宋元文學(xué)試題庫(kù)(一)

1、宋元文學(xué)史試題庫(kù)（一）編制人：昌慶志說(shuō)明：限本校中文學(xué)生使用，不得外傳一、填空題1戲弄、說(shuō)話等通俗文藝在宋代發(fā)展迅速，逐漸形成了以話本和、等戲劇樣式為代表的通俗敘事文學(xué)。（諸宮調(diào)；雜??；南戲）2后人讀宋人的詩(shī)文時(shí)，很容易感受到 、深沉等特征，卻難以發(fā)現(xiàn)唐人那種天馬行空、氣沖斗牛的昂揚(yáng)氣概。（嚴(yán)謹(jǐn)；平實(shí)；細(xì)密）3. 梅堯臣的平淡，王安石的精致，蘇軾的，黃花庭堅(jiān)的 ，陳師道的樸拙，楊萬(wàn)里的,都可視為對(duì)唐詩(shī)風(fēng)格的陌生化的結(jié)果。（暢達(dá)；瘦硬；活潑）4. 詞與有特別密切的關(guān)系，詞的聲律和 、句法也格外細(xì)密。（音樂(lè)；章法）5. 宋初詩(shī)有白體、 、。（昆體或西昆體；晚唐體）6. 與柳永同時(shí)而略晚的張先、 和

2、，僅分別嘗試寫(xiě)了 17首、3首13首慢詞，而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞調(diào)首。（晏殊；歐陽(yáng)修；87； 125）7. 詞至柳永，體制始備。令、，單調(diào)、等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富。（引、近、慢；雙調(diào)、三疊、四疊）&歐陽(yáng)修團(tuán)結(jié)同道，汲引后進(jìn)，尹洙、 、是他的密友；蘇洵、 受他的引薦；而蘇軾、更是他一手識(shí)拔的后起之秀。（梅堯臣、蘇舜欽；王安石；蘇轍、曾鞏）9. 蘇軾曾模仿過(guò)陶淵明、 、孟郊乃至同時(shí)代詩(shī)友 的詩(shī)風(fēng)，無(wú)不惟妙惟肖。（李白、杜甫、韓愈；黃庭堅(jiān)）10. 繼元祐詞人而登上詞壇的，是以 、張?jiān)珊腿~夢(mèng)得、 、等為代表的南渡詞人。（李清照、朱敦儒；李綱、陳與義）11. 取代江西詩(shī)派主流地位的陸游、 、四人

3、被稱為“中興四大詩(shī)人”。（楊萬(wàn)里；范成大；尤袤）12. 以辛棄疾、 、和姜夔等詞壇主將為代表的“中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到高峰。（陸游、張孝祥、陳亮、劉過(guò)）13. “永嘉四靈”是指徐照、 、和四位詩(shī)人。（徐璣、趙師秀、翁卷）14. 在宋代，說(shuō)話分為四家，即 、合生。（小說(shuō)、講史、說(shuō)經(jīng)）15. 效法西廂記的元明戲劇作品有 東墻記、和嬌紅記。（亻芻梅香、倩女離魂、牡丹亭）16. 元代河北雜劇作家群所創(chuàng)作出的代表作有燕青博魚(yú)、和。（柳毅傳書(shū)；風(fēng)光好；看錢(qián)奴）17. 四大南戲是指荊釵記、和。（白兔記、拜月亭記、殺狗記）18. 套數(shù)，又稱、。（散套、套曲、大令）19. 在蘇軾和黃庭堅(jiān)以后，陸游等中興四大

