古代詩歌鑒賞之煉字題

1、 鷓鴣天 宋蘇軾 林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼?！咀ⅰ窟@首詞是蘇軾謫居黃州時(shí)所作。紅蕖，紅荷花的別名。+白話譯文+ 遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有聳立的高山。近處竹林圍繞的屋舍邊，有長(zhǎng)滿衰草的小池塘，蟬鳴繚亂?？罩胁粫r(shí)有白色的小鳥飛過，塘中紅色的荷花散發(fā)幽香。+ 在鄉(xiāng)村的野外，古城墻的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，轉(zhuǎn)瞬已是夕陽。昨夜天公殷殷勤勤地降下一場(chǎng)微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清涼。（1）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香”一句在景物描寫方面的特點(diǎn)。（3分）（1）視覺、嗅覺相結(jié)

2、合。從視覺寫色：“白鳥”翻飛與“紅蕖”照水；從嗅覺寫味：“細(xì)細(xì)香”香氣綿長(zhǎng)。（2）遠(yuǎn)近結(jié)合?！胺瞻坐B”是遠(yuǎn)景，“照水紅蕖”是近景。（3）動(dòng)靜結(jié)合。白鳥在空中翻飛，屬于動(dòng)靜。紅蕖散發(fā)幽香，屬于靜景。（4）俯仰結(jié)合。白鳥在空中翻飛，這是仰視角度；水中紅蕖，這是俯視角度。（5）色彩搭配。白色的鳥與紅色的荷花，紅白相間，引人入勝。（6）運(yùn)用疊詞?！皶r(shí)時(shí)”寫出了白鳥之多，翻飛之迅疾?！凹?xì)細(xì)”運(yùn)用通感，將香味視覺化，寫出紅蕖香氣之細(xì)膩。（2）有人認(rèn)為這首詞體現(xiàn)了作者被貶黃州之后苦悶、抑郁的心情，也有人認(rèn)為本詞展現(xiàn)了作者貶居黃州后自得其樂的隱逸生活。你認(rèn)同哪種觀點(diǎn)？結(jié)合詞的下片，說說你的理由。（4分） 苦

3、悶、抑郁的心境。（1分）下片寫太陽在即將落山的時(shí)候，詞人拄著藜杖在村邊小道上徐徐漫步。昨天夜里三更時(shí)分下了一場(chǎng)好雨，使得又詞人度過了一天涼爽的日子。（2分）“浮生”、“涼”、“又”等詞表現(xiàn)詞人得過且過、日復(fù)一日地消磨歲月的消極情緒。（1分） 閑適、自得其樂。（1分）下片寫作者太陽西下時(shí)手拄藜杖緩步游賞，表現(xiàn)他自得其樂的隱逸生活。昨夜三更時(shí)分的一場(chǎng)好雨，讓作者倍感爽快。（2分）“殷勤”等詞抒發(fā)了作者乘興游賞的自得其樂、盎然喜情。 別舍弟宗一 柳宗元 零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。一身去國六千里，萬死投荒十二年。 桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。欲知此后相思?jí)?，長(zhǎng)在荊門郢樹煙?！咀ⅰ?柳宗元的堂

4、弟宗一從柳州到江陵(今湖北江陵)去，柳宗元寫此詩送別。柳宗元此時(shí)已被貶為柳州刺史。+白話譯文白話譯文 +生離死別人間事，殘魂孤影倍傷神；生離死別人間事，殘魂孤影倍傷神；+柳江河畔雙垂淚，兄弟涕泣依依情。柳江河畔雙垂淚，兄弟涕泣依依情。+奸黨弄權(quán)離京都，六千里外暫棲身；奸黨弄權(quán)離京都，六千里外暫棲身；+投荒百越十二載，面容憔悴窮余生投荒百越十二載，面容憔悴窮余生+桂嶺瘴氣山林起，烏云低垂百疫行；桂嶺瘴氣山林起，烏云低垂百疫行；+欣聞洞庭春色好，水天浩淼伴前程。欣聞洞庭春色好，水天浩淼伴前程。+聚會(huì)惟賴南柯夢(mèng)，相思愿眠不醒枕；聚會(huì)惟賴南柯夢(mèng)，相思愿眠不醒枕；+神游依稀荊門現(xiàn)，云煙繚繞恍若真。神游依

