圖形的產(chǎn)生與發(fā)展

1、圖形的產(chǎn)生與發(fā)展圖形的產(chǎn)生與發(fā)展Production and development of graphics圖形的產(chǎn)生圖形的產(chǎn)生 階段一：早在舊石器時代階段一：早在舊石器時代到新石器時代（大約公元到新石器時代（大約公元35000-4000年），非洲和歐年），非洲和歐洲的原始人就在巖壁上和洞洲的原始人就在巖壁上和洞窟中留下了大量手繪的圖形，窟中留下了大量手繪的圖形，這些圖形大都是一些簡單的這些圖形大都是一些簡單的具象符號，其中一些是象形具象符號，其中一些是象形文字。文字。 其中，法國南部的阿爾塔米拉石窟的野牛殘刻洞畫，其中，法國南部的阿爾塔米拉石窟的野牛殘刻洞畫，作為早期人類創(chuàng)造的原始視覺圖形的

2、重要代表，作為作為早期人類創(chuàng)造的原始視覺圖形的重要代表，作為最古老的圖形表達方式，已經(jīng)承擔了信息的傳播功能。最古老的圖形表達方式，已經(jīng)承擔了信息的傳播功能。是人們在長期的勞動生產(chǎn)中對形的認識是經(jīng)過推理和是人們在長期的勞動生產(chǎn)中對形的認識是經(jīng)過推理和藝術(shù)組合演化而來的。藝術(shù)組合演化而來的。階段二：為由一部分圖畫式符號階段二：為由一部分圖畫式符號演變而形成文字。圖畫式符號與演變而形成文字。圖畫式符號與記事性圖畫的區(qū)別在于其形象的記事性圖畫的區(qū)別在于其形象的抽象性更強，更為減化當記事性抽象性更強，更為減化當記事性圖畫在實用中不斷減化后就形成圖畫在實用中不斷減化后就形成了圖畫文字。了圖畫文字。階段三：

3、為文字產(chǎn)生后帶來的階段三：為文字產(chǎn)生后帶來的圖形的發(fā)展。文字這一視覺傳圖形的發(fā)展。文字這一視覺傳達形式使人類的溝通和交往更達形式使人類的溝通和交往更加密切，而能綜合復雜信息內(nèi)加密切，而能綜合復雜信息內(nèi)容且又極易被領(lǐng)會的圖形形式容且又極易被領(lǐng)會的圖形形式更為人類所重視和利用更為人類所重視和利用圖形的發(fā)展經(jīng)歷了三次重大革命。圖形的發(fā)展經(jīng)歷了三次重大革命。 第一次革命是第一次革命是原始符號演變成為文字原始符號演變成為文字。文字的出現(xiàn)使符號具。文字的出現(xiàn)使符號具有了一定程度的規(guī)范，成為記事和識別的重要于段，并使信有了一定程度的規(guī)范，成為記事和識別的重要于段，并使信息得以在一定范圍內(nèi)傳播。息得以在一定范

4、圍內(nèi)傳播。第二次革命是源于第二次革命是源于中國造中國造紙術(shù)和印刷術(shù)的誕生紙術(shù)和印刷術(shù)的誕生。紙。紙的發(fā)明促的發(fā)明促 進了進了文字和圖畫文字和圖畫的傳播與應用，印刷術(shù)的的傳播與應用，印刷術(shù)的發(fā)明使視覺信息得以批量發(fā)明使視覺信息得以批量化的復制。圖畫成為了固化的復制。圖畫成為了固定意義的符號定意義的符號第三次革命始于第三次革命始于19世紀的科技和工業(yè)的變革世紀的科技和工業(yè)的變革，最具表性的是，最具表性的是攝影攝影的發(fā)明和此帶來的發(fā)明和此帶來 的的制版制版方式及方式及印刷技術(shù)的革新印刷技術(shù)的革新。傳播的廣泛性進。傳播的廣泛性進一步擴展，圖形真正成為了一種世界性語言。今天的電子技術(shù)等一步擴展，圖形真正

