高中語(yǔ)文詩(shī)歌鑒賞即事抒懷、哲理詩(shī)、閨怨詩(shī)知識(shí)點(diǎn)及訓(xùn)練

1、即事抒懷詩(shī)一、考點(diǎn)解讀即事抒懷，指的是詩(shī)人就某件事發(fā)表自己的議論，抒發(fā)自己的感謝。古人常以“即事”為題寫(xiě)詩(shī)，因一點(diǎn)事由而生發(fā)、抒寫(xiě)心中的感慨，或憂國(guó)憂民，或反映離亂，或渴望建功立業(yè)，或仕途失意，或閨中懷人?；蛑幐韬由健Ｋ^“即事”詩(shī)，一般來(lái)說(shuō)無(wú)嚴(yán)格的界定。許多其他題材的作品，例如懷親、送友、思鄉(xiāng)、贈(zèng)人、人生感悟、閑情逸趣等，一般皆可籠統(tǒng)稱之為“即事抒懷詩(shī)”。二、技巧點(diǎn)睛1了解作者寫(xiě)的是什么事。正因?yàn)椤凹词赂袘言?shī)”常常是因一點(diǎn)小事而生發(fā)出來(lái)的感慨成詩(shī)的，在鑒賞這一類詩(shī)首先就必須對(duì)引發(fā)詩(shī)人靈感的事要有相對(duì)充分的了解，才可能比較準(zhǔn)確把握準(zhǔn)詩(shī)詞的內(nèi)涵。比如唐詩(shī)人張繼寫(xiě)過(guò)流傳極廣的楓橋夜泊一詩(shī)而為人們所

2、熟知，他曾寫(xiě)了一道閭門即事詩(shī)：“耕夫占慕逐樓船，春草青青萬(wàn)頃田。試上吳門看郡郭，清明幾處有新煙。”這首詩(shī)中所即之事在首句：因?yàn)椤罢寄健本浜x又是指農(nóng)民估量自己要被征兵而逃亡。從詩(shī)中可知，詩(shī)人是“試上吳門”，就是由登上城樓眺望而生出感慨來(lái)的。他見(jiàn)到田園荒蕪，“春草青青”，百姓流散，特別感嘆“募農(nóng)為兵”的政策給農(nóng)民帶來(lái)了不盡的苦難。明其事即明其感了。再如蘇軾的詞定風(fēng)波·沙湖道中遇雨，詞前小序：“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，全不覺(jué)。已而遂晴，故作此?！笨芍~人作詞是因“路上遇雨又無(wú)雨具”這么一件小事引發(fā)而生的，并致使詞人生發(fā)出“既不為憂患而動(dòng)搖”（“一蓑煙雨任平生”），也

3、不“為喜樂(lè)而忘形”（“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”）的人生感悟。詞中的“風(fēng)雨”含雙關(guān)之意。鑒賞即事感懷詩(shī)，在切實(shí)了解了引發(fā)詩(shī)人感慨的事由的時(shí)候，萬(wàn)萬(wàn)不可以粗疏，要仔細(xì)分辨出其中的細(xì)微差別。因?yàn)榧词故菢O為相似的事件，在不同的情況下和不同的詩(shī)人的筆下會(huì)產(chǎn)生出不同的感懷的。懷親思鄉(xiāng)的主題的詩(shī)不計(jì)其數(shù)，其感慨不同者甚多。如杜甫的月夜是在戰(zhàn)亂離散，月夜清冷的情景中思念妻子兒女的。但是，李煜的浪淘沙·簾外雨潺潺，其中的思鄉(xiāng)是在國(guó)破身囚，歡夢(mèng)醒來(lái)后痛悼故園的情感流露。而朱弁在抒發(fā)懷親思鄉(xiāng)的春陰一詩(shī)中，透露的是在被拘塞北，春寒陰冷的環(huán)境中盼望返鄉(xiāng)的。由此可知，因?yàn)橐l(fā)感懷詩(shī)的事由不一樣，詩(shī)人所抒發(fā)出來(lái)的感嘆就不

4、一樣，而所采用的筆法也是不一樣的。鑒賞即事感懷詩(shī)時(shí)，要注意“其事”。2體味作者抒發(fā)了什么樣的情懷。在注重了“即事”，即所寫(xiě)的是什么事之后，更重要應(yīng)把握詩(shī)人通過(guò)此事抒發(fā)出來(lái)的是什么樣的情懷。賞詩(shī)大多為賞情。之所以采用“即事感懷詩(shī)”的說(shuō)法，而不說(shuō)“敘事詩(shī)”的一個(gè)重要原因還是高考指揮決定的。那些由于一點(diǎn)小事而生發(fā)出來(lái)感慨的詩(shī)，也有些是偏重于敘事的。比如杜甫三絕句中有一首：“二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。自說(shuō)二女嚙臂肘，回頭卻向秦云哭?！痹?shī)中記敘了一位逃難者的哭訴情形，就是訴說(shuō)有二十一戶人家為了躲避戰(zhàn)亂而逃往四川，到現(xiàn)在只剩下一個(gè)人了。這樣一首短小精悍的敘事詩(shī)，的確堪稱精品。但是，像這一類傾向于客觀

