人教版語文必修四戲?。ㄕn堂PPT）

1、1舞臺(tái)小天地，天地大舞臺(tái)舞臺(tái)小天地，天地大舞臺(tái)2 古代戲曲是以古代戲曲是以表演表演為中心，以為中心，以唱唱、念念、做做、打打等手段為基礎(chǔ)，融等手段為基礎(chǔ)，融文學(xué)文學(xué)、音音樂樂、舞蹈舞蹈、美術(shù)美術(shù)、武術(shù)武術(shù)和和雜技雜技為一體的為一體的綜合舞臺(tái)藝術(shù)。綜合舞臺(tái)藝術(shù)。 內(nèi)容豐富，博大精深。內(nèi)容豐富，博大精深。 是我國古代藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨是我國古代藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨明珠。明珠。 它與它與古希臘悲喜劇古希臘悲喜劇、印度梵劇印度梵劇并稱為并稱為世界三大古劇世界三大古劇。3中國古代戲曲中國古代戲曲主要指元明清戲曲，其主要指元明清戲曲，其形式包括形式包括元雜劇元雜劇、元散元散曲曲、和、和明清傳奇明清傳奇。

2、45成吉思汗成吉思汗. .鐵騎鐵騎橫掃歐亞 1218年滅西遼 1219年西征中亞花剌子模，攻到東歐的伏爾加河流域. 1227年滅西夏，成吉思汗也在對(duì)西夏的遠(yuǎn)征中死亡。 1234年滅金國，1241年一度逼近歐洲腹地， 1246年招降吐蕃。1253年滅大理.1279年滅宋朝。 1272年定都燕京，稱為大都6元朝疆域圖西藏和臺(tái)灣第一次被納入中國版圖。西藏和臺(tái)灣第一次被納入中國版圖。7輕儒輕儒. .民分四等民分四等一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕.8一、元代社會(huì)特點(diǎn) 1、實(shí)行民族壓迫政策。 2、儒生的厄運(yùn)。 3、都市繁榮，市民階層擴(kuò)大。 4、思想控制相對(duì)松弛。9二、元代戲曲二、元代戲曲1. 1.雜劇

3、（敘事體）雜劇（敘事體） 元雜劇元雜劇興盛原因興盛原因：第一，都市經(jīng)濟(jì)的繁榮、通俗文藝的發(fā)展以及市民階層的娛樂需第一，都市經(jīng)濟(jì)的繁榮、通俗文藝的發(fā)展以及市民階層的娛樂需求，為元雜劇的繁盛提供了必要的物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)求，為元雜劇的繁盛提供了必要的物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)第二，元代以前的諸種歌舞伎藝，為元雜劇的產(chǎn)生提供了藝術(shù)實(shí)第二，元代以前的諸種歌舞伎藝，為元雜劇的產(chǎn)生提供了藝術(shù)實(shí)踐踐。 第四，大批文人淪落下層，成為書會(huì)才人，有效地提高了元雜劇第四，大批文人淪落下層，成為書會(huì)才人，有效地提高了元雜劇的藝術(shù)品位，這是元雜劇得以繁盛的根本保證。的藝術(shù)品位，這是元雜劇得以繁盛的根本保證。第三，最高統(tǒng)治者對(duì)歌

4、舞戲曲的愛好和提倡。第三，最高統(tǒng)治者對(duì)歌舞戲曲的愛好和提倡。10 散曲是元代韻文的主體，是金元時(shí)期北方興起的可合樂歌散曲是元代韻文的主體，是金元時(shí)期北方興起的可合樂歌唱的一種新型抒情詩體。唱的一種新型抒情詩體。 在體式上，散曲大體上可以分為小令和套數(shù)兩種。在體式上，散曲大體上可以分為小令和套數(shù)兩種。2.2.散曲（抒情體）散曲（抒情體）11 3 3 南戲南戲“南戲南戲”是南戲文、南曲戲文的簡稱，是南戲文、南曲戲文的簡稱，用南方曲調(diào)演唱的戲劇形式，又稱溫州用南方曲調(diào)演唱的戲劇形式，又稱溫州雜劇或永嘉雜劇，南戲是明清傳奇的前雜劇或永嘉雜劇，南戲是明清傳奇的前身。南戲的形式至元末基本定型，與雜身。南戲