4、詩(shī)人之前的四五十年間，的崛起是詩(shī)壇上最重要的文學(xué)現(xiàn)象。（江西詩(shī)派）20. 范成大的四時(shí)田園雜興共首七言絕句，每首為一組，分詠春日、和冬日的田園生活。（60； 12；晚春、夏日、秋日）21. 與周邦彥一樣，姜夔也長(zhǎng)于 ，他的17首詞自注有 譜，是今存唯一的宋代詞樂(lè)文獻(xiàn)，在我國(guó)音樂(lè)史上具有重大價(jià)值。（自度曲；工尺）22. 吳文英創(chuàng)作的自度曲 ,長(zhǎng)達(dá)字，是詞史上最長(zhǎng)的詞調(diào)。（鶯啼序；240）23. 宋元之際的詞壇有兩大特點(diǎn)，一是創(chuàng)作活動(dòng)的 ，二是題材、風(fēng)格的 。（群體性；趨同性）24. 吳文英，號(hào)。周密，號(hào)，詞風(fēng)受吳文英影響， 后人并稱二人為 。（夢(mèng)窗；草窗；“二25. 張炎詞集名 ，詞風(fēng)清雅疏朗，

5、與姜夔相近，姜夔號(hào) ，故二人并稱。（山中白云詞；白石道人；“雙白”）26. 南宋前期的四六名家有 、周必大等人，其中以 的成就最為突出。（汪藻、孫覿、洪適；汪藻）27. 南宋中后期的四六作家追求細(xì)密工巧，風(fēng)格趨于 ，代表作家有、李廷忠等。（流麗妥帖；李劉）28“永嘉四靈”作詩(shī)以、為宗，趙師秀曾選二人詩(shī)合編為 。（賈島、姚合；二妙集）29 南宋后期，杭州有一個(gè)書(shū)商陳起，喜歡結(jié)交文人墨客，其中有低級(jí)官員、，也有許多。陳起為他們刻印詩(shī)集，總稱為 。（隱逸之士；江湖謁客； 江湖集）30.宋末遺民詩(shī)人以謝翱、 、為代表。（謝枋得、林景熙、鄭思肖）31元延祐之后，出現(xiàn)了一批專寫(xiě)散曲的作家，如張可久、等，風(fēng)

6、格以 居多，有時(shí)則傷于雕琢。（貫云石、徐再思；婉麗）32. 宋元小說(shuō)話本大體由入話（ 、幾個(gè)部分構(gòu)成。 （頭回、正話、結(jié)尾）33. 就旨趣論，小說(shuō)話本往往以 或作為敘事的“興奮點(diǎn)”。（愛(ài)情；公案）34. 南方的諸宮調(diào)主要以笛子伴奏，北方的諸宮調(diào)多以琵琶和伴奏，故北諸宮調(diào)也稱“”某些作品還冠以“”字樣。（箏；扌芻彈詞；弦索）35. 除張生、鶯鶯外，董西廂還塑造了 、三個(gè)人物形象。（紅娘、法聰、老夫人）36. 西廂記明刊本有 種左右，清刊本有 種左右。（110； 70）37. 白樸散曲現(xiàn)存 首，雜劇僅存和。（40；梧桐雨；墻頭馬上）38. 白樸為白居易后人，其雜劇梧桐雨取材于白居易的詩(shī) ,墻頭馬上

7、取材于白居易的詩(shī)。（長(zhǎng)恨歌；井底弓丨銀瓶）39. 石君寶著雜劇 種，今存3種：魯大夫秋胡戲妻、。（10;李亞仙花酒曲江池；諸宮調(diào)風(fēng)月紫云亭）40. 永樂(lè)大典戲文三種指的是 、三種。（張協(xié)狀元；宦門(mén)子弟錯(cuò)立身；小孫屠）41 .琵琶記的前身是宋代戲文 ,敘寫(xiě)的是“”的內(nèi)容。（趙貞女蔡二郎；子孝與妻賢）42.元前期散曲作家可分三類(lèi)，即 作家、作家和達(dá)官顯宦作家。（書(shū)會(huì)才人；平民及胥吏）二、選擇題1. 北宋中后期詞壇影響力最深遠(yuǎn)的是蘇軾和：（、DA、秦觀；B賀鑄；C、晏幾道；D周邦彥2. 重視文學(xué)辭章，專門(mén)寫(xiě)了論作文法來(lái)討論的南宋理學(xué)家是：（、AA、呂祖謙；B、朱熹；C、真德秀；D葉適3. 元雜劇兩世

