高中語(yǔ)文《宋詞鑒賞大辭典》(上)素材66

1、宋詞鑒賞大辭典垮傳稱：“王垮與李祁友善，首建正論于宣和間。當(dāng)是時(shí)，諸公卿稍知分別善惡邪正，兩人力也。祁字肅遠(yuǎn)，亦知名士，官不顯?！睒?lè)府雅詞卷下載其詞十四首。點(diǎn)絳唇李祁樓下清歌，水流歌斷春風(fēng)暮。夢(mèng)云煙樹(shù)，依約江南路。碧水黃沙，夢(mèng)到尋梅處?；o(wú)數(shù)。問(wèn)花無(wú)語(yǔ)。明月隨人去。李祁詞作鑒賞此為懷人念遠(yuǎn)之詞。全詞以行云流水般的空靈筆調(diào)，從聞歌入乎，轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，又由夢(mèng)中尋覓轉(zhuǎn)入對(duì)月懷人。整首詞回旋往復(fù)，句琢字煉，清空醇雅。上片首句以一個(gè)“清”字為全詞感情上定下了幽清的基調(diào)?！八鞲钄啻猴L(fēng)暮”，斷，終了，這句是說(shuō)那流水般的一曲清歌，春風(fēng)吹拂的暮靄中結(jié)束了?！按猴L(fēng)暮”，景語(yǔ)，一字一景，詞中以下諸景，皆緣此三字而來(lái)；

2、這里也同時(shí)點(diǎn)出了這首詞的特定節(jié)候，這正是一個(gè)懷人的季節(jié)，懷人的天氣，懷人的時(shí)刻。“水流”，字面上自然是寫(xiě)“清歌”的纏綿婉轉(zhuǎn)，實(shí)際上，這里“水流”即流水，暗寓知音，典出列子思。由此，作者的筆觸轉(zhuǎn)入懷人。作者寫(xiě)懷人，非用泛泛之筆，而是借助于一個(gè)夢(mèng)境，把懷人念遠(yuǎn)的思想情緒寫(xiě)得深刻入微?！皦?mèng)云煙樹(shù)，依約江南路”以及下片的“碧水黃沙”云云，皆是夢(mèng)境，用筆上又極見(jiàn)層次?！皦?mèng)云”、“依約”兩句是入夢(mèng)之境?！霸啤?，是“夢(mèng)云”，“樹(shù)”是“樹(shù)”是“煙樹(shù)”，“江南路”是“依約”（隱約）朦朧的，極是迷離惝恍的夢(mèng)境。由“云”而“樹(shù)”而“路”，由飄忽而實(shí)，夢(mèng)中尋找知音的足跡甚明。下片寫(xiě)夢(mèng)中尋覓和對(duì)月懷人?！氨趟S沙”，緊

3、承上片結(jié)句之意，進(jìn)一步寫(xiě)對(duì)知音的尋覓。如果說(shuō)上片“依約江南路”是朦朧中辨認(rèn)知音去路的話，那么，“碧水黃沙”所表現(xiàn)的則是到處尋覓，水中陸上，無(wú)所不至，大有“上窮碧落下黃泉”的工夫了，且四字屬對(duì)工穩(wěn)，色彩鮮明，為本詞的唯一亮色，這正是作者用筆變幻處?！皦?mèng)到尋梅處”是窮盡“碧水黃沙”輾轉(zhuǎn)尋找的結(jié)果，筆法由面到點(diǎn)，然后由“尋梅處”引出“花無(wú)數(shù)”，再由花而人，向花打聽(tīng)知音之所。這幾句，用筆如剝茭，一步一層，層層轉(zhuǎn)深，轉(zhuǎn)愈深而情愈切，及至問(wèn)花無(wú)語(yǔ)，尋覓無(wú)著，頓挫之下，不禁悵然若失，愁緒茫茫，不知所之，轉(zhuǎn)見(jiàn)明月，也好象已隨那人運(yùn)去，而失去了它那固有的光輝。“明月隨人去”一句所展示的空間既大且空，讀之令人如置

