蘇教版初中課內(nèi)古詩賞析

1、蘇教版初中課內(nèi)古詩賞析（說明：為重點(diǎn)識記篇目 為易考句子 雁為易寫錯的字 為考點(diǎn)） 七年級上冊次北固山下·王灣（初唐）客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。1“次”指旅途中停宿。2頷聯(lián)：潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸畫面：春潮漲涌，江水浩淼，與江岸相齊；站在船頭視野非常開闊，江風(fēng)順吹，鼓起了高懸的船帆。賞析：以“一帆懸”之小景，寫出了“兩岸闊”之大景的神韻，以小見大，為后人所稱道。3頸聯(lián)：海日生殘夜，江春入舊年詩意：殘夜將盡，旭日從海上孕育而出；時令雖在舊年，春意已闖入江南。賞析：“生”“入”將景物擬人化，富有生機(jī)。海日生于殘夜，江春

2、闖入舊年，寫出了時序交替，暗示時光流逝，蘊(yùn)含自然理趣。（“日”和“春”都是新生美好事物的象征，蘊(yùn)含著新生事物孕育于舊事物之中，并將取代舊事物的理趣。）全詩給人以樂觀、積極、向上的鼓舞力量。4尾聯(lián)：鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊詩意：我的家信該怎樣寄回家鄉(xiāng)？希望北歸的大雁給我?guī)У铰尻?。情感：表現(xiàn)了整理的思鄉(xiāng)之情。赤壁·杜牧（晚唐）折戟（j）沉沙鐵未銷， 自將(拿起)磨洗認(rèn)前朝。 東風(fēng)不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬。1折戟沉沙鐵未銷， 自將磨洗認(rèn)前朝開頭從一把不起眼的折戟寫起，因?yàn)檫@把折戟與古代戰(zhàn)爭有關(guān)，很自然地引起后文對歷史的詠嘆，為下文作鋪墊。2東風(fēng)不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬賞析：這兩句詩以

3、小見大，以兩個美女的命運(yùn)象征國家的命運(yùn)，詩人慨嘆歷史上英雄成名需要機(jī)遇，曲折地反映出他的抑郁不平之氣和豪爽胸襟。3詩中涉及的戰(zhàn)爭為赤壁之戰(zhàn)；詩中周郎指周瑜。浣溪沙·蘇軾（北宋） 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。1詞的上闋寫景。畫面：山下小溪邊，生長著矮小嬌嫩的蘭草；山上松間沙路潔凈無塵；黃昏時細(xì)雨中杜鵑在啼叫。 畫面特點(diǎn)：清新優(yōu)美，淡雅寧靜。能看出季節(jié)的詞：短浸溪。2下闋即景抒情，轉(zhuǎn)入抒懷。誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞賞析：由西流的溪水，聯(lián)想到人生可以再少，青春可以永駐，大可不必為日月變遷，人生衰老而

4、嘆息。表現(xiàn)了詞人曠達(dá)樂觀、積極進(jìn)取的人生態(tài)度。十五夜望月·王建（初唐）中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？ 1中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花地白：寫庭中月色，給人以積水空明、澄靜素潔之感。樹棲鴉：主要應(yīng)該是聽出來的，而不是看到的。既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。 桂花：可能是指庭中桂花，更可能是指月中的桂樹。這是暗寫詩人望月，是全篇點(diǎn)題之筆。無聲：細(xì)致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。2今夜月明人盡望，不知秋思落誰家（“誰家”，就是“誰”，“家”是語尾助詞，無實(shí)義）賞析：詩人沒有采用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之情；而是用了一

5、種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊？將詩人對月懷遠(yuǎn)的情思，表現(xiàn)得蘊(yùn)藉深沉。一個“落”字，新穎妥貼，不同凡響，它給人以動的形象的感覺，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的。水調(diào)歌頭·蘇軾（北宋）（丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。）明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺（q）戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。(“嬋娟”指月亮。)1上闋寫月下飲酒。由幻想超脫塵世，轉(zhuǎn)為喜愛人間生活。表現(xiàn)詩人幻想忘掉一切，

6、但又未能忘情于現(xiàn)實(shí)，處于矛盾中的句子：我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。整理的思想從天上的幻境回到地上的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)整理對人間生活的贊美和喜愛的句子：起舞弄清影，何似在人間。2下闋寫對月懷人。由感傷離別，轉(zhuǎn)為對離人的祝福。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全詩意：人間有離別的痛苦、團(tuán)聚的歡欣，月亮也會陰藏晴出，團(tuán)圓殘缺，這種事自古以來就難得周全。賞析：這句話從人到月，從古到今，對自然和社會作了高度概括，很有哲理。表達(dá)了詩人的美好祝愿的句子是：但愿人長久，千里共嬋娟。3試分析這首詞流傳千古的原因。（從藝術(shù)構(gòu)思和思想內(nèi)容兩方面分析）藝術(shù)魅力：這首詞結(jié)構(gòu)精巧，想象奇特，哲理深刻，境界深遠(yuǎn)，具有

7、很高的審美價值和藝術(shù)魅力。思想內(nèi)容：詞中所抒寫的“此事古難全”的離愁別恨能激起各個時代、各種類型的讀者的共鳴；詞中對美好生活的祝愿已越過蘇軾兄弟的界限，變?yōu)橐磺袩釔坌腋Ｉ畹娜说墓餐Ｔ?。早春呈水部張十八員外·韓 愈（中唐） 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 1天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無畫面：在細(xì)雨的滋潤下，小草偷偷地鉆出地面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，大地呈現(xiàn)出一片極淡極淡的青青之色；當(dāng)你高興地走近細(xì)看時，小草似乎又悄悄地躲了起來，讓你看不清什么顏色。如酥：讓人感到春雨的可貴。2.最是一年春好處，絕勝（遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過）煙柳滿皇都賞析（或問：“最”“絕”兩字的表達(dá)效果）

