日本音樂介紹

1、日本文化日本文化 音樂音樂軟件三班目錄日本民族音樂日本音樂發(fā)展史日本音樂代表人日本動(dòng)漫音樂壹日本音民族音樂介介紹紹日本的傳統(tǒng)音樂被稱為邦樂，其種類和體裁紛繁眾多，總的說來，可以分為聲樂和器樂兩大類，其中聲樂占絕對(duì)優(yōu)勢?？煞譃楦璩驼f唱兩大類。歌唱：包括長唄、地歌、端唄、小歌等。說唱：分為凈琉璃和非凈琉璃兩大部分 凈琉璃包括：古凈琉璃、義大夫節(jié)、豐后節(jié)等。 非凈琉璃包括：平曲、說經(jīng)、祭文、琵琶樂、浪曲等。雅樂雅樂-狹義的雅樂指的是公元七、八狹義的雅樂指的是公元七、八世紀(jì)由中國和朝鮮傳入日本的包括宮廷世紀(jì)由中國和朝鮮傳入日本的包括宮廷中不帶或少帶禮儀性質(zhì)的隨、唐燕樂中不帶或少帶禮儀性質(zhì)的隨、唐燕樂

2、（宴樂）與高麗樂。廣義的日本雅樂還（宴樂）與高麗樂。廣義的日本雅樂還應(yīng)該包括日本原有最古老的神樂、久米、應(yīng)該包括日本原有最古老的神樂、久米、東游等祭神樂種和日本王公貴族根據(jù)外東游等祭神樂種和日本王公貴族根據(jù)外來雅樂風(fēng)格而創(chuàng)作的音樂。雅樂的著名來雅樂風(fēng)格而創(chuàng)作的音樂。雅樂的著名樂曲有樂曲有平調(diào)越天樂平調(diào)越天樂、蘭陵王蘭陵王、納曾利納曾利等。等。 地歌地歌是產(chǎn)生于是產(chǎn)生于1717世紀(jì)的京都、大阪世紀(jì)的京都、大阪地區(qū)由三味線伴奏較為長大的藝術(shù)歌曲地區(qū)由三味線伴奏較為長大的藝術(shù)歌曲形式。所謂形式。所謂“地地”是是“地方性地方性”之意。之意。早期的地歌是三味線組歌，其歌詞由若早期的地歌是三味線組歌，其歌

3、詞由若干首民謠或流行歌曲的詞編串而成，內(nèi)干首民謠或流行歌曲的詞編串而成，內(nèi)容鄙俗；后來的地歌無論在藝術(shù)性和音容鄙俗；后來的地歌無論在藝術(shù)性和音樂性較強(qiáng)，詞曲結(jié)合得較為密切、內(nèi)容樂性較強(qiáng)，詞曲結(jié)合得較為密切、內(nèi)容較為文雅，成為日本傳統(tǒng)歌曲中最富于較為文雅，成為日本傳統(tǒng)歌曲中最富于歌唱性和抒情性歌曲。歌唱性和抒情性歌曲。1818世紀(jì)后，地歌世紀(jì)后，地歌中的三味線技巧進(jìn)一步得到發(fā)揮，曲中中的三味線技巧進(jìn)一步得到發(fā)揮，曲中還增加了純器樂演奏的段落。還增加了純器樂演奏的段落。 民謠民謠即日本的民間歌曲，田歌、山即日本的民間歌曲，田歌、山樵歌、海歌、作業(yè)歌、路歌；祭典歌、樵歌、海歌、作業(yè)歌、路歌；祭典歌、

4、 祝儀歌，娛樂歌和兒歌等，這是日本民祝儀歌，娛樂歌和兒歌等，這是日本民族傳統(tǒng)音樂文化的基礎(chǔ)，直接地反映了族傳統(tǒng)音樂文化的基礎(chǔ)，直接地反映了人民的勞動(dòng)、生活和風(fēng)俗習(xí)慣，表現(xiàn)了人民的勞動(dòng)、生活和風(fēng)俗習(xí)慣，表現(xiàn)了他們的喜怒哀樂。他們的喜怒哀樂。 凈琉璃凈琉璃它是日本說唱表演藝術(shù)最重它是日本說唱表演藝術(shù)最重要的一個(gè)門類，早期的凈琉璃由琵琶伴要的一個(gè)門類，早期的凈琉璃由琵琶伴奏，后改為三味線伴奏。凈琉璃一詞源奏，后改為三味線伴奏。凈琉璃一詞源自民間故事自民間故事凈琉璃姬物語凈琉璃姬物語中主人公中主人公的名字。凈琉璃的流派眾多，但是現(xiàn)在的名字。凈琉璃的流派眾多，但是現(xiàn)在經(jīng)常上演的僅有義太夫、常磐津、清元、