4、身于一個(gè)廣漠而暗淡的世界，進(jìn)而想到作者于此所寄寓的感情必然是悲涼而空虛的。此時(shí)的作者，是醒是夢(mèng)，已難分難辨之際，這真是以景傳情的神來(lái)之筆。不過(guò)，作者的情調(diào)顯然是過(guò)于低沉了，同樣是寫(xiě)對(duì)月懷人，卻不如蘇軾“千里共嬋娟”來(lái)得曠達(dá)。此詞作者是一位以清麗素雅著稱的詞人。他的作品，善寫(xiě)煙雨和月色，具有一種素淡、朦朧的美。本篇即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格。 李綱詞作鑒賞 生平簡(jiǎn)介李綱（10831140）字伯紀(jì)，邵武（今屬福建）人。政和進(jìn)士。靖康元年（1126），金兵逼近京師，綱以尚書(shū)右丞為親征行營(yíng)使，號(hào)召各路勤王。高宗即位，拜右相，上十議，力主抗金，為黃潛善所沮，罷至鄂州居住。紹興二年（1132），除湖廣宣撫

5、使兼知潭州，后又多次被罷黜。九年，除知潭州、荊湖南路安撫大使，次年卒，年五十八，謚忠定。宋史有傳。有梁奚谷先生文集一百七十卷、有梁奚谷詞一卷。嘉熙元年（1237）劉克遜跋其詞，謂“豪宕沉雄，風(fēng)流蘊(yùn)藉，所謂進(jìn)則秉鈞仗鉞，旋轉(zhuǎn)乾坤，不足為之泰；退則短褐幅巾，徜徉丘壑，不足為之高者”。六幺令次韻和賀方回金陵懷古，鄱陽(yáng)席上作李綱長(zhǎng)江千里，煙淡水云闊。歌沉玉樹(shù)，古寺空有疏鐘發(fā)。六代興亡如夢(mèng)，苒苒驚時(shí)月。兵戈凌滅。豪華銷盡，幾見(jiàn)銀蟾自圓缺。潮落潮生波渺，江樹(shù)森如發(fā)。誰(shuí)念遷客歸來(lái)，老大傷名節(jié)。縱使歲寒途遠(yuǎn)，此志應(yīng)難奪。高樓誰(shuí)設(shè)。倚闌凝望，獨(dú)立漁翁滿江雪。李綱詞作鑒賞這首詞大約作于南渡初期的被貶途中，詞中借金

6、陵懷古之題，抒抗金報(bào)國(guó)之志，直接表明自己的政治主張和不妥協(xié)態(tài)度。上片極寫(xiě)六朝古都金陵的歷史滄桑，寫(xiě)出了歷史的無(wú)情。起二句點(diǎn)出金陵的地勢(shì)特點(diǎn)：長(zhǎng)江千里奔來(lái)，浩浩蕩蕩，江面寬闊，有“天塹”之稱。也許是這一特有的地理?xiàng)l件，使金陵成為佳麗地、帝王州，然而長(zhǎng)江猶如歷史，也是最無(wú)情的，它不舍晝夜，奔騰到海不復(fù)回，帶起了它所能帶走的一切，“六代繁華，暗逐逝波聲”，就是其中最重要的一宗。以下即從不同的側(cè)面寫(xiě)六朝的消聲滅跡?！案璩劣駱?shù)，古寺空有疏鐘發(fā)”，記下了這座古城的歷史的足音，風(fēng)靡一時(shí)的淫哇低唱已不復(fù)聞，只有疏緩的古寺鐘聲還，感慨深沉?！坝駱?shù)”，指玉樹(shù)后庭花曲，為南朝最末一個(gè)帝王陳后主為其愛(ài)妃張麗華所制，一

7、向被當(dāng)作六朝荒淫的一個(gè)標(biāo)志。如今這些亡國(guó)之音再也聽(tīng)不到了，自然意味著六朝的消失?！傲d亡如夢(mèng)，苒苒驚時(shí)月”，接著從時(shí)間上慨嘆六朝興亡變化之速，至此又已過(guò)去了數(shù)百年。歲月流逝得如此之快，能不令人吃驚嗎？“兵戈凌滅。豪華銷盡，幾見(jiàn)銀蟾自圓缺”，是從金陵的形跡上看六朝的無(wú)影無(wú)蹤的。兵戈，指戰(zhàn)爭(zhēng)；改朝換代時(shí)進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)把六朝帝王的淫侈奢華一掃而光，但見(jiàn)天邊的月亮仍自管圓了缺，缺了圓。這與劉禹錫寫(xiě)的“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”用意相同，都是用日月山川的古今共存，仿佛有情，反襯出歷史與時(shí)間的無(wú)情，分外令人感慨。下片主要表現(xiàn)詞人的身世之感，抒寫(xiě)自己的抗戰(zhàn)志向?！俺甭涑鄙?，江樹(shù)森如發(fā)”，從眼前景物落

