5號字 元代文學(xué)試題與答案

1、元代文學(xué)試題2329、元曲這一概念包括散曲和_兩個內(nèi)容。2330、元雜劇結(jié)構(gòu)上常常在首折之前或折與折之間加一個_。2331、元雜劇劇本末尾用兩句或四句對偶句總括全劇內(nèi)容，稱為_。2332、關(guān)漢卿竇娥冤的創(chuàng)作受到漢代_故事的啟發(fā)和影響。2333、關(guān)漢卿現(xiàn)存歷史劇中成就最高、影響最大的是_。2334、關(guān)漢卿雜劇中描寫權(quán)豪勢要人物葛彪為非作歹的是_。2335、趙盼兒是關(guān)漢卿雜劇_中的女主角。2336、拜月亭的作者是_。2337、王實甫完整保存下來的雜劇除西廂記外，還有_、_。2338、康進之的_是元人水滸戲中最優(yōu)秀的作品之一。2339、紀(jì)君祥的雜劇_是元代最優(yōu)秀的悲劇之一。2340、鄭廷玉的_刻劃了

2、賈仁這一吝嗇而又刻毒的守財奴形象。2341、 李行道的_是元代公案戲的優(yōu)秀作品之一。2342、秋胡戲妻的作者是_。2343、鄭光祖的_敘述了一個浪漫的愛情故事，是元代四大愛情戲之一。2344、宮天挺描寫范式和張劭友誼的雜劇作品是_。2345、雜劇東堂老的作者是_。2346、南戲又稱_雜劇或_雜劇。2347、高明的琵琶記是根據(jù)長期在民間流傳的戲文_改編而成的。2348、散曲的兩種主要形式是_、_。2349、“葉兒”是散曲_的別稱，因其形式短小而得名。2350、東籬樂府是_的散曲集。2351、鐘嗣成的_是第一部記載元曲作家和劇目的重要著作。2352、元代著名的少數(shù)民族詩人是_，著有雁門集

3、。2353、地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉為天？ （                    ）2354、四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？（   ）2355、糠和米，本是兩倚依，誰人簸揚你作兩處飛？一賤與一貴，好似奴家共夫婿，終無見期。（     ）2356、看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂

4、釀蜜，急攘攘蠅爭血。（                    ）2357、興，百姓苦；亡，百姓苦。    （                    ）2358、

5、 只道劉三，誰肯把你揪住，白甚么改了姓、更了名，喚做漢高祖。（              ）2359、白溝移向江淮去，止罪宣和恐未公。（                ）2360、莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲。（      &#

6、160;         ）2361、徒把金戈挽落暉，南冠無奈北風(fēng)吹。（                ）2362、碧云天，黃花地，_，北雁南飛。2363、江帆幾片疾如箭，_。2364、峰巒如聚，_，山河表里潼關(guān)路。2365、我家洗硯池頭樹，_。2366、關(guān)漢卿的竇娥冤是一部著名的歷史題材的悲劇。（  ）2367、在關(guān)漢卿現(xiàn)存的

7、雜劇中，旦本戲多于末本戲。      （  ）2368、關(guān)漢卿的望江亭成功地塑造了妓女譚記兒機智勇敢的形象。    （  ）2369、西廂記是一部具有強烈喜劇效果的劇作。      （  ）2370、馬致遠(yuǎn)的漢宮秋塑造了王昭君的形象，是一本著名的旦本戲。 （  ）2371、高文秀的李逵負(fù)荊敘述了李逵愛憎分明、負(fù)荊請罪、將功補過的有趣故事。 

8、;   （  ）2372、李直夫是一位漢族作家，他的虎頭牌卻反映了女真族的風(fēng)俗習(xí)慣。     （  ）2373、柳毅傳書和張生煮海是取材于同一部唐傳奇的雜劇名作。      （  ）2374、白樸、喬吉都是兼工雜劇和散曲的作家。          （  ）2375、永樂大典戲文三

9、種之一的張協(xié)狀元是現(xiàn)在流傳下來的最早的南戲劇本。    （  ）2376、劉因和趙孟的詩歌都表現(xiàn)了一定的遺民思想。    （  ）2377、元雜劇作家中大量創(chuàng)作神仙道化劇的是（  ）。A 關(guān)漢卿 B.馬致遠(yuǎn) C.鄭光祖  D.白 樸2378、元雜劇作家中有“小漢卿”之稱的是（  ）。A.康進之 B.高文秀 C.楊顯之D.石君寶2379、描寫唐明皇和楊貴妃故事