5、敘述而作者自己沒(méi)有進(jìn)入詩(shī)中的敘事詩(shī)，在古代詩(shī)壇中并不多見(jiàn)，尤其那短小的律詩(shī)、絕句更為絕少。因其少之又少，被選入高考作為鑒賞的對(duì)象的可能性則小。3分析作者是怎樣來(lái)抒發(fā)感情的。之所以稱之為“即事抒懷”的詩(shī)作，就是要特別重視詩(shī)中“抒懷”的特征，就是要特別留意詩(shī)人在詩(shī)中直接抒發(fā)出來(lái)的自己的情懷。在鑒賞“即事抒懷”詩(shī)應(yīng)注意三個(gè)方面。首先要辨析詩(shī)中的“事”與“情懷”的結(jié)合。李白春夜洛城聞笛：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情?！毕葘?xiě)笛聲滿城飛揚(yáng)之事，再寫(xiě)深思故園之濃情，詩(shī)人的“故園之情懷”，是由于一曲折揚(yáng)柳“一事”引發(fā)出來(lái)的，“事”與“情懷”結(jié)合緊密，自然貼切。再來(lái)看看辛棄疾

6、的詞玉樓春·戲賦云山：“何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常時(shí)相對(duì)兩三峰，走遍溪頭無(wú)覓處。西風(fēng)瞥起云橫度，忽見(jiàn)東南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依舊住。”上片寫(xiě)事濃云遮山，尋山不見(jiàn)，待云散山現(xiàn)，心中欣喜的情懷直露無(wú)遺。“事”與“情懷”的結(jié)合中又含有跌宕起伏，搖曵變化的情姿，堪稱為典范的“即事抒懷”之詞。其次，鑒賞要準(zhǔn)確體味出詩(shī)人所抒的“情懷”的深情厚意，特別是對(duì)那些思鄉(xiāng)、念親、懷友、離別、羈旅、漂泊的詩(shī)歌，深入詩(shī)中，方能得其要領(lǐng)。一般說(shuō)來(lái)，能夠流傳千古而至今，都有真摯情感，應(yīng)細(xì)加賞析。李白的贈(zèng)汪倫一詩(shī)即是。“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”以淺白的語(yǔ)

7、言，抒發(fā)真摯誠(chéng)懇的情懷。古人評(píng)說(shuō)道：“言汪倫相送之情甚深耳，直說(shuō)便無(wú)味，借桃花潭水以襯之，便有不盡曲折之意?！庇终f(shuō)：“深情賴有妙語(yǔ)達(dá)之。”“太白于景切情真處，信手拈來(lái)。”等等，都是說(shuō)詩(shī)真情深，不可不細(xì)加體味品嘗。像陳亮的水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜一詞（略），詞人蔑視金人，于是借友人出使一事，宣泄自己反對(duì)議和的觀點(diǎn)，抒發(fā)收復(fù)失地信念，表現(xiàn)大義凜然浩氣的濃重之情。全詞立意高遠(yuǎn)，開(kāi)掘深切，情懷厚重，詞中之“情懷”遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了“事件”本身。再次，應(yīng)辨析此類詩(shī)中“感懷”的藝術(shù)技巧。古代這類即事感懷詩(shī)常常是偶有靈感便沖口而出，亦或是在宴飲時(shí)的觥籌交錯(cuò)之中，倉(cāng)促地一揮而就，不會(huì)像一些精雕細(xì)刻的詩(shī)作那

8、么講究。但因?yàn)樵?shī)人藝術(shù)功底深厚，憑其長(zhǎng)期作詩(shī)的經(jīng)驗(yàn)，同樣地顯現(xiàn)出了精湛的藝術(shù)技巧和高超的個(gè)性風(fēng)格。藝術(shù)技巧主要表現(xiàn)在立意、構(gòu)思、語(yǔ)言和修辭方面，必須多加注意。三、直擊高考（海南、寧夏卷） 小齋即事 劉一止憐琴為弦直，愛(ài)棋因局方。未用較得失，那能記宮商？我老世愈疏，一拙萬(wàn)事妨。雖此二物隨，不系有興亡。注劉一止：宋徽宗宣和三年進(jìn)士。曾任監(jiān)察御史等職，有記載說(shuō)他曾因“忤秦檜”而被罷官。局：指棋盤。 8詩(shī)的第二聯(lián)對(duì)第一聯(lián)的句意起了什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）答： 9作者為什么要寫(xiě)琴棋二物？他想借琴棋抒發(fā)一種什么樣的情懷？（6分）答： （全國(guó)卷） 春日即事 李彌遜小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。車塵不

9、到張羅地，宿鳥(niǎo)聲中自掩門。注李彌遜（10851153），字似之，吳縣（今屬江蘇省蘇州市）人，歷任中書(shū)舍人、戶部侍郎等職。因竭力反對(duì)秦檜的投降政策而被免職。張羅地：指門可羅雀、十分冷落的地方。（1）請(qǐng)對(duì)首句中的“網(wǎng)”字進(jìn)行賞析。答： （2）這首詩(shī)表現(xiàn)作者什么樣的情緒？請(qǐng)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。答： （江西卷） 喜外弟盧綸見(jiàn)宿 司空曙靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。 雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。 以我獨(dú)沉久，愧君相見(jiàn)頻。 平生自有分，況是蔡家親注。 注蔡家親：表親（1）此詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的感情？（2分）答： （2）前人認(rèn)為全詩(shī)動(dòng)人之處在“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人”兩句，請(qǐng)從情景關(guān)系的角度分析其獨(dú)到之處。（4分）答： （模