5、的形式至元末基本定型，與雜劇相比，其體制比較自由靈活。劇相比，其體制比較自由靈活。代表作：琵琶記、荊釵記、劉知遠(yuǎn)白兔記、拜月亭記、殺狗記12元曲的發(fā)展元曲的發(fā)展根源：根源： 頻繁的戰(zhàn)爭客觀上也造成人群的遷徙，促頻繁的戰(zhàn)爭客觀上也造成人群的遷徙，促進(jìn)了漢族和邊境少數(shù)民族之間的交流與融合進(jìn)了漢族和邊境少數(shù)民族之間的交流與融合元雜劇和散曲合稱為元曲，兩者都采用北曲為演唱形式。13元 曲 元曲元曲散曲散曲雜劇雜劇套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）14末期：末期：元成宗至正年間到元末，散曲作家以弄元成宗至正年間到元末

6、，散曲作家以弄曲為專業(yè)，講究格律詞藻，藝術(shù)上刻意曲為專業(yè)，講究格律詞藻，藝術(shù)上刻意求工，崇尚婉約細(xì)膩、典雅秀麗求工，崇尚婉約細(xì)膩、典雅秀麗中期中期：從元世祖至元年間到元順帝后至元年間，元從元世祖至元年間到元順帝后至元年間，元曲創(chuàng)作開始向文化人、專業(yè)化全面過渡，散曲創(chuàng)作開始向文化人、專業(yè)化全面過渡，散曲成為詩壇的主要體裁曲成為詩壇的主要體裁元曲的發(fā)展元曲的發(fā)展發(fā)展初期：發(fā)展初期：元朝立國到滅南宋，元曲從民間的通俗元朝立國到滅南宋，元曲從民間的通俗俚語進(jìn)入詩壇，通俗化、口語化俚語進(jìn)入詩壇，通俗化、口語化15元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制：元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制：1.結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的

7、故事，結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個(gè)別的有五折、六折或多本連演。個(gè)別的有五折、六折或多本連演。折折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包然段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕幕”。有的雜。有的雜劇還有劇還有“楔子楔子”，通常在第一折之前起交代作用。，通常在第一折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌

8、組成的一套曲子。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。（其他角色演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。（其他角色只有說白），分別稱為只有說白），分別稱為“末本末本”或或“旦本旦本”。16扮演的角色有扮演的角色有末、旦、凈、丑末、旦、凈、丑等。等。 元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。副旦、外旦、小旦等。 凈：俗稱凈：俗稱“大花臉大花臉”，大都扮演性格、相貌，大都扮演性格

9、、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。上有特異之處的人物。如張飛、李逵。 丑：俗稱丑：俗稱“小花臉小花臉”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。 此外還有以劇中職務(wù)身份為名的雜角，孛（此外還有以劇中職務(wù)身份為名的雜角，孛（b b ）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。徠兒（小廝）。 如駕（皇帝）、潔郎（和尚）等。如駕（皇帝）、潔郎（和尚）等。173.劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。 唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜

10、劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。例規(guī)定。 科是戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打科是戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。和舞蹈。 白是白是“賓白賓白”，是劇中人的說白部分。，是劇中人的說白部分?！辟e白賓白又分以下四種：對(duì)白：人物對(duì)話；獨(dú)白：人物自敘；又分以下四種：對(duì)白：人物對(duì)話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。插話。 賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂賓白是元雜劇中重要

11、的有機(jī)組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點(diǎn)。，正說明這一點(diǎn)。18 生行，扮演男性角色的一種行當(dāng)，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。19 老生老生，中老年中老年人物，因戴胡須，人物，因戴胡須，又稱須生。又稱須生。20 小生小生，青年，青年人物，不掛胡須，人物，不掛胡須，分文小生、武小分文小生、武小生。生。21旦行旦行，扮演女，扮演女性角色的一種性角色的一種行當(dāng)?？煞譃樾挟?dāng)。可分為正旦、花旦、正旦、花旦、武旦、老旦、武旦、老旦、彩旦等。彩旦等。 22 正旦正旦，主要扮主要扮演嫻靜莊重的青演嫻靜莊重的青年、中年婦女。年、中年婦女。因常穿青素褶子，因常穿青素

