音樂(lè)所共同具有這些特點(diǎn)使二者能夠在舞臺(tái)表演的過(guò)程中互相作用。其中，音樂(lè)作為舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)的背景烘托，不同的音樂(lè)內(nèi)容對(duì)于不同的舞臺(tái)情節(jié)的展現(xiàn)具有重要的環(huán)境塑造作用。而對(duì)于舞蹈而言，通過(guò)音樂(lè)的氣氛烘托，舞蹈演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)通過(guò)舞蹈動(dòng)作的呈現(xiàn)能夠更好的體現(xiàn)特定的環(huán)境背景下不同人物間心理活動(dòng)以及思想意識(shí)等的變化。通過(guò)舞臺(tái)背景音樂(lè)以及舞蹈藝術(shù)的結(jié)合，二者在相互影響的過(guò)程中又互相促進(jìn)，通過(guò)二者間的相互作用，從而共同推動(dòng)

14、著舞臺(tái)表演藝術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步。1、舞蹈與音樂(lè)的結(jié)構(gòu)關(guān)系 舞蹈與音樂(lè)的結(jié)構(gòu)間有著密切的關(guān)系。通過(guò)對(duì)不同的音樂(lè)和舞蹈作品的分析我們可以看出，無(wú)論是音樂(lè)還是舞蹈在進(jìn)行具體呈現(xiàn)過(guò)程中都會(huì)呈現(xiàn)出一段段的段落格式。在音樂(lè)的播放過(guò)程中每段音樂(lè)在內(nèi)容表達(dá)上不同，所以其章節(jié)的劃分是依據(jù)音樂(lè)內(nèi)容進(jìn)行的。而對(duì)舞蹈表演來(lái)說(shuō)，舞蹈表演在進(jìn)行段落結(jié)構(gòu)的劃分過(guò)程中需要對(duì)通過(guò)對(duì)不同章節(jié)的音樂(lè)內(nèi)容體現(xiàn)進(jìn)行舞蹈結(jié)構(gòu)的劃分。所以按照音樂(lè)的章節(jié)特點(diǎn)，舞蹈在進(jìn)行結(jié)構(gòu)的設(shè)置上也往往是以開(kāi)篇、發(fā)展、高潮和結(jié)局四大部分的結(jié)構(gòu)為主。在音樂(lè)的開(kāi)篇中，舞蹈的表現(xiàn)往往也是舒緩的是漸進(jìn)的；隨著音樂(lè)情節(jié)的展開(kāi)，舞蹈的表演也開(kāi)始漸漸進(jìn)入到主題，并逐步以

15、舞蹈內(nèi)容的豐富和演員神態(tài)的變化寓意著舞蹈表演開(kāi)始進(jìn)入到高潮表演；隨著音樂(lè)的旋律變化，舞蹈表演的內(nèi)容和呈現(xiàn)的方式也在隨之改變，但音樂(lè)的旋律感漸漸減弱，由高潮進(jìn)入到尾聲階段，舞蹈的內(nèi)容呈現(xiàn)也漸漸以舒緩的動(dòng)作表達(dá)為主。因此在舞蹈內(nèi)容的創(chuàng)作上，其每一章節(jié)的內(nèi)容設(shè)置往往都是嚴(yán)格依據(jù)音樂(lè)的不同章節(jié)的內(nèi)容呈現(xiàn)來(lái)進(jìn)行細(xì)分。音樂(lè)作為舞蹈創(chuàng)作的依據(jù)，不同的音樂(lè)在段落劃分方面的不同決定了舞蹈表演的段落模式也自然要依據(jù)音樂(lè)段落的調(diào)整而進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作變化。例如，在天鵝之死中，舞者在對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的深刻領(lǐng)會(huì)的基礎(chǔ)上，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的用心訓(xùn)練，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與舞蹈的完美融合，使天鵝之死的一系列特征動(dòng)作在憂傷的大提琴曲“天鵝”映襯下更顯傷