10、擬試題） 山行即事 王 質(zhì)浮云在空碧，來(lái)往議陰晴。荷雨灑衣濕，蘋(píng)風(fēng)吹袖清。鵲聲喧日出，鷗性狎波平。山色不言語(yǔ)，喚醒三日酲。注蘋(píng)：一種水草。酲：Chéng，酒后神志不清有如患病的感覺(jué)，詩(shī)中指精神不振的樣子。（1）古人寫(xiě)詩(shī)很講究煉字，此詩(shī)頸聯(lián)有兩個(gè)字用得生動(dòng)傳神，請(qǐng)指出并簡(jiǎn)要賞析。答： （2）本詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的思想感情？請(qǐng)結(jié)合尾聯(lián)簡(jiǎn)要分析。答： 中夜起望西園值月上 柳宗元 (本詩(shī)作于柳宗元被貶永州之時(shí)。西園位于作者永州愚溪住宅以西)覺(jué)聞繁露墜，開(kāi)戶臨西園。寒月上東嶺，泠泠疏竹根。石泉遠(yuǎn)逾響，山鳥(niǎo)時(shí)一喧。倚楹遂至旦，寂寞將何言。（1）請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，說(shuō)出作者寫(xiě)“露墜” “泉響”“鳥(niǎo)喧”有什么

11、表達(dá)效果（4分）答： （2）詩(shī)中哪個(gè)詞最能明顯地表達(dá)作者的思想感情？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析其有如此情感的原因（4分）答： （3）簡(jiǎn)析這首詩(shī)頷聯(lián)的意境。（3分）答： （4）結(jié)合全詩(shī)看，這首詩(shī)是如何寫(xiě)出詩(shī)人的“寂寞”的？（4分）即事抒懷詩(shī) 參考答案1、 （1） 答：第二聯(lián)是對(duì)第一聯(lián)句意的補(bǔ)充。“未用”是承“愛(ài)棋”句而說(shuō)，“愛(ài)棋”是愛(ài)棋盤的方，故沒(méi)有想到要用棋來(lái)較量勝負(fù)、“哪能”句是承“憐琴”句而說(shuō)，“憐琴”是愛(ài)琴弦的直，所以怎么能用它來(lái)記宮商角徵羽五音呢？第二聯(lián)突出強(qiáng)調(diào)了第一聯(lián)中“為弦直”、“因局方”的句意。 （2） 答：作者寫(xiě)琴棋二物是托物言志。他以琴棋二物的“品”，來(lái)寫(xiě)自己的“志”；直正直、方有棱角。正

12、因?yàn)樽约旱姆街敝凡蛔儯Y(jié)果到頭來(lái)“世愈疏”、“萬(wàn)事妨”，只落得小齋獨(dú)處，無(wú)關(guān)乎國(guó)家的興亡了。這些都抒發(fā)了作者對(duì)個(gè)人遭遇的感慨，對(duì)世事譏諷的情懷。2.(1)作者由絲絲小雨想到了用絲織成的網(wǎng)；再由絲網(wǎng)及暮春，想到要把春天網(wǎng)住，即留住春天。這個(gè)想象、比喻非常生動(dòng)、新奇。(2)表現(xiàn)了作者政治上失意后的寂寞以及感嘆世態(tài)炎涼的情緒。詩(shī)的一、二兩句寫(xiě)了暮春黃昏，小雨霏霏、落花狼藉，從這些凄冷的景色可看出作者政治上失意的寂寞愁緒；三、四兩句寫(xiě)了詩(shī)人家門前幾可羅雀，他只得在歸鳥(niǎo)的鳴叫聲中，關(guān)上了自己的家門，從中可看出詩(shī)人對(duì)世態(tài)冷暖的感嘆。3.（1）答： 此詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人悲喜交加(或悲中有喜，喜中帶悲)的感情。（

13、2）【解析】本題主要考查鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力，著眼點(diǎn)在“情與景”的關(guān)系。這兩句寫(xiě)景，刻畫(huà)出秋葉飄零、清冷孤燈下一位風(fēng)燭殘年的白頭老人形象，意境凄涼，不著一“悲”字，但悲情自現(xiàn)，字字傳情，即借景抒情，情景交融。【答案】運(yùn)用借景抒情的表達(dá)方式。這兩句借“雨”“黃葉樹(shù)”“孤燈”“白頭人”等意象，烘托凄涼氛圍，寄寓了獨(dú)居荒野，孤苦無(wú)依，窮困潦倒的悲涼情懷，實(shí)為寓情于景，情景交融的佳句。4. （1）這兩個(gè)字是“喧”和“狎”。（1分）鵲聲喧鬧，鷗鳥(niǎo)嬉戲，（1分）這兩個(gè)字寫(xiě)出了動(dòng)物在雨后日出的山中自由、歡快的情景。（1分）（2）這首詩(shī)表達(dá)了作者對(duì)怡人山色的喜愛(ài)之情。（1分）；尾聯(lián)運(yùn)用擬人手法，（1分）寫(xiě)經(jīng)

14、過(guò)雨洗日照后的明凈秀麗的山色，不用言語(yǔ)，就能使人神清氣爽，困意全消。（1分）5.答案：詩(shī)人以動(dòng)寫(xiě)靜，或反襯（2分）用露、泉和鳥(niǎo)的聲響來(lái)反襯環(huán)境的幽靜，營(yíng)造出幽靜凄清寂寞的意境，（1分）從而強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人孤寂的愁苦（1分）（2）答案：“寂寞”（1分）原因：謫居僻遠(yuǎn)之地（環(huán)境凄清），被貶孤獨(dú)愁苦，情懷無(wú)人理解（答對(duì)兩點(diǎn)即給3分）（3）答案：露重月光寒，夜已深沉，瀟瀟疏竹，泠泠水聲，（1分）營(yíng)造了一種幽清、冷寂的意境，（1分）表現(xiàn)了詩(shī)人謫居中的郁悒（孤寂、傷感）之情。（1分） （4）答案：即事成詠，詩(shī)人夜不能寐，起望西園，倚楹至旦，體現(xiàn)其“寂寞”；即景寓情，描寫(xiě)空曠幽寂的環(huán)境，襯托詩(shī)人的“寂寞”；