5、稀荊門現(xiàn)，云煙繚繞恍若真。 1. 賞析本詩第二聯(lián)中數(shù)詞運(yùn)用的妙處。（4分） “一身”與“萬死”對(duì)比，概括了詩人孤苦零落的凄慘現(xiàn)實(shí)和屢遭不幸的殘酷人生；“六千里”與“十二年”從空間、時(shí)間上高度概括了詩人屢遭貶謫的距離遙遠(yuǎn)和時(shí)間之長(zhǎng)；讀來令人震撼，極富感染力。 2. 詩中是怎樣抒發(fā)離情別緒的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）直接抒情(直抒胸臆)，運(yùn)用“黯然”“別淚”“去國”“投荒”“相思”等詞語，抒發(fā)了惜別、哀傷之情。間接抒情(借景抒情)，借“瘴”“云”“春”“水”“夢(mèng)”“煙”等意象，表達(dá)了凄惻、惆悵之情。 菩薩蠻詠梅 朱淑真 濕云不渡溪橋冷，蛾寒初破東風(fēng)影。溪下水聲長(zhǎng)，一枝和月香。 人憐花似舊，花不知人瘦。

6、獨(dú)自倚欄桿，夜深花正寒?！咀ⅰ恐焓缯?，宋代女詞人，號(hào)幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。+上片，在冬末春初的一個(gè)夜晚，詞人情思悠悠地漫步郊野，抬頭高瞻，只見幾朵帶雨的上片，在冬末春初的一個(gè)夜晚，詞人情思悠悠地漫步郊野，抬頭高瞻，只見幾朵帶雨的烏云一時(shí)凝聚在天空；低首近觀，小橋下溪水潺湲，又給人增添了陰冷的感覺。就在這烏云一時(shí)凝聚在天空；低首近觀，小橋下溪水潺湲，又給人增添了陰冷的感覺。就在這時(shí)一陣輕寒恍如幽影沖破了東風(fēng)乍暖的氣氛，使人更感到寒意森森。橋下綿延不斷的嘩時(shí)一陣輕寒恍如幽影沖破了東風(fēng)乍暖的氣氛，使人更感到寒意森森。橋下綿延不斷的嘩嘩溪流之聲送來一片幽香，這幽香彌漫在朦朧的月光之中，沁人心

7、脾，滌人魂魄，令人嘩溪流之聲送來一片幽香，這幽香彌漫在朦朧的月光之中，沁人心脾，滌人魂魄，令人流連，催人升華，使人意緒翩翩，不能自己流連，催人升華，使人意緒翩翩，不能自己。妙就妙在著一。妙就妙在著一“香香”字既突現(xiàn)了梅花字既突現(xiàn)了梅花芳馨幽艷的卓異風(fēng)標(biāo)，連同芳馨幽艷的卓異風(fēng)標(biāo)，連同“和月和月”一起且又給人以嗅覺、視覺、味覺、觸覺并生的通一起且又給人以嗅覺、視覺、味覺、觸覺并生的通感聯(lián)想。強(qiáng)調(diào)梅的感聯(lián)想。強(qiáng)調(diào)梅的“一枝一枝”獨(dú)秀，不僅有如林和靖贊梅名句獨(dú)秀，不僅有如林和靖贊梅名句“眾芳搖落獨(dú)暄妍眾芳搖落獨(dú)暄妍”的高妙，的高妙，展現(xiàn)了梅樹凌寒傲骨的幽姿逸韻，而且跟詞作的抒情主人于下片展現(xiàn)了梅樹凌寒

8、傲骨的幽姿逸韻，而且跟詞作的抒情主人于下片“獨(dú)自倚欄桿獨(dú)自倚欄桿”也暗相也暗相扣合而發(fā)人深思?？酆隙l(fā)人深思。+下片，由梅花轉(zhuǎn)至詞人，著重寫詞人對(duì)梅花下片，由梅花轉(zhuǎn)至詞人，著重寫詞人對(duì)梅花借以對(duì)人世的執(zhí)著情懷和幽怨心緒。詞借以對(duì)人世的執(zhí)著情懷和幽怨心緒。詞人于春寒料峭時(shí)，面對(duì)這疏影中流溢暗香的花枝直抒心意：梅花啊，我對(duì)你深深愛念的人于春寒料峭時(shí)，面對(duì)這疏影中流溢暗香的花枝直抒心意：梅花啊，我對(duì)你深深愛念的滿腔熱忱一如過去而始終未變；可是你哪里知道（你怎會(huì)料想到）我卻日益腰肢瘦損而滿腔熱忱一如過去而始終未變；可是你哪里知道（你怎會(huì)料想到）我卻日益腰肢瘦損而身心憔悴了?。ㄟ@個(gè)聰慧多情的女詞人在婚戀