8、筆。鄱陽(yáng)（今名波陽(yáng)）臨鄱陽(yáng)湖，湖水通長(zhǎng)江，從湖水的漲落聯(lián)想到江潮的起伏，并與首句“長(zhǎng)江千里”相應(yīng)。因波而及江，因江而及樹(shù)。這兩句體現(xiàn)了他對(duì)景神馳，心潮起伏的情狀。于是發(fā)出深深的感慨：“誰(shuí)念遷客歸來(lái)，老大傷名節(jié)?！币饧凑l(shuí)能體諒到我是被朝中奸邪排擠打擊，貶斥到此的一個(gè)遷客呢？人已老大，而聲名節(jié)操尚未確立，能不悲傷嗎？以下五句即緣此生發(fā)，表明堅(jiān)貞不屈的立場(chǎng)?！翱v使歲寒途遠(yuǎn)，此志應(yīng)難奪”，直抒胸臆。“歲寒”指的是困境、逆境：“途遠(yuǎn)”，指達(dá)到目的所費(fèi)的時(shí)日。此二句說(shuō)不管環(huán)境如何惡劣，道路多么遙遠(yuǎn)，我的為挽救民族的危亡而抗戰(zhàn)到底的意志決不改變。結(jié)三句卻變換一種方式，用一個(gè)寒江獨(dú)釣的漁翁形象表明自己獨(dú)立不移

9、、堅(jiān)韌不拔的斗爭(zhēng)精神。由于柳宗元江雪一詩(shī)所塑造的漁翁形象已深入人心，以此作結(jié)，不僅將作者的磊落之氣、堅(jiān)貞之節(jié)表露無(wú)遺，而且神思曠遠(yuǎn)，頗有余味。此詞雖先敷設(shè)一層悲愁暗淡的色彩，卻不掩抗金報(bào)國(guó)的豪氣，上片的低沉、頓挫、悱惻與下片的高昂、慷慨、豪邁水乳交融，意脈貫通，表達(dá)了作者悲憤中奮起的志向。全詞氣氛清冷，場(chǎng)面闊遠(yuǎn)，意境深遠(yuǎn)，格調(diào)剛毅。寫(xiě)景文字不多，但頗具特色，景物立體感強(qiáng)，有動(dòng)有靜，有聲有色。詞中抒情手法多種多樣，既有直接的議論抒情，又有間接的以景抒情。作者吊古懷今，表達(dá)出憂國(guó)傷懷的思緒和感慨。喜遷鶯·晉師勝淝上李綱長(zhǎng)江千里，限南北，雪浪云濤無(wú)際。天險(xiǎn)難逾，人謀克壯，索虜豈能吞噬！阿堅(jiān)

10、百萬(wàn)南牧，倏忽長(zhǎng)驅(qū)吾地。破強(qiáng)敵，謝公處畫(huà)，從容頤指。奇?zhèn)?！淝水上，八千戈甲，結(jié)陣當(dāng)蛇豕。鞭弭周旋，旌旗麾動(dòng)，坐卻北軍風(fēng)靡。夜聞數(shù)聲?shū)Q鶴，盡道王師將至。延晉祚，庇烝民，周雅何曾專美。李綱詞作鑒賞此為詠史之作。詞中以歷史上有名的淝水之戰(zhàn)，借古喻今，頌揚(yáng)歷史英杰的豐功偉績(jī)，期望自己能為南宋抗金大業(yè)建立功勛。詞中敘事不少，也有議論，但不乏形象之生動(dòng)。長(zhǎng)江之險(xiǎn)壯，鏖戰(zhàn)之激烈，都寫(xiě)得有聲有色。上片寫(xiě)淝水之戰(zhàn)的地理環(huán)境和東晉方面的運(yùn)籌準(zhǔn)備情況。開(kāi)篇極寫(xiě)長(zhǎng)江“天險(xiǎn)難逾”，加之“人謀克壯”（指人的謀略宏偉遠(yuǎn)大），使北方強(qiáng)敵無(wú)奈我何。接著便用淝水之戰(zhàn)的史實(shí)為證。晉書(shū)。謝安傳記載，苻堅(jiān)軍隊(duì)南下時(shí)，謝安領(lǐng)導(dǎo)抗擊，非常