15、末句直抒“寂寞”之胸臆。（答對(duì)一點(diǎn)得1分，答對(duì)二點(diǎn)得3分，三點(diǎn)得4分。）（2008年天津卷）16閱讀下面的詩(shī)，回答問(wèn)題。（5分）山居即事 王 維寂寞掩柴扉，蒼茫對(duì)落暉。鶴巢松樹(shù)遍，人訪蓽門稀。嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭煙火起，處處采菱歸。（1）簡(jiǎn)析“遍”字在頷聯(lián)中的表達(dá)效果。答： （2）詩(shī)的后四句寫(xiě)出了怎樣的景與情？ 答： 答案：（1）“遍”字表現(xiàn)松茂鶴多，“稀”字表現(xiàn)來(lái)訪者少，兩者對(duì)照寫(xiě)出山居環(huán)境的幽靜。（2）寫(xiě)出了夕陽(yáng)西下，炊煙升起，嫩竹荷花清新可愛(ài)，人們采菱而歸的景象。表現(xiàn)出作者悠然閑適的心情?；诮谭蛐鲆挿夂铋|怨詩(shī)【主要類別】1、閨怨詩(shī)。青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻

16、室，使得妻子在無(wú)盡的等待與無(wú)邊的愁悶中生出怨恨之情。另外，則寫(xiě)那些閨中少婦因?yàn)檎煞驔](méi)有多少時(shí)間留給自己，使得自己的青春紅顏空對(duì)著明鏡寶奩暗暗消退。王昌齡的閨怨一詩(shī)中寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?、宮怨詩(shī)。最為常見(jiàn)的寫(xiě)宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無(wú)常、見(jiàn)異思遷”之怨恨的詩(shī)作。張祜 何滿子“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。”3、征婦怨詩(shī)。征婦可以說(shuō)是邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危。一邊是對(duì)久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對(duì)邊關(guān)的那些無(wú)能將領(lǐng)頗有怨恨之情。沈佺期雜詩(shī)中寫(xiě)

17、出了一個(gè)征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。少婦今春意，良人昨夜情。誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩(shī)，寫(xiě)閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩(shī)中不僅表達(dá)了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無(wú)能。4、商婦怨詩(shī)?！澳魃倘藡D，金釵當(dāng)卜錢。朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船” “金釵”本是女子妝扮首飾，而今不但不必用作妝扮，卻當(dāng)作了問(wèn)神卜卦的金錢一般來(lái)拋擲，其中苦情不言而喻。5、少女閨怨詩(shī)。封建時(shí)代婚姻大事全憑父母之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少詩(shī)人寫(xiě)了少女閨怨詩(shī)，如白居易傷春詞?！境Ｒ?jiàn)意象】1、月、夢(mèng)、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等

18、言愁意象;2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象;3、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；4,高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象?！撅L(fēng)格特色】濃重的感傷情調(diào)、細(xì)膩的心理描寫(xiě)、言淺意深的藝術(shù)風(fēng)格（一）濃重的感傷色調(diào)。唐代的閨怨詩(shī)，從整體而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美， 這由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理狀態(tài)所決定，也為兩類詩(shī)的主題（即“怨”）所決定，周漢魏晉南北朝以來(lái)民歌中的宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無(wú)論是宮怨詩(shī)的悲嘆“君恩無(wú)常”和“妾身薄命”，還是閨怨詩(shī)的抱憾色衰愛(ài)弛或夫妻分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。 （二）

19、細(xì)膩的心理描寫(xiě)。一首詩(shī)，既是一幕人生命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理獨(dú)白還往往通過(guò)情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)形象地刻畫(huà)抒情女主人公的心理。（三）恰切的比興襯托?！吧Ｖ绰?，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”（詩(shī)經(jīng)·氓），比喻愛(ài)情的興衰； “家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”（張仲素春江曲二首其一），與李益江南曲一樣以潮水有信反襯人歸無(wú)期； “春來(lái)卻羨庭花落，得逐晴風(fēng)出禁墻”（鄭谷長(zhǎng)門怨二首其一），以庭花可出禁墻反襯宮女身遭幽閉。還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。男性詩(shī)人“借女人說(shuō)話”，表現(xiàn)的卻是非女人的主題，有人說(shuō):他們的目的是借思婦之日“托志帷

20、房”。一般說(shuō)來(lái)，“男性作家筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對(duì)應(yīng)的:以相思寓渴望抱效；以美人遲暮寓功業(yè)不就；以空閨寂寞寓懷才不遇；以冷落薄情寓遭排擠打擊等等。所以這種手法為“不遇”的士人在詩(shī)歌創(chuàng)作中所樂(lè)于采用。而這些作品較一般宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)顯然又多一層曲折。如白居易元和初年在皇帝身邊作了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠(yuǎn)，于是作太行路)，詩(shī)中以“妾顏未改君心改”自比，痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂(lè)由他人”。（四）在上述特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又構(gòu)成了兩類詩(shī)“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格?！皽\”是指它們的語(yǔ)言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說(shuō)它們的意境卻往往能深婉悠長(zhǎng)、含蓄無(wú)盡。例如沈德潛評(píng)王昌齡長(zhǎng)信秋詞