5、經(jīng)常上演的僅有義太夫、常磐津、清元、新內(nèi)節(jié)幾種。新內(nèi)節(jié)幾種。 箏音樂箏音樂指的是箏的獨(dú)奏曲、重奏和指的是箏的獨(dú)奏曲、重奏和合奏曲、箏與其他樂器的合奏曲（如與合奏曲、箏與其他樂器的合奏曲（如與三味線、胡弓和尺八等樂器的合奏曲）三味線、胡弓和尺八等樂器的合奏曲）以及主要以箏伴奏的歌曲。著名的演奏以及主要以箏伴奏的歌曲。著名的演奏家有箏曲家有箏曲六段六段、八段八段的創(chuàng)作者的創(chuàng)作者八橋檢校（八橋檢校（1614168516141685）；）；五段砧五段砧的創(chuàng)作者光崎撿校的創(chuàng)作者光崎撿校(?-1853)(?-1853)和和四季之四季之眺望眺望的創(chuàng)作者松浦檢校以及改編者八的創(chuàng)作者松浦檢校以及改編者八重崎檢校

6、。另外還有重崎檢校。另外還有春之海春之海、落落葉之舞葉之舞的作曲家宮城道雄等。的作曲家宮城道雄等。 貳日本音樂發(fā)展史 日本的古代音樂日本的古代音樂 5 59 9世紀(jì)世紀(jì) 日本人早已固日本人早已固有自己的音樂文化。雖然早期的繩文時(shí)代、有自己的音樂文化。雖然早期的繩文時(shí)代、彌生時(shí)代、古墳時(shí)代的音樂可能未傳下來，彌生時(shí)代、古墳時(shí)代的音樂可能未傳下來，但根據(jù)考古資料和但根據(jù)考古資料和8 8世紀(jì)編纂的世紀(jì)編纂的古事記古事記、日本書紀(jì)日本書紀(jì)、萬葉集萬葉集等文獻(xiàn)記載，日等文獻(xiàn)記載，日本人在古代已有自己的歌謠、舞蹈和樂器。本人在古代已有自己的歌謠、舞蹈和樂器。古代和琴張古代和琴張 5 5弦比弦比 6 6弦的

7、和琴小，古笛有竹弦的和琴小，古笛有竹管笛和球形的石笛、陶笛。都豆美鼓的鼓腹管笛和球形的石笛、陶笛。都豆美鼓的鼓腹為圓筒形。鈴有金屬制、陶制和木制。鈴在為圓筒形。鈴有金屬制、陶制和木制。鈴在當(dāng)時(shí)既作為樂器，也作為裝飾品使用。鐸出當(dāng)時(shí)既作為樂器，也作為裝飾品使用。鐸出現(xiàn)在公元前現(xiàn)在公元前1 1世紀(jì)前后，銅鐸的形狀與中國的世紀(jì)前后，銅鐸的形狀與中國的鐘、鐸不同。樂器的基本種類在古代日本已鐘、鐸不同。樂器的基本種類在古代日本已經(jīng)齊全。進(jìn)入農(nóng)耕社會(huì)之后，最早有男女相經(jīng)齊全。進(jìn)入農(nóng)耕社會(huì)之后，最早有男女相聚歌舞的歌垣（又稱嬥歌）聚歌舞的歌垣（又稱嬥歌） 日本與國外的音樂文化交流源遠(yuǎn)流長，與亞歐日本與國外的

8、音樂文化交流源遠(yuǎn)流長，與亞歐大陸文化的交流主要通過朝鮮和中國等國進(jìn)行。公大陸文化的交流主要通過朝鮮和中國等國進(jìn)行。公元前已輸入青銅器，并出現(xiàn)銅鐸。元前已輸入青銅器，并出現(xiàn)銅鐸。5 5世紀(jì)后半葉世紀(jì)后半葉7 7世紀(jì)從朝鮮半島傳入日本的新羅樂、百濟(jì)樂、高句世紀(jì)從朝鮮半島傳入日本的新羅樂、百濟(jì)樂、高句麗樂，在日本稱為麗樂，在日本稱為“三韓樂三韓樂”。7 7世紀(jì)初，為振興世紀(jì)初，為振興佛教，圣德太子鼓勵(lì)引進(jìn)大陸音樂，讓百濟(jì)的味摩佛教，圣德太子鼓勵(lì)引進(jìn)大陸音樂，讓百濟(jì)的味摩之定居大和的櫻井，向日本少年之定居大和的櫻井，向日本少年 ( (真野首弟子、新真野首弟子、新漢齋文等人漢齋文等人) )傳授伎樂。伎樂

9、又稱吳樂，所用的伴傳授伎樂。伎樂又稱吳樂，所用的伴奏樂器有橫笛、腰鼓奏樂器有橫笛、腰鼓( (又名吳鼓又名吳鼓) )和銅鈸。和銅鈸。701701年，年，據(jù)據(jù)大寶律令大寶律令，在治部省管下設(shè)置雅樂寮，掌管，在治部省管下設(shè)置雅樂寮，掌管稱為和樂的日本傳統(tǒng)樂舞以及外來的音樂舞蹈。稱為和樂的日本傳統(tǒng)樂舞以及外來的音樂舞蹈。752752年在東大寺舉行的大佛開光典禮上，由雅樂寮年在東大寺舉行的大佛開光典禮上，由雅樂寮和各寺院的數(shù)百名樂人、舞人表演日本傳統(tǒng)的樂舞和各寺院的數(shù)百名樂人、舞人表演日本傳統(tǒng)的樂舞以及三韓樂、唐樂、散樂、林邑樂、度羅樂等。這以及三韓樂、唐樂、散樂、林邑樂、度羅樂等。這說明日本已開始出現(xiàn)