11、鎮(zhèn)定，處理規(guī)畫(huà)很得當(dāng)。前方謝玄等擊敗苻堅(jiān)軍隊(duì)后，“有驛書(shū)至。安方對(duì)客圍棋，看書(shū)既竟，便攝放床上，了無(wú)喜色，棋如故?？蛦?wèn)之，徐答云：小兒輩遂已破賊?！敝x安面對(duì)投鞭可以斷流的百萬(wàn)雄師，而能沉著鎮(zhèn)定，運(yùn)整個(gè)戰(zhàn)局于股掌之間，從而取得“破強(qiáng)敵”的偉大勝利。詞之下片著重寫(xiě)淝水戰(zhàn)役中的“奇?zhèn)ァ眻?chǎng)面。晉書(shū)。謝玄傳記載：謝玄與謝琰、謝伊等率精兵八千涉淝水，與秦軍決戰(zhàn)淝水南，殺秦軍大將苻融（苻堅(jiān)弟），苻堅(jiān)也中流矢，秦軍潰敗，死者不可勝數(shù)。余眾棄甲宵遁，聽(tīng)到風(fēng)聲鶴唳，認(rèn)為是晉的追兵來(lái)到，驚惶萬(wàn)狀。下片內(nèi)容，大致就是根據(jù)這段歷史記載寫(xiě)成的?！鞍饲Ц昙?，結(jié)陣當(dāng)蛇豕”，謝玄以八千兵勇渡淝水，沖殺數(shù)十倍于己的大敵，此“奇?zhèn)?/p>

12、”之一也：“鞭弭周旋”三句，指晉軍與強(qiáng)敵周旋，“旌旗麾動(dòng)”，便使北軍望風(fēng)披靡，指揮何等英明，將士多么善戰(zhàn)，大有“談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅”之勢(shì)，此“奇?zhèn)ァ敝玻骸耙孤剶?shù)聲?shū)Q鶴，盡道王師將至”，生動(dòng)描繪了敵軍風(fēng)聲鶴唳、草木皆兵的喪膽情景，反襯了晉軍出奇制勝，取得歷史罕見(jiàn)的以少勝多的輝煌戰(zhàn)果，此“奇?zhèn)ァ敝?。最后三句贊美淝水?zhàn)役的勝利，使晉朝延長(zhǎng)國(guó)祚，廣大民眾得到庇護(hù)，這一輝煌的功業(yè)，即使詩(shī)經(jīng)。小雅所歌頌的周宣王中興之功，也不能專美于前。此詞結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言剛勁，風(fēng)格沉雄，是詠史詞中的佳作。作者對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)，層層推進(jìn)，有務(wù)不紊，既明寫(xiě)東晉方面的地利、人和，又暗寫(xiě)前秦由長(zhǎng)驅(qū)直入到倉(cāng)皇潰敗的全過(guò)程，顯

13、示出作者高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。除此詞外，作者另有六首出色的詠史詞。這些詞，以其鮮明生動(dòng)的形象、沉雄遒勁的風(fēng)格慷慨激昂的愛(ài)國(guó)熱情而為世人稱道，李綱僅存的五十余首詞中放射出耀人的光彩。 何籀詞作鑒賞 生平簡(jiǎn)介何籀字子初，信安（今河北霸縣）人。宴清都何籀細(xì)草沿階軟。遲日薄，惠風(fēng)輕靄微暖。春工靳惜，桃英尚小，柳芽猶短。羅幃繡幕高卷，早已是歌慵笑懶。憑畫(huà)樓，那更天遠(yuǎn)，山遠(yuǎn)，水遠(yuǎn)，人遠(yuǎn)！堪怨：傅粉疏狂，竊香俊雅，無(wú)計(jì)拘管；青絲絆馬，紅巾寄羽，甚處迷戀！無(wú)言淚珠零亂，翠袖盡重重漬遍；故要得別后思量，歸時(shí)覷見(jiàn)。何籀詞作鑒賞此詞抒寫(xiě)一個(gè)女子思念戀人的情懷。上片前六句寫(xiě)早春時(shí)節(jié)惠風(fēng)微暖、細(xì)草還柔、桃剛綴萼、柳始吐芽