5、成為了一種世界性語言。今天的電子技術(shù)等高科技使圖形傳播超越了時間的局限和空間的距離，傳播的速度高科技使圖形傳播超越了時間的局限和空間的距離，傳播的速度奇快，而范圍己達世界的每一個地區(qū)，信息受眾己為每一個人。奇快，而范圍己達世界的每一個地區(qū)，信息受眾己為每一個人。圖形革命伴隨著圖形設(shè)計的飛速圖形革命伴隨著圖形設(shè)計的飛速進步，以讓圖形設(shè)計適應傳播的進步，以讓圖形設(shè)計適應傳播的需要。特別是需要。特別是視覺原理視覺原理 和規(guī)律的和規(guī)律的發(fā)現(xiàn)以及印刷業(yè)的產(chǎn)生發(fā)現(xiàn)以及印刷業(yè)的產(chǎn)生，使圖形，使圖形設(shè)計更具科學性的設(shè)計技巧合多設(shè)計更具科學性的設(shè)計技巧合多樣化的藝術(shù)效果，圖形設(shè)計開始樣化的藝術(shù)效果，圖形設(shè)計開始

6、走向市場。走向市場。波普藝術(shù)波普藝術(shù)波普藝術(shù)即流行藝術(shù)、大眾藝術(shù)波普藝術(shù)即流行藝術(shù)、大眾藝術(shù)，又又稱新寫實主義。稱新寫實主義。它于它于2020世紀世紀5050年代最初萌發(fā)于保守的英國藝術(shù)界。工業(yè)化時代，人年代最初萌發(fā)于保守的英國藝術(shù)界。工業(yè)化時代，人們聚集于現(xiàn)代都市，商賈云集，城市的廣告、雜志、電視、們聚集于現(xiàn)代都市，商賈云集，城市的廣告、雜志、電視、卡通漫畫等等宣傳造就了波普藝術(shù)的問世卡通漫畫等等宣傳造就了波普藝術(shù)的問世“藝術(shù)應反映日常藝術(shù)應反映日常生活，日常生活應表現(xiàn)在藝術(shù)之中生活，日常生活應表現(xiàn)在藝術(shù)之中” 作品種大量作品種大量-運用廢棄物、商品招貼電影廣告、各種報刊運用廢棄物、商品招貼

7、電影廣告、各種報刊圖圖片作片作拼帖組合。拼帖組合。安迪安迪沃霍爾沃霍爾 被譽為被譽為2020世紀藝術(shù)界最有名的人物之一，在波普藝術(shù)中，世紀藝術(shù)界最有名的人物之一，在波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪最有影響和最具代表性的畫家是安迪沃霍爾沃霍爾(Andy Warhol(Andy Warhol，19271986)19271986)。他是美國波普藝術(shù)運動的發(fā)起人和主要倡導者。他是美國波普藝術(shù)運動的發(fā)起人和主要倡導者。1 1他的繪畫圖式幾乎千篇一律。他把那些取自大眾傳媒的圖像，他的繪畫圖式幾乎千篇一律。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如如坎貝爾湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及坎貝爾湯

8、罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮瑪麗蓮夢露頭像夢露頭像等，作為基本元素在畫上重復排列等，作為基本元素在畫上重復排列。波普藝術(shù)風格的基本元素波普藝術(shù)風格的基本元素明朗亮眼的藝術(shù)氣息明朗亮眼的藝術(shù)氣息 明朗亮眼的色彩，傳明朗亮眼的色彩，傳達著幽默和快樂，波普風演達著幽默和快樂，波普風演繹新一輪的時尚主題，為人繹新一輪的時尚主題，為人們帶來耳目一新的家居生活。們帶來耳目一新的家居生活。 絢麗夸張的色彩絢麗夸張的色彩 明艷的拼接面料個性十足，純白色的棉質(zhì)床品柔和了明艷的拼接面料個性十足，純白色的棉質(zhì)床品柔和了夸張的色彩，圓點、抽象圖案、濃烈的色彩在大面積留白中，夸張的色彩，圓點、抽象圖