10、了職業(yè)音樂家。說明日本已開始出現(xiàn)了職業(yè)音樂家。 1868年，日本進(jìn)入明治維新時(shí)期，日本音樂進(jìn)年，日本進(jìn)入明治維新時(shí)期，日本音樂進(jìn)入近現(xiàn)代發(fā)展階段。其基本特征是入近現(xiàn)代發(fā)展階段。其基本特征是:日本急速汲取歐日本急速汲取歐美音樂文化，從而形成延續(xù)至今的美音樂文化，從而形成延續(xù)至今的“邦樂邦樂”（傳統(tǒng)（傳統(tǒng)音樂）與音樂）與“ 洋樂洋樂”并存的局面。這時(shí)期的傳統(tǒng)音樂并存的局面。這時(shí)期的傳統(tǒng)音樂變化很大。變化很大。1871年廢止盲人職業(yè)組織年廢止盲人職業(yè)組織“當(dāng)?shù)喇?dāng)?shù)馈焙筒楹筒榻栈冢构~曲、尺八樂得以普及。源于盲僧琵禁普化宗，使箏曲、尺八樂得以普及。源于盲僧琵琶的薩摩琵琶和筑前琵琶，先后從九州地區(qū)進(jìn)

11、入東琶的薩摩琵琶和筑前琵琶，先后從九州地區(qū)進(jìn)入東京并流布全國。受到新政權(quán)支持的宮廷雅樂，逐漸京并流布全國。受到新政權(quán)支持的宮廷雅樂，逐漸恢復(fù)元?dú)猓U(kuò)大其影響。在恢復(fù)元?dú)?，并擴(kuò)大其影響。在20世紀(jì)世紀(jì)20年代，由宮年代，由宮城道雄等人發(fā)起的采用日本傳統(tǒng)樂器，借鑒西歐古城道雄等人發(fā)起的采用日本傳統(tǒng)樂器，借鑒西歐古典音樂作曲技法來創(chuàng)作新曲的典音樂作曲技法來創(chuàng)作新曲的“新日本音樂運(yùn)動(dòng)新日本音樂運(yùn)動(dòng)”，使傳統(tǒng)音樂得到進(jìn)一步發(fā)展。他創(chuàng)作的箏與尺八二使傳統(tǒng)音樂得到進(jìn)一步發(fā)展。他創(chuàng)作的箏與尺八二重奏曲重奏曲春之海春之海(1929)獲得了巨大成功。宮城道獲得了巨大成功。宮城道雄創(chuàng)制的十七弦箏，是當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)樂器改

12、革的一大收雄創(chuàng)制的十七弦箏，是當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)樂器改革的一大收獲。獲。50年代中期以來，作曲家們致力于采用傳統(tǒng)樂年代中期以來，作曲家們致力于采用傳統(tǒng)樂器創(chuàng)作現(xiàn)代邦樂。其中三木稔對(duì)發(fā)展日本的器樂體器創(chuàng)作現(xiàn)代邦樂。其中三木稔對(duì)發(fā)展日本的器樂體裁，使日本傳統(tǒng)音樂具有現(xiàn)代氣息和生命力作出了裁，使日本傳統(tǒng)音樂具有現(xiàn)代氣息和生命力作出了貢獻(xiàn)。影響較大的邦樂演奏團(tuán)體，有三木稔和長澤貢獻(xiàn)。影響較大的邦樂演奏團(tuán)體，有三木稔和長澤勝俊主持的日本音樂集團(tuán)，由尺八演奏家北原篁山勝俊主持的日本音樂集團(tuán)，由尺八演奏家北原篁山等人組成的邦樂四人會(huì)等。他們的音樂實(shí)踐給邦樂等人組成的邦樂四人會(huì)等。他們的音樂實(shí)踐給邦樂界帶來了新風(fēng)，并為

13、填平邦樂與洋樂之間的鴻溝創(chuàng)界帶來了新風(fēng)，并為填平邦樂與洋樂之間的鴻溝創(chuàng)造了條件。造了條件。 明治時(shí)期最早傳入日本的歐美音樂是軍樂。明治時(shí)期最早傳入日本的歐美音樂是軍樂。1872年，日本政府年，日本政府開開始引進(jìn)歐美音樂教育制度，規(guī)定在中小學(xué)設(shè)立音樂課程；始引進(jìn)歐美音樂教育制度，規(guī)定在中小學(xué)設(shè)立音樂課程；1879年年10月成立文部省音樂調(diào)研所（后稱東京音樂學(xué)校，現(xiàn)名東京藝術(shù)大學(xué)月成立文部省音樂調(diào)研所（后稱東京音樂學(xué)校，現(xiàn)名東京藝術(shù)大學(xué)音樂學(xué)部），由東京師范學(xué)校校長伊澤修二兼管。從此音樂師資的培音樂學(xué)部），由東京師范學(xué)校校長伊澤修二兼管。從此音樂師資的培養(yǎng)和中小學(xué)音樂教材的編選工作走上軌道，專業(yè)音