21、（奉帚平明金殿開(kāi)）：“優(yōu)柔婉麗，含蘊(yùn)無(wú)窮，使人一唱而三嘆?！庇制┤纾瑑深愒?shī)一般不重使用典故，即或使用，亦皆避生就熟，無(wú)非阿嬌、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生：或者“奪胎換骨”，或者做“翻案文章”，意境便覺(jué)深婉?！绢}材分類】：在傳統(tǒng)的思婦閨情題材中，又有三種情況。第一是抒發(fā)別離苦情的。五代詞人李璟的攤破浣溪沙堪為這方面的代表：菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚欄干。開(kāi)篇“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及術(shù)語(yǔ)，傳達(dá)出了一種深微的感受?！拜蛰獭本褪恰昂苫ā保卜Q“蓮花”，后兩個(gè)稱呼淺近通

22、俗，而“菡萏”則有一種莊嚴(yán)之感?！按淙~”也即“荷葉”，而“翠葉”之“翠”字，則既有翠色之意，又可使人聯(lián)想到翡翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達(dá)出了一種珍美之感。然后于“菡萏”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，詞人對(duì)如此珍貴芬芳之生命的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。若改為“荷葉香銷荷葉殘”，雖意義相近，音律盡合，但感受卻已全非了。過(guò)片兩句，寫(xiě)得尤為哀切動(dòng)人。“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”指思婦在夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)征人，及至夢(mèng)回之際，則落到長(zhǎng)離久別的悲感之中，而征人則遠(yuǎn)在雞塞之外。至于夢(mèng)中之相見(jiàn)，是夢(mèng)中之思婦遠(yuǎn)到雞塞去晤見(jiàn)征人，還是雞塞之征人返回家中來(lái)晤見(jiàn)思婦，則夢(mèng)境迷茫，不可確指，也不必確指的

23、?！凹?xì)雨”二字，雨聲既足以驚夢(mèng)，夢(mèng)回獨(dú)處時(shí)，雨聲更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必將上下兩句合看，方能體會(huì)此“細(xì)雨夢(mèng)回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。第二是描寫(xiě)美人遲暮的，其對(duì)人物的外部動(dòng)作與內(nèi)心感受捕捉相當(dāng)細(xì)膩，文字往往也極為精美。晚唐詞人溫庭筠的菩薩蠻很有代表性：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)峨眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。詞的上片寫(xiě)閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句將眉喻為山，初見(jiàn)文心。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字；金

24、，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。次句寫(xiě)懶起女子的睡態(tài)，從行云流動(dòng)設(shè)喻，生動(dòng)地傳寫(xiě)出鬢發(fā)輕籠拂揚(yáng)之狀。一個(gè)“度”字使鬢發(fā)有了飛動(dòng)感受；一個(gè)“欲”字又賦人的鬢發(fā)以人的情感；而“香腮雪”三字，則從視覺(jué)和嗅覺(jué)兩個(gè)角度突出了女子容顏的美艷。整句活畫(huà)出一幅女子未醒的嬌慵神態(tài)。三四兩句寫(xiě)她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態(tài)嬌慵，無(wú)精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫(huà)眉、弄妝。這里“懶”、“弄”、“遲”三字，富有表現(xiàn)力地描摹了她的情態(tài)，不言自喻地刻畫(huà)了她的心情。下片描寫(xiě)女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。前兩句寫(xiě)她梳洗打扮后，再用前后鏡仔細(xì)照容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌，相互輝映。結(jié)拍兩句，

25、寫(xiě)女子穿上成雙成對(duì)的金鷓鴣的羅襦。閨中之人，見(jiàn)此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭筠以自己高超的語(yǔ)言技巧揭開(kāi)了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會(huì)。 第三是借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨的。李商隱在嫦娥中這樣寫(xiě)道：云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。 詩(shī)中所抒寫(xiě)的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式”的情緒，融入了詩(shī)人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩(shī)人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境地。清高與孤獨(dú)的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微

26、妙復(fù)雜的心理，在這里被詩(shī)人用精微而富于含蓄的語(yǔ)言成功地表現(xiàn)出來(lái)了，這是一種含有濃重傷感的美，在舊時(shí)代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩(shī)的典型意義也正在這里。【閨怨詩(shī)的內(nèi)容】閨怨詩(shī)是我國(guó)古代詩(shī)壇上的一朵奇葩。它多以棄婦、思婦為主要描寫(xiě)對(duì)象，以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)情態(tài)、生活境遇下復(fù)雜的心理狀態(tài)。從其內(nèi)容上講，主要包括下面幾類。1.表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨 青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無(wú)盡的等待與無(wú)邊的愁悶中生出怨恨之情。王昌齡的閨怨一詩(shī)中寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！币郧埃恍囊煞蛟琰c(diǎn)博取功名，一個(gè)人在深閨還

27、感覺(jué)不到丈夫不在身邊的愁悶?？涩F(xiàn)在登上樓頭不經(jīng)意地看到，路邊的楊柳樹(shù)頭早已是一片蔥翠，自然田野里也少不了成雙成對(duì)的踏青人，而自己身邊卻無(wú)人陪伴。這就促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過(guò)而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭“悔教夫婿覓封侯”。李益的江南曲：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”詩(shī)以白描手法，曲折而傳神地表達(dá)了一個(gè)商人之?huà)D的怨情。丈夫經(jīng)商長(zhǎng)年在外，自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒(méi)有嫁給隨潮水出沒(méi)的弄潮兒。李商隱的為有一詩(shī)：“為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無(wú)端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝?！笔拙湎日f(shuō)人和環(huán)境均佳，人為無(wú)限嬌女，環(huán)境有云屏相圍，可以說(shuō)青春美貌富貴榮華

