設計色彩第三單元設計色彩

1、色彩對比色彩調和色彩與設計色彩的情感心理作用第一單元概論第二單元認識色彩第三單元設計色彩第四單元設計色彩的應用第五單元 設計色彩創(chuàng)意訓練內 容 索 引第三單元設計色彩本章教學目的： 了解設計色彩的內涵和色彩學相關知識。通過案例學習，培養(yǎng)學生思維能力、分析問題能力，提高學生理論水平。本章學習重點： 掌握色彩對比、色彩調和、色彩與設計、色彩的情感心理作用。3.3.設計色彩設計色彩3.13.1對比對比 3 31 11 1 同時對比與連續(xù)對比同時對比與連續(xù)對比 同時對比與連續(xù)對比都是由于視覺生理因素作用發(fā)生的視覺色彩現(xiàn)象，都屬于色彩的視覺現(xiàn)象。3 31 11 11 1 同時對比同時對比 兩種色彩同時并

2、置在一起，對方都會把對方推向自己的補色。紅和綠并置，紅得更紅，綠得更綠；黑和白并置，黑顯得更黑，白顯得更白。這就是色彩的同時對比。 明度對比、純度對比、色相對比等，都是在同時對比作用下產生對比效果的。在某種對比環(huán)境下，原來的綠色看上去也許就帶藍味了。如一個灰色，靠近橙色就會帶藍味，靠近藍色就帶褐位；靠近白色則顯得深，靠近黑色顯得較為明亮。色彩的這種同時作用，影響著所有色彩的對比效果。 我們在處理各種對比關系時，只有將同時性的作用加以考慮，才能掌握好對比規(guī)律（圖3-1）。圖3-13 31 11 12 2 連續(xù)對比連續(xù)對比 連續(xù)對比和同時對比都是由視覺生理因素作用發(fā)生的視覺色彩現(xiàn)象。同時對比是指在

3、同一時間下顏色的對比效果；連續(xù)對比是指在不同的時間條件下，或者說在時間運動過程中，在不同顏色刺激之下的對比。 例如，我們在陽光下長久凝視一張大紅色的海報，當你轉動眼睛看周圍的人時會覺得他們的臉色很綠；當我們在暗室洗印黑白照片，突然來到正常光線下時，會覺得正常光線變得很冷。視覺殘像也屬于色彩的連續(xù)對比現(xiàn)象。 掌握連續(xù)對比的規(guī)律，減輕緊張工作條件下所造成的視覺疲勞，設計師利用它來加強視覺傳達的印象。 圖3-2，這是一個企業(yè)簡介，封面、封底設計師采用了企業(yè)主喜歡的藍色，內頁設計師采用了中性灰（在色相、純度上屬較低的色彩搭配），整體效果給人以外剛內柔的感覺。圖3-23.1.23.1.2明度對比明度對比

4、 每一種顏色都有自己的明度特征。飽和的紫色和黃色，一個暗，一個亮，當它們放在一起對比時，視覺上不僅能分辨出它們的色相不同，還會明顯地感覺到它們之間有明暗的差異，這就是色彩的明度對比。 在色立體中，黑至白共有11個等級，凡顏色明度差在3個等級差之內的為明度弱對比，在35個級數(shù)差之內的為明度中間對比，在五度差以上的，為明度強對比（圖3-3）。 色彩的明度及明度對比在同時對比中發(fā)揮著極為重要的作用，我們可以從以下幾方面分別加以分析。圖3-3明度弱對比明度中間對比明度強對比3 31 12 21 1 明度是色彩的骨骼明度是色彩的骨骼 彩色底片上拍攝下物象色彩的所有要素特征；黑白底片上只拍攝下物象色彩的明

5、度特征，此時明度已被從色彩的整體效果中分離出來了。不僅是照相技術，眼睛也能夠把明度從有色彩的關系中離析出來（圖3-4）。 又如，我們在畫素描的時候，就必須在觀察物象時把顏色特征忽略掉，去觀察暗色調的變化，并通過對黑白灰的控制將對象表現(xiàn)出來。 明度性質在色彩諸要素中具有相對的獨立性，它能夠擺脫任何有彩色的特征而獨立存在。這種獨立性是其他要素所不具備的。色相與純度必須依賴明度才能存在。在色立體中，明度色階是一個中心軸，是三要素的核心，它把色立體中的每一塊標色都限定在一定的明度等級上。也就是說，它控制著一切從亮到暗、從鮮艷到混濁的色彩，色彩一旦發(fā)生，明暗關系必定同時呈現(xiàn)，明度是對色彩的最后抽象。圖3