8、姻緣的作家是：（、BA、鄭光祖；B、喬吉；C、宮天挺；D秦簡(jiǎn)夫4. “鐵崖體”作家是：（、CA、虞集；B楊載；C、楊維楨；D薩都剌 5林逋的詩(shī)句“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”因遺貌取神最早為誰(shuí)激賞：（ ） DA、晏殊；B歐陽(yáng)修；C、蘇軾；D黃庭堅(jiān)6林逋的詩(shī)句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”向稱詠梅絕唱，最早為誰(shuí)激賞：（ ） BA、晏殊；B歐陽(yáng)修；C、蘇軾；D黃庭堅(jiān) 7自稱“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期子美是前身”的詩(shī)人是：（ ） BA、李昉；B王禹偁；C、蘇軾；D黃庭堅(jiān) 8作小詞“情中有思”的詞人是： （） AA、晏殊；B歐陽(yáng)修；C、晏幾道；D秦觀 9張先被稱為“張三影” ，與以下詞句無(wú)關(guān)的一項(xiàng)

9、是： （） BA、云破月來(lái)花弄影； B無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影；C、簾壓卷花影；D墮輕絮無(wú)影10 “尤工于羈旅行役”的詞人是： （） AA、柳永；B歐陽(yáng)修；C、周邦彥；D朱敦儒11 “太學(xué)體”的始作俑者是： （） CA、楊億；B歐陽(yáng)修；C、石介；D晁補(bǔ)之 12北宋專力作詩(shī)的文人是： （） BA、王禹偁；B、梅堯臣；C、蘇舜欽；D陳師道 13認(rèn)為“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難”的詩(shī)人是： （）CA、王禹偁；B、歐陽(yáng)修；C、梅堯臣；D蘇舜欽 14宋詩(shī)暢盡而傷直露的特點(diǎn)，在誰(shuí)的詩(shī)中已見(jiàn)端倪： （） DA、王禹偁；B、歐陽(yáng)修；C、梅堯臣；D蘇舜欽 15議論委曲周詳，文字簡(jiǎn)練平正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而舒緩的北宋散文家是：（ ）C

10、A、歐陽(yáng)修；B、王安石；C、曾鞏；D蘇軾 16“一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)”的作者是： （） AA、王安石；B、黃庭堅(jiān)；C、楊萬(wàn)里；D元好問(wèn) 17為王安石器重卻早逝的詩(shī)人是： （） BA、王禹偁；B、王令；C、蘇舜欽；D梅堯臣 18下列屬于“蘇門(mén)六君子”之列的文人是： （） CA、李格非；B、李之儀；C、李廌；D張舜民 19詩(shī)中人文意象格外密集的詩(shī)人是： （） BA、蘇軾；B黃庭堅(jiān)；C、陳師道；D陸游 20豪俠之氣與綺麗柔情融為一體的詞人是： （） BA、秦觀；B賀鑄；C、朱敦儒；D元好問(wèn) 21被黃庭堅(jiān)說(shuō)他有“四癡”的詞人是： （）DA、柳永；B秦觀；C、賀鑄；D晏幾道 22詞作情韻兼勝的

11、北宋詞人是： （） CA、柳永；B蘇軾；C、秦觀；D周邦彥 23直接開(kāi)啟了辛棄疾“以文為詞”的詞人是： （） AA、蘇軾；B李綱；C、趙鼎；D岳飛 24詞作調(diào)美、律嚴(yán)、字工的北宋詞人是： （） DA、柳永；B蘇軾；C、秦觀；D周邦彥 25龍洲詞的作者是： （） DA、陳亮；B張?jiān)?；C、張孝祥；D劉過(guò) 26張炎稱賞有“挺異”的“句法”南宋詞人是： （）BA、姜夔；B史達(dá)祖；C、高觀國(guó)；D吳文英 27詞作被稱作“七寶樓臺(tái)”的南宋詞人是： （） DA、姜夔；B史達(dá)祖；C、高觀國(guó)；D吳文英28宋末一以國(guó)家命運(yùn)為念的詞人是： （）BA、蔣捷；B劉克莊；C、陳人杰；D劉辰翁29“平話”，是如下何種話本的

