貝聿銘案例賞析

1、貝聿銘貝聿銘(Pei,Leoh Ming(Pei,Leoh Ming) 美國籍，美國著名建筑學家，他是美國籍，美國著名建筑學家，他是當前世界成就最高、最負盛譽的建筑當前世界成就最高、最負盛譽的建筑大師之一。大師之一。50年代末年代末60年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建筑原則的基礎上逐漸形代建筑大師的基本建筑原則的基礎上逐漸形成了自己的建筑風格，設計建成一批影響很成了自己的建筑風格，設計建成一批影響很大的建筑，其中美國大氣研究中心、肯尼迪大的建筑，其中美國大氣研究中心、肯尼迪紀念圖書館等表現(xiàn)了建筑形象與自然環(huán)境的紀念圖書館等表現(xiàn)了建筑形象與自然環(huán)境的有機

2、結合。華盛頓國家美術館東館是貝聿銘有機結合。華盛頓國家美術館東館是貝聿銘建筑事業(yè)中極為成功的一例。在巴黎羅浮宮建筑事業(yè)中極為成功的一例。在巴黎羅浮宮的擴建中，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造的擴建中，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現(xiàn)代化美術館的一系列難題，取得極大成成現(xiàn)代化美術館的一系列難題，取得極大成功，享譽世界。功，享譽世界。 建筑融合自然的空間觀念，主導著貝氏建筑融合自然的空間觀念，主導著貝氏一生的作品，如伊弗森美術館、狄莫伊一生的作品，如伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術館等。這些作品的共同點是內(nèi)庭將內(nèi)外館等。這些作品的共同點是內(nèi)庭將內(nèi)

3、外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳 巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟中心等。創(chuàng)意藝人經(jīng)濟中心等。 雖然貝聿銘受西式教育受美國影響甚巨，雖然貝聿銘受西式教育受美國影響甚巨，但貝氏認為中國是他的根，他一直在為但貝氏認為中國是他的根，他一直在為中國建筑作貢獻。中國建筑作貢獻。 北京香山飯店建于一九八二年，美國北京

4、香山飯店建于一九八二年，美國貝聿銘建筑師事務所設計。建筑吸收中貝聿銘建筑師事務所設計。建筑吸收中國園林建筑特點，對軸線、空間序列及國園林建筑特點，對軸線、空間序列及庭園的處理都顯示了建筑師貝聿銘良好庭園的處理都顯示了建筑師貝聿銘良好的中國古典建筑修養(yǎng)。貝聿銘說，他要的中國古典建筑修養(yǎng)。貝聿銘說，他要幫助中國建筑師尋找一條將傳與現(xiàn)代相幫助中國建筑師尋找一條將傳與現(xiàn)代相結合的道路。結合的道路。 北京香山飯店最大的特點就是北京香山飯店最大的特點就是“中國特中國特色的紅條幅色的紅條幅”。貝聿銘說：。貝聿銘說：“香山飯店香山飯店在我的設計生涯中，占有重要的位置，在我的設計生涯中，占有重要的位置，我下的功

5、夫，比在國外設計有的建筑高我下的功夫，比在國外設計有的建筑高出出10倍。我們不能每有新建筑都往外看，倍。我們不能每有新建筑都往外看，中國建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當然，中國建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當然，光尋歷史的根是不夠的，還要現(xiàn)代化。光尋歷史的根是不夠的，還要現(xiàn)代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。從香山飯店用的東西，接到老根上去。從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路：在的設計，我企圖探索一條新的道路：在一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術的精華。族建筑藝術的精華。” 香山飯店是他在中