12、褶子，故又名青衣。故又名青衣。 23 花旦花旦,多扮演多扮演性格明快或活性格明快或活潑放蕩的青年潑放蕩的青年女性。表演常女性。表演常帶喜劇色彩。帶喜劇色彩。24 武旦武旦，扮演扮演擅長武藝的女擅長武藝的女性，按扮演人性，按扮演人物的身份和技物的身份和技術(shù)特點(diǎn)，又分術(shù)特點(diǎn)，又分刀馬旦和武旦刀馬旦和武旦兩種類型。兩種類型。2526彩旦彩旦，又叫又叫“丑丑旦旦”、“丑婆丑婆子子”，扮演滑稽，扮演滑稽或奸刁的女性人或奸刁的女性人物。表演富于喜物。表演富于喜劇、鬧劇色彩，劇、鬧劇色彩，實(shí)屬女丑，故常實(shí)屬女丑，故常由丑行兼扮。由丑行兼扮。27 凈行凈行，俗稱花，俗稱花臉，又叫花面，臉，又叫花面，面部化裝用

13、臉譜，面部化裝用臉譜，一般都是扮演性一般都是扮演性格、品質(zhì)或相貌格、品質(zhì)或相貌上有特異的男性上有特異的男性角色。角色。2829 丑行丑行,扮演喜扮演喜劇角色，由劇角色，由于在鼻梁上于在鼻梁上抹一小塊白抹一小塊白粉，又叫小粉，又叫小花臉、三花花臉、三花臉。包括文臉。包括文丑、武丑。丑、武丑。30 文丑，文丑，除武夫外除武夫外各種丑角均由文丑扮各種丑角均由文丑扮演。演。 武丑武丑，扮演機(jī)警扮演機(jī)警幽默、武藝高超的幽默、武藝高超的人物人物。314.4.劇本的構(gòu)成：劇本的構(gòu)成： 劇本由劇本由唱、科、白唱、科、白三部分構(gòu)成。三部分構(gòu)成。 唱詞唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）

14、、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。有慣例規(guī)定。 科科是戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武是戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。打和舞蹈。 白白是是“賓白賓白”，是劇中人的說白部分。賓白，是劇中人的說白部分。賓白又分以下四種：又分以下四種：對(duì)白對(duì)白：人物對(duì)話；：人物對(duì)話；獨(dú)白獨(dú)白：人物自：人物自敘；敘；旁白旁白：背過別的人物自敘心理話；：背過別的人物自敘心理話；帶白帶白：唱：唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部詞中的插話。

15、賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明，正說明這一點(diǎn)。這一點(diǎn)。32元雜劇四大愛情劇元雜劇四大愛情劇關(guān)漢卿關(guān)漢卿 拜月亭拜月亭白白 樸樸 墻頭馬上墻頭馬上王實(shí)甫王實(shí)甫 西廂記西廂記鄭光祖鄭光祖 倩女離魂倩女離魂33關(guān)漢卿關(guān)漢卿 竇娥冤竇娥冤馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 漢宮秋漢宮秋白白 樸樸 梧桐雨梧桐雨紀(jì)君祥紀(jì)君祥趙氏孤兒趙氏孤兒34y關(guān)漢卿馬致遠(yuǎn)鄭光祖白樸“墻頭馬上的風(fēng)情墻頭馬上的風(fēng)情”“曲狀元曲狀元”“曲詞最甚的雜劇家曲詞最甚的雜劇家”“元曲四大家之首元曲四大家之首”“元曲四大家”35關(guān)漢卿關(guān)漢卿馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 散曲散曲天凈沙天凈沙秋思秋思 雜