16、情。2、舞蹈表演與音樂(lè)在布局上的關(guān)系體現(xiàn) 舞蹈的表演與音樂(lè)的布局方面，舞蹈的布局也與音樂(lè)布局密切相關(guān)。音樂(lè)布局決定著舞蹈內(nèi)容設(shè)置和情感表達(dá)的模式。如果音樂(lè)以十分復(fù)雜的布局形式呈現(xiàn)，那么在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中也必然要以同樣復(fù)雜的布局進(jìn)行表演。朱紅在音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系再思考中對(duì)這一關(guān)系解釋稱，“越是復(fù)雜的音樂(lè)布局模式，其在舞蹈表演的過(guò)程中所應(yīng)該呈現(xiàn)的舞蹈情感表達(dá)也就越豐富?！?因此，音樂(lè)的布局對(duì)舞蹈表演創(chuàng)作來(lái)說(shuō)具有直接的影響作用?？傊?，音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系密不可分。音樂(lè)是舞蹈表演的根本，舞蹈表演又更好的表現(xiàn)了音樂(lè)呈現(xiàn)的內(nèi)容。舞蹈藝術(shù)的進(jìn)步和音樂(lè)的發(fā)展相輔相成，不可或缺。二者雖然分屬于兩個(gè)不同的類別，但二者在

17、舞臺(tái)藝術(shù)表演過(guò)程中的最終目的都是為了更好的實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。在舞臺(tái)藝術(shù)的表演過(guò)程中，音樂(lè)是整個(gè)舞蹈表演的綜合背景和氛圍的營(yíng)造者，而舞蹈則是以最直接形式展現(xiàn)在觀眾面前的具象。舞蹈對(duì)音樂(lè)的情感表達(dá)中呈現(xiàn)出舞蹈對(duì)音樂(lè)的依賴，音樂(lè)又在對(duì)舞蹈情感的引導(dǎo)中起重要推動(dòng)作用。羅霽月在從世界多元文化音樂(lè)的角度看音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系中對(duì)舞蹈和音樂(lè)的關(guān)系作出了這樣的界定，“舞蹈以肢體語(yǔ)言為介質(zhì)，在領(lǐng)悟音樂(lè)的基礎(chǔ)上，以肢體的表現(xiàn)力來(lái)詮釋音樂(lè)的內(nèi)涵，音樂(lè)傳遞的內(nèi)容輔助以舞蹈才能夠更加生動(dòng)的再現(xiàn)旋律帶給我們的真實(shí)感。”7三、音樂(lè)在舞蹈創(chuàng)作中的作用 在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，音樂(lè)作為舞蹈創(chuàng)作的依據(jù)不僅在舞蹈內(nèi)容和舞蹈形式的呈現(xiàn)方面具

18、有指導(dǎo)作用，同時(shí)音樂(lè)對(duì)于舞蹈創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)形象塑造，作品整體的環(huán)境氛圍的烘托，劇情的發(fā)展和高潮情節(jié)的渲染等方面都具有積極的引導(dǎo)作用。（一）音樂(lè)能夠更好的塑造舞蹈表演中的藝術(shù)形象音樂(lè)作為舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的根本，舞蹈表演者對(duì)舞蹈背景音樂(lè)的理解程度決定著其自身對(duì)所有表現(xiàn)的藝術(shù)形象的理解程度。舞蹈表演藝術(shù)者對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的把握是自身在舞蹈表演過(guò)程中成功塑造自身所要扮演形象的前提。因此，如果舞蹈演員能對(duì)音樂(lè)的內(nèi)容及音樂(lè)的旋律和情感訴求等方面進(jìn)行全面而深入的研究，也必然能夠使其在舞蹈表演的過(guò)程中衍生出更多的情感體會(huì)，從而使自己在進(jìn)行舞蹈表演過(guò)程中，以更為豐富的舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)將自身的肢體語(yǔ)言的表達(dá)和內(nèi)心的情感體驗(yàn)融為一