14、等物候。時(shí)節(jié)是早春。“遲日”出于詩(shī)經(jīng)。豳風(fēng)。七月“春日遲遲”，指日行遲緩，說(shuō)明春天白晝稍見(jiàn)延長(zhǎng)了，因而也暖和些了。這季節(jié)，通過(guò)惠風(fēng)微暖，細(xì)草還柔，桃剛綴萼，柳始吐芽等等物候表現(xiàn)出來(lái)?！按汗ぁ比洌烟一ㄋ陨行?，柳芽所以還短，歸于生長(zhǎng)植物的春之神還吝惜地不肯施大法力，文字間添了一些姿致。說(shuō)來(lái)也是有趣，對(duì)于詩(shī)經(jīng)“春日遲遲”這幾句，鄭玄的箋說(shuō)：“春，女感陽(yáng)氣而思男。感時(shí)物之變化，皆傷悲，思男有欲嫁之志。”詞人寫(xiě)下“遲日”這兩個(gè)字時(shí)，似乎也隱寓這一微妙含意。我們讀詞的，看了鄭箋再來(lái)理解詞意，正有探驪得珠之樂(lè)。不妨再設(shè)想，詞中正以小桃稚柳，象征不可遏止地滋長(zhǎng)著的情苗。有情而遠(yuǎn)別，便起相思，以下就看他加

15、力描寫(xiě)。以下兩句，以獨(dú)特的方式，描寫(xiě)女主人公望遠(yuǎn)懷人的情狀。羅幃、繡幕，歌與笑，點(diǎn)明了女子的身份一個(gè)歌伎?！傲_幃”兩句是倒裝：因?yàn)橄嗨?，早已懶于歌笑了，便高卷起羅幃繡幕，憑倚樓窗遠(yuǎn)望，卻怎禁得起望中是天遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)人遠(yuǎn)！“那更”的“更”字是點(diǎn)睛之筆，與柳永雨霖鈴的“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”的“更那堪”意同。本來(lái)是望情人的，怎料到所見(jiàn)的竟是一片長(zhǎng)天無(wú)際，遠(yuǎn)水遙岑，而所念之人更不知何處所，活寫(xiě)出個(gè)“情何以堪”來(lái)。以下數(shù)句，每句中均含“遠(yuǎn)”字?！疤爝h(yuǎn)”，天是眼中可見(jiàn)的，雖是遙遙無(wú)際，但由近眼前的天看起，也還有跡可循：“山遠(yuǎn)”和“水遠(yuǎn)”，縱然眼前，從樓上望去，或可見(jiàn)及某山某水，但遠(yuǎn)處的山水便已

16、非此山此水，僅能聯(lián)想及之了；而“遠(yuǎn)人”，則純?nèi)淮嫘哪恐?，不知天的哪邊，何山之?cè)，何水之涯。“四遠(yuǎn)”逐個(gè)由實(shí)寫(xiě)到虛懸，由可見(jiàn)到逐漸地不可見(jiàn)，最后著眼還“人遠(yuǎn)”。天也，山也，水也，若無(wú)我所念之人彼方，則它的遠(yuǎn)近便與我何干？正因?yàn)樾闹杏羞h(yuǎn)人念，于是，他所之處之“遠(yuǎn)”的實(shí)際，才認(rèn)真地感覺(jué)出來(lái)了。歐陽(yáng)修說(shuō)“別后不知君遠(yuǎn)近”（木蘭花詞），它仍是寫(xiě)的“人遠(yuǎn)”，但是故作朦朧，如幽咽流泉，有吞聲飲泣之象；此首則是大聲疾呼，一連下四個(gè)“遠(yuǎn)”字，大書(shū)特書(shū)，于是思念之殷，便情現(xiàn)乎辭了。下片轉(zhuǎn)入抒情，從“怨”字寫(xiě)起。年少郎君，一經(jīng)遠(yuǎn)出，便拘管不住了，“青絲絆馬，紅巾寄羽，甚處迷戀”，這是閨中婦女所最擔(dān)憂害怕的。詞中對(duì)