9、生活上是很不幸的）。李清照有過傳響人身心憔悴了?。ㄟ@個(gè)聰慧多情的女詞人在婚戀生活上是很不幸的）。李清照有過傳響人口的名句口的名句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。從修辭學(xué)上評(píng)析，它是一般的比喻句，是個(gè)明比。從修辭學(xué)上評(píng)析，它是一般的比喻句，是個(gè)明比修辭格。朱淑真這修辭格。朱淑真這“花不知人瘦花不知人瘦”則是別出心裁的擬人句，在賦予則是別出心裁的擬人句，在賦予“花花”以人性的同時(shí)，以人性的同時(shí)，又巧妙地滲透了詞人對(duì)花的情愫。透過字面上似乎埋怨又巧妙地滲透了詞人對(duì)花的情愫。透過字面上似乎埋怨“花自無情，人自多感花自無情，人自多感”的形態(tài)，的形態(tài)，折射著抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望人

10、間理解、希求人世溫馨折射著抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望人間理解、希求人世溫馨等等多重意象。等等多重意象。在詞人這看似哀怨、悲凄、憂悒、惆悵乃至在詞人這看似哀怨、悲凄、憂悒、惆悵乃至“情緒偏于低沉情緒偏于低沉”的表象下，不正流蕩著一的表象下，不正流蕩著一個(gè)女人赤誠而熱烈的心潮嗎？果然，結(jié)句寫道：夜深了，連不畏苦寒的梅花尚且因寒氣個(gè)女人赤誠而熱烈的心潮嗎？果然，結(jié)句寫道：夜深了，連不畏苦寒的梅花尚且因寒氣包圍似乎瑟瑟有聲，而本已瘦弱伶仃的女詞人竟思緒聯(lián)翩無法擁衾入睡，還在包圍似乎瑟瑟有聲，而本已瘦弱伶仃的女詞人竟思緒聯(lián)翩無法擁衾入睡，還在“獨(dú)自倚獨(dú)自倚欄桿欄桿”。獨(dú)倚無眠是在搏擊寒風(fēng)，是在思索

11、人生，是在追尋世間的。獨(dú)倚無眠是在搏擊寒風(fēng)，是在思索人生，是在追尋世間的“知人知人”者啊！聯(lián)系者??！聯(lián)系女詞人另外一些詠梅佳句女詞人另外一些詠梅佳句“明窗瑩幾凈無塵，月映幽窗夜色新。唯有梅花無限意，明窗瑩幾凈無塵，月映幽窗夜色新。唯有梅花無限意，對(duì)人先放一枝春對(duì)人先放一枝春”；“病在眼前俱不喜，可人唯有一枝梅。未容明月橫疏影，且自清香病在眼前俱不喜，可人唯有一枝梅。未容明月橫疏影，且自清香寄酒杯寄酒杯”，可見詞人確實(shí)跟梅花早已情深意摯，其，可見詞人確實(shí)跟梅花早已情深意摯，其“人憐花似舊人憐花似舊”絕非虛語；而埋絕非虛語；而埋怨怨“花不知人瘦花不知人瘦”乃責(zé)備梅花不該忘卻自己這鐘情于人世生活的忠

12、實(shí)伴侶。可見詞人的乃責(zé)備梅花不該忘卻自己這鐘情于人世生活的忠實(shí)伴侶?？梢娫~人的愛梅詠梅正是她熱愛美、熱愛生活、熱愛現(xiàn)實(shí)人生的藝術(shù)體現(xiàn)。這種外愛梅詠梅正是她熱愛美、熱愛生活、熱愛現(xiàn)實(shí)人生的藝術(shù)體現(xiàn)。這種外“冷冷”而內(nèi)熱的而內(nèi)熱的感人形象，是女詞人對(duì)宋詞、對(duì)中國文化的可貴貢獻(xiàn)。所以她贏得了在宋詞史上與李清感人形象，是女詞人對(duì)宋詞、對(duì)中國文化的可貴貢獻(xiàn)。所以她贏得了在宋詞史上與李清照齊名的崇高地位照齊名的崇高地位。（1）簡(jiǎn)析上闋第一句“濕云不渡溪橋冷”在詞中的作用。 （4分）答：“濕云不渡溪橋冷”，刻畫了詩人孤獨(dú)立于溪橋上，仰視靜止不動(dòng)的烏云，感覺寒氣漸濃的情形，（2分）渲染了孤寂、冷艷的氣氛，為梅