6、國大陸的第一件作香山飯店是他在中國大陸的第一件作品。這座品。這座350個房間的酒店以中國庭院個房間的酒店以中國庭院式風格建成。它的屋頂采用了中國傳統(tǒng)式風格建成。它的屋頂采用了中國傳統(tǒng)建筑的輪廓，大堂像一個中國庭院。在建筑的輪廓，大堂像一個中國庭院。在香山飯店，西方現(xiàn)代建筑原則與中國傳香山飯店，西方現(xiàn)代建筑原則與中國傳統(tǒng)的營造手法巧妙地融合，形成了具有統(tǒng)的營造手法巧妙地融合，形成了具有中國氣質(zhì)的建筑空間。中國氣質(zhì)的建筑空間。 飯店建筑獨具特色，一九八四年曾獲美飯店建筑獨具特色，一九八四年曾獲美國建筑學會榮譽獎，整座飯店憑借山勢國建筑學會榮譽獎，整座飯店憑借山勢,高低錯落，蜿蜒曲折，院落相見，內(nèi)有

7、高低錯落，蜿蜒曲折，院落相見，內(nèi)有十八景觀，山石、湖水、花草、樹木與十八景觀，山石、湖水、花草、樹木與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店大廳面積八百余米，陽光透過玻璃屋頂大廳面積八百余米，陽光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內(nèi)明媚而舒適。瀉灑在綠樹茵茵的大廳內(nèi)明媚而舒適。 2001年，一名西方記者向眾多中外建筑年，一名西方記者向眾多中外建筑師征詢他們心目中最佳的五個現(xiàn)代中國師征詢他們心目中最佳的五個現(xiàn)代中國建筑，他們中的大多數(shù)根本不認為在中建筑，他們中的大多數(shù)根本不認為在中國能找出五個像樣的現(xiàn)代建筑，然而所國能找出五個像樣的現(xiàn)代建筑，然而所有人都毫不猶豫地提到

8、了香山飯店。有人都毫不猶豫地提到了香山飯店。他的設計者，是華裔美國建筑師貝他的設計者，是華裔美國建筑師貝聿銘。這雖然不是建筑史上最偉大的名聿銘。這雖然不是建筑史上最偉大的名字，但無疑是世界范圍最為大眾熟知的字，但無疑是世界范圍最為大眾熟知的明星建筑師。明星建筑師。1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建的部分放置在盧浮宮地下，避開了擴建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。 貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著貝聿銘用他表面上無所謂的

9、態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴重的考驗，貝聿銘的他建筑生涯中最嚴重的考驗，貝聿銘的助手說：助手說：“我從不記得貝聿銘曾經(jīng)沮喪我從不記得貝聿銘曾經(jīng)沮喪過，他認為讓更多的人了解他的作品是過，他認為讓更多的人了解他的作品是整個設計的印象整個設計的印象” 盧浮宮的復興則成為貝聿銘一生的盧浮宮的復興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這里參觀、榮耀。世界各地的人來這里參觀、駐足，如果說建筑與生命有關的話，駐足，如果說建筑與生命有關的話，貝聿銘的建筑就極富生命力。他極貝聿銘的建筑就極富生命力。他極力追求透明、反射，把金字塔傾瀉力追求透明、反射，把金字塔傾瀉下來，似乎是一種象征，但它一點下來，似乎是一種象征，

10、但它一點也不占空間。這些有趣的設計使法也不占空間。這些有趣的設計使法國人再次體會到了他們常說的國人再次體會到了他們常說的“趣趣味味”，你必須有光線，光線太重要，你必須有光線，光線太重要了，沒有光線還叫什么建筑呢？了，沒有光線還叫什么建筑呢？太陽的光線是神奇的，因為它變化多端，太陽的光線是神奇的，因為它變化多端，幾何學結構設計只是個開始，對于一個建幾何學結構設計只是個開始，對于一個建筑師來說除了幾何把東西連起來之外，還筑師來說除了幾何把東西連起來之外，還有更高的境界，那就是紋理、色彩、形狀有更高的境界，那就是紋理、色彩、形狀和光線。他從江蘇老家運來的七百九十三和光線。他從江蘇老家運來的七百九十三