10、的雜劇作品是（  ）。A.漢宮秋  B.梧桐雨  C.鳴鳳記  D.長生殿2380、塑造了大膽追求愛情幸福的貴族少女李千金這一形象的元雜劇是（ ）。 A.拜月亭       B.倩女離魂 C.墻頭馬上     D.柳毅傳書2381、下列劇作中屬于水滸戲的是（  ）。A.魔合羅  B.虎頭牌  C.單刀會 &#

11、160;D.雙獻功2382、瀟湘夜雨的作者是（  ）。A.鄭光祖  B.楊顯之  C.喬  吉  D.白樸2383、兩世姻緣的作者是（  ）。A.喬吉  B.楊顯之  C.白樸  D 尚仲賢2384、塑造張古這一具有強烈反抗性人物的雜劇作品是（  ）。A.蝴蝶夢      B.雙獻功 C.陳州糶米  

12、0; D.東堂老2385、南戲張協(xié)狀元的大體寫作年代是（  ）。A.唐代  B.宋代  C.元代  D.明代2386、元末明初“四大南戲”中成就最高的是（  ）。A.琵琶記  B.荊釵記  C.殺狗記D.拜月亭2387、元代前期散曲作家中現(xiàn)存作品最多、影響最大的是（  ）。A.關(guān)漢卿  B.喬吉 C.馬致遠(yuǎn) D.張可久2388、 元代散曲作家中現(xiàn)存作品最多的是（ &#

13、160;）。A.張可久 B.張養(yǎng)浩  C.馬致遠(yuǎn)  D.喬吉2389、小山樂府是張可久的（  ）。A.詞集  B.詩文合集  C.雜劇集  D.散曲集2390、元代末年以題畫的梅花詩來表現(xiàn)自己情操的是（  ）。A.趙孟B.劉因 C.王冕 D.虞集2391、元曲四大家82392、折2393、楔子2394、賓白2395、科2396、套數(shù)2397、小令2398、帶過曲2399、南戲2400、溫州雜劇2401、介2402、荊、劉、拜、

14、殺2403、元詩四大家2404、竇娥冤第三折主要由哪幾部分組成？它們表現(xiàn)了竇娥怎樣的性格特點？2405、長亭送別中端正好和叨叨令兩支曲子各有什么特點？2406、默寫馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思，并說明第二句和最后一句在曲中所起的作用。2407、默寫張養(yǎng)浩的山坡羊潼關(guān)懷古，并說明它在思想上的深刻之處。2408、睢景臣哨遍高祖還鄉(xiāng)的“新奇”表現(xiàn)在什么地方？2409、徒把金戈挽落暉，南冠無奈北風(fēng)吹。不須更上新亭望，大不如前灑淚時。說明：這幾句使用了哪些典故？前兩句和后兩句各自的意思是什么？2410、元雜劇體裁上有何特點？2411、簡述元雜劇的發(fā)展概況。2412、簡述元雜劇的藝術(shù)成就。2413、元雜劇后期為什么

15、會走向衰微？2414、舉例說明關(guān)漢卿雜劇的思想內(nèi)容。2415、竇娥冤的思想意義表現(xiàn)在哪些方面？2416、西廂記在結(jié)構(gòu)上有何特點？2417、簡析西廂記中的紅娘形象。2418、 簡析西廂記中的張生形象。2419、漢宮秋對歷史上的昭君故事作了哪些改動？2420、漢宮秋的主要藝術(shù)特色有哪些？2421、倩女離魂是一本怎樣的雜??？2422、南戲和雜劇有哪些不同？2423、怎樣認(rèn)識趙五娘這一形象？2424、琵琶記結(jié)構(gòu)上有什么特點？2425、南戲拜月亭中的愛情描寫有什么特點？2426、簡述元散曲的思想內(nèi)容。2427、散曲與詞比較，在形式上有什么特點？2428、簡述元代散曲的發(fā)展概況。2429、簡述元