28、均已具備。次句又繼之說(shuō)居地和氣候皆好，即身在京都，且適逢冬寒去盡。照理說(shuō)在這樣十全十美的條件下，這對(duì)夫婦應(yīng)能盡情享受家庭生活的樂(lè)趣，然而卻不能，卻要“怕春宵”。這究竟是為了什么？后兩句以“無(wú)端”這種帶嗔怨、不滿口吻的詞語(yǔ)為導(dǎo)語(yǔ)，引出了原因。原來(lái)是因?yàn)檎煞蝽氃缙鹕铣?，這樣作妻子的就不能同丈夫同擁香衾，共享好夢(mèng)，這豈不要惱殺人也么？丈夫一去，這金碧輝煌的屏風(fēng)擺在那里還有什么意思？住在繁華的京城里又怎么樣？春暖花開(kāi)的美景帶給人的恐怕更多的是煩悶，丈夫縱然能佩得金龜袋，地位顯赫一時(shí)，可現(xiàn)在人去樓空，讓妻子獨(dú)居于此又有什么意思？所以有了第四句“辜負(fù)香衾”四字，前三句中的一切美好事物均形同虛設(shè)一般，真的要

29、讓這女子氣不打一處來(lái)，所以要概嘆這種事太“無(wú)端”，太沒(méi)來(lái)由，太讓人提不起精神來(lái)了。2.表現(xiàn)對(duì)游子的思念、想望 丈夫在外出征或在外謀取功名，閨中的妻子自然是日思夜想。唐代金昌緒的春怨：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！鄙鷦?dòng)地寫(xiě)出了一位妙齡少婦的思夫心情。黃鶯在古詩(shī)中是可愛(ài)之物，聲音清脆動(dòng)聽(tīng)?？蛇@位女子卻聽(tīng)得心煩火起，竟要將它趕走，豈不令人奇怪？原來(lái)是因?yàn)檫@只黃鶯鳥(niǎo)光顧自己沒(méi)完沒(méi)了地鳴唱，只懂得賣弄自己清脆的喉嚨，而全不理會(huì)屋里的女子正在午睡之中，并且還正做著好夢(mèng)，夢(mèng)中她來(lái)到遼西，正同遠(yuǎn)征中的丈夫相會(huì)呢！這只黃鶯鳥(niǎo)真是太不知趣了竟然吵醒了女主人公，驚破了她日夜以求的美夢(mèng)，將她從與

30、丈夫相聚的甜蜜的美夢(mèng)中拉回到孤身獨(dú)處的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)里，豈不要惱殺了她嗎？所以，她要“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”。沈佺期雜詩(shī)中寫(xiě)出了一個(gè)征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。少婦今春意，良人昨夜情。誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩(shī)，寫(xiě)閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩(shī)中不僅表達(dá)了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無(wú)能。詩(shī)一開(kāi)頭，首聯(lián)敘事，交代地點(diǎn)、背景與事件，揭示造成家庭悲劇的原因是連年的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)。指出了少婦閨怨的原因，也寓有諷刺的深意，因?yàn)槭股賸D和征夫遠(yuǎn)隔兩地，只能望月相思，就是由于“頻年不解兵”，戰(zhàn)事未能早日結(jié)束的緣故。所以接著的三四兩句，以無(wú)限哀怨的聲

31、調(diào)，通過(guò)月光的流照，抒發(fā)了兩地的相思的苦情：“可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)”。這里，照在閨中的應(yīng)是團(tuán)圓之月，于今照在邊地軍營(yíng)之中，倒成了離別的象征。正因?yàn)檫@樣，五六兩句才著重寫(xiě)了兩地相思之情：“少婦今春意，良人昨夜情”。這兩句是互文見(jiàn)義的，意思是說(shuō)，少婦在閨中年年盼啊，夜夜想；良人在邊地也是夜夜想啊，年年盼。雖然關(guān)山遠(yuǎn)隔，但彼此思念的情意是一樣的。然而，要到什么時(shí)候，這兩地相思才能變?yōu)橐惶帤g聚呢？邊將無(wú)能，恐怕這相思是無(wú)望的吧?！罢l(shuí)能將旗鼓，一為取龍城？”這是丈夫同時(shí)也是妻子的渴望。3.表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛“兒行千里母擔(dān)憂”。丈夫在外，在家的妻子何嘗不擔(dān)憂、牽掛呢？唐代王駕之妻陳玉蘭的寄夫：“夫戍

32、邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)?”寫(xiě)的是一位女子不顧西風(fēng)吹在自己身上的寒冷，卻對(duì)丈夫體貼入微，問(wèn)寒問(wèn)暖，十分生動(dòng)地寫(xiě)出了少婦的焦慮。唐代自安史之亂以后，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁而殘酷，駐守邊地的成千上萬(wàn)的將士在沙場(chǎng)英勇?tīng)奚?，使得他們的妻子?dú)守空閨，寂寞終身。陳陶隴西行用沉痛的筆墨描繪了這一情形：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人?！遍|中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢(mèng)中想見(jiàn)已成白骨的丈夫，還在夢(mèng)境中盼他早日回來(lái)團(tuán)聚。元代姚遂的寄征衣：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄問(wèn)，妾身千萬(wàn)難?！痹?shī)用一個(gè)女子的口吻寫(xiě)出了一個(gè)閨中少婦為丈夫寄寒衣時(shí)的矛盾心情。同

33、時(shí)，那種對(duì)丈夫的關(guān)切、體貼之情也溢出紙外。4.表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清這類詩(shī)猶以表現(xiàn)宮女的寂寞之情的為最突出。古代的最高統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使的需要，把大批的民間美貌女子擄人宮中。這些宮女在深宮里被高墻深院鎖著，一待就是一輩子；除非特殊的原因可以被放出宮，不然就只能老死于這寂寞冷清的皇宮里。一部分宮女進(jìn)宮后，連皇上的面也沒(méi)見(jiàn)過(guò)。她們的痛苦、怨言可以想見(jiàn)。杜荀鶴在他的春宮怨里就描寫(xiě)了這樣的一位宮女：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉?！痹?shī)的首聯(lián)，寥寥十個(gè)字，生動(dòng)地表現(xiàn)了宮女希望恃貌取寵而結(jié)果卻幽閉深宮的怨憤情緒。她正在后悔不迭啊