17、于情人遠(yuǎn)別，好象真的就有這種事兒發(fā)生。但又希望它不至于發(fā)生，有朝一日遠(yuǎn)人游倦歸來(lái)，能聽(tīng)我訴說(shuō)相思之苦。詞意到這里結(jié)束了，但作者之筆偏不肯落于凡庸?？此粋€(gè)“淚”字便有如許裝點(diǎn)：寫(xiě)一時(shí)淚下曰“無(wú)言”，曰“零亂”，見(jiàn)中心之凄苦；寫(xiě)淚痕漬袖則曰“盡遍”，曰“重重”，意從“冰凍三尺非一日之寒”化來(lái)，可見(jiàn)是無(wú)日不思，無(wú)思不淚。末兩句忽然躍出“故要得別后思量，歸時(shí)覷見(jiàn)”，真是非凡之筆，含蓄著欣喜，傷心，作嗔，使嬌，種種復(fù)雜感情。說(shuō)是“故要得”，這個(gè)“別后思量”的表證雙袖的啼痕，是有意留給他看的了，而又不是送到眼前指給他看，而是讓他走近前來(lái)時(shí)自己“覷見(jiàn)”，連一句話兒也不給他多說(shuō)，真把一個(gè)樓頭思婦寫(xiě)活了。倘男

18、性，那便須絮絮叨叨，說(shuō)自己外頭怎樣怎樣想你，否則不足以平她的怨氣。此處寫(xiě)情，極為準(zhǔn)確、傳神，顯示出詞人深厚的生活積累和敏銳的感受力、觀察力。 廖世美詞作鑒賞 生平簡(jiǎn)介廖世美生平無(wú)考。詞存二首。燭影搖紅·題安陸浮云樓廖世美靄靄春空，畫(huà)樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)。塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮。催促年光，舊來(lái)流水知何處？斷腸何必更殘陽(yáng)，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無(wú)人、舟橫野渡。數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)。廖世美詞作鑒賞上片首二句寫(xiě)時(shí)地?！办\靄”，云氣密積貌。陶淵明停云詩(shī)云：“靄靄停云，蒙蒙時(shí)雨?！痹茖拥痛?，春雨迷蒙，詞人登臨安陸（今屬湖北）

19、浮云樓?！爱?huà)樓森聳凌云渚”，畫(huà)棟雕欄，凌聳入云，一寫(xiě)樓美，二寫(xiě)樓高。據(jù)杜牧題安州（即安陸）浮云寺樓寄湖州張郎中詩(shī)，“浮云樓”即“浮云寺樓”。因此，“聳”字前著一“森”字，以突出寺樓的莊嚴(yán)；同時(shí)也刻劃出云氣籠罩的氛圍。次二句寫(xiě)登樓賦詩(shī)?！白限薄?，指杜牧。唐代稱中書(shū)省為紫薇省，杜牧官至中書(shū)舍人，故又稱杜紫薇?！暗怯[最關(guān)情”，登高臨遠(yuǎn)最能牽動(dòng)情感，這一句為“惆悵相思”以下抒情張目?！瓣P(guān)情”，即牽情之意。“絕妙夸能賦”，既稱贊杜牧題安州浮云寺樓之詩(shī)寫(xiě)得絕妙，又隱約道出自己登高能賦的才情?！般皭澫嗨歼t暮”，此句上承“關(guān)情”，下逗追憶之語(yǔ)，過(guò)渡自然。時(shí)值日暮，登樓傷情，引起相思：“記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)”；而如

20、今，“塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮”，括用杜牧詩(shī)語(yǔ)，表達(dá)一種離別惆悵之情?！叭欕y問(wèn)”，即人似冥鴻，一去無(wú)蹤：“岸柳何窮”，即空余岸柳，別愁無(wú)限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒；而人的別愁，又如同無(wú)窮數(shù)的岸柳之無(wú)窮數(shù)的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，“別愁紛絮”之句，直抒胸臆。過(guò)片“催促”二句，歲月如流，年光易失，舊時(shí)倚欄共語(yǔ)處的樓下水，誰(shuí)知今日又流到何處了呢？含有無(wú)限感慨之意。此日登樓極目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)連天芳草，平野蒼然（謝朓郡內(nèi)登望：“寒城一以眺，平楚正蒼然”），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此“殘陽(yáng)”一景乎？杜牧池州春送前進(jìn)士蒯希逸：“芳草復(fù)芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽(yáng)”，是此