16、散曲的藝術(shù)特色。2430、馬致遠(yuǎn)的散曲有什么特點？2431、與前期散曲家相比，張可久的散曲在藝術(shù)上有什么新變化？2432、簡述元代詩歌的發(fā)展。2433、元雜劇興盛的社會原因是什么？2434、元雜劇興盛的社會原因是什么？2435、元雜劇興盛的社會原因是什么？2436、舉例說明關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。2437、具體分析竇娥冤的藝術(shù)特色。2438、西廂記是怎樣描寫崔鶯鶯的性格發(fā)展的？元代文學(xué)試題答案2329、雜?。☉蚯?、劇曲）2330、楔子2331、題目正名2332、東海孝婦（孝婦周青）2333、單刀會2334、蝴蝶夢2335、救風(fēng)塵2336、關(guān)漢卿2337、麗春堂  破窟記233

17、8、李逵負(fù)荊2339、趙氏孤兒2340、灰闌記（闌，也可寫作“欄”。）2341、石君寶2342、倩女離魂2343、范張雞黍2344、秦簡夫2345、溫州  永嘉2346、趙貞女2347、小令  套數(shù)（散套、套曲、大令）2348、小令2349、馬致遠(yuǎn)2351、錄鬼簿2352、 薩都剌2353、關(guān)漢卿竇娥冤2354、王實甫西廂記2355、高明琵琶記2356、馬致遠(yuǎn)雙調(diào)·夜行船秋思2357、張養(yǎng)浩山坡羊潼關(guān)懷古2358、睢景臣般涉調(diào)·哨遍高祖還鄉(xiāng)2359、劉因白溝2360、趙孟岳鄂王墓2361、虞集挽文山丞相2362、西風(fēng)緊236

18、3、山泉千尺飛如電2364、波濤如怒2365、個個花開淡墨2366、×2367、2368、×2369、2370、×2371、×2372、×2373、2374、2375、2376、2377、B2378、B2379、B2380、C2381、D2382、B2383、A2384、C2385、B2386、D2387、C2388、A2389、D2390、C2391、指元代雜劇和散曲作家關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖，簡稱關(guān)、白、馬、鄭。見元周德清中原音韻。2392、元雜劇劇本結(jié)構(gòu)術(shù)語。折既是劇情發(fā)展的一個較大段落，又是音樂組織的一個單元,大略相當(dāng)于現(xiàn)代戲劇的

19、“幕”,但不受時空限制。每個劇本一般由四折組成。每折限用同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成套曲，須一韻到底，中間不能換韻。2393、原為木工術(shù)語，元雜劇借用來指在四折以外另加的場子。用在首折之前或折與折之間，類似現(xiàn)代戲的序幕或過場戲。每本雜劇一般只用一個楔子,個別劇本也有用兩個的。楔子不用套曲,只用一兩只曲子。（古代小說中也有用楔子的，類似話本的“入話”，通常加在故事開始之前，起到引起正文的作用。）2394、賓白簡稱白，指古代戲曲劇本中的說白（道白）。徐渭南詞敘錄：“唱為主，白為賓，故曰賓白?！?395、又稱“科范”、“科泛”、“科”。是元雜劇劇本中關(guān)于演員動作、表情或舞臺效果方面的指示，如笑科、見科等。

20、2396、散曲體式之一。又稱“散套”、“套曲”、“大令”。它是由同一宮調(diào)的若干曲子聯(lián)綴而成,一韻到底,要有尾聲，曲牌的排列次序也有一定規(guī)律。2397、散曲體式之一。又叫“葉兒”。通常是獨立的只曲。句式長短不齊，有一定的格式，用韻加密，而且平上去三聲可以互葉。小令還包括帶過曲。2398、散曲體式之一，屬小令的變體。它是由同一宮調(diào)里經(jīng)常連唱的兩只或三只曲子組成，如南呂宮中的罵玉郎帶感皇恩、采茶歌。其組合有一定規(guī)律，并不能隨意搭配而成。2399、南戲是南曲戲文的簡稱，指宋元時期流行于南方、用南曲演唱的戲曲形式。又稱“戲文”、“溫州雜劇”、“永嘉雜劇”。南戲由宋雜劇、唱賺、宋詞及里巷歌謠等綜合發(fā)展而成

21、，是中國戲曲最早的成熟形式。它形式自由靈活，每個劇本出數(shù)不定，每出不限一種宮調(diào)，也不限一個角色演唱。對明清戲曲產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。2400、 南戲的別稱，指宋元時用南曲演唱的一種戲曲形式。因它興起之初是在溫州，故名。又稱“永嘉雜劇”（晉在溫州置永嘉郡）。2401、南戲、傳奇劇本中關(guān)于演員動作、表情或舞臺效果的指示。相當(dāng)于元雜劇劇本中的“科”。2402、指元末明初的荊釵記、白兔記（劉知遠(yuǎn)白兔記）、拜月亭、殺狗記四部南戲，又稱“四大傳奇”。其中以拜月亭的成就最高，影響較大。2403、指元代詩人虞集、楊載、范、揭斯。他們的詩風(fēng)格典雅，內(nèi)容貧乏，成就不高。其中以虞集的名氣和影響最大，挽文山丞相是他