19、體，將自己完全融入到舞蹈表演中去，以自身對(duì)舞蹈藝術(shù)形象的更多認(rèn)識(shí)和感受塑造成功的舞蹈藝術(shù)形象。在舞蹈表演過(guò)程中，對(duì)于不同的人物形象或者藝術(shù)形象的塑造時(shí)通過(guò)音樂(lè)的變化風(fēng)格可以實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈作品中具有不同性格特色和行事風(fēng)格的人物形象進(jìn)行完美的塑造。比如對(duì)于在舞蹈表演中，對(duì)偷偷摸摸的偽君子的人物形象塑造時(shí)，就可以通過(guò)音樂(lè)旋律的微妙變化，將舞臺(tái)人物內(nèi)心的猶猶豫豫、躡手躡腳偷窺的個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行恰到好處的表現(xiàn)和渲染。同時(shí)在舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中，通過(guò)舞蹈演員的舞蹈藝術(shù)的表達(dá)，也可以使舞蹈演員肢體動(dòng)作的呈現(xiàn)與人物表情、背景音樂(lè)融合起來(lái)，從而塑造出成功的舞臺(tái)藝術(shù)形象。（二）音樂(lè)烘托渲染作品氣氛音樂(lè)作為舞臺(tái)表演藝術(shù)不可或

20、缺的重要組成部分，對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)過(guò)程中的環(huán)境渲染和氣氛塑造具有重要作用。朱紅在音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系再思考中指出，不同的舞臺(tái)風(fēng)格的劇作舞蹈創(chuàng)作，對(duì)音樂(lè)的選擇也有所不同在。比如在一場(chǎng)以情感表達(dá)為主題的舞蹈表演中，在進(jìn)行舞臺(tái)音樂(lè)的選擇時(shí)就往往選擇一些輕音樂(lè)來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)氣氛渲染。而如果是在一些以軍事歷史題材為主要內(nèi)容的舞蹈表演中，對(duì)舞臺(tái)音樂(lè)的選擇則往往更加強(qiáng)調(diào)選擇一些更加具有力量感和爆發(fā)力的音樂(lè)作為舞蹈背景，從而更好的起到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍的營(yíng)造作用。不同的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)舞蹈演出的環(huán)境和背景塑造方面有不同影響。因此為了更好實(shí)現(xiàn)音樂(lè)對(duì)舞蹈作品藝術(shù)背景的渲染，我們應(yīng)該根據(jù)不同的舞臺(tái)藝術(shù)內(nèi)容，通過(guò)選擇不同類型、不同風(fēng)格的音樂(lè)

21、作品來(lái)進(jìn)行舞蹈作品氛圍的渲染和塑造。通過(guò)音樂(lè)對(duì)舞蹈作品表演過(guò)程中的氣氛營(yíng)造和烘托作用，從而使觀眾在觀看舞蹈作品的同時(shí)也能享受盛大的音樂(lè)盛宴。（三）音樂(lè)推動(dòng)作品劇情發(fā)展在一些作品的舞蹈表演中，音樂(lè)除了對(duì)舞蹈表演的環(huán)境背景能夠進(jìn)行有效的塑造之外，對(duì)作品的劇情發(fā)展也具有良好推動(dòng)。舞蹈的內(nèi)容創(chuàng)作往往與音樂(lè)情節(jié)設(shè)置密切相關(guān)。這是因?yàn)樵诓煌魳?lè)情節(jié)的引導(dǎo)下，在舞蹈表演過(guò)程中對(duì)不同章節(jié)舞蹈表演的內(nèi)容及呈現(xiàn)的情感重點(diǎn)也有所不同。在舞臺(tái)舞蹈的表演過(guò)程中，隨著音樂(lè)情節(jié)的不斷展開(kāi)，舞蹈也隨著音樂(lè)情節(jié)的推動(dòng)而逐步實(shí)現(xiàn)著不斷的變化和發(fā)展。尤其是在對(duì)劇情創(chuàng)作方面，在舞蹈表演過(guò)程中，有時(shí)候可以通過(guò)連續(xù)的重音來(lái)實(shí)現(xiàn)舞蹈表演中

22、的對(duì)時(shí)間的推進(jìn)。這種方法的使用可以縮短舞蹈表演過(guò)程中的時(shí)間間隔，從而實(shí)現(xiàn)演員在舞蹈表演中通過(guò)短暫的調(diào)整瞬間就可以將故事的情節(jié)拉伸至另一時(shí)間點(diǎn)。音樂(lè)對(duì)舞蹈劇情的推動(dòng)作用，是舞臺(tái)藝術(shù)表演賦予音樂(lè)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。通過(guò)音樂(lè)對(duì)劇情的推動(dòng)作用能夠使舞蹈演員減輕在舞蹈表演過(guò)程中的壓力。同時(shí)，孫博在試論舞蹈作品中舞蹈本體與音樂(lè)的關(guān)系中對(duì)音樂(lè)推動(dòng)舞蹈發(fā)展的意義提出了這樣的觀點(diǎn)，孫博認(rèn)為音樂(lè)能夠使舞蹈劇情直接跳脫繁瑣的背景交代，直接進(jìn)入到舞蹈表演的重點(diǎn)章節(jié)。這就使舞蹈在表演中能夠以最直白的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的更好呈現(xiàn)，以跳躍式的發(fā)展進(jìn)程節(jié)省舞蹈表演的時(shí)間和空間。8總之，通過(guò)本章的探討本文認(rèn)為：舞蹈與音樂(lè)共生存。（四）