12、別稱： （） BA、小說(shuō)話本；B、講史話本；C說(shuō)經(jīng)話本；D合聲話本30趙氏孤兒的作者是： （） AA、紀(jì)君祥；B、楊顯之；C、石子章；D王仲文 31看錢(qián)奴的作者是： （） DA、李文蔚；B、尚仲賢；C、戴善甫；D鄭廷玉32取材于晉干寶搜神記中的“張車(chē)子”故事的雜劇是： （ ）BA柳毅傳書(shū)；B、看錢(qián)奴；C風(fēng)光好；D圮橋進(jìn)履 33創(chuàng)作了雜劇張生煮海的作家李好古屬于： （ ）CA、大都作家群；B、河北作家群；C山東作家群；D、山西作家群 34以下屬于公案劇的是： （） CA曲江池；B、西天取經(jīng)；C灰欄記；D燕青博魚(yú)35以下屬于家庭倫理劇的是： （）AA老生兒；B、瀟湘雨；C東堂老；D金錢(qián)記 36南方

13、戲劇圈中的雜劇作家，成就最突出的是： （）AA、鄭光祖；B、喬吉；C、宮天挺；D秦簡(jiǎn)夫37正面塑造了商人形象的元雜劇是： （） CA范張雞黍；B、趙氏孤兒；C東堂老；D、豫讓吞炭38被后人稱為“詞曲之祖”的戲劇作品是： （）BA竇娥冤；B、西廂記；C西廂記諸宮調(diào)；D、琵琶記39相傳為元人施惠創(chuàng)作的四大南戲之一是： （） CA荊釵記；B、白兔記；C拜月亭記；D殺狗記40“葉兒”是對(duì)何種元散曲的別稱： （ ）AA、小令；B重頭小令；C、套數(shù)；D帶過(guò)曲41“大令”是對(duì)何種元散曲的別稱： （）CA、葉兒；B重頭小令；C、套數(shù)；D帶過(guò)曲 42與關(guān)漢卿友善、為人滑稽佻達(dá)的散曲作家是： （）DA、馬致遠(yuǎn)；B

14、、盧摯；C、姚燧；D王和卿 43蘇堤漁唱是哪位作家的散曲集： （）BA、馬致遠(yuǎn)；B、張可久；C、喬吉；D張養(yǎng)浩 44云莊休居自適小樂(lè)府是哪位作家的散曲集： （ ）DA、馬致遠(yuǎn)；B、張可久；C、喬吉；D張養(yǎng)浩45有“曲中李杜”之譽(yù)的散曲作家是： （）BA、關(guān)漢卿；B、喬吉；C、張養(yǎng)浩；D劉時(shí)中46江西詩(shī)派的殿軍人物是： （） DA、陳與義；B、呂本中；C、曾幾；D方回47“元詩(shī)四大家”中最優(yōu)秀的詩(shī)人是： （）AA、虞集；B楊載；C、范??；D揭傒斯48元后期少數(shù)民族杰出詩(shī)人是： （ ） CA、耶律楚材；B、揭傒斯；C、薩都剌；D貫云石49四時(shí)田園雜興的作者是： （） CA、陸游；B楊萬(wàn)里；C、范成