8、：這兩句運(yùn)用對比手法，將象征大地春回的淡遠(yuǎn)春色和晚春滿城處處煙柳進(jìn)行對比，突出早春景色的可愛。3全詩表達(dá)了整理對早春景色的喜愛。西江月· 辛棄疾（南宋）明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。1本詞上片寫晴。用了側(cè)面烘托（稻花香里說豐年）、動靜結(jié)合（清風(fēng)明月為靜，驚鵲鳴蟬為動）等表現(xiàn)手法，生動活潑，給人以豐富的美的享受。 詞的上片寫了夏夜里的蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲等聲音。作用：一方面渲染了歡樂的氣氛，另一方面夜行人能清晰地聽到這一切，反過來又表現(xiàn)了夏夜的寂靜。2下片寫雨。畫面：烏云驟起，月光消失，天邊只剩下

9、幾顆暗淡的星。田野變得昏暗了，漸漸的，雨飄落下來。詞人知道驟雨將至，想找個避雨的地方，說來也巧，當(dāng)年曾經(jīng)見過的茅店，依然在社林邊，詞人此時的心情是何等高興呀！3稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片賞析：從嗅覺和聽覺來捕捉景物特征，從側(cè)面烘托豐收在望，從中流露出詞人熱愛農(nóng)村生活的思想感情。秋詞·劉禹錫（中唐）自古逢秋悲寂寥， 我言秋日勝春朝。 晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。詩人認(rèn)為“秋日勝春朝”的原因：秋景爽朗明快，排云而上的白鶴，能激發(fā)詩人的無限情思，也能使人產(chǎn)生積極奮發(fā)、昂揚(yáng)向上的精神氣概，從中看出詩人積極樂觀的思想感情。1、這只鶴是不屈志士的化身，奮斗精神的體現(xiàn)。首句的一個“悲”字寫盡

10、歷代詩人逢秋之心境，為下文詩人寫出與眾不同之筆盡其所能。第二句的 一個“春”字點(diǎn)出富有朝氣，充滿生機(jī)與活頁紙力，恰與前句的“寂寥”形成鮮明比照，一下子放射出詩人樂觀向上的心態(tài)，不因秋景之衰而氣竭，也不因仕途的不順而自餒。尾句，“引”字不僅有獨(dú)樹一幟，標(biāo)新立新之效，還具有矢志不移的傲骨，更有“鯤鵬展翅九萬里”的遠(yuǎn)大志向。     迢迢牽牛星(古詩十九首東漢)迢迢牽牛星，皎皎（jio）河漢女。纖（xin）纖擢（zhuó）素手，札札（zhá）弄機(jī)杼（zhù）。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈

11、一水間，脈脈（mò）不得語。1纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼：擢：抽出，這里是伸出的意思。弄：擺弄的意思。織女雖然伸出素手，但無心于機(jī)織，只是擺弄著機(jī)杼，寫出人物內(nèi)心的痛苦?！?2河漢清且淺，相去復(fù)幾許：天河是封建禮教的象征。3盈盈一水間，脈脈不得語畫面：一條清淺的天河，將牛郎和織女隔開。兩人不能渡河相會，只能隔著河，默默地深情凝望，多少思念盡在不言中。4疊詞：這首詩一共六句用了疊間詞，“迢迢”“皎皎”形容星星又遠(yuǎn)又亮；“纖纖”形容素手的柔長；“札扎”模擬織機(jī)的聲響；“盈盈”形容水波晶瑩；“脈脈”描寫含情注視的情況。這些疊音詞不但讀來瑯瑯上口，而且增加全詩纏綿的情調(diào)。聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄

12、·李白（盛唐）楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。1左遷：降職。2楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪首句寫景兼點(diǎn)時令。于景物獨(dú)取漂泊無定的楊花、叫著“不如歸去”的子規(guī)，寓情于景，含有飄零之感、離別之恨。次句敘事?！奥劦馈?，表示驚訝惋惜?！斑^五溪”，可以想見遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難。三字看似平淡，其實(shí)內(nèi)含悲痛之意。 3我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西賞析：這一句運(yùn)用擬人手法，想象奇特，明月仿佛也有了人性，能將詩人的思念和同情帶給遠(yuǎn)方的朋友，詩句生動形象地表達(dá)了詩人的憂愁和無奈，以及對友人的關(guān)切之情。 七年級下冊題破山寺后禪院·常建（盛唐）清晨入古寺，初日照

13、高林。曲（）徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟（à）此俱寂，但余鐘磬（ì）音。曲徑通幽處，禪房花木深這句詩表現(xiàn)了破山寺后禪院環(huán)境幽靜、清幽的特點(diǎn)。很多版本將“曲徑通幽處”改為“竹徑通幽處”，你認(rèn)為哪個更好？答：“竹”僅僅能夠描寫出小徑的環(huán)境，而“曲”字不僅寫出了小徑蜿蜒幽深的特點(diǎn)，更了解著整理的心境，顯示出精神上的寧靜和愉快。山光悅鳥性，潭影空人心詩意：美好的山色風(fēng)光使群鳥翩飛，十分歡欣。清清的潭水倒映著山影，人的心靈也變得空明純潔。精彩動詞：悅，寫出了鳥兒自由自在地歡暢飛鳴的情態(tài)。空，寫出了詩人見到后禪院的優(yōu)美景物而內(nèi)心寧靜平和的感受。這句詩表現(xiàn)了大自然美

14、景對人的熏陶作用，表達(dá)了整理對自然山水的熱愛和陶醉之情。萬籟此俱寂，但余鐘磬音賞析：萬物之音全部消失，只有禪院的鐘磬之音裊裊傳來，禪院的空寂可見一斑。這是以聲襯靜的寫法，以聲音的靜來襯寫自己的心靜，抒發(fā)詩人對塵世喧囂的厭倦和對隱居生活的向往。詩歌的尾聯(lián)后來演變?yōu)槌烧Z：萬籟俱寂。頷聯(lián)簡化為成語：曲徑通幽。登岳陽樓·杜甫（盛唐）昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼（è），乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎（ó）馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。這首詩表現(xiàn)了詩人思鄉(xiāng)、憂國之情。吳楚東南坼，乾坤日夜浮賞析：洞庭湖把吳楚大地從中分為兩半，水天相接，似乎天地都在湖水中日夜浮動。這里的寫