14、樂教育也初具規(guī)模。養(yǎng)和中小學(xué)音樂教材的編選工作走上軌道，專業(yè)音樂教育也初具規(guī)模。以著名作曲家瀧廉太郎創(chuàng)作的學(xué)堂歌曲以著名作曲家瀧廉太郎創(chuàng)作的學(xué)堂歌曲花花(1900)、荒城之月荒城之月(1901)為標(biāo)志，為標(biāo)志，20世紀(jì)初日本音樂創(chuàng)作已結(jié)出第一批成果。世紀(jì)初日本音樂創(chuàng)作已結(jié)出第一批成果。1912年以年以前的日本音樂創(chuàng)作幾乎都是歌曲。到大正時(shí)期前的日本音樂創(chuàng)作幾乎都是歌曲。到大正時(shí)期(19121926)，山田耕，山田耕筰最早創(chuàng)作大型樂隊(duì)編制的管弦樂曲筰最早創(chuàng)作大型樂隊(duì)編制的管弦樂曲曼荼羅之花曼荼羅之花(1913)等。從等。從20年代起，獨(dú)唱歌曲、合唱曲、器樂獨(dú)奏曲、交響音樂等外來音樂體裁年代起，獨(dú)

15、唱歌曲、合唱曲、器樂獨(dú)奏曲、交響音樂等外來音樂體裁的創(chuàng)作，逐漸在日本音樂文化中占主導(dǎo)地位，日本廣播協(xié)會(huì)（簡稱的創(chuàng)作，逐漸在日本音樂文化中占主導(dǎo)地位，日本廣播協(xié)會(huì)（簡稱NHK）交響樂團(tuán)的前身新交響樂團(tuán)，從）交響樂團(tuán)的前身新交響樂團(tuán)，從1927年年2月開始公演。同年創(chuàng)月開始公演。同年創(chuàng)辦的國民音樂協(xié)會(huì)舉辦合唱比賽，推動(dòng)了全國的業(yè)余音樂活動(dòng)。在第辦的國民音樂協(xié)會(huì)舉辦合唱比賽，推動(dòng)了全國的業(yè)余音樂活動(dòng)。在第二次世界大戰(zhàn)前夕，共有二次世界大戰(zhàn)前夕，共有270個(gè)團(tuán)體加入該協(xié)會(huì)，全國的管樂團(tuán)共有個(gè)團(tuán)體加入該協(xié)會(huì)，全國的管樂團(tuán)共有3800個(gè)。當(dāng)時(shí)已知名的作曲家有在專業(yè)音樂教育方面桃李滿天下的諸個(gè)。當(dāng)時(shí)已知名的

16、作曲家有在專業(yè)音樂教育方面桃李滿天下的諸井三郎和池內(nèi)友次郎，自學(xué)成才而重視民族特征的箕作秋吉、清瀨保井三郎和池內(nèi)友次郎，自學(xué)成才而重視民族特征的箕作秋吉、清瀨保二、松平賴則、早坂文雄、伊福部昭以及菅原明朗等。二、松平賴則、早坂文雄、伊福部昭以及菅原明朗等。 從從50 年代起，戰(zhàn)后的日本音樂文化在創(chuàng)作、演奏、鑒賞、音樂教年代起，戰(zhàn)后的日本音樂文化在創(chuàng)作、演奏、鑒賞、音樂教育、音樂研究及其他方面都有了很大發(fā)展。戰(zhàn)后涌現(xiàn)出一批引人注目育、音樂研究及其他方面都有了很大發(fā)展。戰(zhàn)后涌現(xiàn)出一批引人注目的新人。團(tuán)伊玖磨的民族歌劇的新人。團(tuán)伊玖磨的民族歌劇夕鶴夕鶴，芥川也寸志的，芥川也寸志的弦樂三章弦樂三章，黛

17、敏郎的黛敏郎的涅盤交響曲涅盤交響曲都是經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)的杰作。積極吸取歐美現(xiàn)都是經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)的杰作。積極吸取歐美現(xiàn)代作曲技法的作曲家除黛敏郎外，還有日本最早采用十二音體系的入代作曲技法的作曲家除黛敏郎外，還有日本最早采用十二音體系的入野義朗、柴田南雄、諸井誠、湯線讓二、一柳慧、高橋悠治等。運(yùn)用野義朗、柴田南雄、諸井誠、湯線讓二、一柳慧、高橋悠治等。運(yùn)用日本民歌素材，作有日本民歌素材，作有合唱作品第一首合唱作品第一首等名作而被稱為等名作而被稱為“日本的巴日本的巴托克托克”的間宮芳生；在國際樂壇上，以的間宮芳生；在國際樂壇上，以十一月的階梯十一月的階梯等樂曲令人等樂曲令人耳目一新的武滿徹以及松村禎三、

18、三木稔、石井真木等，都在探索作耳目一新的武滿徹以及松村禎三、三木稔、石井真木等，都在探索作品的民族氣質(zhì)、創(chuàng)建非西歐式的音樂等方面，獲得了豐碩成果。池內(nèi)品的民族氣質(zhì)、創(chuàng)建非西歐式的音樂等方面，獲得了豐碩成果。池內(nèi)友次郎門下的矢代秋雄、三善晃、野田暉行、池邊晉一郎，長谷川良友次郎門下的矢代秋雄、三善晃、野田暉行、池邊晉一郎，長谷川良夫門下的南弘明、三枝成章等，都是夫門下的南弘明、三枝成章等，都是60年代后嶄露頭角的個(gè)性鮮明的年代后嶄露頭角的個(gè)性鮮明的作曲家?？傊?，國際樂壇上各種創(chuàng)作傾向，都作曲家?？傊?，國際樂壇上各種創(chuàng)作傾向，都被日本樂壇吸收，在日本被日本樂壇吸收，在日本作曲界都有著明顯的反映。作