15、大；D尤袤50與辛棄疾詞最相似的辛派詞人是： （） AA、陳亮；B陸游；C、張孝祥；D劉過(guò)51在清代被當(dāng)作“淫書(shū)”焚毀的戲劇作品是： （） BA竇娥冤;B、西廂記;C墻頭馬上；D竹塢聽(tīng)琴52下列筆記散文為洪邁之作的是： （） BA老學(xué)庵筆記；B容齋隨筆；C鶴林玉露；D武林舊事53龍川詞的作者是： （） AA、陳亮；B張?jiān)?；C、張孝祥；D劉過(guò)54竹塢聽(tīng)琴的作者是： （） CA、紀(jì)君祥；B、楊顯之；C、石子章；D王仲文三、名詞解釋1 辛派詞人：（1）是南宋時(shí)期遠(yuǎn)承東坡而近學(xué)稼軒的一個(gè)詞派。 （ 2）這一詞派的先驅(qū)人物是張孝祥，中堅(jiān)人物是陸游， 另有與辛棄疾氣質(zhì)相近詞風(fēng)相似的陳亮，與效辛體而自成一

16、家的劉過(guò)。（ 3）辛派詞人的詞作多表現(xiàn)抗戰(zhàn)復(fù)仇、救國(guó)安民的思想懷抱。 （ 4）風(fēng)格上多慷慨沉雄，聲情激越；方法上多“以文為詞”。（5）缺點(diǎn)是造語(yǔ)狂宕，有時(shí)不免粗豪。2 江湖詩(shī)派：（ 1）南宋后期，一些沒(méi)能入仕的游士流轉(zhuǎn)江湖，以獻(xiàn)詩(shī)賣(mài)文維持生計(jì)，成為江湖謁客。（2）當(dāng)時(shí)杭州有一個(gè)名叫陳起的書(shū)商，喜歡結(jié)交文人墨客，其中有低級(jí)官員、隱逸之士，也有許多江湖謁客。陳起為上述 詩(shī)人刻印詩(shī)集，總稱為江湖集 。（ 3）以江湖謁客為主的這些詩(shī)人就被稱為江湖詩(shī)派。 （4）江湖詩(shī)人熱 衷于交游、結(jié)社，互相標(biāo)榜，甚至有人以詩(shī)謀財(cái)，多獻(xiàn)謁、應(yīng)酬之作，藝術(shù)粗糙，只有劉克莊與戴復(fù)古能 自成一家。（5）他們受“四靈”影響，最

17、擅長(zhǎng)的是寫(xiě)景抒情，境界較“四靈”開(kāi)闊。3元雜劇的體制：（ 1）一般由四折組成一個(gè)劇本，每折相當(dāng)于今天的一幕；（2）演劇腳色可分末、旦、凈三類(lèi)。 （3）末分正末、小末；旦分貼旦、搽旦、小旦。 （ 4）在音樂(lè)上，一折只采用一個(gè)宮調(diào)，不相重復(fù)。 （ 5）全劇只能由 正末或正旦一人主唱，正末主唱的稱“末本” ，正旦主唱的稱“旦本” 。4南戲的體制：（ 1）南戲劇本由若干“出”組成， “出”數(shù)不作規(guī)定。 （2）曲詞的宮調(diào)也沒(méi)有規(guī)定。 （ 3）南戲角色分為生、 旦、凈、末、丑等各類(lèi)，均可歌唱。 （ 4）歌唱形式多種多樣，既有獨(dú)唱，又可對(duì)唱、合唱、輪唱，不似雜 劇只能由一人獨(dú)唱到底。5酸甜樂(lè)府6元詩(shī)四大家四