15、景，既是實(shí)寫，又寓想象，“坼”“浮”兩字，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動。詩中由個人身世轉(zhuǎn)寫國事危難，感傷涕零的詩句是：戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。相關(guān)詩句：氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。（孟浩然望洞庭湖贈張宰相）蟬·虞世南（初唐）垂緌（í）飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉（è）秋風(fēng)。這首詩運(yùn)用了托物寓意的手法。詩人巧妙地借蟬的飲食清露、居住疏桐的習(xí)性，寄托著詩人高潔清遠(yuǎn)、追求清廉的志趣。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)詩意：蟬居住在挺拔疏朗的梧桐上，因此它的聲音能夠流利響亮，而不是憑借秋風(fēng)一類外力所致。寓意：品格高潔的人，并不需要某些外在的權(quán)勢地位等，自能聲名遠(yuǎn)播。孤雁&#

16、183;杜甫（盛唐）孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。誰憐一片影，相失萬重云？望盡似猶見，哀多如更聞。野鴉無意緒，鳴噪自紛紛。這首詠物詩，是一首孤雁念群之歌。望盡似猶見，哀多如更聞從心理方面刻畫孤雁：它被思念纏繞著，被痛苦煎熬著，它不停地飛鳴。它望盡天際，仿佛那失去的雁群老在它眼前晃；它哀喚聲聲，似乎那侶伴的鳴聲老在它耳畔響。野鴉無意緒，鳴噪自紛紛賞析：結(jié)尾用了陪襯的筆法，表達(dá)了詩人不能與知己親朋相見，卻面對著一些俗客庸夫時厭惡無聊的心緒。 鷓鴣·鄭谷（晚唐）暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低。相呼相?yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西

17、?！坝昊枨嗖莺呥^，花落黃陵廟里啼”賞析：荒江、野廟更著以雨昏、花落，形成了一種凄迷幽遠(yuǎn)的意境，渲染出一種令人魂消腸斷的氛圍。鷓鴣之聲和征人之情，完全交融在一起。采蓮曲·王昌齡（盛唐）荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。蓮葉·鄭谷（晚唐）移舟水濺差差（）綠，倚檻（à）風(fēng)搖柄柄香。多謝浣紗人未折，雨中留得蓋鴛鴦。移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香。詩意：船兒前行，水珠濺起，參差的綠荷在蕩

18、漾。倚在船邊的欄桿旁，風(fēng)搖動一柄柄荷葉，傳來縷縷清香。賞析：這句詩不僅描寫了蓮葉的色彩、香味、形象，還特別寫了蓮葉在風(fēng)中的動態(tài)美。多謝浣紗人未折，雨中留得蓋鴛鴦賞析：這句詩不僅從側(cè)面寫出了人們對蓮葉的喜愛，還婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出“浣紗人”內(nèi)心微妙的情感變化。而蓮葉為象征美好事物的鴛鴦?wù)趽躏L(fēng)雨，進(jìn)一步表現(xiàn)荷花的高尚品格。贈荷花·李商隱（晚唐）世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏（à）（à），卷舒開合任天真。此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人。荷花的“天真”之處表現(xiàn)在：荷花的紅花綠葉，花葉共榮，互相映襯，即使到了翠減紅衰之時，仍然不相遺棄。從正反兩方面表現(xiàn)出荷花既能同榮

19、、又能同衰的堅貞品質(zhì)。這首詩歌頌荷花能榮衰相依，實(shí)則表達(dá)了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲。白蓮·陸龜蒙（晚唐）素花多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。無情有恨何人覺，月曉風(fēng)清欲墮（ò）時。白蓮一詩從“素花多蒙別艷欺”一句生發(fā)新意，然而它并沒有著意于花的色彩和形狀的刻畫，而是寫出了花的精神。無情有恨何人覺，月曉風(fēng)清欲墮時詩意：白蓮獨(dú)自寂寞地開放，好像是無情的，但在天欲曉而殘月尚在，涼爽的晨風(fēng)吹著，無人知覺的時候，她默默地低著頭好象有無窮的幽恨。賞析：詩人借月曉風(fēng)清的幽靜清新的環(huán)境，來襯托白蓮清逸絕塵的意態(tài)，贊美白蓮的淡雅高潔，抒寫白蓮內(nèi)心的幽恨，流露出詩人在隱居中孤高寂寞，自傷遲暮

20、的情懷。蓮·蘇軾（北宋）城中擔(dān)上賣蓮房，未抵西湖泛野航。旋折荷花剝蓮子，露為風(fēng)味月為香?！奥稙轱L(fēng)味月為香”賞析：這一句用了通感的修辭手法，用“露”和“月”兩個視覺形象來形容蓮子的風(fēng)味和香氣，似乎不合情理，但這種形容卻給讀者留下無限的想象空間和無窮的回味，使人仿佛感受到蓮子的新鮮滋潤，淡雅香甜。沁園春·雪·毛澤東北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈（á）。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗（á

21、;），只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。上片描寫北國雪景，展現(xiàn)祖國山河的壯麗（描寫）。第一層（北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄）：這三句概括描寫北國壯麗雪景。第二層（望長城內(nèi)外欲與天公試比高）：具體描寫北國壯麗雪景。“頓失”是頓時失去之意，“頓”字寫出天氣變化之速，寒威之烈。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高詩意：群山好像一條條銀蛇在舞動，高原上的丘陵好像許多大象在奔跑，山天相接，群山高原等似乎要跟老天比試高低?！拔琛薄榜Y”賞析：運(yùn)用了比喻手法，化靜為動，寫出群山在冰雪中延伸無盡，高原起伏向前的生動情態(tài)。第三層（須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈）：寫雪后晴天的美好景色。（虛景）下片評論歷代