19、曲界都有著明顯的反映。 1946年以后，日本音樂界先后成立了日本年以后，日本音樂界先后成立了日本現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)、日本音樂家俱樂部、日本演奏現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)、日本音樂家俱樂部、日本演奏聯(lián)盟、音樂撰稿人協(xié)議會(huì)，日本作曲家協(xié)議會(huì)聯(lián)盟、音樂撰稿人協(xié)議會(huì)，日本作曲家協(xié)議會(huì)等行業(yè)組織，以維護(hù)音樂家的權(quán)益和保障各項(xiàng)等行業(yè)組織，以維護(hù)音樂家的權(quán)益和保障各項(xiàng)音樂活動(dòng)的開展。東京已擁有音樂活動(dòng)的開展。東京已擁有10多個(gè)專業(yè)交響多個(gè)專業(yè)交響樂團(tuán)，海外各種音樂表演團(tuán)體川流不息，提供樂團(tuán)，海外各種音樂表演團(tuán)體川流不息，提供了豐富多彩的音樂鑒賞機(jī)會(huì)。東京音樂和藝術(shù)了豐富多彩的音樂鑒賞機(jī)會(huì)。東京音樂和藝術(shù)大學(xué)音樂學(xué)部和桐朋學(xué)園大

20、學(xué)音樂學(xué)部等全國大學(xué)音樂學(xué)部和桐朋學(xué)園大學(xué)音樂學(xué)部等全國60個(gè)設(shè)有音樂系的大專學(xué)校，每年向社會(huì)輸送個(gè)設(shè)有音樂系的大專學(xué)校，每年向社會(huì)輸送大量音樂人才，對(duì)提高日本演奏家的國際水平，大量音樂人才，對(duì)提高日本演奏家的國際水平，普及社會(huì)音樂教育起了積極作用普及社會(huì)音樂教育起了積極作用。 從從1956年起吹起一股搖滾熱潮，據(jù)信是起于一個(gè)名為年起吹起一股搖滾熱潮，據(jù)信是起于一個(gè)名為Kosaka Kazuya and the Wagon Masters（英譯）的鄉(xiāng)村音樂團(tuán)體重新演唱了貓王（英譯）的鄉(xiāng)村音樂團(tuán)體重新演唱了貓王（Elvis Presley）的的傷心旅舍傷心旅舍（Heartbreak Hotel）

21、。整個(gè)搖滾運(yùn)動(dòng)在）。整個(gè)搖滾運(yùn)動(dòng)在 1959年達(dá)到最高峰，其年達(dá)到最高峰，其中一些日本搖滾樂團(tuán)曾經(jīng)在電影中演唱。然而，日本搖滾樂也隨著美國搖滾樂的敗中一些日本搖滾樂團(tuán)曾經(jīng)在電影中演唱。然而，日本搖滾樂也隨著美國搖滾樂的敗亡而相繼衰退，因?yàn)樘鄻穲F(tuán)都依照美國的腳步風(fēng)格來走而大受影響。亡而相繼衰退，因?yàn)樘鄻穲F(tuán)都依照美國的腳步風(fēng)格來走而大受影響。 部份的演奏家開始將傳統(tǒng)日本流行音樂和搖滾樂融合起來。以此為目標(biāo)的音樂部份的演奏家開始將傳統(tǒng)日本流行音樂和搖滾樂融合起來。以此為目標(biāo)的音樂家中，坂本九于家中，坂本九于1961年以他的歌曲年以他的歌曲上向歩上向歩（別名：、（別名：、SUKIYAKI）取得了成

22、功。這首歌是第一支在美國（在錢柜雜志（）取得了成功。這首歌是第一支在美國（在錢柜雜志（Cashbox Magazine）上四周、在看板雜志（）上四周、在看板雜志（Billboard magazine）三周）、日本、美洲地區(qū)）三周）、日本、美洲地區(qū)取得排行榜第一的日文歌曲，并且獲得了頒給銷售達(dá)一百萬張的取得排行榜第一的日文歌曲，并且獲得了頒給銷售達(dá)一百萬張的“黃金記錄黃金記錄”。 1960年代，披頭四樂團(tuán)對(duì)全世界流行樂發(fā)展引起重大影響，范圍也包括了日本。年代，披頭四樂團(tuán)對(duì)全世界流行樂發(fā)展引起重大影響，范圍也包括了日本。1966年，該團(tuán)來到日本武道館舉行公演，令年，該團(tuán)來到日本武道館舉行公演，令6

23、0年代后半期的日本興起年代后半期的日本興起Group Sounds（GS）搖滾樂。）搖滾樂。 總的來說，總的來說，1950年代與年代與1960年代，西方出現(xiàn)了貓王與披頭四這兩組或許是音年代，西方出現(xiàn)了貓王與披頭四這兩組或許是音樂史上最成功的歌手，對(duì)西方乃至日本樂界都掀樂史上最成功的歌手，對(duì)西方乃至日本樂界都掀起了革命性的變化。起了革命性的變化。 現(xiàn)代化現(xiàn)代化(19551970) 新音樂新音樂(19701980)此時(shí)期的音樂風(fēng)格，關(guān)鍵在于由早期較單一，較簡易的伴奏編曲轉(zhuǎn)移到較華麗的風(fēng)此時(shí)期的音樂風(fēng)格，關(guān)鍵在于由早期較單一，較簡易的伴奏編曲轉(zhuǎn)移到較華麗的風(fēng)格，并開始引進(jìn)電子樂取代格，并開始引進(jìn)電子