34、，原以為自己長(zhǎng)得漂亮，進(jìn)宮可以獲寵的，哪曉得于今竟過(guò)著這樣清冷寂寞的生活，真是誤人青春啊。所以對(duì)著鏡子，也無(wú)心去梳妝打扮了。是真的怨恨自己長(zhǎng)得漂亮嗎？不是，而是怨恨那有眼無(wú)珠，不識(shí)美丑的皇帝，這一句真是石破天驚之語(yǔ)!第二聯(lián)說(shuō)：既然不能以容貌取悅于君王，哪還要去修飾什么儀容呢？而第三聯(lián)，則對(duì)春天悅耳的鳥(niǎo)鳴、濃密的花影進(jìn)行描繪，既起到了春怨的點(diǎn)題作用，更重要的，是把宮女的幽怨和這美好的春光進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出了宮女的寂寞和凄涼。鳥(niǎo)兒是這樣的歡欣，花兒是這樣的盛開(kāi)，而宮中美女呢，竟是如此的哀怨和憂傷，這該是怎樣的不幸和不平?。∥猜?lián)，以過(guò)去對(duì)比現(xiàn)在，以往日的歡樂(lè)反襯出今日的愁苦。唐代元稹的行宮“寥

35、落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。”這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩(shī)。幾個(gè)玄宗天寶年間進(jìn)宮的老宮人，年輕時(shí)都是月貌花容，嬌姿艷質(zhì)，她們被禁錮在古行宮中，紅顏憔悴，成日價(jià)閑坐無(wú)聊，只有談?wù)撘淹?。此情此景，好不凄絕！學(xué)習(xí)過(guò)程 歸納閨怨宮怨詩(shī)表現(xiàn)的思想感情 表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨；表現(xiàn)閨中人的寂寞、孤獨(dú)、冷清；表現(xiàn)對(duì)游子（丈夫）的苦苦相思、團(tuán)聚的渴望；表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛；表現(xiàn)宮中女子對(duì)自由被禁錮、遭人冷落的怨恨，表達(dá)對(duì)自由和幸福生活的向往。表達(dá)宮女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情；昔日承恩，今日冷落，美人遲暮傷情而生幽怨悲憤。抒發(fā)王朝盛衰之感(通過(guò)宮女的變化來(lái)反映)，抒發(fā)宮女寂寞無(wú)聊情懷

36、。 詩(shī)人每以失意的宮女自況，感嘆個(gè)人身世1. 秋閨思 張仲素秋天一夜靜無(wú)云， 斷續(xù)鴻聲到曉聞。 欲寄征衣問(wèn)消息， 居延城外又移軍。望夫詞 施肩吾手燃寒燈向影頻，回文機(jī)上暗塵生。自家夫婿無(wú)消息，卻恨橋頭賣卜人?！咀ⅰ炕匚臋C(jī)：前秦符堅(jiān)時(shí)秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇惠善屬文，把對(duì)丈夫的思念織為回文旋圖詩(shī)，讀法宛轉(zhuǎn)循環(huán)，詞意凄婉。(1)兩首詩(shī)都寫(xiě)到了“消息”，張?jiān)姷摹皢?wèn)消息”和施詩(shī)的“無(wú)消息”的具體內(nèi)容有何不同？?jī)墒自?shī)都表達(dá)了怎樣的思想感情？（4分）答： (2)第二首詩(shī)中，思婦為什么要“恨”賣卜人？這樣寫(xiě)有什么好處？（4分）答： 2. 寄 夫 陳玉蘭夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書(shū)信千行淚，寒到

37、君邊衣到無(wú)? （1）全詩(shī)四句的寫(xiě)法有一個(gè)共同之處：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思。請(qǐng)具體分析詩(shī)的第二句。（4分）答： （2）這首詩(shī)是如何用第一人稱的手法來(lái)表現(xiàn)主題的？請(qǐng)具體分析。（4分）答： 3. 怨歌行 明謝榛長(zhǎng)夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰(shuí)凄？君心無(wú)定如明月，才照樓東復(fù)轉(zhuǎn)西。（1）詩(shī)歌的第一句營(yíng)造了一種什么樣的氛圍?試結(jié)合“長(zhǎng)”和“寒”加以分析。（4分）答： （2）詩(shī)中的比喻新奇，向來(lái)為人所贊賞。其實(shí)。把“君心”比作明月并不是謝榛的首創(chuàng)，宋朝詞人呂本中的采桑子中有：“恨君不似江樓月，南北西東，南北西東，只有相隨無(wú)別離?！痹嚤容^兩首詩(shī)中“月”的不同。（4分）答： 4. 點(diǎn)絳唇 李清照寂寞深閨，柔

38、腸一寸愁千縷。 惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒！ 人何處？連天芳草，望斷歸來(lái)路。（1）首句“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”中的“愁”字貫穿全詞，請(qǐng)具體賞析。（4分）答： （2）明代陸云龍?jiān)谠~菁中稱道此詞是“淚盡箇中”，云韶集也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然”。請(qǐng)從“情、詞（煉字、字詞等）”兩個(gè)角度分析說(shuō)明。（4分）答： 宮 詞 武衍梨花風(fēng)動(dòng)玉闌香，春色沉沉鎖建章。唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻。 注建章：宮殿名。你認(rèn)為這首詩(shī)第二句中“詩(shī)眼”是哪個(gè)字？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要賞析。（4分）答： 這首詩(shī)三、四兩句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？（4分）答： 悔教夫婿覓封侯閨怨詩(shī) 參考答案1.(

