古代文學(xué)試題二

1、元明清文學(xué)史試題二一、填空(每空 1 分，計(jì) 10 分)1、元雜劇劇本由曲詞、賓白和 三部分組成。2、清代洪升的 和孔尚任的桃花扇代表了清代戲曲的最高成就。3、中國古代第一部章回體英雄傳奇小說為 。4、紅樓夢(mèng)的版本有兩大系統(tǒng)，即脂硯齋的抄本系統(tǒng)和 。5、擬話本小說在明代末年出現(xiàn)了一個(gè)創(chuàng)作的高峰，這一時(shí)期出現(xiàn)的擬話本小說集有馮夢(mèng)龍 三言、 與陸人龍的型世言 。6元代詞成就不高，后人推崇 為“有元一代詞人之冠” 。7. 在當(dāng)時(shí)被視為“開國文臣之首” ，以文才長(zhǎng)期受到朱元璋的寵信。195 則8. 明代劉基的寓言集 ，是古代文學(xué)史上僅見的一部寓言專集，共9、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕

2、陽西下， 10 、千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕， 二、選擇題(每題1 分，計(jì) 10 分)1、元雜劇中扮演官員的角色為2、3、4、5、6、7、8、9、A、駕B、孤、潔被稱為“南戲之祖”A、琵琶記昆山腔的創(chuàng)立者為A 沈璟的元代戲劇為B 、西廂記荊釵記殺狗記B 梁辰魚 C 魏良輔清代戲曲家李漁的戲曲理論著作是A 、曲律B 、曲品C、D 王世貞南詞敘錄D、閑情偶寄元散曲在體制上可分為三類，其中不包括A、小令、中調(diào)C、套數(shù)被稱為“國初第一詞人”的清代詞人是A 、朱彝尊B(yǎng)、陳維崧C、錢謙益、帶過曲童心說”的提出者為A 、李卓吾B、袁宏道C、湯顯祖D 、納蘭性德D 、鐘惺續(xù)寫紅樓夢(mèng)后 40

3、 回的作家為A 、曹雪芹B 、高鶚C、李伯元李綠園以下不屬于金瓶梅中的人物形象為A 、潘金蓮B、李瓶?jī)篊 、龐春梅D、潘巧云10 、文言短篇小說集剪燈新話的作者為()A、許仲琳B、李昌祺C、凌濛初 D、瞿佑三、名詞解釋(每題 5 分，計(jì) 20 分)1、四聲猿2、章回小說3、前后七子4、常州詞派四、分析題（計(jì) 12 分）【正宮端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。【滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍 的行，車兒快快隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰知！1、朱權(quán)

4、太和正音譜云： “王實(shí)甫之詞，如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣。極 有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦?！闭?qǐng)據(jù)此分析西廂記第四本第三折【端正好】和【滾繡球】?jī)芍拥恼Z言特色。（ 7 分）2、請(qǐng)指出選曲中所化用的詩詞典故以及曲詞中所體現(xiàn)的離愁別緒。（5 分）五、簡(jiǎn)答題（每題 8 分，計(jì) 24 分）1、關(guān)漢卿的竇娥冤體現(xiàn)了中國悲劇的哪些特點(diǎn)？2、南戲的體制上有何特色？3、聊齋志異 “用傳奇法，而以志怪”的文體特征主要表現(xiàn)在那些方面？ 六、論述題（任選其中二題，每題 12 分，計(jì) 24 分）1、試析牡丹亭的浪漫主義特色。2、試述金瓶梅對(duì)中國小說發(fā)展的貢獻(xiàn)。3、談?wù)勀闶侨绾慰创t樓夢(mèng)中賈寶玉

5、與林黛玉的愛情悲劇的附：參考答案：一、填空1.科泛2.長(zhǎng)生殿3.水滸傳4.程偉元的刻本系統(tǒng)5.淩濛初二拍6.薩都剌7.宋濂 8.郁離子9. 斷腸人在天涯10.要留清白在人間二、選擇1.B 2.A3.C 4.D5.B1. D 2.A 3.B4.D 5.D三、名詞解釋1、四聲猿：是徐渭的雜劇作品師翠鄉(xiāng)一夢(mèng)、雌木蘭替父從軍四聲猿，包括四部雜?。?狂鼓史漁陽三弄 、玉禪 女狀元辭凰得鳳 ，被譽(yù)為 “明曲第一” 。王驥德 曲律稱四聲猿為“天地間一種奇絕文字”2、章回小說：是我國古代長(zhǎng)篇小說主要的、甚至是唯一的形式。其特點(diǎn)是：分回標(biāo)目， 分章敘事。首尾完整，故事連接，段落整齊。3、前后七子：明朝中葉的詩文