22、英雄，歌頌無產(chǎn)階級英雄。（議論、抒情）第一層（江山競折腰）：承上啟下，由描寫景物轉(zhuǎn)入評論歷史人物。第二層（惜秦皇漢武只識彎弓射大雕）：具體評論歷史人物?！跋А弊郑嚎隙ㄇ鼗蕽h武的歷史貢獻(xiàn)；委婉地批評這些英雄的不足；包含后來居上的偉大氣概，體現(xiàn)無產(chǎn)階級的革命英雄必將勝過前人的堅強(qiáng)自信。第三層（俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝）：歌頌無產(chǎn)階級英雄。數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝：表現(xiàn)了詩人作為一代風(fēng)流人物，要為中華民族建功立業(yè)的偉大抱負(fù)，抒發(fā)了對當(dāng)代無產(chǎn)階級和革命人民無比信賴和熱愛的激情。卜算子·詠梅·毛澤東風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛

23、漫時，她在叢中笑。附：卜算子·詠梅·陸游（南宋）驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著（ó）風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。上闋寫梅花凌寒開放。風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到：敘述季節(jié)的變化，交代梅花開放的背景。這里的“春歸”“春到”象征著政治形勢的變化發(fā)展。已是懸崖百丈冰：交待梅花開放的冰雪背景，運(yùn)用襯托的手法，突出梅花在百丈堅冰的季節(jié)開放的難能可貴。猶有花枝俏：一個“俏”字，既描畫出梅花的俏麗，又象征了革命者面對困難堅強(qiáng)不屈的美好品質(zhì)。下闋寫梅花的品格。待到山花爛漫時，她在叢中笑：運(yùn)用擬人手法，描寫春天到來百花盛開時梅花高興的樣子，表

24、現(xiàn)了梅花高尚的品格，也體現(xiàn)出詩人積極樂觀的精神。毛澤東詠梅詞同陸游的詠梅詞異同：首先，兩首詞有著許多的共同之處。其一，都寫出了梅花不畏嚴(yán)寒的特點(diǎn)；其二，都表現(xiàn)梅花不與群芳爭春的特點(diǎn)；其三，都贊頌了梅花的高尚品格（陸游詞強(qiáng)調(diào)了梅花即使成了泥和塵，也要保留她原有的香氣）；其四，兩位整理都以梅花自比，托物寓意。兩首詞的不同，也是很顯明的。其一，詞中的梅花形象不同。陸游筆下的梅花是寂寞凄涼、飽受摧殘的形象，象征了屢受排擠打擊的主戰(zhàn)派。毛澤東筆下的梅花形象是傲寒俊俏、積極樂觀的形象。她象征了為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗的共產(chǎn)黨人。其二，兩首詞的感情基調(diào)不一樣。毛澤東的詞，感情基調(diào)積極樂觀，充滿信心，表現(xiàn)了一個無產(chǎn)

25、階級革命家樂觀豪邁之情；陸游的詞低沉孤高，抒發(fā)的是封建士大夫孤傲清高之情。觀刈麥·白居易（中唐）婦姑荷（è）簞（）食，童稚攜壺漿。相隨餉（）田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。木蘭詩·宋·郭茂倩樂府詩集旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺（）。旦辭黃河去，暮至黑山頭。不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾（）。萬里赴戎（ó）機(jī)，關(guān)山度若飛。朔（ò）氣傳金柝（ò），寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離。雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？  破陣

26、子·辛棄疾（南宋）為陳同甫賦壯詞以寄之醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾（）下炙（ì），五十弦翻（演奏）塞外聲。沙場秋點(diǎn)兵。馬作的盧（ì）飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！上片描寫在一個秋天的早晨沙場上點(diǎn)兵時的壯盛場面。夢回：告訴我們以下描寫的戰(zhàn)爭場景不過是整理的舊夢重溫。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲：營造了將士們奏樂吃肉、豪邁高昂的軍營生活氛圍。沙場秋點(diǎn)兵：“秋”字既點(diǎn)明戰(zhàn)爭爆發(fā)的季節(jié)，也為戰(zhàn)士們出征增添了肅殺的氣氛。下片寫戰(zhàn)斗時的驚險場面?？蓱z白發(fā)生：表明前面所描述的年輕時的經(jīng)歷現(xiàn)在只是一種追憶。感情基調(diào)由雄壯變?yōu)楸瘔?。辛?/p>

27、疾的這首詞，全篇以“壯”語貫穿始終。整理運(yùn)用浪漫主義手法，在詞里描繪了一個幻想中的雄壯的兵營生活畫面。壯詞：激昂奮發(fā)、豪邁壯烈的詞；如：了卻君王天下事，贏得生前身后名。全詞抒發(fā)了整理渴望殺敵救國、建功立業(yè)的愛國之情和報國無門、壯志難酬的悲憤之情。使至塞上王維（盛唐）單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎（òì），都護(hù)在燕（）然。全詩以簡練的筆墨寫了詩人出使西北邊塞慰問守邊將士的經(jīng)歷。單車欲問邊，屬國過居延：寫自己輕車簡從，要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延慰問將士。征蓬出漢塞，歸雁入胡天賞析：借景抒情，詩人以“征蓬”“歸雁”自比，覺得自己好像

28、“征蓬”一樣隨風(fēng)而去，又恰似“歸雁”一般進(jìn)入胡天，在敘事寫景中傳達(dá)出內(nèi)心寂寞傷感的情感。大漠孤煙直，長河落日圓畫面：大漠無邊，長天空闊，在這廣闊的背景上，一縷輕煙筆直沖上天空；滾滾的黃河奔騰而去，在河的盡頭，是一輪又紅又大的園園的落日，好一幅蒼涼闊大的大漠黃昏圖。賞析一：詩中有畫構(gòu)圖美，落日、烽煙、河流、大漠，畫面上的景物雖不多，但是空間闊大，層次很豐富。線條美，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，就用簡約的線條勾勒出景物的基本形態(tài)。色彩美，黃沙漫漫的大漠、橘紅色的夕陽、白色的烽煙交相輝映。賞析二：用詞準(zhǔn)確答：那茫茫無邊的沙漠，只有用一個“大”字才能狀其景觀；“孤煙”之后隨一“直”字，使