9、案、濃烈的色彩在大面積留白中，平衡了繁復與簡約兩種氣質(zhì)。平衡了繁復與簡約兩種氣質(zhì)。 強烈的色彩對比強烈的色彩對比 強烈的色彩對比中，白色的適強烈的色彩對比中，白色的適當點綴平衡了空間的色彩關(guān)系，而柔當點綴平衡了空間的色彩關(guān)系，而柔和的面料讓硬朗的房間多了一份舒適和的面料讓硬朗的房間多了一份舒適感。超大比例的裝飾鏡、藍色漆光質(zhì)感。超大比例的裝飾鏡、藍色漆光質(zhì)感的邊柜，成為整個房間的亮點，讓感的邊柜，成為整個房間的亮點，讓家透出一份感性和活力。家透出一份感性和活力。 波普藝術(shù)風格波普藝術(shù)風格波普藝術(shù)風格圖形在主體形象上的類型圖形在主體形象上的類型1. 字畫圖形字畫圖形2. 標識圖形標識圖形3. 商

10、用圖形商用圖形4. 概念圖形概念圖形字畫圖形字畫圖形將文字圖形化的表現(xiàn)化標示圖形標示圖形將實物、行為、聲光等有形無形的東西，用視覺符號或圖像表現(xiàn)出來。商用圖形商用圖形主要指用于商業(yè)宣傳而設(shè)計的插圖，其中包括攝影、照片、圖表、繪畫等形式的插圖。概念圖形概念圖形概念圖形：指針對要表達的思想、意識的圖形，不一定有非常明確的主題內(nèi)容，但必須要有一種先導性的觀念，類似于商品中的“概念設(shè)計”。作業(yè)作業(yè)色彩元素在設(shè)計中的表現(xiàn)色彩元素在設(shè)計中的表現(xiàn)環(huán)境藝術(shù)環(huán)境藝術(shù) 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的色彩設(shè)計，應本著以人為本的原則，從整體入手，把握好色彩的特性，正確處理好色彩的搭配關(guān)系，努力為社會營造出布局更合理、更美觀的生存空

11、間。 色彩不是孤立存在于環(huán)境中，色彩色彩不是孤立存在于環(huán)境中，色彩視覺效果常常取決于環(huán)境中綜合色視覺效果常常取決于環(huán)境中綜合色彩、形態(tài)和材料，以及色彩與光、彩、形態(tài)和材料，以及色彩與光、色彩與色彩之間的相互關(guān)系，使處色彩與色彩之間的相互關(guān)系，使處在這個環(huán)境中的人感受到它的存在在這個環(huán)境中的人感受到它的存在和魅力。它以自身的和諧、舒適去和魅力。它以自身的和諧、舒適去安慰人的精神，調(diào)節(jié)人的心理，關(guān)安慰人的精神，調(diào)節(jié)人的心理，關(guān)心人的需要。心人的需要。色彩本身并沒有絕對美丑之分，有句色彩本身并沒有絕對美丑之分，有句話闡明了色彩美的真諦：話闡明了色彩美的真諦：“世界上沒世界上沒有不美的顏色，只有不美的

12、色彩搭有不美的顏色，只有不美的色彩搭配配?！鄙实拿朗强可c色之間的相色彩的美是靠色與色之間的相互搭配與組合來體現(xiàn)的，當色彩配合互搭配與組合來體現(xiàn)的，當色彩配合的形式與人心理形式相吻合時，人就的形式與人心理形式相吻合時，人就會感到和諧、愉悅，創(chuàng)造出最美的色會感到和諧、愉悅，創(chuàng)造出最美的色彩感，這才是成功的。彩感，這才是成功的。平面設(shè)計平面設(shè)計人們對色彩的喜好與厭惡，隨人們對色彩的喜好與厭惡，隨地域、地理、自然條件的不同地域、地理、自然條件的不同而各異，從而影響色彩在平面而各異，從而影響色彩在平面設(shè)計中的使用，這就是色彩的設(shè)計中的使用，這就是色彩的地區(qū)性特點。地區(qū)性特點。平面設(shè)計是由平面設(shè)計是由

