中國(guó)山水畫(huà)(九年級(jí)上學(xué)期)

1、 我國(guó)古代山水畫(huà)家能我國(guó)古代山水畫(huà)家能“橫墨數(shù)尺，體百里之回橫墨數(shù)尺，體百里之回”，將博大的自然山川景物濃縮將博大的自然山川景物濃縮在尺幅之內(nèi)，而不失其雄偉在尺幅之內(nèi)，而不失其雄偉氣勢(shì)。氣勢(shì)。中國(guó)山水畫(huà)作品欣賞中國(guó)山水畫(huà)作品欣賞萊州市過(guò)西中學(xué)萊州市過(guò)西中學(xué)徐連軍徐連軍1 1、在中國(guó)繪畫(huà)體系中，山水畫(huà)與人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、在中國(guó)繪畫(huà)體系中，山水畫(huà)與人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)并稱三大畫(huà)科，是以山川景物為描寫(xiě)對(duì)象的風(fēng)景并稱三大畫(huà)科，是以山川景物為描寫(xiě)對(duì)象的風(fēng)景繪畫(huà)。繪畫(huà)。2 2、山水畫(huà)不受焦點(diǎn)透視的局限，可在同一畫(huà)面上，、山水畫(huà)不受焦點(diǎn)透視的局限，可在同一畫(huà)面上，將不同空間的景物恰當(dāng)?shù)慕M合在一起，稱之為將不同空間的

2、景物恰當(dāng)?shù)慕M合在一起，稱之為“散點(diǎn)透視散點(diǎn)透視”；并科學(xué)地創(chuàng)造了；并科學(xué)地創(chuàng)造了 “三遠(yuǎn)法三遠(yuǎn)法”：“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)” ” ?！白陨较露錾綆p，謂自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。” 3 3、山水畫(huà)基本技法：用筆、用墨、用色。山水畫(huà)基本技法：用筆、用墨、用色。4 4、山水畫(huà)一般包括皴、擦、染、點(diǎn)四個(gè)流程山水畫(huà)一般包括皴、擦、染、點(diǎn)四個(gè)流程。1 1、欣賞本課、欣賞本課山水畫(huà)作品山水畫(huà)作品認(rèn)識(shí)描述各作品風(fēng)格特征。認(rèn)識(shí)描述各作品風(fēng)格特征。2 2、注意尋找本課中注意尋找本課中在山在

3、山水畫(huà)傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上有水畫(huà)傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上有明顯創(chuàng)新的作品。明顯創(chuàng)新的作品。待細(xì)把江山圖畫(huà)（傅抱石待細(xì)把江山圖畫(huà)（傅抱石） 傅抱石的山水畫(huà)具有筆墨恣肆、傅抱石的山水畫(huà)具有筆墨恣肆、氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn)，這幅作品出色地氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn)，這幅作品出色地表現(xiàn)了華山的雄姿。表現(xiàn)了華山的雄姿。朱砂沖哨口朱砂沖哨口 （ 陸儼少）陸儼少） 陸儼少的這幅畫(huà)特別注重留陸儼少的這幅畫(huà)特別注重留白的運(yùn)用，虛實(shí)相生，巧變無(wú)窮，白的運(yùn)用，虛實(shí)相生，巧變無(wú)窮，尤其中上部大片白云與各局部留尤其中上部大片白云與各局部留白相統(tǒng)系，強(qiáng)化了運(yùn)動(dòng)感、升騰白相統(tǒng)系，強(qiáng)化了運(yùn)動(dòng)感、升騰感和崇高感。感和崇高感。井岡山圖井岡山圖 ( ( 黃秋園黃

4、秋園 ) ) 三峽行云流水圖三峽行云流水圖 (黃孝逵黃孝逵)云漫山色云漫山色 ( (黑伯龍黑伯龍) )赤巖映碧流（赤巖映碧流（ 石魯）石魯）絲綢古道絲綢古道 楊延文楊延文日暮的感覺(jué)日暮的感覺(jué) 劉國(guó)松劉國(guó)松黃河魂黃河魂 周韶華周韶華煙雨漓江煙雨漓江 白雪石白雪石畫(huà)家對(duì)漓江情有獨(dú)鐘，曾五次漫游漓江，以獨(dú)特的藝畫(huà)家對(duì)漓江情有獨(dú)鐘，曾五次漫游漓江，以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言把握桂林山水與眾不同的形象，加以濃縮、夸張，術(shù)語(yǔ)言把握桂林山水與眾不同的形象，加以濃縮、夸張，并吸收西洋畫(huà)的光影、透視和裝飾畫(huà)的形式感，并吸收西洋畫(huà)的光影、透視和裝飾畫(huà)的形式感，以傳統(tǒng)的以傳統(tǒng)的小斧劈皴為基礎(chǔ)，以寫(xiě)生為參照，又點(diǎn)染各類不同質(zhì)料