22、較好的作品。2404、 主要由“路途哭訴”、“婆媳訣別”、“三樁誓愿”三部分組成。它們分別表現(xiàn)了竇娥溫順善良（“婆媳訣別”）和倔強反抗（“路途哭訴”、“三樁誓愿”）的性格特征。2405、 端正好善于熔鑄古代詩詞語言，情景相生，創(chuàng)造出優(yōu)美含蓄的意境。 叨叨令提煉民間口語加以排比重迭，自然生動，淋漓盡致地抒發(fā)了鶯鶯的別離之情。2406、默寫：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。第二句的作用：以他人寫自己，以樂景寫哀情。 最后一句的作用：點題，抒情高潮。使前面的景語具有了情語的內(nèi)涵。2407、 默寫：峰巒如聚，波濤如怒，

23、山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕。傷心秦漢經(jīng)行處,宮闕萬間都做了土。興,百姓苦；亡，百姓苦。結(jié)尾兩句揭示了人民苦難的根源，概括了封建社會的一種普遍規(guī)律。特別是“興，百姓苦”，更是發(fā)前人之未發(fā)，見解獨到深刻。2408、主題新。把歷史上“威加海內(nèi)”的劉邦衣錦還鄉(xiāng)的盛事寫成一出鬧劇,嘲弄皇帝的尊嚴(yán),揭下了其神圣的光環(huán)，立意新穎。表現(xiàn)新。以一個孤陋寡聞而又熟悉劉邦根底的鄉(xiāng)民的視角來迎駕、看駕、罵駕,夸張諷刺,令人捧腹，有諷刺喜劇的效果。2409、用典（可述大意）： 金戈挽落暉：用淮南子中魯陽公援戈揮落日，日為之反三舍的典故。   南冠：用左傳中楚囚鐘儀的典故。&#

24、160;  后兩句用世說新語中“新亭對泣”的典故。 詩句的意思：前兩句說，文天祥雖竭力抗元救宋,無奈元軍勢大,徒勞無功。后兩句說，宋亡后的局勢連東晉都不如。2410、 劇本結(jié)構(gòu)四折一楔，個別有例外。末尾有題目正名。 劇本內(nèi)容由曲詞、賓白、科范組成。 演出角色分旦、末、凈、雜四類。一般由一人主唱。旦本戲。末本戲。2411、以元成宗大德年間(12791307)為界分為前后兩個時期。前期，從元滅金到大德年間，雜劇活動中心在大都（今北京市）。這個時期是元雜劇的繁榮時期：人材輩出，名作如林；內(nèi)容廣泛，風(fēng)格各異。后期，從大德到元亡，雜劇活動中心轉(zhuǎn)

25、移到南方的杭州，元雜劇的發(fā)展逐漸走向衰微。鄭光祖、喬吉、宮天挺、秦簡夫是較優(yōu)秀的作家。2412、以現(xiàn)實主義為創(chuàng)作主流，又不乏積極浪漫主義的描寫。塑造了一大批性格鮮明的人物形象。特別適合舞臺演出，表現(xiàn)在情節(jié)設(shè)計、矛盾處理、人物科白諸方面。  語言豐富多彩，有很強的表現(xiàn)力。本色派與文采派。2413、原因較為復(fù)雜，主要有： 后期民族矛盾有所緩和，元統(tǒng)治者又于1315年恢復(fù)科舉，文人對仕進抱有幻想,使雜劇作家與現(xiàn)實和人民群眾的距離拉大, 其作品的現(xiàn)實性、戰(zhàn)斗性大不如前期。后期雜劇活動中心南移，“北曲不諧南耳”，影響到作家偏向辭藻形式的追求，使雜劇失去群眾基礎(chǔ)。雜劇體制的限

