圖案構(gòu)成的形式美法則

1、2022-4-51第二課第二課 圖案構(gòu)成的圖案構(gòu)成的形式美法則形式美法則 教學(xué)目的與要求教學(xué)目的與要求 要求學(xué)生了解掌握?qǐng)D案構(gòu)成的形式美法則，并能熟練應(yīng)用。要求學(xué)生了解掌握?qǐng)D案構(gòu)成的形式美法則，并能熟練應(yīng)用。 教學(xué)重點(diǎn)教學(xué)重點(diǎn) 圖案構(gòu)成的形式美法則圖案構(gòu)成的形式美法則教學(xué)難點(diǎn)教學(xué)難點(diǎn) 各圖案構(gòu)成形式美法則之間的綜合應(yīng)用各圖案構(gòu)成形式美法則之間的綜合應(yīng)用教具教具 圖案樣畫、課件等圖案樣畫、課件等 圖案是一門裝飾性、規(guī)律性極強(qiáng)的藝術(shù)注重外在形式的美，圖案是一門裝飾性、規(guī)律性極強(qiáng)的藝術(shù)注重外在形式的美，這種規(guī)律性與形式美是人類千百年來(lái)通過(guò)觀察自然界客觀存在這種規(guī)律性與形式美是人類千百年來(lái)通過(guò)觀察自然

2、界客觀存在的美的形象，總結(jié)歸納提煉而成的，我們稱之為形式美原則。的美的形象，總結(jié)歸納提煉而成的，我們稱之為形式美原則。它是我們它是我們表現(xiàn)不同圖案內(nèi)容，取得完美裝飾效果的共同原則表現(xiàn)不同圖案內(nèi)容，取得完美裝飾效果的共同原則。 一、變化與統(tǒng)一一、變化與統(tǒng)一 自然界的物種是豐富多彩、千變?nèi)f化的每個(gè)物種在各式自然界的物種是豐富多彩、千變?nèi)f化的每個(gè)物種在各式各樣的形態(tài)變化中均存在著一種統(tǒng)一的形式和內(nèi)在的聯(lián)系。如各樣的形態(tài)變化中均存在著一種統(tǒng)一的形式和內(nèi)在的聯(lián)系。如葉子的葉子的形狀形狀有成千上萬(wàn)種但它們大多被統(tǒng)一在一種有成千上萬(wàn)種但它們大多被統(tǒng)一在一種扁平的形扁平的形態(tài)中態(tài)中，同一種葉子同一種葉子在在相

3、同的外形與顏色相同的外形與顏色中又有著中又有著細(xì)微的個(gè)體差細(xì)微的個(gè)體差異與變化；異與變化； 授課內(nèi)容授課內(nèi)容 蝴蝶有變幻奇麗的色彩和多樣的形蝴蝶有變幻奇麗的色彩和多樣的形狀，但它們都擁有特征統(tǒng)一的外形狀，但它們都擁有特征統(tǒng)一的外形 人類人類具有區(qū)別于其他物種的固有特征，而具有區(qū)別于其他物種的固有特征，而每一種族每一種族又有各自的又有各自的體形相貌和膚色特點(diǎn)體形相貌和膚色特點(diǎn)。每個(gè)人面目各異，但形態(tài)結(jié)構(gòu)卻是統(tǒng)一。每個(gè)人面目各異，但形態(tài)結(jié)構(gòu)卻是統(tǒng)一的，人還可以通過(guò)服飾和動(dòng)作的一致性實(shí)現(xiàn)群體的統(tǒng)一。宇宙中的，人還可以通過(guò)服飾和動(dòng)作的一致性實(shí)現(xiàn)群體的統(tǒng)一。宇宙中不同種類的物體都有其共同的特征與個(gè)體變化

4、。變化與統(tǒng)一的形不同種類的物體都有其共同的特征與個(gè)體變化。變化與統(tǒng)一的形式法則存在于自然界中的一切物種中。式法則存在于自然界中的一切物種中。 變化與統(tǒng)一的形式法則是一切事物存在變化與統(tǒng)一的形式法則是一切事物存在的規(guī)律，它來(lái)源于自然也是圖案構(gòu)成法的規(guī)律，它來(lái)源于自然也是圖案構(gòu)成法則中最基本的原則。則中最基本的原則。 變化即多樣性、差異性；統(tǒng)一即同變化即多樣性、差異性；統(tǒng)一即同一性，一致性。一性，一致性。圖案的變化是追求各部分圖案的變化是追求各部分的的區(qū)別和不同區(qū)別和不同，圖案的統(tǒng)一是追求各部分，圖案的統(tǒng)一是追求各部分的的聯(lián)系和一致聯(lián)系和一致。變化是指圖案不同的構(gòu)成。變化是指圖案不同的構(gòu)成因素：大