13、花出場(chǎng)作鋪墊。（2分（2）探究本詞下闋情感抒發(fā)的特點(diǎn)，試作簡(jiǎn)要分析。 答：借助擬人的手法抒發(fā)對(duì)梅花的愛憐之情：“人憐花似舊，花不知人瘦”一句將梅花視為不解我心之物，忍心看著我空自憔悴而無動(dòng)于衷。以無理之語抒發(fā)無論梅花怎樣，我依然對(duì)她愛得執(zhí)著的情懷。（2分）借物抒情，借詠梅花表明高潔的志趣?！耙股罨ㄕ保窃~人對(duì)梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品質(zhì)的贊美?！蔼?dú)自倚欄桿”暗含詞人以梅花自況，藝術(shù)地體現(xiàn)她對(duì)美與生活的熱愛。（2分） 浣溪沙 蘇軾 萬頃風(fēng)濤不記蘇，雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。 翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。樽前呵手鑷（ni）霜須?！咀ⅰ窟@首詞作于宋神宗元豐五年，此時(shí)詞人被貶黃州。作者有序云：

14、“十二月二日，雨后微雪。太守徐君攜酒見過，坐上作浣溪沙三首。明日酒醒，雪大作，又作二首?！笔瞧獮椤坝肿鞫住敝?白話譯文 +只記得昨夜風(fēng)聲一片，卻不記得何時(shí)醒來，看江上大雪紛飛，想這瑞年，明年麥子定能豐收，只要百姓吃飽我就不愁了。+歌女林臨風(fēng)而立，身邊飛舞的雪花如柳絮，喝下美酒的紅唇，如櫻桃絢爛，我則在酒杯前吁氣措手，摸著白胡須。（1）“但令人飽我愁無”一句與我們哪個(gè)詩人的什么詩句表達(dá)的情感一致，都抒發(fā)了什么樣的情感？（1）“但令人飽我愁無”一句與杜甫的茅屋為秋風(fēng)所破歌中的“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！嗚呼！何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”（2分）表達(dá)的情

15、感是一致的，它們都抒發(fā)了詩人對(duì)于民生疾苦的深刻憂思。（2分）（2）該詞下闋運(yùn)用了怎樣的表達(dá)技巧？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。（4分）反襯。歌伎的翠袖縈繞著如同柳絮般的雪花，紅潤(rùn)的嘴唇酒后更加鮮艷，就像熟透了的櫻桃。翠袖、白雪、紅唇，色彩繽紛而絢麗；而詞人卻于酒筵歌席間，呵著發(fā)凍的手，分撥著已經(jīng)變白了的胡須，憂慮不止。詞人以艷麗之景襯哀愁之情，通過反襯，表達(dá)出對(duì)國計(jì)民生的深刻憂慮。比喻。將白雪比喻成柳絮，將歌伎酒后的紅唇比喻成熟透了的櫻桃，借此渲染出酒筵的歡樂氣氛；與詞人手拔如霜的胡須的憂思形象構(gòu)成對(duì)比，襯托出詞人對(duì)國計(jì)民生的深刻憂慮。 浣溪沙 蘇軾 軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時(shí)收拾耦耕身? 日暖桑麻光

16、似潑，風(fēng)來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。注釋：莎，指莎草，多年生草木。耦耕，兩人各持一耜（s，古時(shí)農(nóng)具）并肩而耕。使君，指作者自己。1這首詞表達(dá)了詩人什么樣的思想感情？請(qǐng)結(jié)合詩句作簡(jiǎn)要分析。（5分）（1）雨后置身于清新怡人環(huán)境之中的愉悅、愜意。一場(chǎng)雨后，“軟草平莎”油綠水靈，格外清新，路面上，凈而無塵，作者縱馬馳騁，自是十分愜意。（2分）（2）對(duì)農(nóng)村田園生活的熱愛和希冀歸耕田園的愿望?！笆帐榜罡怼?，表現(xiàn)出作者對(duì)田園生活的熱愛，雨后桑麻蓬勃生長(zhǎng)，蒿艾香氣如熏，詩人自然是熱愛這樣的景色和生活的，最后一句又將這樣的情感進(jìn)一步深化。（3分）2. 詞的下闋用了哪些表現(xiàn)手法？請(qǐng)結(jié)合詩句作簡(jiǎn)要分析。（6分）