6、-43 31 12 22 2 明度對比決定著顏色形狀的認識程度明度對比決定著顏色形狀的認識程度 所有的視覺現(xiàn)象都是由物體的色彩及其明度造成的。人們能夠捕捉到物體的形態(tài)的特征，是因為眼睛具有區(qū)分不同明度和顏色的能力。 我們在不同的底色上放上形狀與大小相等，但顏色卻不同的圖形，在同等光線和距離條件下觀看，就會發(fā)現(xiàn)這些圖形有的清晰，有的模糊，這種由于不同顏色關系引起對形狀辨認清晰與否的程度，稱為色彩的認識度。 色彩的認識度主要取決于物體色彩與周圍色彩的關系，特別是它們之間的明度對比關系，明度對比越強，色彩的認識度就越高，圖形也就越清楚（圖3-5）。 圖3-5 在第一組圖中，圖形的色彩與底色地明度差很

7、大，屬于認識度高的配色。在第二組圖中，圖形與底色地明度差很小，盡管色相對比很強，但仍屬于認識度低的配色，因此圖形很模糊。 在廣告招貼中，常常使用認識度較高的配色，以便使所表達的內容一目了然。 色相對比也可以使我們辨認出物體形態(tài)來，但它不像明度對比那樣起著重要的作用。例如，紅與綠相配，盡管色相對比很強，但明度差小，圖形的清晰度并不高，屬于認識度低的配色。相反，淺藍色上的圖形與深藍色的底色相配，盡管是同類色相，但明度差大，屬于認識度高的配色，因此圖形的清晰度較高。 色相的冷暖和純度不同，對色彩的認識度也有一定的影響。在明度相等的情況下，高純度的暖色就比低純度的冷色鮮明、突出。觀察距離越遠，這種差距

8、越明顯。在諸種對比因素中，強明度對比是高認識度配色的基本條件。 3 31 12 23 3 明度對顏色同時對比的影響明度對顏色同時對比的影響 我們首先進行一個實驗（圖3-6）。 有紅、黃、藍三組色，每組色中都有四個色對，每一色對以純色為底色，上面置放一個無彩色的色點。 我們會從這三組色對中看到一個現(xiàn)象，由于視覺對顏色補償現(xiàn)象，每一種底色都會把位于中間的五彩色向它的補色方向拉動。 在紅色組中，由于c色對中的深灰色點，與紅底色明度相同，它在四個無彩色點中最呈綠味。其次是b色對中的淡灰色點，而a色對中的白色點和d色對中的黑色點綠味就不太明顯。圖3-6 在黃色組中，與純黃底色明度相等的淺灰色點最帶紫味。

9、白色點因與純黃的明度差較小，紫味也很明顯。 在藍色組中，顯然是c色對中的灰色點最帶橙味。 結論：利用明度差有利于增強顏色之間的同時對比效果，加大明度差則削弱顏色的同時對比效果。視覺對明度對比的注意力十分敏銳,而較強的明度對比會在一定程度上分散對顏色的感受力。abcdabcdabcd 了解了這一事實，無疑能夠使我們在色彩設計中獲得很大的主動性。當我們需要強調顏色的同時性效果時，就應該盡可能的抑制明度對比；當有必要減弱顏色的同時效果時，應該適當加大明度對比。在繪畫表現(xiàn)中，利用含蓄的明度關系可以將色彩引入一個深奧的奇妙境界中。 另外，加強明度對比，可以削弱對純度對比的感受性（圖3-7）。 我們把純紅

10、和純綠并置在一起當作底色，然后將一小塊中性灰色放在這一對補色上，灰色的明度與紅色和綠色相等，此時，我們獲得了一個等明度的色場。按照前面的理論，灰色此刻應該由于同時對比作用而發(fā)生變化，但此時的具體情況是灰色被一對補色包圍著，這一對補色的并存足以在視覺中形成一種平衡，因此在灰色上發(fā)生的同時對比效果在一定程度上被抵消了。此時的灰色看上去極度灰暗，顯得毫無生氣，與紅色和綠色形成了級強烈的鮮艷與混濁對比。但是當我們把中性灰色提高明度變?yōu)榈疑珪r，情況就發(fā)生了變化，明度對比的加強使灰色顯得活潑了，因為它具備了明度對比美的價值。圖3-73 31 12 24 4 明度對色彩空間混合的影響明度對色彩空間混合的影