29、景物顯得單純簡凈，直入人心。視野所及，大漠無邊無際，黃河杳無盡頭，“長”字便自然涌上整理心頭。而“長河”之上，是那一輪“圓”的落日，蒼茫悲涼，逼真?zhèn)魃?。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然：經(jīng)過長途跋涉，詩人終于“蕭關(guān)逢候騎”，卻沒有遇見將官。將官正在燕然前線呢！詩歌于此戛然而止，給人留下回味的余地。黃鶴樓崔顥（盛唐）昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！按说乜沼帱S鶴樓”“白云千載空悠悠”“空余”突出黃鶴樓的孤寂感；“空悠悠”突出白云的飄蕩清浮。兩處“空”表面寫景寫物，實(shí)則暗含對歲月悠悠、世事蒼茫的感嘆。晴川歷歷漢陽

30、樹，芳草萋萋鸚鵡洲詩意：天氣晴好，江北漢陽的樹木清晰分明；鸚鵡洲的青草繁茂濃綠。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁賞析：用煙波浩淼的長江來烘托愁思，表達(dá)整理思鄉(xiāng)之情。歸園田居·陶淵明（東晉）種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢（ì），帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違（é）。從“種豆”“草盛”“夕露”可以判定，時間當(dāng)是春末夏初。但使愿無違：詩人的意愿即歸隱田園，不與世俗同流合污。語言特色：用語平淡自然，樸素如同口出。平淡的口語和醇美的詩意和諧地統(tǒng)一起來，形成陶詩鮮明的藝術(shù)特色。 八年級上冊七律·長征·毛澤東紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水

31、千山只等閑。五嶺逶迤（yí）騰細(xì)浪，烏蒙磅礴（á）走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。春望·杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪（）。國破山河在，城春草木深寫望中所見，國都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來那個樣子；春天降臨到長安城，然而眼前卻是亂草叢生。詩人在此明為寫景，實(shí)為抒情，詩中的“草木深”表面是寫春天來臨，草木繁茂，實(shí)際是寫都城淪陷，草盛人稀，荒涼蕭條的社會現(xiàn)狀，痛切地傳達(dá)了詩人憂時傷懷的感情。感時花濺淚，恨別鳥驚心詩人觸景生情：感傷時事，看到鮮花

32、反而落淚；久別家人，聽到鳥鳴反而心驚。“濺”“驚”二字，都是使動用法，意思是花使我淚水飛濺，鳥使我心靈驚悸。小結(jié)：詩的前四句，都統(tǒng)在望字中。詩人的視野由遠(yuǎn)而近，由大到小，由山河到草木花鳥。烽火連三月，家書抵萬金“烽火”指安史之亂?！暗秩f金”：形容家書的珍貴，表達(dá)了詩人對妻子兒女的強(qiáng)烈思念。白頭搔更短，渾欲不勝簪畫面：面對淪陷的山河，一位滿頭白發(fā)的老人因焦慮憂愁不停地?fù)项^嘆息。老人昔日那長長的頭發(fā)如今紛紛斷落，已經(jīng)短得無法梳髻插簪。詩句描繪的這一細(xì)節(jié)，含蓄而又深刻地表現(xiàn)了詩人憂國思家的情懷。泊秦淮·杜牧（晚唐）煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。煙籠寒水月籠

33、沙，夜泊秦淮近酒家詩意：煙霧和月光籠罩著寒冷的河水和沙灘，夜晚我的船在秦淮河上停泊，與岸上的酒店靠得很近。作用：此句交代了時間、地點(diǎn)，渲染了一個朦朧、凄冷的氛圍，為下文的感慨選取了特定的時間和場所。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花所抒之情：表面上看整理是在斥責(zé)歌女不顧國家興亡，還在唱后庭花，實(shí)質(zhì)上是在諷刺那些真正不知亡國恨的醉生夢死的晚唐統(tǒng)治者，全詩表現(xiàn)了整理憂國憂民的思想感情。典故：后庭花是南北朝陳后主（陳叔寶）所作，被后人視為亡國之音。十一月四日風(fēng)雨大作·陸游（宋）僵臥孤村不自哀，尚思為國戍（ù）輪臺。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺前兩句是

34、敘述，是實(shí)寫。一個“僵”字寫出詩人晚年生活的凄涼。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來下兩句由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢境，是虛寫?！耙龟@臥聽風(fēng)吹雨”，既是眼前實(shí)景的描繪，又象征了風(fēng)雨飄搖中的南宋王朝岌岌可危的命運(yùn)。這首詩表現(xiàn)了詩人強(qiáng)烈的愛國主義熱情。過零丁洋·文天祥（南宋）辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星“一經(jīng)”指儒家經(jīng)典。首聯(lián)回顧自己一生中的兩件大事，讀書做官和起兵抗元。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍國家山河分裂，局勢危急，個人命運(yùn)也動蕩不安，暗示國家興亡和個人命運(yùn)緊密相連。此

35、句運(yùn)用比喻的修辭手法，詩人以“風(fēng)飄絮”形容國勢如柳絮飄散，無可挽回；以“雨打萍”比喻自己身世坎坷如雨中浮萍漂泊無依，時起時沉?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁“惶恐”“零丁”運(yùn)用雙關(guān)手法，一指兩個地名，另一層意思是寫出了形勢的險惡和境況的?？唷Ｈ松怨耪l無死，留取丹心照汗青賞析（抒情方法和內(nèi)容）：直抒胸臆，表明詩人舍生取義，以死明志的決心，充分表現(xiàn)了他的民族氣節(jié)。送杜少府之任蜀川·王勃（初唐）城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在岐（í）路，兒女共沾巾。城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津開頭兩句分別點(diǎn)出送別的地點(diǎn)和行人的去向?！俺顷I”，指京城長安，