17、（1）比喻?！肮馑茲姟薄皻馊缪边\(yùn)用了比喻的修辭手法，寫出雨后天晴田野里的蓬勃景象；（2）對(duì)偶?！叭张Ｂ楣馑茲姟ｏL(fēng)來蒿艾氣如熏”兩句形成工整的對(duì)仗，讀起來朗朗上口；（3）情景交融。清新、蓬勃的田野景色蘊(yùn)蓄著作者的喜悅之情。（每點(diǎn)2分，術(shù)語1分，分析1分。另外答夸張、視覺嗅覺結(jié)合，分析合理也可以得分） 兀坐 趙樹吉 書帷人散后，兀坐思無端。爐火明知夕，瓶花凍覺寒。 烽煙驚遠(yuǎn)道，升斗戀微官。愁絕團(tuán)圓月，他鄉(xiāng)獨(dú)自看?！咀ⅰ可罚何⒈〉男劫?。（1）結(jié)合全詩，請(qǐng)簡(jiǎn)要概括詩人復(fù)雜的心緒。（4分） 友人散盡，獨(dú)坐凄寒。 遠(yuǎn)方戰(zhàn)事，憂心國運(yùn)。 官小祿薄，慨嘆白身。 望月思鄉(xiāng)，孤獨(dú)寂寞。（2）請(qǐng)結(jié)合頷聯(lián)，分析

18、詩人“兀坐”的環(huán)境特點(diǎn)。（4分） 環(huán)境特點(diǎn)：昏暗而清冷。（2分）用明亮起來的爐火，反襯天色昏暗。（1分）由瓶中被凍住的花，表現(xiàn)天的寒冷，從而襯出環(huán)境的清冷。（1分） 雉 帶 箭 韓 愈 原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出復(fù)沒。 將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發(fā)。 地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。 沖人決起百馀尺，紅翎白鏃隨傾斜。 將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。+ 白話譯文 + 原野上火光沖天 ，火勢(shì)盛大，野雉被獵火驅(qū)出草木叢，一見獵鷹，又嚇得急忙躲藏起來。+ 將軍想當(dāng)眾表演自己的神功巧技，故而，騎馬盤旋不進(jìn)，拉滿勁弓，卻并不輕易發(fā)箭。+ 野雉受驚而飛，蓄滿待發(fā)的弓箭也同時(shí)射出，野雉應(yīng)聲而中。+ 那只受

19、傷的野雉帶著箭沖著人高高地飛起，一番掙扎之后，終于精疲力盡，染血的羽毛和雪亮的箭鏃隨著傾斜而下。+ 將軍仰天大笑，把射中的有著五色羽毛野雉掛在馬前，隨行軍吏都來向他祝賀。+（1）詩歌的開頭兩句描寫一幅怎樣的場(chǎng)景？主要運(yùn)用了什么描寫手法？（4分）+場(chǎng)景：開頭兩句描寫打獵前獵場(chǎng)的肅穆景象。原野上獵火熊熊燃燒，周圍一片寂靜，只有野雉時(shí)出時(shí)沒。（2分）+主要手法：動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜?！盎馃o兀兀”這是射獵前的靜態(tài)；野雉“出復(fù)沒”是動(dòng)態(tài)描寫，野雉被獵火驅(qū)出草叢，一見獵鷹，嚇得又躲藏起來。以動(dòng)襯靜，突出原野的寂靜。（2分，答點(diǎn)面結(jié)合給1分）（2）詩歌描寫了一個(gè)怎樣的形象？請(qǐng)結(jié)合全詩分析。（4分） 詩歌描寫

20、了一個(gè)躊躇滿志、技術(shù)精湛的將軍形象。 “盤馬彎弓”，將軍騎馬盤旋不進(jìn)，這是一副躊躇滿志的神態(tài)?！肮瓭M勁箭”描寫將軍引弓勁射的一剎那，表現(xiàn)將軍射技不凡；野雉“沖人決起”在空中掙扎，軍吏圍觀“賀”聲一片，側(cè)面表現(xiàn)出將軍射技精湛。總之，一個(gè)得意的將軍形象躍然紙上。（形象概括2分，至少兩點(diǎn)，說自信、智慧、驕矜、技高也可；分析2分） 旅次洋州寓居郝氏林亭 方 干 舉目縱然非我有，思量似在故山時(shí)。 鶴盤遠(yuǎn)勢(shì)投孤嶼，蟬曳殘聲過別枝。 涼月照窗欹枕倦，澄泉繞石泛觴遲。 青云未得平行去，夢(mèng)到江南身旅羈。（1）“蟬曳殘聲過別枝”這句用詞十分精到，請(qǐng)賞析。（4分） “曳”字抓住了蟬聲悠長(zhǎng)的特點(diǎn)，用得新穎別致，摹狀精切傳神，“殘”字捕捉的是將止未止的蟬聲，這種鳴叫有獨(dú)特的聲響和音色，能誘發(fā)讀者的想象。這兩字形象地描摹了蟬在飛行過程中的鳴叫聲，不僅蟬有動(dòng)勢(shì)，而且有聲有特色，給人以凄涼、孤寂、冷清之感。2）作者在詩中表達(dá)了哪些情感？請(qǐng)概括。（4分） 落泊失意、他鄉(xiāng)作客的悲涼；