5、小、方圓、長(zhǎng)短，粗細(xì)、冷暖、因素：大小、方圓、長(zhǎng)短，粗細(xì)、冷暖、明暗、動(dòng)靜疏密等；明暗、動(dòng)靜疏密等；統(tǒng)一統(tǒng)一是指這些因素是指這些因素之間的之間的合合理秩序和恰當(dāng)關(guān)系。理秩序和恰當(dāng)關(guān)系。 變化與統(tǒng)一是相互矛盾、相互聯(lián)系、變化與統(tǒng)一是相互矛盾、相互聯(lián)系、相互依存的二者缺一不可。變化要在統(tǒng)相互依存的二者缺一不可。變化要在統(tǒng)一之中，多樣性要建立在整體陛之上。統(tǒng)一之中，多樣性要建立在整體陛之上。統(tǒng)一是變化的基礎(chǔ)變化則相對(duì)于統(tǒng)一而存一是變化的基礎(chǔ)變化則相對(duì)于統(tǒng)一而存在。只有統(tǒng)一而無(wú)變化，圖案會(huì)顯得在。只有統(tǒng)一而無(wú)變化，圖案會(huì)顯得單調(diào)、單調(diào)、呆板、缺乏生氣呆板、缺乏生氣；變化過(guò)多而無(wú)統(tǒng)一，圖；變化過(guò)多而無(wú)統(tǒng)

6、一，圖案易案易雜亂無(wú)章缺少和諧美雜亂無(wú)章缺少和諧美。 圖案的變化與統(tǒng)一主要體現(xiàn)在造型、圖案的變化與統(tǒng)一主要體現(xiàn)在造型、色彩及處理手法等方面。色彩及處理手法等方面。 1 1造型造型 造型的變化是指形態(tài)因素在造型的變化是指形態(tài)因素在大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直等方面的區(qū)別與對(duì)比大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直等方面的區(qū)別與對(duì)比，統(tǒng)一，統(tǒng)一則是則是將這些對(duì)比因素做秩序化的組臺(tái)或形式上的協(xié)調(diào)將這些對(duì)比因素做秩序化的組臺(tái)或形式上的協(xié)調(diào)。 這是兩幅表現(xiàn)同一種植物的圖案作品，左邊所示的圖案輕柔、纖巧，用線松軟、自這是兩幅表現(xiàn)同一種植物的圖案作品，左邊所示的圖案輕柔、纖巧，用線松軟、自然；右邊所示的圖案厚重、飽滿，用線嚴(yán)謹(jǐn)，

7、剛挺。它們分別以不同的語(yǔ)言奠定了各自然；右邊所示的圖案厚重、飽滿，用線嚴(yán)謹(jǐn)，剛挺。它們分別以不同的語(yǔ)言奠定了各自的風(fēng)格基調(diào)，構(gòu)成了花、葉、莖造型形式的統(tǒng)一，而在各自統(tǒng)一的形式中花、葉、莖的風(fēng)格基調(diào)，構(gòu)成了花、葉、莖造型形式的統(tǒng)一，而在各自統(tǒng)一的形式中花、葉、莖又有大小、方向及形態(tài)的多樣性變化，使圖案效果看起來(lái)豐富而和諧。又有大小、方向及形態(tài)的多樣性變化，使圖案效果看起來(lái)豐富而和諧。 2 2色彩色彩 色彩的變化主要指顏色在色相、明度、純度及冷色彩的變化主要指顏色在色相、明度、純度及冷暖上的區(qū)別暖上的區(qū)別色彩的統(tǒng)一則是強(qiáng)調(diào)畫面要有一個(gè)色彩的統(tǒng)一則是強(qiáng)調(diào)畫面要有一個(gè)總的總的色調(diào)色調(diào)，使各種顏色有一個(gè)