36、是詩人和杜少府分手的地方，城郭宮闕，氣象雄偉?！拔褰颉?，是杜少府要去的地方，千里迢迢，風(fēng)煙渺渺，極目望去不免產(chǎn)生幾分惆悵。這兩句通過遠(yuǎn)近兩處景物的對照，襯托出友人依依惜別的感情。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰賞析：古代送別詩，情調(diào)大多低沉、憂傷。這首詩卻一反悲傷的風(fēng)格，充滿昂揚(yáng)豪邁的精神。這句詩寫真正的友誼不受時間空間的阻隔，表達(dá)了整理積極樂觀的情懷和對友人的勸勉之情。己亥雜詩·龔自珍（清）浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯：“吟鞭”指詩人的馬鞭。落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花賞析：詩人移情于物，以落花比喻自己離開官場?！盎鞔耗喔?/p>

37、護(hù)花”表現(xiàn)了詩人雖然離開了官場，但仍然關(guān)心國家的命運(yùn)，想繼續(xù)為國家民族效力的思想感情，表達(dá)了詩人對理想和信念的執(zhí)著追求。望岳·杜甫岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥（ì）入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。岱宗夫如何，齊魯青未了：寫遠(yuǎn)望泰山的形象。造化鐘神秀，陰陽割昏曉：寫近望泰山高大雄偉的氣勢和神奇秀麗的景色。造化鐘神秀，寫泰山的秀美，用的是虛筆。陰陽割昏曉，寫泰山的高大，是實(shí)寫。精彩動詞：割字，陽光就像被一把巨大的刀切斷了一樣，突出了泰山高大雄偉的氣勢。鐘字，大自然好像也有了人的情感，特別偏愛泰山，寫出了泰山景色的神奇秀麗。蕩胸生曾云，決眥入歸

38、鳥：寫凝望之景。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小賞析：表現(xiàn)了詩人不怕困難、積極進(jìn)取、勇于攀登、俯視一切的雄心壯志。文化常識：詩中“岱宗”指泰山，也可指岳父。“陰陽”分別指山的北面、山的南面?！皶?dāng)凌絕頂，一覽眾山小”化用孔子的名言：登泰山而小天下。本詩的詩眼是“望”字，前兩聯(lián)為第一大層，著力寫泰山的整體形象。后兩聯(lián)為第二大層，是詩人的感受。贊美了泰山高大雄偉的氣勢和神奇秀麗的景色，也透露了詩人早年遠(yuǎn)大的抱負(fù)。錢塘湖春行·白居易（中唐）孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄（ó）春泥 。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒（ò）馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰

39、里白沙堤（）  詩中“錢塘湖”就是現(xiàn)在的杭州西湖。孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低水面初平：描繪了春水初生，湖面水位上升，與堤平齊的景象。云腳低：“云腳”指下垂的云，水位上升，湖面上的云自然顯得低了。這是早春之景。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄（ó）春泥：從動物的變化寫早春景象。（動態(tài)）畫面：鶯是春的歌手，幾只早鶯爭著飛到向陽的樹枝上去歌唱。燕是春的信使，不知誰家的新燕已開始啄泥銜草，筑建新巢。幾處：寫不多，如多，當(dāng)為“處處”。爭暖樹：說明天氣乍暖還寒，鳥兒也想曬太陽。誰家：猶言某家，可見新燕不多，如多，當(dāng)為“家家”。啄春泥：是才開始筑巢。這都是乍暖還寒的早春之景，這句

40、詩寫出了錢塘湖早春季節(jié)景物的特點(diǎn)和整理的喜悅之情。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄：從植物的變化寫早春景象。（靜態(tài)）漸：含有野花漸開漸多的意思。淺草：草初生，故淺，也是早春之景。沒蹄：暗切題中“行”字。小結(jié)：可以從早鶯、新燕、亂花、淺草等景物中看出本詩寫的是早春之景。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤最愛：充分表達(dá)了詩人對西湖早春美景的迷戀。行不足：是“愛”的體現(xiàn)，也照應(yīng)了題目中的“行”字。全詩以“行”字為線索，從孤山寺起，到白沙堤終。以“春”字為著眼點(diǎn)，寫出了錢塘湖春天的美景給游人帶來的喜悅之情。詩人直抒胸臆表達(dá)這種感情的一個詞語是“愛”。登飛來峰·王安石（北宋）飛來峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴

41、見日升。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。飛來峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升千尋：古以八尺為一尋，“千尋”形容高。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層“浮云”寓意：指眼前的困難、挫折、障礙。哲理：只有站得高，才能看得遠(yuǎn)，才能不怕阻撓，不被眼前的困難嚇倒。雁門太守行·李賀（中唐）黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂（）凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開黑云壓城城欲摧：以比喻、夸張的手法，渲染敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。甲光向日金鱗開：寫城內(nèi)守軍披堅執(zhí)銳、嚴(yán)陣以待的情形。角聲滿天秋色里，塞土燕脂凝夜紫詩意：

42、悲壯的號角，彌漫在寒秋的天空中，邊塞的泥土在紫色晚霞的映襯下凝成胭脂的顏色。賞析：這兩句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫蒼涼悲壯的戰(zhàn)地氣氛。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死借軍中將士之口，表達(dá)自己忠君愛國的心愿。此詩以時間為序，前四句寫日落前的戰(zhàn)斗場面，后四句寫唐軍將士夜襲敵營的情景。此詩描寫戰(zhàn)斗的場面，整理抓住景物的特點(diǎn)，選用黑、金黃、紅、紫等色彩濃艷的詞語，極力渲染濃重悲壯的意境；也用了壓、摧、凝等動詞努力烘托戰(zhàn)爭緊張激烈的氣氛。別云間·夏完淳（明末清初）三年羈（）旅客，今日又南冠。無限河山淚，誰言天地寬？已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。毅魄歸來日，靈旗空際看。首聯(lián)敘事。頷聯(lián)表達(dá)了整理對河山淪喪