26、制，束縛了自身的發(fā)展。2414、揭露社會的黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，歌頌人民的反抗斗爭。如竇娥冤、蝴蝶夢。反映婦女生活的不幸遭遇，表現(xiàn)她們的斗爭和追求。如救風(fēng)塵、望江亭。 歌頌歷史英雄，曲折地表現(xiàn)時代精神。如單刀會、西蜀夢。2415、通過竇娥一生的悲慘遭遇，廣泛而深刻地反映了元代黑暗的社會現(xiàn)實。 通過竇娥形象的塑造，表現(xiàn)了勞動人民的美好品質(zhì)，歌頌了他們的反抗斗爭。2416、劇情雙線交織發(fā)展。老夫人與崔、張、紅的矛盾沖突是主線，崔、張、紅三者之間的誤會矛盾是副線。主線和副線互相影響，交替發(fā)展，使情節(jié)波瀾起伏，有強烈的戲劇效果。 全劇由五本二十一折組成，多本連演一個故事，突

27、破了元雜劇四折一楔的限制。2417、紅娘是一個生動豐滿、光彩照人，有具大社會影響的藝術(shù)形象。在西廂記中，她是促成崔張愛情的關(guān)健人物。她具有大膽熱情、活潑爽朗、機智勇敢的性格特點。她在“賴婚”前后對崔張愛情的態(tài)度不同?！翱郊t”一折是塑造紅娘形象的重場戲。2418、一定程度上對封建禮教的叛逆和對愛情“瘋魔”般的追求，構(gòu)成了張生性格的主要內(nèi)涵。另外，作品還描寫了他的一些酸迂和輕狂，使這一人物帶有濃厚的喜劇色彩。2419、 將昭君自愿出塞改為在匈奴強盛、重兵壓境的背景下受脅迫出塞。  將畫工毛延壽改成叛國通敵的奸臣，成為被譴責(zé)的對象。  讓王昭君在界河

28、投江殉國，歌頌了她熱愛祖國的感情和民族氣節(jié)。這些改動賦于昭君故事以新的主題。2420、長于抒情。善于借景抒情，準(zhǔn)確細(xì)膩地描寫人物的內(nèi)心世界。  語言準(zhǔn)確凝煉。曲詞優(yōu)美。2421、倩女離魂是一部優(yōu)秀的愛情劇，描寫了張倩女和王文舉曲折離奇的愛情故事，為元代四大愛情戲之一。  倩女離魂是一部有濃厚浪漫主義色彩的劇作。它成功地運用“離魂”這一獨特的情節(jié)設(shè)計來表現(xiàn)主題,刻劃人物,極大地發(fā)揮了浪漫主義藝術(shù)手法的功能。另外，全劇文辭優(yōu)美，描寫細(xì)膩，具有濃郁的抒情意味。2422、元雜劇通例四折一楔，南戲分“出”，長短自由。雜劇有楔子，南戲有家門，但二者不同。演唱上，元雜

29、劇一人主唱，南戲各種角色都可以唱，且獨唱、對唱、合唱均可；雜劇的“科”，南戲改稱“介”。音樂上，元雜劇和南戲音樂的形成、伴奏、風(fēng)格均有所不同；雜劇每折限用同一宮調(diào)，一韻到底，南戲無此限制。角色方面，雜劇分四種，南戲分為七種；男女主角雜劇為末、旦，南戲為生、旦。2423、 趙五娘是高明在琵琶記中塑造的一個成功、感人的藝術(shù)形象。作者想把她塑造成封建的孝婦賢妻，但由于藝術(shù)描寫的客觀真實，使這一形象突破了作者的主觀意圖。趙五娘身上體現(xiàn)了中國勞動婦女善良、勤樸、堅韌、舍己為人等傳統(tǒng)美德。2424、劇情沿兩條線索發(fā)展：一條是蔡伯喈去京城求取功名的遭遇，一條是趙五娘在家鄉(xiāng)步步陷入困境的遭遇。兩條線索交叉發(fā)展，相互映照，取得了較好的藝術(shù)效果。2425、把蔣世隆和王瑞蘭的愛情故事放在兵荒馬亂、人民流離失所的背景下展開，讓他們在患難中相識，彼此同情，互相關(guān)照，產(chǎn)生愛情，結(jié)成夫妻。打破了通常的才子佳人一見鐘情的模式。2426、反映現(xiàn)實的。嘆世、歸隱的。  寫景的。詠史的。言情的。2427、散曲可以加襯字，句式更加靈活自由。散曲用韻加密，平仄可以互押。、2428、以元成宗大德為界分為前后兩個時期。 前期作家活動中心在大都（今北京市