39、1)張?jiān)姷摹皢?wèn)消息”是要探問(wèn)出征的丈夫身在何處，施詩(shī)的“無(wú)消息”是不知道丈夫何時(shí)回家。兩首詩(shī)都表達(dá)了對(duì)離家在外的丈夫的思念之情。（對(duì)具體內(nèi)容的闡釋各得1分，“感情”分析2分）(2)詩(shī)中思婦因思念丈夫二問(wèn)卜，得到的是賣卜人慣用的“好音訊”，因而她在寒燈下整夜頻頻回頭期盼丈夫歸來(lái)，看到的卻是自己孤獨(dú)的身影。所以長(zhǎng)夜未眠的女子自然就“恨”賣卜人。（分）以對(duì)賣卜人的恨來(lái)襯托對(duì)丈夫的思念之切。（分）2. （1）“西風(fēng)吹妾妾憂夫”，秋風(fēng)吹到少婦身上，照理說(shuō)應(yīng)該引起她自己的寒冷的感覺(jué)，但詩(shī)句寫(xiě)完“西風(fēng)吹妾” 一層意思后，接下去不寫(xiě)少婦自己的寒冷感覺(jué)，而是直接寫(xiě)心理活動(dòng)“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳

40、躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情，十分逼真。（2）通過(guò)主人公一系列的心理活動(dòng)、心理獨(dú)白，從念夫到憂夫，到寄衣后的懸念，生動(dòng)地表現(xiàn)了她的內(nèi)心世界。3.（1）為全詩(shī)營(yíng)造了一種寂寞、冷清的氛圍?！伴L(zhǎng)夜生寒”點(diǎn)明時(shí)間是夜晚，天氣報(bào)冷。“長(zhǎng)”字既表明夜還很長(zhǎng)，又表明主人公由于苦悶而在主觀上感覺(jué)長(zhǎng)夜難捱的情緒狀態(tài)；“寒”字既是對(duì)天氣寒冷的描述，又是主人公由于寂寞、孤獨(dú)而產(chǎn)生的內(nèi)心的寒意。（答對(duì)“氛圍”得2分，“長(zhǎng)”和“寒”分析各占1分）（2）謝詩(shī)中的明月“才照樓東復(fù)轉(zhuǎn)西”，是朝秦暮楚、薄情寡義、用情不專的象征；呂詞中的明月“只有相隨無(wú)別離”，不管走到哪里，都能照著相思的人，永遠(yuǎn)陪伴著她，永

41、遠(yuǎn)不分開(kāi)。（兩點(diǎn)各2分）4.（1）全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，再到寫(xiě)傷別之愁，最后到寫(xiě)盼歸之愁，層層深入地寫(xiě)出了女子心中的萬(wàn)千濃愁。（2）情的角度：這是一首閨怨詞，上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情（思念之情），故情勝。詞的角度：示例1上片寫(xiě)春去花落，下片言人去不歸，中間以一“雨”字聯(lián)結(jié)，“愁”字貫穿其中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；示例2“一寸愁千縷”運(yùn)用了夸張和對(duì)比的修辭手法，“遍”“斷”兩個(gè)字極盡煉字的巧妙，表現(xiàn)了重壓在深閨中孤獨(dú)寂寞的女子的濃重愁緒，故詞勝。（答出任一點(diǎn)，得2分。也可選取其他字詞句分析，言之成理即可。）5.“鎖”字是詩(shī)眼?！版i”字形象地表明了滿庭春色閉鎖在高墻之內(nèi)，無(wú)法泄露；而宮女的年華

42、，也鎖于重門之內(nèi)，白白消逝。運(yùn)用了反襯手法。落花能夠飛出宮墻，無(wú)人禁止，而宮女們卻身鎖重門，人不如花。這里以落紅飛舞出宮墻反襯宮女的身不由己。哲理詩(shī)1.（湖南卷）閱讀下面的詩(shī)詞，根據(jù)提示，完成賞析。 三月晦日偶題 秦觀節(jié)物相催各自新，癡心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。 點(diǎn)絳唇 元好問(wèn)醉里春歸，綠窗猶唱留春住。問(wèn)春何處，花落鶯無(wú)語(yǔ)。渺渺予懷，澡漠煙中樹(shù)，西樓暮，一簾疏雨，夢(mèng)里尋春去。 （1） 詞多富情趣，而宋詩(shī)多理趣。請(qǐng)從作品中作者對(duì)春逝態(tài)度的角度，分析秦詩(shī)之理趣、元詞 之情趣是如何表現(xiàn)的。 秦詩(shī)之理趣_ _ 元詞之情趣_ _ (2)點(diǎn)絳唇一詞起句與結(jié)句頗有藝術(shù)特點(diǎn)。起句“醉里春歸”深婉有致，“醉里”可見(jiàn)作者沉迷于春景，但“春歸”卻明確點(diǎn)出“春去也”之無(wú)奈，奠定了全詞的基調(diào)。 結(jié)句“夢(mèng)里尋春去”_ _ _ 2. 水口行舟 宋·朱熹 昨夜扁舟雨一蓑，滿江風(fēng)浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹(shù)多。（1）這首詩(shī)寫(xiě)舟行江上的見(jiàn)聞感受，詩(shī)人情感變化，富有層次。請(qǐng)結(jié)合具體詞語(yǔ)簡(jiǎn)析之。答