5、的小斧劈皴為基礎(chǔ)，以寫(xiě)生為參照，又點(diǎn)染各類不同質(zhì)料的綠色以求得清雅而豐富的效果。綠色以求得清雅而豐富的效果。鷹嘴崖鷹嘴崖 ( (張仃張仃) )秋水無(wú)聲秋水無(wú)聲 常進(jìn)常進(jìn)三邊塞上風(fēng)光（三邊塞上風(fēng)光（ 方濟(jì)眾）方濟(jì)眾）綠色長(zhǎng)城綠色長(zhǎng)城 關(guān)山月關(guān)山月 在在“綠化祖國(guó)綠化祖國(guó)”的號(hào)召下，海疆風(fēng)沙地遍植樹(shù)木。畫(huà)的號(hào)召下，海疆風(fēng)沙地遍植樹(shù)木。畫(huà)家覽物生情，藝術(shù)地再現(xiàn)了家鄉(xiāng)的變化：遠(yuǎn)處海面煙波浩家覽物生情，藝術(shù)地再現(xiàn)了家鄉(xiāng)的變化：遠(yuǎn)處海面煙波浩渺、機(jī)帆點(diǎn)點(diǎn)，近處樹(shù)林迎風(fēng)而立、搖曳多姿，遠(yuǎn)樹(shù)如層渺、機(jī)帆點(diǎn)點(diǎn)，近處樹(shù)林迎風(fēng)而立、搖曳多姿，遠(yuǎn)樹(shù)如層波疊浪構(gòu)成一道波疊浪構(gòu)成一道“綠色長(zhǎng)城綠色長(zhǎng)城”。此畫(huà)在藝術(shù)語(yǔ)言上

6、，以色此畫(huà)在藝術(shù)語(yǔ)言上，以色彩為宗，別具一格。彩為宗，別具一格。 扎根南國(guó)扎根南國(guó) 吳冠中吳冠中 在此畫(huà)中，畫(huà)家強(qiáng)化了點(diǎn)、線、面的抽象性節(jié)奏，落在此畫(huà)中，畫(huà)家強(qiáng)化了點(diǎn)、線、面的抽象性節(jié)奏，落幅灑脫縱放。幅灑脫縱放。五棵古榕盤(pán)踞于畫(huà)中，頂天立地、氣宇非凡，五棵古榕盤(pán)踞于畫(huà)中，頂天立地、氣宇非凡，森林中不失婀娜之姿森林中不失婀娜之姿; ;虬結(jié)盤(pán)旋的樹(shù)干、樹(shù)根與背景中斑虬結(jié)盤(pán)旋的樹(shù)干、樹(shù)根與背景中斑斕的色點(diǎn)相映襯，在力的節(jié)奏中又平添了南國(guó)的俏麗與絢斕的色點(diǎn)相映襯，在力的節(jié)奏中又平添了南國(guó)的俏麗與絢爛。爛。 現(xiàn)代畫(huà)家無(wú)論采用中國(guó)傳統(tǒng)繪現(xiàn)代畫(huà)家無(wú)論采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)加以創(chuàng)新，還是借助西洋外來(lái)畫(huà)加以創(chuàng)新，還是借助西洋外來(lái)畫(huà)種為我所用，都將祖國(guó)大地的畫(huà)種為我所用，都將祖國(guó)大地的美景以藝術(shù)的形式展現(xiàn)在人們面美景以藝術(shù)的形式展現(xiàn)在人們面前，使人們得到藝術(shù)的享受，熱前，使人們得到藝術(shù)的享受，熱愛(ài)大自然、熱愛(ài)祖國(guó)的情感油然愛(ài)大自然、熱愛(ài)祖國(guó)的情感油然而生。