24、樂取代1970年前純以傳統(tǒng)樂器（如吉他、鼓）演奏的形式。而在內(nèi)年前純以傳統(tǒng)樂器（如吉他、鼓）演奏的形式。而在內(nèi)容上，也由之前搖滾樂所強(qiáng)調(diào)的社會(huì)議題轉(zhuǎn)移到較偏向私人內(nèi)心的訊息上，例如離別、容上，也由之前搖滾樂所強(qiáng)調(diào)的社會(huì)議題轉(zhuǎn)移到較偏向私人內(nèi)心的訊息上，例如離別、愛、友情等等。愛、友情等等。 另外，日本在這個(gè)時(shí)期開興起偶像派歌手，外型及實(shí)力相當(dāng)?shù)泥l(xiāng)裕美、西城秀樹、另外，日本在這個(gè)時(shí)期開興起偶像派歌手，外型及實(shí)力相當(dāng)?shù)泥l(xiāng)裕美、西城秀樹、野口五郎被封為新御三家，而西城秀樹與另一偶像派歌手澤田研二的競爭最為劇烈。野口五郎被封為新御三家，而西城秀樹與另一偶像派歌手澤田研二的競爭最為劇烈。 新音樂之發(fā)展，

25、城市音樂新音樂之發(fā)展，城市音樂(19801990)稍后期興起城市音樂，以大都市（一般常認(rèn)為以東京為藍(lán)圖）中的繁忙，疏離感，稍后期興起城市音樂，以大都市（一般常認(rèn)為以東京為藍(lán)圖）中的繁忙，疏離感，紙醉金迷為主題。這時(shí)其是紙醉金迷為主題。這時(shí)其是J-pop發(fā)展流變上極為重要的一個(gè)時(shí)期。發(fā)展流變上極為重要的一個(gè)時(shí)期。 1980年代中期，數(shù)名女性偶像歌手快速獲得壓倒性的人氣并持續(xù)了數(shù)年的盛況，中年代中期，數(shù)名女性偶像歌手快速獲得壓倒性的人氣并持續(xù)了數(shù)年的盛況，中森明菜和松田圣子為當(dāng)時(shí)的競爭對(duì)手。同時(shí)期中，有日本搖滾教父十代教主之稱的尾森明菜和松田圣子為當(dāng)時(shí)的競爭對(duì)手。同時(shí)期中，有日本搖滾教父十代教主之

26、稱的尾崎豐亦迅速走紅，有別于其他偶像派代表，當(dāng)時(shí)廣受年輕人支持。崎豐亦迅速走紅，有別于其他偶像派代表，當(dāng)時(shí)廣受年輕人支持。 市場巔峰市場巔峰(19901999)1990年代是年代是J-pop的極盛時(shí)期。音樂市場在此時(shí)期一次又一次打破記錄。的極盛時(shí)期。音樂市場在此時(shí)期一次又一次打破記錄。1991年銷年銷售額打破了售額打破了4000億日?qǐng)A，億日?qǐng)A，1993年年5000億日?qǐng)A，在億日?qǐng)A，在1998年達(dá)到了空前絕后的巔峰，年達(dá)到了空前絕后的巔峰，6075億日?qǐng)A。音樂市場的巨大化，相應(yīng)的是音樂風(fēng)格的極度多樣化與強(qiáng)烈競爭。億日?qǐng)A。音樂市場的巨大化，相應(yīng)的是音樂風(fēng)格的極度多樣化與強(qiáng)烈競爭。 叁日本音樂代表人

27、日本音樂代表人日本音樂代表人久石讓與宮崎駿中島美嘉中孝介中島美雪夏川里美倉木麻衣動(dòng)漫經(jīng)典曲目雪童話十年 夏夕空銀龍背乗涙儚久石讓與宮崎駿久石讓本名藤澤守，1950年12月6日出生于日本長野縣中野市，日本知名作曲家、歌手、鋼琴家。久石讓這個(gè)名稱的來源是他的偶像美國黑人音樂家及制作人昆西瓊斯。久石讓以擔(dān)任電影配樂為主。特別是宮崎駿導(dǎo)演的作品，從風(fēng)之谷至崖上的波妞的24年間所有長篇?jiǎng)赢嬰娪暗囊魳分谱?，為宮崎駿作品中必不可缺的人物。中島美嘉中島美嘉中島美嘉（ （1983年年2月月19日）為日本鹿兒島縣日日）為日本鹿兒島縣日置市伊集院町出身的一名日本歌置市伊集院町出身的一名日本歌手與演員。手與演員。主要