11、響 采用空間混合的原理，不要忘記對明度的控制。在色點、色塊、色線保持一定面積和寬度的情況下，倘若相混各色的明度差過大，是不易發(fā)生混色效果的。因為強明度對比才會使這些色塊或色線的形狀突出。相反，弱明度對比會使這些色塊或色點的形狀模糊起來，容易發(fā)生色的視覺混合。 在紡織品設計中，使用空間混合的手法尤其要注意明度關系。在花布上，如果不同顏色的條紋或圖樣明度接近，即使色相對比很強烈，整體的色彩效果也會同為一體。但如果條紋或圖樣地明度差大，形狀就會十分突出，強明度的對比會使花布看上去十分花亂，條紋也有暈眩的感覺。 在具有一定空間距離的藝術設計中，如壁畫，壁毯等的色彩，如何掌握恰當?shù)拿鞫葘Ρ?，都是設計時要

12、精心考慮的。 色彩的空間效果可以由多種因素決定。我們排除視覺經驗中形態(tài)、透明等方面的因素，即從色彩的明度及冷暖性質來進行分析。 以圖3-8來說明色彩的空間效果與明度及冷暖性質有關。 把色相環(huán)上的各色按照它們的明度等級置放在一個黑色底上，顯出了不同的空間效果。黃色看上去最亮，又屬暖色，這兩個因素是黃色在空間上有緊迫感，有形狀略大的錯覺，這屬于光滲現(xiàn)象同樣大小的物體，白色物體看上去要比黑色物體感覺大。比黃色稍向后退的色是橙色，因為它雖屬于暖色，但明度卻低于黃色。依次向后退的色是紅色、綠色，最遠的色是藍色與紫色，這是因為它們傾向冷色且明度又很低的原因。圖3-83125 明度與冷暖對比作用于色彩空間的

13、效果明度與冷暖對比作用于色彩空間的效果 把同樣的色置放在白底上，會出現(xiàn)另一種情況。紫色與藍色由于和白底形成強明度對比而顯得很突出，此時既可以把它們視為向前迫近的實體，又可視為一個退遠的黑洞。黃色的亮度與白底接近，被白色拉向后方好像失去了原來的光輝。橙色和紅色與白地保持明度差，加之它們的暖色性質，因此是白底上最有迫近感的色彩。可見，底色地明度對于色彩的空間效果有很大影響。 灰色底上放上與底色同等明度的橙色和藍色，我們可以清楚地看到橙色有迫近感而藍色向后隱退。 通過以上例子我們可以明顯看出，明度對比與冷暖性質對色彩冷暖效果的影響。3 31 13 3 純度對比純度對比3.1.3.1 3.1.3.1

14、什么是純度對比什么是純度對比 鮮艷的紅色與含灰的紅色并置在一起，能比較出它們在鮮濁度上的差異，色彩的這種鮮濁上的性質的比較，稱為純度對比。純度對比既可以體現(xiàn)在單一色相中不同純度色的對比中，也可以體現(xiàn)在不同色相的對比中。純紅和純綠相比，紅色的鮮艷度更高；純黃和純黃綠相比，黃色的鮮艷度更高。當其中一色混入灰色時，視覺也可以明顯地看到它們之間的純度差。黑色、白色與一種飽和色項對比，既包含明度對比，亦包含純度對比。 我們可以通過兩種方法來降低飽和色相的純度。 （1）混入無彩色黑、白、灰色。 （2）混入該色的補色。 任何一種鮮艷的色，只要它的純度稍稍降低，就會表現(xiàn)出不同的相貌與品格，我們以黃色的純度變化

15、為例。 純黃是極奪目的、強有力的色彩。但只要稍稍摻入一點灰色，立即就會失去其耀眼的光輝。純度的變化也會引起色相性質的偏離。如果黃色里混入更多的灰色，它就會明顯的變冷，在色相上轉變?yōu)橐环N不透明的、毫無生氣的黃綠色味。白色混入黃色中，會使黃色迅速淡化，變得及其柔和，失去光輝。黑色混入黃色中，使原本燦爛的色變?yōu)橐环N非常渾濁的灰黃綠色。 在純度變化中，一種和濁色相比顯得很顯眼的顏色，當它和更鮮艷的顏色對比時，看上去就不如原來那樣顏色了。 紫色、紅色與藍色，在混入不同量的白色之后，會得到較多層次的淡紫色、粉紅色和藍色，這些顏色雖經淡化，但顏色的面貌仍較清晰，也很透明，但黑色卻可以把飽和的暗紫色與暗藍色迅