13、色彩、圖形、文色彩、圖形、文案案三大要素構(gòu)成的，而圖形和三大要素構(gòu)成的，而圖形和文案都離不開色彩的表現(xiàn)，所文案都離不開色彩的表現(xiàn)，所以色彩傳達從某種意義來說是以色彩傳達從某種意義來說是第一位的。色彩不僅在畫面中第一位的。色彩不僅在畫面中起著起著美化畫面、均衡構(gòu)圖美化畫面、均衡構(gòu)圖的作的作用，還傳達著用，還傳達著不同的色彩語言，不同的色彩語言，釋放著不同的色彩情感。釋放著不同的色彩情感。人們對外界刺激的接收人們對外界刺激的接收83%是依賴于是依賴于視覺媒介的作用，視覺媒介的作用，在平面設(shè)計的視覺在平面設(shè)計的視覺傳達因素中，色彩是觸發(fā)眼球運動最傳達因素中，色彩是觸發(fā)眼球運動最快的因素之一快的因素之

14、一。一般來說，色彩的視。一般來說，色彩的視覺度越高，越能引起受眾的注意。其覺度越高，越能引起受眾的注意。其次，設(shè)計作品的背景與圖形色的差距次，設(shè)計作品的背景與圖形色的差距越大，即色彩明度對比和色相對比越越大，即色彩明度對比和色相對比越強烈，對受眾形成的視覺沖擊力越大，強烈，對受眾形成的視覺沖擊力越大，就越能引起消費者的注意就越能引起消費者的注意包裝設(shè)計包裝設(shè)計以人為本以人為本 包裝是制造者和購買者溝通的有力武器。 因為包裝跟消費者直接見面，比起廣告，他更容易引起消費者的注意力。 包裝上的色彩要考慮到色彩的心理和社會因素。服裝設(shè)計服裝設(shè)計最先看見的是顏色，其次是服裝的結(jié)最先看見的是顏色，其次是服

15、裝的結(jié)構(gòu)造型，最后才是面料的質(zhì)地和加工構(gòu)造型，最后才是面料的質(zhì)地和加工手藝。手藝。服裝色彩的搭配貴在服裝色彩的搭配貴在和諧和諧，它是一種整體，它是一種整體效果，反映穿著者內(nèi)在各個方面的有機聯(lián)效果，反映穿著者內(nèi)在各個方面的有機聯(lián)系。為了與不同的場合、環(huán)境、用途、個系。為了與不同的場合、環(huán)境、用途、個人愛好等協(xié)調(diào)，在運用服裝色彩時，可通人愛好等協(xié)調(diào)，在運用服裝色彩時，可通過不同的手法，比如對比與調(diào)和，來增強過不同的手法，比如對比與調(diào)和，來增強服裝的視覺反差和韻律感，或者使之產(chǎn)生服裝的視覺反差和韻律感，或者使之產(chǎn)生優(yōu)雅平靜的穿著效果。優(yōu)雅平靜的穿著效果。工業(yè)造型設(shè)計工業(yè)造型設(shè)計工業(yè)產(chǎn)品色彩的良好設(shè)計能使工業(yè)產(chǎn)品色彩的良好設(shè)計能使產(chǎn)品的造型更加完美，在產(chǎn)品的造型更加完美，在提高提高產(chǎn)品的外觀質(zhì)量和增強產(chǎn)品在產(chǎn)品的外觀質(zhì)量和增強產(chǎn)品在市場上的競爭力市場上的競爭力等方面，都起等方面，都起著極其重要的作用著極其重要的作用。 工業(yè)產(chǎn)品所指的色彩是通過各種顏色的色工業(yè)產(chǎn)品所指的色彩是通過各種顏色的色料加以調(diào)配而成的。其中的色料則是以各種有料加以調(diào)配而成的。其中的色料則是以各種有機物質(zhì)與無機物質(zhì)組成的色素。而我們工業(yè)造機物質(zhì)與無機物