16、劇雜劇漢宮秋漢宮秋白白 樸樸 雜劇雜劇墻頭馬上墻頭馬上 梧桐雨梧桐雨鄭光祖鄭光祖 雜劇雜劇倩女離魂倩女離魂 王粲登樓王粲登樓四大家之首四大家之首36 取材于唐代白居取材于唐代白居易新樂府易新樂府井底引銀井底引銀瓶瓶。寫李千金與裴。寫李千金與裴少俊相愛而私自結(jié)合，少俊相愛而私自結(jié)合，在裴家花園匿居年，在裴家花園匿居年，生下一兒一女，終被生下一兒一女，終被裴父發(fā)現(xiàn)趕出，后裴裴父發(fā)現(xiàn)趕出，后裴少俊赴考得官，裴父少俊赴考得官，裴父向李賠禮，又獲重圓。向李賠禮，又獲重圓。37 梧桐雨梧桐雨取材于白居易取材于白居易的敘事長詩的敘事長詩長恨歌長恨歌，寫唐，寫唐明皇寵愛楊貴妃，長生殿七夕明皇寵愛楊貴妃，長生殿

17、七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞歡盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞歡樂，不料安祿山等叛亂，明皇樂，不料安祿山等叛亂，明皇倉惶出走，行至馬嵬坡，將士倉惶出走，行至馬嵬坡，將士迫明皇縊死貴妃。貴妃死后，迫明皇縊死貴妃。貴妃死后，明皇思念成夢(mèng)，醒來正聽見雨明皇思念成夢(mèng)，醒來正聽見雨打梧桐，更添愁悶。打梧桐，更添愁悶。38 寫蔣世隆與王瑞蘭在戰(zhàn)寫蔣世隆與王瑞蘭在戰(zhàn)亂中相識(shí)并訂下終身之約，亂中相識(shí)并訂下終身之約，卻遭王父反對(duì)，將二人拆散。卻遭王父反對(duì)，將二人拆散。瑞蘭不忘舊情，夜間拜月訴瑞蘭不忘舊情，夜間拜月訴說心事。后蔣考中狀元，被說心事。后蔣考中狀元，被王家招贅，夫妻團(tuán)圓。王家招贅，夫妻團(tuán)圓。39 是一出歷史愛

18、情戲，是一出歷史愛情戲，寫王昭君出塞和番事。寫王昭君出塞和番事。匈奴向漢索要漢元帝之匈奴向漢索要漢元帝之妃昭君和親，漢朝孱弱妃昭君和親，漢朝孱弱只得將其送出。昭君行只得將其送出。昭君行至漢匈交界處，投黑水至漢匈交界處，投黑水自盡。元帝思念昭君，自盡。元帝思念昭君，夜聞雁鳴，倍添痛楚。夜聞雁鳴，倍添痛楚。40 是一出離奇的愛情戲。是一出離奇的愛情戲。寫張倩女與王文舉相戀。王寫張倩女與王文舉相戀。王進(jìn)京趕考，張的魂魄追隨他進(jìn)京趕考，張的魂魄追隨他一同前去，并在京城同他生一同前去，并在京城同他生活了三年。后王攜妻回家探活了三年。后王攜妻回家探望，張之魂魄與身體才合而望，張之魂魄與身體才合而為一。為一。41 是一出歷史悲劇，歌頌是一出歷史悲劇，歌頌的是正義對(duì)邪惡勢(shì)力前仆后的是正義對(duì)邪惡勢(shì)力前仆后繼的斗爭。趙盾一家為奸人繼的斗爭。趙盾一家為奸人屠岸賈所害，只遺一孤兒。屠岸賈所害，只遺一孤兒。友程嬰與公孫杵臼定計(jì)用程友程嬰與公孫杵臼定計(jì)用程子換得孤兒活命，并交由程子換得孤兒活命，并交由程嬰撫養(yǎng)。十八年后，孤兒長嬰撫養(yǎng)。十八年后，孤兒長大，殺屠為全家報(bào)了仇。大，殺屠為全家報(bào)了仇。42 中國古典十大悲劇中國古典十大悲劇 竇娥冤竇娥冤元朝關(guān)漢卿元朝關(guān)漢卿 趙氏孤兒趙氏孤兒元朝紀(jì)君祥元朝紀(jì)君祥 精忠旗精忠旗明朝馮夢(mèng)龍明朝馮夢(mèng)龍