28、成就：主要成就：8度登上紅白歌會(huì)（相度登上紅白歌會(huì)（相等于春晚）蟬聯(lián)等于春晚）蟬聯(lián)ORICON公信榜雙公信榜雙周冠軍日本唱片大賞的特別賞、周冠軍日本唱片大賞的特別賞、金賞日本電影金像獎(jiǎng)最佳女主角金賞日本電影金像獎(jiǎng)最佳女主角5張破百萬銷量的專輯等；張破百萬銷量的專輯等；代表作品：代表作品：雪之華，雪之華，STARS，櫻，櫻花紛飛時(shí)花紛飛時(shí)中孝介中孝介( ,Kosuke Atari 1980年7月13日-),畢業(yè)于 琉球大學(xué)。來自日本 奄美大島活動(dòng)：2007年秋季又推出了作為TV動(dòng)畫夏目友人賬主題曲的單曲絆/夏夕空 2010年，參加湖南衛(wèi)視天天向上特別節(jié)目天天開場大歌，演唱開場大歌海角七號(hào)插曲各自

29、遠(yuǎn)揚(yáng)和電影火天之城主題曲空。中島美雪中島美雪中島美雪（藝名采與本名讀音相同的平假名寫法中島 ，1952年2月23日）是出生于日本北海道札幌市，出身于帶廣市的創(chuàng)作型女歌手、廣播主持人。2002年末，一向低調(diào)不愛曝光的中島美雪首次答應(yīng)參加NHK歲末節(jié)目53屆紅白歌會(huì)，成為當(dāng)晚收視最高（52.8%）的歌手。夏川里美夏川里美（1973年10月9日），本名玉木里美（婚后從夫姓玉木，日語：，英語：Tamaki limi），舊姓兼久日語：。 在日本有“心靈歌姬”之稱的歌手，被譽(yù)為“日本四十年來最美的歌聲”，日本樂壇“愈療系”歌手的一員，代表作品淚光閃閃童神。倉木麻衣倉木麻衣（ ，Kuraki Mai）（19

30、82年10月28日-），日本著名女歌手，亞洲流行歌壇天后。成就：出道不到一年就被公認(rèn)為唯一可以威脅宇多田光和濱崎步兩大天后的新天后。代表作品主要有Time After Time、Secret Of My Heart等。第19回日本金唱年度最佳 搖滾專輯第15屆日本 金唱片大賞、2000年度日本專輯銷量冠軍肆日本動(dòng)漫音樂 秒速秒速5厘米音樂鑒賞厘米音樂鑒賞電影簡介配樂家簡介總體音樂特點(diǎn) 秒速秒速5厘米簡介厘米簡介 劇情劇情（由三個(gè)小片段組成）櫻花抄時(shí)長約26分鐘東京的小學(xué)生，遠(yuǎn)野貴樹和篠原明里互相抱著特別的思念。畢業(yè)之后明里轉(zhuǎn)校到栃木，雖然兩人在那之后再也未見過面，但借著夏季某一天的書信而再次有

31、了聯(lián)絡(luò)。那年冬天，決定轉(zhuǎn)校到鹿兒島的貴樹，在某天下大雪的日子前往去和明里見面。宇航員時(shí)長約22分鐘鹿兒島的高中生，澄田花苗喜歡上了中學(xué)的時(shí)候從東京轉(zhuǎn)校過來的同學(xué)遠(yuǎn)野貴樹，卻一直無法說出口?；缰懒速F樹要前往東京的大學(xué)后心里打算將心意訴說出來 秒速5厘米時(shí)長約12分鐘雖然遠(yuǎn)野貴樹想要以高處為目標(biāo)邁進(jìn)，但卻不明白這是因?yàn)槭裁礇_動(dòng)驅(qū)使的。透過以成為大人的自己的自問自答，描繪了心靈的彷徨標(biāo)題作 基本情況基本情況 秒速5厘米是日本導(dǎo)演新海誠于2007年發(fā)布的動(dòng)畫電影。在2007年 亞洲太平洋電影獎(jiǎng)中獲得最佳長篇?jiǎng)赢嬰娪蔼?jiǎng)。 配樂家配樂家 天門天門天門（1971年），本名為白川 篤史(Shiragawa

32、 Atusi），專職日本電腦游戲及動(dòng)畫音樂的作曲家。出生于東京都。 1990年，加入日本Falcom，并協(xié)助公司制作了著名游戲系列Brandish 撼天神塔系列及英雄傳說系列等游戲的配樂。 1999年，為當(dāng)時(shí)同在 Falcom 工作的合約CG畫師新海誠之自主動(dòng)畫她與她的貓擔(dān)任音樂制作，成為當(dāng)時(shí)話題。2002年，退出 Falcom 公司并加入游戲公司 minori，亦有繼續(xù)為新海誠的動(dòng)畫制作配樂。作品風(fēng)格作品風(fēng)格 在Sound team jdk以外，白川篤史以天門名義發(fā)表的個(gè)人作品中更鮮明體現(xiàn)出對(duì)音畫系和治愈系音樂的得心應(yīng)手，鋼琴和弦樂的悠揚(yáng)旋律純靜優(yōu)美、沁透人心，為新海誠動(dòng)畫制作的配樂更是感動(dòng)