8、和諧的搭配，這一點(diǎn)將在后，使各種顏色有一個(gè)和諧的搭配，這一點(diǎn)將在后面的內(nèi)容中詳細(xì)講解面的內(nèi)容中詳細(xì)講解。 3 3處理手法處理手法 處理手法是實(shí)現(xiàn)圖案變化與統(tǒng)一的重要途徑，圖案可以通過(guò)統(tǒng)一的處理手法，使多變的內(nèi)容達(dá)到協(xié)調(diào)。圖中的天鵝從形狀、大小到方向、動(dòng)勢(shì)均不相同，通過(guò)運(yùn)用相似的曲線弧形將畫面統(tǒng)一起來(lái)。下圖中羊的造型極為簡(jiǎn)括，排列細(xì)密的線條處理與黑色的頭腳形成對(duì)比，把羊的形象表現(xiàn)得整體而富于變化 2022-4-511二、對(duì)稱與均衡二、對(duì)稱與均衡 大自然中的眾多生物都有著大自然中的眾多生物都有著對(duì)稱的結(jié)構(gòu)對(duì)稱的結(jié)構(gòu)如：花如：花葉、動(dòng)物、人物等葉、動(dòng)物、人物等。 葉子的對(duì)稱形態(tài)葉子的對(duì)稱形態(tài) 動(dòng)物的

9、對(duì)稱形態(tài)動(dòng)物的對(duì)稱形態(tài) 人類對(duì)對(duì)稱的形式有著天然的親近感，并創(chuàng)造了無(wú)數(shù)具有對(duì)稱形式的物體，如：建筑、器物、家具，交通工具等. 建筑的對(duì)稱造型建筑的對(duì)稱造型 器皿的對(duì)稱造型器皿的對(duì)稱造型 均衡均衡也叫平衡，它體現(xiàn)了自然界中生物的動(dòng)態(tài)形式，植物的生長(zhǎng)、動(dòng)物人物的運(yùn)動(dòng)及各類物種的生態(tài)共存，均表現(xiàn)為一種平衡狀態(tài)。 植物生長(zhǎng)的均衡動(dòng)態(tài)植物生長(zhǎng)的均衡動(dòng)態(tài) 人物運(yùn)動(dòng)的均衡動(dòng)態(tài)人物運(yùn)動(dòng)的均衡動(dòng)態(tài)對(duì)稱與均衡是圖案最基本的兩種組織、構(gòu)成形式。對(duì)稱體現(xiàn)了靜感與穩(wěn)定性，具有端莊，安定的美；均衡則表現(xiàn)了動(dòng)感和變化性，具有生動(dòng)、活潑的美。 圖案的對(duì)稱是以假設(shè)的中心點(diǎn)為依據(jù)，向左右、上下兩方或四周配置同形、同色、同量的紋樣

10、，使圖形產(chǎn)生整齊、莊重、平穩(wěn)的效果。 對(duì)稱對(duì)稱對(duì)稱的形式很多，后面的學(xué)習(xí)中將詳細(xì)介紹。圖案的均衡是以假想的重心為支點(diǎn)，在視覺(jué)上保持重心周圍紋樣量的均等，由形的對(duì)稱變?yōu)榱康膶?duì)稱，變化中求穩(wěn)定。均衡運(yùn)用紋樣的虛實(shí)、疏密、動(dòng)勢(shì)和色彩進(jìn)行對(duì)比照應(yīng)處理，在組織上有較大自由度，變化更為豐富。 均衡三、條理與反復(fù)條理與反復(fù)既是萬(wàn)物生長(zhǎng)固有的形式也是圖案組織的重要原則。 條理是對(duì)事物有規(guī)律、有秩序的組織和安排，是使物象單純化、統(tǒng)一的重要手段。在圖案中，花瓣紋理排列整齊、葉脈處理手法一致，造型歸一，線條均勻，點(diǎn)形描繪到位，面形平整潔凈等，都是實(shí)現(xiàn)條理化的有效方法。 花葉的條理化 斑馬條紋的條理化反復(fù)是將相同的形

11、象或單位紋樣以某種形式規(guī)律往返重復(fù)排列，反復(fù)是將相同的形象或單位紋樣以某種形式規(guī)律往返重復(fù)排列，形成整齊、單純、富于節(jié)奏的美感。形成整齊、單純、富于節(jié)奏的美感。圖案的許多構(gòu)成形式均具有反圖案的許多構(gòu)成形式均具有反復(fù)的性質(zhì)，如對(duì)稱、發(fā)射、轉(zhuǎn)換、旋轉(zhuǎn)、二方連續(xù)、四方連續(xù)等，不僅達(dá)復(fù)的性質(zhì)，如對(duì)稱、發(fā)射、轉(zhuǎn)換、旋轉(zhuǎn)、二方連續(xù)、四方連續(xù)等，不僅達(dá)到了變化和統(tǒng)一的效果，而且也便于工藝制作。到了變化和統(tǒng)一的效果，而且也便于工藝制作。 條理與反復(fù)是圖案特有的一種組織形式，在圖案構(gòu)成中它們往往是相互涵條理與反復(fù)是圖案特有的一種組織形式，在圖案構(gòu)成中它們往往是相互涵蓋，不可分割，條理中含有反復(fù)的因素，反復(fù)更體現(xiàn)