23、音樂(lè)營(yíng)造作品高潮突出主題 對(duì)于舞蹈表演來(lái)說(shuō)，在劇情高潮階段的氛圍營(yíng)造是舞蹈作品表演的關(guān)鍵所在。僅僅通過(guò)舞蹈演員的動(dòng)作表情來(lái)進(jìn)行作品高潮的表現(xiàn)顯然力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，音樂(lè)作為做有效的輔助手段，對(duì)于舞蹈作品高潮的營(yíng)造以及主題的突出具有十分得力的呈現(xiàn)效果。一般來(lái)說(shuō)，在劇情的關(guān)鍵階段，通過(guò)樂(lè)音強(qiáng)度的增加，不僅可以營(yíng)造出緊張的氣氛，同時(shí)也能夠調(diào)動(dòng)起演員的積極性，從而在舞蹈作品的高潮氛圍的營(yíng)造和主題的突出方面，以更加豐富的手段和模式進(jìn)行展現(xiàn)，通過(guò)音樂(lè)的強(qiáng)化和舞蹈演員肢體動(dòng)作的共同呈現(xiàn)，將舞蹈作品劇情的發(fā)展推入高潮，從而更有效的讓觀眾在觀看舞蹈表演的過(guò)程中感受到舞蹈作品的深蘊(yùn)。四、音樂(lè)在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中的處理

24、技巧在前面的論述中，本文對(duì)音樂(lè)與舞蹈表演的關(guān)系和作用進(jìn)行了論述。事實(shí)上音樂(lè)和舞蹈在發(fā)展過(guò)程中作為相輔相成的兩個(gè)組成部分，通過(guò)音樂(lè)在舞蹈創(chuàng)作中的處理技巧可以更好的實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的表演，從而使二者在舞蹈表演的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。引用孫博在試論舞蹈作品中舞蹈本體與音樂(lè)的關(guān)系中提到的觀點(diǎn)，“技巧”在舞蹈中的運(yùn)用是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。雖然舞臺(tái)上的表演只有短暫的幾分鐘時(shí)間，但如果能夠通過(guò)音樂(lè)的表現(xiàn)技巧的使用，可以使舞臺(tái)上幾分鐘的表演更加錦上添花，又充分的體現(xiàn)了專業(yè)舞蹈演員的高超技巧。8（一）演繹式與變化式處理技巧 處理舞蹈與音樂(lè)的關(guān)系過(guò)程中時(shí)，通過(guò)對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的演繹式處理和變化式處理，能夠使舞蹈演員在沿承音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，通過(guò)舞蹈語(yǔ)言的呈現(xiàn)方式對(duì)音樂(lè)內(nèi)容進(jìn)行全面的展示。這種處理技巧對(duì)于有效的遵循音樂(lè)作品本身的風(fēng)格和內(nèi)容意義來(lái)說(shuō)，其基本是對(duì)音樂(lè)作品的重現(xiàn)。因此也是目前許多舞蹈作品創(chuàng)作中所常用的創(chuàng)作模式。（二）對(duì)抗式與無(wú)視式處理 對(duì)抗式的處理是說(shuō)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)音樂(lè)的內(nèi)容進(jìn)行對(duì)抗式的效果設(shè)置，音樂(lè)和舞蹈的呈現(xiàn)是完全相反的內(nèi)容。這種處理模式往往被運(yùn)用于一些特殊的 舞蹈藝術(shù)作品中。通過(guò)這種對(duì)抗式的呈現(xiàn)方法，從而營(yíng)造出一種完全不同的舞蹈藝術(shù)氛圍。而無(wú)視式的處理則與對(duì)抗式處理有