43、的悲憤。頸聯(lián)坦露對故鄉(xiāng)親人的依戀。尾聯(lián)表示了誓死不屈的決心。 八年級下冊聞雁·韋應(yīng)物（中唐）故園眇何處？歸思方悠哉?；茨锨镉暌梗啐S聞雁來?；茨锨镉暌?，高齋聞雁來：正當(dāng)懷鄉(xiāng)之情不能自已的時候，詩人聽到了自遠(yuǎn)而近的雁叫聲。這聲音在寂寥的秋雨之夜，顯得分外凄清，使得因思鄉(xiāng)而永夜不寐的詩人浮想聯(lián)翩，更加難以為懷了。詩戛然而止，對“聞雁”而引起的感觸不著一字，留給讀者自己去想象思考。光從文字看，似乎詩中所抒寫的不過是思鄉(xiāng)之情。但在這“歸思”“聞雁”的背后還隱現(xiàn)著時代的面影，蘊(yùn)含著詩人對動亂時代的苦悶感受。池鶴·白居易高竹籠前無伴侶，亂群雞里有風(fēng)標(biāo)。低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。轉(zhuǎn)

44、覺鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語聲嬌。臨風(fēng)一唳思何事？悵望青田云水遙。1全詩描繪了丹頂鶴的形象美、色彩美、鳴聲美和心靈美。2本詩托物言志，以鶴自喻。一個“悵”字，表現(xiàn)了詩人對官場生活的厭倦和對田園生活向往而不可得的無奈感情。迎燕·葛天民（南宋）咫尺春三月，尋常百姓家。為迎新燕入，不下舊簾遮。翅濕沾微雨，泥香帶落花。巢成雛長大，相伴過年華。巢成雛長大，相伴過年華：燕子的自由自在，正是詩人隱居生活的反映；燕子之樂，足見詩人之樂。詩歌生動地描繪了燕子的生活習(xí)性，表達(dá)了燕子與老百姓的深厚情誼。宣州謝眺樓餞別校書叔云·李白棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長風(fēng)萬里送秋雁，對

45、此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。1詩中抒發(fā)年華虛度、壯志難酬的苦悶，盛贊漢代文章、建安風(fēng)骨及謝眺詩歌的豪情逸興，最后流露出消極出世的情緒。2詩的開頭采用直抒胸臆的抒情方式。3“長風(fēng)萬里送秋雁”點(diǎn)明餞別的季節(jié)?！皩Υ丝梢院ǜ邩恰秉c(diǎn)明餞別的地點(diǎn)方式4“蓬萊”兩句承高樓餞別分寫主客雙方?！芭钊R文章”借指李云的文章。以“建安骨”贊美李云的文章風(fēng)格剛健?！爸虚g”是指南朝；“小謝”是指謝眺，因?yàn)樗谥x靈運(yùn)（大謝）之后，所以稱小謝。這里李白是自比小謝，流露出對自己才能的自信。5最后兩句是詩人對現(xiàn)實(shí)不

46、滿的激憤之詞。李白長期處于不稱意的苦悶之中，不得不尋求另一種超脫，即“散發(fā)弄扁舟”。逃避現(xiàn)實(shí)雖不是他的本意，但當(dāng)時的歷史條件和他不愿同流合污的清高放縱的性格，都使他不可能找到更好的出路。漁家傲·范仲淹（北宋）塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意，四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。1上片寫景，描寫塞下凄涼的秋景。一個“異”字，統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點(diǎn)，突出塞下秋景的孤寂荒涼。并從三個方面分別敘述：一是大雁南飛；二是邊聲四起，三是孤城落日。衡陽雁去無留意：秋天邊塞的大雁過早飛向衡陽，且毫無逗留之意，突出塞下的孤寂荒涼。四面

47、邊聲連角起：風(fēng)吼馬嘶夾雜著不斷起伏的號角聲，構(gòu)成了塞下特異的邊聲。千嶂里，長煙落日孤城閉：坐落在崇山峻嶺間的孤城，當(dāng)暮靄生成、夕陽西下，便緊閉城門。寫出了塞下秋景的奇異，也點(diǎn)明戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景，為下文的抒情作鋪墊。2下片抒情，直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合，抒發(fā)出邊關(guān)將士壯志難酬和思念家鄉(xiāng)的情感。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計：是全詞的核心，正面揭示了自己和征人們的矛盾心理。思念家鄉(xiāng)卻無法回去，因?yàn)檫€沒有建功立業(yè)，勒石燕然。羌管悠悠霜滿地：夜寒霜濃，又傳來了悠悠羌笛之聲，更加重了征人的愁思。借邊地夜景表達(dá)凄清悲涼之感；在時間上是“長煙落日”的延續(xù)；表現(xiàn)了守邊將士寒夜戍邊的艱辛。人不寐，將

48、軍白發(fā)征夫淚：將軍和征夫都難以入睡，因守邊辛苦，思念家鄉(xiāng)，將軍征夫白了頭發(fā)，流下眼淚。含蓄地表達(dá)了整理壯志難酬，思念家鄉(xiāng)的情感。天凈沙·秋思·馬致遠(yuǎn)（元）枯藤老樹昏（傍晚）鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。1枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬深秋晚景圖：天色昏黃，夕照下，幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的老樹，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，樹頭站立幾點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴作用：選取秋天幾個富有特征性的景物，巧妙地組合起來，造成一種蕭瑟凄清的氛圍，烘托出天涯游子孤寂凄楚的心情?！靶蛄魉思摇蓖监l(xiāng)之情的關(guān)系：在這里，勾畫出一幅略有溫馨氣息的家的畫面，以樂景寫哀情