12、了種條理。蓋，不可分割，條理中含有反復(fù)的因素，反復(fù)更體現(xiàn)了種條理。葉片的反復(fù) 魚紋的反復(fù) 條理與反復(fù)是圖案特有的一種組織形式，在圖案構(gòu)成中它們往往是相互涵蓋，不可分割，條理中含有反復(fù)的因素，反復(fù)更體現(xiàn)了種條理。 四、對(duì)比與調(diào)和 對(duì)比與調(diào)和是自然界中隨時(shí)隨地存在的生態(tài)現(xiàn)象，紫花在黃花中的強(qiáng)烈色彩反差，由極為相似的花葉外形達(dá)到調(diào)和。黑白大小差異很大的母子馬，以它們共有的體貌特征及生死相依的內(nèi)在親緣構(gòu)成和諧。晝與夜、生與死、火與小、新與舊，許許多多性質(zhì)截然相反的狀態(tài)通過(guò)定的調(diào)和方式共存于一個(gè)事物之中，相互依存、相互襯托。 對(duì)比與調(diào)和構(gòu)筑了我們視覺(jué)與心理的平衡，是變化與統(tǒng)一原則的重要體現(xiàn)，對(duì)比使事物雙

13、方充分展示個(gè)性特點(diǎn)，增強(qiáng)視覺(jué)刺激感，而調(diào)和是協(xié)調(diào)矛盾，使個(gè)性化的圖案趨于統(tǒng)一。 在圖案中，對(duì)比是指兩種或兩種以上性質(zhì)相反差異較大的形象要素的配合，如：黑與白、方與圓、直與曲、軟與硬、紅與綠、濃與淡，疏與密等。對(duì)比使畫面產(chǎn)生鮮明、生動(dòng)、豐富的藝術(shù)效果。調(diào)和是將性質(zhì)相同或類似的形象要素進(jìn)行配合，以緩解差異和矛盾，如：圓與橢圓，藍(lán)與藍(lán)綠、方圓結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)、組織技法的同一和類似等。調(diào)和多采用漸變或近似的手法來(lái)統(tǒng)一畫面，以達(dá)到和諧、安靜的藝術(shù)效果。 對(duì)比與調(diào)和在圖案中缺一不可。對(duì)比可使畫面活潑而富于變化，避免單調(diào)與對(duì)比與調(diào)和在圖案中缺一不可。對(duì)比可使畫面活潑而富于變化，避免單調(diào)與平淡；調(diào)和可使對(duì)比適度

14、恰當(dāng)，避免零亂和生硬，達(dá)到既變化又統(tǒng)一的視覺(jué)效平淡；調(diào)和可使對(duì)比適度恰當(dāng)，避免零亂和生硬，達(dá)到既變化又統(tǒng)一的視覺(jué)效果果。圖。圖2 2一一1111中，花與葉在色度，形態(tài)及方向上有較大的反差，用相似的添加中，花與葉在色度，形態(tài)及方向上有較大的反差，用相似的添加紋飾將它們調(diào)和起來(lái)，達(dá)到形式上的一致性。圖紋飾將它們調(diào)和起來(lái)，達(dá)到形式上的一致性。圖2 2一一1212中，鷹的羽毛與枯枝、中，鷹的羽毛與枯枝、鷹嘴與鳥(niǎo)蛋等都存在著強(qiáng)烈的對(duì)比，但通過(guò)線條的表現(xiàn)處理和黑、灰、白的層鷹嘴與鳥(niǎo)蛋等都存在著強(qiáng)烈的對(duì)比，但通過(guò)線條的表現(xiàn)處理和黑、灰、白的層次過(guò)渡實(shí)現(xiàn)整體形象的調(diào)和。次過(guò)渡實(shí)現(xiàn)整體形象的調(diào)和。 五節(jié)奏與韻律