11、塊玻璃，為的是讓金字塔更加明快起來。塊玻璃，為的是讓金字塔更加明快起來。貝聿銘的貝聿銘的“金字塔金字塔”設計得益于他對各種設計得益于他對各種技術的轉(zhuǎn)換運用。體現(xiàn)在他對鐵索運用，技術的轉(zhuǎn)換運用。體現(xiàn)在他對鐵索運用，為了利用這些鐵索，貝聿銘最終采用了帆為了利用這些鐵索，貝聿銘最終采用了帆船上的手工技術。船上的手工技術。新落成的位于卡塔爾多哈的一個人工島嶼新落成的位于卡塔爾多哈的一個人工島嶼上的伊斯蘭藝術博物館，設計來自上的伊斯蘭藝術博物館，設計來自91歲高歲高齡的貝聿銘，貝聿銘稱這個伊斯蘭藝術博齡的貝聿銘，貝聿銘稱這個伊斯蘭藝術博物館將是他最后一個大型文化建筑（建筑物館將是他最后一個大型文化建筑（

12、建筑外部在外部在2006年已完成）。占地年已完成）。占地4萬萬5平方，平方，白色石灰石幾何式的疊加成伊斯蘭的風格白色石灰石幾何式的疊加成伊斯蘭的風格建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，內(nèi)建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，內(nèi)部除了展示來自世界各地的各種伊斯蘭藝部除了展示來自世界各地的各種伊斯蘭藝術品，還包括圖書館、餐廳等功能空間，術品，還包括圖書館、餐廳等功能空間，開館時就有馬友友的表演。開館時就有馬友友的表演。為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個月，研讀穆罕默德，中東考察了好幾個月，研讀穆罕默德，到埃及，去突尼斯。怕這個博物館會被到埃及，去突尼斯。

13、怕這個博物館會被周圍環(huán)境所淹沒，他請求卡塔爾的王儲周圍環(huán)境所淹沒，他請求卡塔爾的王儲為其建立一個獨立的島。為其建立一個獨立的島。這座得到卡塔爾統(tǒng)治家族這座得到卡塔爾統(tǒng)治家族al-Thani授權授權的作品被認為是貝聿銘最后的的作品被認為是貝聿銘最后的“宣言宣言”。作為作為20世紀最成功的建筑師之一貝聿銘稱世紀最成功的建筑師之一貝聿銘稱這個伊斯蘭藝術博物館將是他最后一個大這個伊斯蘭藝術博物館將是他最后一個大型文化建筑。貝聿銘的目標是將較久遠時型文化建筑。貝聿銘的目標是將較久遠時代的價值觀融入當今的文化之中，或如他代的價值觀融入當今的文化之中，或如他所說的，捕捉住所說的，捕捉住“伊斯蘭建筑的精髓伊斯

14、蘭建筑的精髓”。該博物館堅硬而輪廓分明的造型取材于開該博物館堅硬而輪廓分明的造型取材于開羅的一處建筑的水池，還取材于羅的一處建筑的水池，還取材于8到到9世紀世紀建立于突尼斯的那些堡壘。建立于突尼斯的那些堡壘。 伊斯蘭藝術博物館已被視為卡塔伊斯蘭藝術博物館已被視為卡塔爾新的國家標志爾新的國家標志卡塔爾博物館管理局執(zhí)行主席卡塔爾博物館管理局執(zhí)行主席阿卜杜拉說，伊斯蘭藝術博物館是阿卜杜拉說，伊斯蘭藝術博物館是卡塔爾朝著將多哈打造成世界文化卡塔爾朝著將多哈打造成世界文化之都目標邁出的第一步。之都目標邁出的第一步。多哈伊斯蘭藝術博物館位于卡塔爾多哈伊斯蘭藝術博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的人工島上首都多哈海岸線之外的人工島上占地占地4.5萬平方米，是迄今為止最全萬平方米，是迄今為止最全面的以伊斯蘭藝術為主題的博物館。面的以伊斯蘭藝術為主題的博物館。博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍的海面上，形成一種懾折射在蔚藍