21、兩句所本。翻進(jìn)一層用筆，倍加凄愴入神“晚霽”二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜著雨聲。韋應(yīng)物滁州西澗詩(shī)云：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫?！绷斡凇盁o(wú)人舟橫野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。結(jié)三句“數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)”寫(xiě)雨后，江上數(shù)峰青青，芳草更天涯之外，煙樹(shù)參差凄迷；如此境界，反映了無(wú)盡悵惘之情。畫(huà)面開(kāi)闊，落筆淡雅，細(xì)玩詞意，情味極佳。錢起省試湘靈鼓瑟云：“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。”蘇軾蝶戀花云：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草?！倍拍令}宣州開(kāi)元寺水閣閣下宛溪夾溪居人云：“惆悵無(wú)因見(jiàn)范蠡，參差煙樹(shù)五湖東?！绷卧~襲用并糅合以上三家詩(shī)詞的語(yǔ)意，別出意境。廖詞熔裁前人詩(shī)詞，又自出

22、境界，有不盡之意，故妙。此詞因題安陸浮云樓，又稱道杜牧為此樓賦詩(shī)之絕妙，因此運(yùn)用杜句之處亦特多。除杜牧詩(shī)外，此詞還融合或化用多家詩(shī)詞，語(yǔ)如己出。此詞的另一妙處是語(yǔ)淡情深，優(yōu)雅別致。周頤評(píng)“塞鴻”三句，以為“神來(lái)之筆，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句，“語(yǔ)淡而情深”。 李清照詞作鑒賞 生平簡(jiǎn)介李清照（10811155？）號(hào)易安居士，濟(jì)南（今屬山東）人。父李格非，為元祐后四學(xué)士之一，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。崇寧元年（1102），徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元祐黨人碑，以司馬光等百二十人為“奸黨”，其父列名黨籍，清照以詩(shī)上挺之。崇寧二年（1103），明誠(chéng)出仕，矢志撰述以訪求、著錄古

23、代金石文字為職志的金石錄一書(shū)。大觀元年（1107），蔡京復(fù)相，挺之卒。蔡京以挺之為元祐大臣所薦，為庇元祐“奸黨”，追奪所贈(zèng)官。明誠(chéng)、清照夫婦因此屏居青州（今山東益都）鄉(xiāng)里十年。宣和二年（1120）蔡京致仕后，明誠(chéng)起知萊州（今山東掖縣），此后又自萊移淄。靖康之難后。明誠(chéng)奔母喪南下，知江寧府，清照載書(shū)至建康。建炎三年，趙明誠(chéng)卒。離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經(jīng)臺(tái)、嵊、黃巖，從御舟海道至溫州，復(fù)至越州，衢州，于紹興二年（1132）赴杭州。紹興四年，作金石錄后序。紹興中，以金石錄表上于朝。卒年約七十馀。善屬文，于詩(shī)尤工。宋史。藝文志著錄易安居士文集七卷，俱不傳。清照創(chuàng)詞“別是一家”之說(shuō)，其詞創(chuàng)為“

24、易安體”，為宋詞一家。詞集名漱玉集，今本皆為后人所輯。滿庭芳李清照小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無(wú)人到，寂寥渾似，何遜揚(yáng)州。從來(lái)知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。李清照詞作鑒賞這是清照的詠梅詞之一，后人曾補(bǔ)題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫(xiě)個(gè)人情思；堪稱詠物詞中的佳作?！靶￠w藏春”一句“先盤遠(yuǎn)勢(shì)”描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。作者首先寫(xiě)出了她住處的寂寞無(wú)聊?！靶￠w”即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢：“閑窗”即表示內(nèi)外都是閑靜的?！安亍迸c“鎖”互文見(jiàn)義。美好的春光和充

25、滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫(huà)堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存，因而畫(huà)堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長(zhǎng)、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛(ài)尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級(jí)盤香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說(shuō)明黃昏將近。“小閣”、“閑窗”、“畫(huà)堂”、“篆香”、“簾箔”等一系列的物質(zhì)景致說(shuō)明，抒情女主人公生活上層社會(huì)，富貴安閑，但環(huán)境中也透出一股異樣的冷清寂靜?！笆址N江梅漸好”是詞意的轉(zhuǎn)折，開(kāi)始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)女主人公，于室外見(jiàn)到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹(shù)人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會(huì)有許多往事的聯(lián)想，因而沒(méi)有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對(duì)梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。接著由賞梅聯(lián)想到南朝詩(shī)人何遜戀梅之事，詞意開(kāi)始向借物抒情方面過(guò)渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著名文學(xué)家，其詩(shī)情辭宛轉(zhuǎn)，詩(shī)意雋美，深為后來(lái)的詩(shī)人杜甫和黃庭堅(jiān)等賞識(shí)。梁代天監(jiān)間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇揚(yáng)州法曹梅花盛開(kāi)