18、、簡(jiǎn)答題1黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌有哪些特點(diǎn)？（ 1）文人氣和書(shū)卷氣特別濃厚，人文意象格外密集。（2）不論長(zhǎng)短，多層回旋，絕不平鋪直敘。 （3）修辭出奇制勝。 （4）聲律奇峭。（5）奇險(xiǎn)、生硬、不夠自然。2周邦彥詞藝術(shù)上有哪些特點(diǎn)？（ 1）周詞長(zhǎng)于鋪敘，變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘、插敘錯(cuò)綜結(jié)合，（2）時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)。 （ 3）善于融化前人詩(shī)句入詞，渾然天成，如從己出。 （4）調(diào)美、律嚴(yán)，字工，是周詞 在音律方面的特點(diǎn)。 （ 5）還擅長(zhǎng)用拗句，在拗怒中追求音律的和諧統(tǒng)一。3散曲有什么特點(diǎn)？（1）是一種與科白情節(jié)毫無(wú)聯(lián)系的、可以獨(dú)立存在的抒情文體。（ 2）在語(yǔ)言方面，既需要注意一定

19、的格律，又呈現(xiàn)出口語(yǔ)化以及曲體某一部分音節(jié)散漫化的狀態(tài)。（ 3）在藝術(shù)表現(xiàn)方面，比近體詩(shī)和詞更多地采用“賦”的方式，加以鋪陳、敘述。 （ 4）押韻比較靈活，可以平仄通押； （5）句中還可以增加襯字。 4元后期散曲有哪些特點(diǎn)？答：（ 1）題材內(nèi)容被不斷開(kāi)拓，舉凡寫(xiě)景、言情、贈(zèng)別、懷古、談禪、詠物、贈(zèng)答、抒懷等，無(wú)所不涉。從而使詩(shī)壇呈現(xiàn)并確立了詩(shī)、 詞、曲鼎足而立的詩(shī)體格局。 （ 2）哀婉蘊(yùn)藉的感傷情調(diào)漸漸成為創(chuàng)作的主流。（ 3）出現(xiàn)了比較明顯的追求形式美的傾向。韻律平仄嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言典麗、對(duì)仗工穩(wěn)、運(yùn)用典故（4）風(fēng)格從前期豪放為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐郧妍悶橹鳌?歐陽(yáng)修對(duì)宋詞有何貢獻(xiàn)？ 一是擴(kuò)大了詞的抒情功能，沿

20、著李煜詞所開(kāi)辟的方向進(jìn)一步用詞來(lái)抒發(fā)自我的人生感受；二是改變了詞的 審美趣味，朝著通俗化的方向開(kāi)拓，而與柳永詞相互呼應(yīng)。6蘇軾散文有什么特點(diǎn)？（ 1）蘇軾散文風(fēng)格則隨著表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化自如，像行云流水一樣的自然、暢達(dá)；氣勢(shì)雄放，語(yǔ)言 卻平易自然。 （ 2）早年寫(xiě)的史論有較濃的縱橫家習(xí)氣，有時(shí)故作驚人之論而不合義理，政論文也有類(lèi)似的 風(fēng)格特點(diǎn)，但隨著閱歷的加深，舊習(xí)漸除，接近于賈誼、陸贄剴切沉著的文風(fēng)。（ 3）雜說(shuō)、書(shū)札、序跋等議論文同樣關(guān)于翻新出奇，但形式更為活潑，往往是夾敘夾議，兼帶抒情，更具美文的性質(zhì)。（ 4）敘事記游之文，敘事、抒情、議論三種功能更是結(jié)合得水乳交融。 （ 5）筆記小品文當(dāng)行即行，當(dāng)止即止，很少蕪 詞累句。五、賞析題1賞析周邦彥的蘭陵王柳2賞析李清照的一剪梅 （紅藕香殘） 3賞析秦觀的浣溪沙 （漠漠輕寒） 4賞析姜夔的暗香5賞析西廂記第四本第三折 正宮 端正好至第一支 幺曲詞。6 賞析馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思六、論述題1 試述歐陽(yáng)修對(duì)散文的貢獻(xiàn)。（ 1）歐陽(yáng)修的散文內(nèi)容充實(shí)，形式多樣。無(wú)論是議論、敘事，都有為而作，有感而發(fā)。（2）歐陽(yáng)修的散文有很強(qiáng)的感情色彩，哀樂(lè)由衷，情文并