33、了無數(shù)青春年少的心靈。治愈系之外的作品也多半以其清新雋永的旋律引人流連忘返。雖然在編曲方面對(duì)Techno、POP和搖滾等曲風(fēng)的駕馭并不那么游刃有余，但由于他非常善于揚(yáng)長避短，所以整體上依然瑕不掩瑜。 總體音樂風(fēng)格總體音樂風(fēng)格 式是畫外音和畫內(nèi)音，畫外音的話主要男女主人公如內(nèi)心獨(dú)白一樣讀起各自寫給對(duì)方的信件的對(duì)話往來，每當(dāng)有這種獨(dú)白響起時(shí)，總會(huì)伴有節(jié)奏緩慢的鋼琴聲響起，情感中帶有那種淡淡的喜悅與激動(dòng)，正好與青春期的悸動(dòng)相吻合，而其他的畫面主要是畫內(nèi)音在起著烘托作用，畫內(nèi)音主要是風(fēng)雪聲、蟲鳴聲、電車聲，還有就是人物活動(dòng)時(shí)的那些聲音，腳步聲、呼吸聲等等，這些聲音的使用讓人有一種真實(shí)之感。 第一個(gè)故事

34、櫻花抄為我們描繪的是一副極其純凈無暇的屬于青春的愛戀，男女主角之間那淡淡的心心相惜、暖暖的心中悸動(dòng)帶給我一種安慰之感！這一段的音樂是很柔和的，采用的音樂表達(dá)形 第二個(gè)故事宇航員也是向我們講述了個(gè)少女愛戀的內(nèi)心糾結(jié)的故事。音樂的使用也是畫內(nèi)音突出使用自然之聲、人物活動(dòng)的聲音，背景音樂也是很好的與人物內(nèi)心獨(dú)白想契合，但是這一段的音樂在音畫同步方面較注重，音樂是隨著人物內(nèi)心的改變，感情的改變而發(fā)生著變化，樂器方面除了鋼琴外，還有弦類樂器的加入來表現(xiàn)這種的變化。第三個(gè)故事秒速5厘米是第一個(gè)故事中的男女主人公成人以后的后續(xù)，貴樹的心中始終保持著小時(shí)候的那種難以割舍的感情，但是生活往他們越來越遠(yuǎn)，明里要嫁

35、給別人了，貴樹也在剛剛結(jié)束的戀情中徘徊。這一段的音樂很簡單，主要由貴樹的內(nèi)心獨(dú)白以及把不斷變幻的回憶與現(xiàn)實(shí)畫面想貫穿在一起的主題曲 One more time, One more chance相結(jié)合，表現(xiàn)出極深的憂傷之情。 千與千尋音樂賞析千與千尋音樂賞析電影簡介配樂家簡介（見前面）推薦曲目音樂片段鑒賞 千與千尋簡介千與千尋簡介 基本情況基本情況千與千尋是一部由吉卜力工作室制作的日本動(dòng)畫電影，導(dǎo)演和編劇為宮崎駿。千與千尋于2001年7月20日在日本首映，創(chuàng)下約2350萬觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣座的影片。千與千尋是宮崎駿在幽靈公主宣布息影之后的出山力作，被譽(yù)為宮崎駿的

36、愛麗絲夢游仙境。故事講述一個(gè)小女孩在神靈異世界里發(fā)生的故事。千與千尋獲得柏林國際電影節(jié)最高榮譽(yù)的金熊獎(jiǎng)，且是目前唯一一部獲得金熊獎(jiǎng)的動(dòng)畫電影。同時(shí)亦獲得第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。 劇情簡介劇情簡介 這部動(dòng)畫電影一個(gè)充滿奇幻色彩的故事，它講述了一個(gè)十歲的小女孩誤入了一個(gè)鬼神的世界，父母因?yàn)樨澇宰兂闪素i，千尋在新交的朋友們的幫助下，克服種種困難，最終戰(zhàn)勝了那個(gè)世界的主宰者湯婆婆，將父母從那個(gè)充滿神明的世界中解救出來的故事。 電影音樂曲目電影音樂曲目 夏 中文：那個(gè)夏天那一天的河川 英文：One Summers DayDay of the River（推薦） 風(fēng)道 中文：風(fēng)之甬道 英文：A Ro

37、ad to Somewhere 夜來 中文：夜來臨 英文：Nighttime Coming 竜少年 中文：白龍少年 英文：The DragonBoy 蟲 中文：鍋爐蟲 英文：Sootballs 神達(dá) 中文：諸神們 英文：Procession of the Spirits 湯婆婆 中文：湯婆婆 英文：Yubaba 湯屋朝 中文：浴場的早晨 英文：Bathhouse Morning 千勇気 中文：千的勇氣 英文：Sens Courage 6番目駅 中文：第六號(hào)車站 英文：The Sixth Station 沼底家 中文：沼底的家 英文：The House at Swamp Bottom 中文：重新開始 英文：Reprise （推薦） 帰日 中文：歸日 英文：The Return 何度（木村弓) 中文：永遠(yuǎn)同在 英文：Always With Me 音樂片段鑒賞音樂片段鑒賞 6番目駅 中文：第六號(hào)車站 在茫茫大海上航行的列車，預(yù)示著人生的漂泊，列車上乘坐一個(gè)柔弱的小女孩，失去了父母的依偎，似乎更體現(xiàn)千尋的勇敢和內(nèi)心的堅(jiān)定，但卻讓人有種擔(dān)心她可能會(huì)回不來的恐懼，那是沒有回程的車票，下定決心后就只能向前看