49、，通過對比，更襯托出游子的孤獨(dú)凄涼以及對家鄉(xiāng)親人的思念。2夕陽西下，斷腸人在天涯。斷腸人：就是漂泊在天涯極度憂傷的旅人。3藝術(shù)特色富有特征的修飾語：共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又構(gòu)成了一個統(tǒng)一體?！袄稀薄翱荨保簶涫抢系?，藤是枯的，顯得毫無生氣?！盎琛保喊頃r棲息樹上的烏鴉更能引起旅人思?xì)w之念。情景交融：整理運(yùn)用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，枯藤、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些自然景物本來是沒有思想感情的，但當(dāng)詩人把這些客觀事物納入審美的認(rèn)識和感受之中，這些事物便被賦

50、予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈·劉禹錫巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。1巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身：回首往事，抒發(fā)感慨，表現(xiàn)自己無罪而長期被貶的遭遇，為全詩定下了憤激的基調(diào)。棄置身：表達(dá)了詩人對自己被朝廷長期冷落的不滿。2懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人：寫回歸后的感受。聞笛賦：表現(xiàn)對親舊凋零的傷痛，人事全非的惆悵。爛柯人：暗示貶謫時間長久，表現(xiàn)了對世態(tài)變遷的悵惘之情。3沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春畫面：放眼望去，展現(xiàn)在眼前的是一幅這樣的景象，大江之上，

51、沉舟之側(cè)仍有千帆競發(fā)；大自然中，雖有病樹存在，但萬木依舊爭春。賞析：這兩句詩生動形象地揭示了新陳代謝的自然規(guī)律，表現(xiàn)出積極進(jìn)取的人生態(tài)度。4今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神：點(diǎn)明酬贈題意，既是對友人的關(guān)懷的感謝，也是和友人共勉，表現(xiàn)了詩人堅定的意志和樂觀的精神。5此詩感情沉郁，前四句低沉悲憤，后四句高昂樂觀，前后形成鮮明對比。無題·李商隱相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干詩意：我的思念如春蠶吐絲到死才能停，我的淚水像蠟燭燒成灰燼方流盡。賞析：巧用象征，蠶絲和燭淚象

52、征愛情，諧音，絲和思諧音，淋漓盡致地表現(xiàn)主人公對所愛之人之死不渝的深情。今人常用來形容為國為民服務(wù)，盡心盡力死而后已的人，以及這種獻(xiàn)身的精神。同兒輩賦未開海棠·元好問（金）枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點(diǎn)紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。1愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)詩歌刻畫桃李、春風(fēng)的形象語帶譏諷：桃李盛開是為了搶奪春光，嘩眾取寵；而海棠不僅美麗不在桃李之下，其格調(diào)品位之高更是桃李所不及的。2“芳心”：語帶雙關(guān)，既指海棠的心，也指兒輩之心。題紅葉·韓氏流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。殷勤謝紅葉，好去到人間：委婉含蓄，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，而

53、從側(cè)面下筆，對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強(qiáng)烈意愿，盡在不言之中。山中·王勃長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山紅葉飛。1這首抒寫旅愁鄉(xiāng)思的小詩2況屬高風(fēng)晚，山山紅葉飛：寫詩人在山中望見的實(shí)景，而又有以景寓情的成分。城東早春·楊巨源（唐）詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。1詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻一個“清”字很值得玩味。這里不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環(huán)境很清幽。2若待上林花似錦，出門俱是看花人下聯(lián)改從對面著筆

54、，用芳春的秾麗景色，來反襯早春的“清景”。繁花似錦，游人如云，這種景色人人盡知，已無新鮮之感。此與上聯(lián)，正好形成鮮明的對照，更加反襯出整理對早春清新之景的喜愛。3詩篇寓有理趣：即詩人必須感覺銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。夜雨寄北·李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。1君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池“問歸期”點(diǎn)出妻子的來信對遠(yuǎn)游夫君的思念和關(guān)心，暗示兩人的恩愛。“秋”字除點(diǎn)明季節(jié)外，還烘托出人物孤寂凄涼的心情。2何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨兩處“巴山夜雨”第一個實(shí)寫眼前之景，第二個是虛寫，是想象和妻子團(tuán)

55、聚，共訴寫信時的相思之情的情景。 詩人跨越現(xiàn)在去寫未來，盼望在重聚的歡樂中追話今夜的一切。于是，未來的樂，自然反襯出今夜的苦；而今夜的苦又成了未來剪燭夜話的材料，增添了重聚時的樂，構(gòu)思奇妙，出人意外。論詩· 趙翼 李杜文章萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。 九年級上冊塞下曲·李白五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。笛中聞?wù)哿荷丛矗骸罢哿奔凑蹢盍暮喎Q，從字面上看是講將士們常年駐守祁連山，只能演奏折楊柳的曲子，言外暗含思鄉(xiāng)離別之苦怨。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍：不說“

56、宵眠枕玉鞍”，而說“宵眠抱玉鞍”，一字之易，烘托出軍中枕戈待旦的高度警備，似乎一有風(fēng)吹草動，戰(zhàn)士們便能翻身上馬，奮勇出擊。這兩句只寫一“曉”一“宵”，把戰(zhàn)士夜以繼日無怨無悔地駐守邊關(guān)，英勇殺敵的可貴精神和高尚境界和盤托出。愿將腰下劍，直為斬樓蘭：化用西漢傅介子的故事而又翻出新意， “愿”字與“直為”，斬釘截鐵，擲地有聲，充分表達(dá)了將士們殺敵報國，為國立功的愛國激情。詩中所蘊(yùn)含的物候現(xiàn)象?！氨憋L(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪?！保ㄡ瘏籽└杷臀渑泄贇w京）說明物候現(xiàn)象與緯度因素有關(guān)。“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開?！保ò拙右状罅炙绿一ǎ┓从澄锖蚺c地勢的高下因素有關(guān)系。涼州詞·王之渙（盛唐）黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。1黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山“上” ：抓住遠(yuǎn)眺的特點(diǎn)，描繪出一幅動人的圖畫：遼闊的高原上，黃河奔騰而來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)向西望去，好像是從白云中流出來的一般。2羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度