6、流派。前七子指李夢(mèng)陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、 王九思、 王廷相，而以李、 何為首， 活躍于弘治、正德間。后七子指李攀龍、 王世貞、 謝榛、 宗臣、梁有譽(yù)、徐中行、吳國倫，而以李、王為首，活躍于嘉靖、隆慶間。他們對(duì)于詩文的 見解大體一致， 即強(qiáng)調(diào) “文必秦漢， 詩必盛唐 ”，主張模擬古人。 對(duì)于打擊 “臺(tái)閣體 ”雍容典雅、 千篇一律的文風(fēng)有一定積極意義， 但把詩文寫作引上復(fù)古道路， 產(chǎn)生了許多毫無生氣的假古 董詩文。4、常州詞派：清代嘉慶以后的重要詞派。該詞派強(qiáng)調(diào)比興寄托，反瑣屑饤饾之習(xí)。常州詞 論始於張氏編輯的詞選 ，后經(jīng)周濟(jì)的推闡、發(fā)展，理論更趨完善，所倡導(dǎo)的主張更加切 合當(dāng)時(shí)內(nèi)懮外患

7、、社會(huì)急速變化的歷史要求。其影響直至清末不衰。四、分析題【正宮端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！緷L繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍 的行，車兒快快隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰知！1、 朱權(quán)太和正音譜云：“王實(shí)甫之詞，如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦?！闭?qǐng)據(jù)此分析西廂記第四本第三折【端正好】和【滾繡球】?jī)芍拥恼Z言特色。（7 分）2、 請(qǐng)指出選曲中所化用的詩詞典故以及曲詞中所體現(xiàn)的離愁別緒。（5 分）

8、五、簡(jiǎn)答題1、首先，歌頌的對(duì)象是普通的人，與西方悲劇重在偉大人物；其次，情節(jié)的展開“以悲為主，悲喜交錯(cuò)”的民族風(fēng)格；最后，結(jié)局體現(xiàn)了“團(tuán)圓之趣”。2、結(jié)構(gòu)形式：采取分場(chǎng)制，每劇例在三十出以上，長(zhǎng)短不拘。音樂形式：以南方樂曲為主，用管樂笙、蕭、笛伴奏。一出戲不限同一宮調(diào)，可以變換宮調(diào)，也可以換韻。演出形 式：第一出由副末（作者的代言人）登場(chǎng)，介紹作者意圖和敘述劇情梗概，第二出起才是正 戲。南戲最后一出不論悲劇喜劇，必定是大團(tuán)圓結(jié)局。 每出之后有下場(chǎng)詩。 可以對(duì)唱、 接唱、合唱。角色體制：以生、旦為主，還有凈、末、丑、外、貼。明傳奇戲曲大體沿用了南戲的 體制精神。藝術(shù)上“多虛少實(shí)” 。3、首先，在

9、構(gòu)思故事合荒誕與平易為一體；其次，把志怪結(jié)構(gòu)的完整性、奇幻性與傳奇結(jié)構(gòu)的曲折性結(jié)合在一起，波瀾起伏，扣人心弦； 再次， 把志怪虛幻的故事框架和傳奇真實(shí)的情節(jié)、 細(xì)膩真切的描寫有機(jī)結(jié)合起來， 構(gòu)成一種似朦朧又清晰， 似虛幻又真實(shí)的藝術(shù)境 界。六、論述題1、牡丹亭把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個(gè)作品的是杜麗娘對(duì)理想的 強(qiáng)烈追求。 其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩， 使情節(jié)離奇， 曲折多變。 再次，從“情” 的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。2 、金瓶梅 標(biāo)志著古典小說進(jìn)入一個(gè)新的階段。 金瓶梅 是第一部以平凡的家庭生活 為題材的長(zhǎng)篇小說； 金瓶梅對(duì)社會(huì)生活的清醒而又富于時(shí)代特征的描繪，是小說向現(xiàn)實(shí) 主義大大邁進(jìn)了一步； 金瓶梅 將主要著眼點(diǎn)放在人物身上， 它的故事情節(jié)顯得平淡無奇， 為小說開辟了一個(gè)全新的方向； 金瓶梅在敘事模式上從講述型向呈現(xiàn)型轉(zhuǎn)化，在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上 初次嘗試運(yùn)用網(wǎng)式藝術(shù)結(jié)構(gòu)，對(duì)后來的小說結(jié)構(gòu)起了引導(dǎo)的作用。3 、賈寶玉、林黛玉的愛