15、 節(jié)奏與韻律是借助于音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，將聽(tīng)覺(jué)要素轉(zhuǎn)化為視覺(jué)要素。建筑、繪畫、舞蹈等各類藝術(shù)形式中都有節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)，而這種節(jié)奏與韻律也是源于大自然中萬(wàn)物的生長(zhǎng)與運(yùn)動(dòng)的規(guī)律：如動(dòng)物的心跳，大海的潮漲潮落，沙漠山谷的綿延起伏，植物生長(zhǎng)的動(dòng)勢(shì)構(gòu)造等都充滿了節(jié)奏韻律感。 節(jié)奏是指運(yùn)動(dòng)變化有規(guī)律地交替連續(xù)的節(jié)拍韻律是指運(yùn)動(dòng)變化的高低起伏、強(qiáng)弱長(zhǎng)短所形成的優(yōu)美而和諧的趨勢(shì)和韻味。在圖案中，節(jié)奏表現(xiàn)為形象的造型、色彩、主次、疏密等有規(guī)律地布局和變化，韻律則表現(xiàn)為這些變化的總的動(dòng)勢(shì)、構(gòu)架和諧而統(tǒng)一，形成輕重松緊有序、層次豐富分明的整體效果節(jié)奏如同音樂(lè)中的拍節(jié)，韻律好比音樂(lè)中的調(diào)子，節(jié)奏變化形成美的韻律，韻律賦予節(jié)節(jié)

16、奏如同音樂(lè)中的拍節(jié)，韻律好比音樂(lè)中的調(diào)子，節(jié)奏變化形成美的韻律，韻律賦予節(jié)奏美的形式，二者在本質(zhì)上沒(méi)有區(qū)別，均是指奏美的形式，二者在本質(zhì)上沒(méi)有區(qū)別，均是指有規(guī)律的變化，表現(xiàn)秩序有規(guī)律的變化，表現(xiàn)秩序美和條理美。美和條理美。 六，比例與對(duì)照 比例是一個(gè)數(shù)學(xué)概念用于造型中是指形象與空間、形象整體與局部、局部與局部之間量的關(guān)系，這種量的關(guān)系是通過(guò)對(duì)照衡量來(lái)確定的。圖案中的形象比例可有多方面的對(duì)照標(biāo)準(zhǔn)。 1參照自然的比例尺度 大自然中萬(wàn)物的形態(tài)結(jié)構(gòu)為適應(yīng)不同的生存需求形成了不同的比例特征，大多是美而和諧的，可以直接用于圖案的表現(xiàn)之中。下圖均是以自然的比例尺度繪制的圖案形象具有健康、勻稱的美。 2、參照

17、畫面構(gòu)成的比例需要 根據(jù)畫面構(gòu)成形式的需要來(lái)設(shè)計(jì)圖案造型的比例關(guān)系，可完全打破自然的比例尺度，自由地夸張變形。這種方式在圖案中運(yùn)用較為普遍，也更富于裝飾美感，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 3參照人體比例尺度 有些圖案造型比例還應(yīng)對(duì)照人體的結(jié)構(gòu)比倒來(lái)設(shè)定，特別是一些立體圖案如：器皿、包裝、家具的造型比例等，均要考慮人體各部分的結(jié)構(gòu)尺度關(guān)系，像杯子與手的比例，椅子與人腿的比例等，這些屬于實(shí)用性圖案范疇，在此不多列舉。 們?cè)谏a(chǎn)、生活實(shí)踐中還發(fā)現(xiàn)總結(jié)了一些最佳的比例方案，為圖案的設(shè)計(jì)提供了數(shù)理性的依據(jù)。眾所周知的黃金矩形比例，也稱“黃金分割”，它的長(zhǎng)邊與短邊之比是1：0 618或l 618 l，即長(zhǎng)邊比短邊

18、=(長(zhǎng)邊+短邊)：長(zhǎng)邊。黃金矩形與正方形關(guān)系緊密，可根據(jù)任意一個(gè)正方形作出相應(yīng)的黃金矩形。作圖步驟： 作正方形ABcD 取底邊Bc中點(diǎn)為E，連接ED； 以E為圓心，ED為半徑作弧交Bc的延長(zhǎng)線于F 由F點(diǎn)作cD的平行線交AD的延長(zhǎng)線于G點(diǎn)； 矩形ABFG即是一個(gè)黃金矩形。 如果去掉以短邊為邊長(zhǎng)的正方形，余下的矩形仍是一個(gè)黃金矩形。黃金比例在現(xiàn)實(shí)中應(yīng)用很廣泛，紙張、書本、畫框、家具等等許多方面均較多采用黃金比例。 總之，圖案的比例包括造型與空間、形象之間以及色彩之間多方面的關(guān)系，在設(shè)計(jì)中要根據(jù)實(shí)用與審美的需求來(lái)對(duì)照設(shè)定不同的比例尺度，恰當(dāng)?shù)匕才女嬅娴谋壤P(guān)系，從而達(dá)到整體的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。小結(jié)1、圖案是一