16、速的吞沒掉。 改變一個顏色的純度的過程，無論加白、加灰還是加黑，都會在不同程度上使該色的色相及冷暖傾向發(fā)生變化。一般說來，冷色會變暖，暖色會變冷。 要想產生一種單純的、突出純度對比的色組，應該選用兩種色彩：一種為某一飽和色相，另一種是與這一飽和色明度相等的灰色。用這樣的兩色相混，所得出的對比效果基本排除了明度對比也基本排除了色相對比（因灰色的混入會引起色相的些許變化）。將純色不斷增加灰色，直至完全的中性灰，就可獲得一個完整的純度色階，把不同等級的純度色組合并置，就可以獲得強、中、弱純度的各種對比效果（圖3-9）。圖3-93 31 13 32 2 強弱不同的純度對比效果強弱不同的純度對比效果 位

17、于純度色階兩端的飽和色或近似飽和色于中性灰相比較，產生純度強對比，在色階上間隔大約35個等級的純度對比屬純度中間對比，間隔只有12個等級的對比屬于純度弱隊比。 色彩純度對比強的效果明確、肯定，在對比中，飽和色鮮得更加鮮明。若飽和色包圍灰色，可使灰色在視覺色彩補償?shù)淖饔孟旅黠@的傾向于該色的補色。例如，被橙色刺激的灰色，會明顯地呈藍味。 色彩純度弱對比是一種非常單一的、有微弱變化的對比?？拷柡投纫欢蔚娜鯇Ρ?，如純紅和鄰近純紅的兩個等級的灰紅色組成對比場，明顯為一種缺少變化的紅色場。它與一塊整一的純紅色場相比，后者強勁有力，而前者在微弱的對比中顫抖著，帶著一絲不安定感。在灰色一端的弱對比，色調十分

18、灰暗，色感極弱，但有時能表達某種特殊的氣質。 視覺色彩補償現(xiàn)象同樣會發(fā)生在純度中間對比與弱對比效果中，但不會像純度強對比中發(fā)生的那樣明顯。圖3-10 圖3-11 現(xiàn)實中的自然色彩和應用色彩大都為不同程度含灰的非飽和色，而每一色相在純度上的微妙變化都會使顏色產生新的相貌和情調，因為純度對比可以容納十分豐富的色彩效果。色相對比要比純度對比顯得單純。在頭腦中設想色環(huán)上某些色相的對比效果似乎并不困難，但如果要想象純度對比的微妙變化，就不見的胸有成竹了。一個有經驗的色彩工作者，必須熟悉色相的純度變化，以及這些不同純度的色彩對比所產生的效果。做到這一點，要靠實踐經驗的積累，只有敏感于色彩純度的無限豐富性，

19、才能掌握色彩的變化技巧（圖3-10、圖3-11）。3 31 14 4 色相對比色相對比 不同顏色并置，在比較中呈現(xiàn)色相的差異，稱為色相對比。 色相對比可以發(fā)生在飽和色與非飽和色之間。用美麗的、未經摻和的色環(huán)純色相比，可以得到最鮮明的色相對比效果。鮮明的顏色對比能夠給人們視覺和心理帶來滿足。 當純色以光譜的順序排列時，色相對比統(tǒng)一在柔和過渡的波長秩序中，優(yōu)美、和諧、昭示著宇宙的光輝（圖3-12）。圖3-123 31 14 41 1 原色對比原色對比紅、黃、藍三原色是色相環(huán)上最極端的色，它們不能由別的顏色混合而產生，卻可以混合出環(huán)上所有其他的色。紅、黃、藍表現(xiàn)了最強烈的色彩氣質，它們之間的對比屬最

20、強的色相對比。如果一組色僅是兩個原色或三個原色的搭配，就會令人感受到一種極強烈的色彩沖突，這樣的色彩對比很難在自然界的色調中出現(xiàn)，它似乎更具精神的特征。世界上許多國家都選用原色作為國旗的色彩。3 31 14 42 2 間色對比間色對比 橙色、綠色、紫色為原色相混所得的間色，其色相對比略顯柔和，自然界中植物的色彩呈間色為多，像橙、綠、紫這樣的對比都是活潑、鮮明又具有天然美的配色，許多果實都為橙色或者黃橙色，我們還可以經常見到紫色的花朵。3 31 14 43 3 補色對比補色對比 在色環(huán)兩端的色互為補色（圖3-13）。確定兩種顏色是否為互補關系，最好的辦法是將它們相混，看看能否產生中性灰色，如果達

21、不到中性灰色，就需要對色相成份進行調整，才能尋找到準確的補色。 補色的概念出自視覺生理現(xiàn)象視覺色彩補償。與其把它們看作對立的色，不如看作姻緣之色，因為補色的出現(xiàn)總是符合眼睛的需要。一對補色并置在一起可以使對方的色彩更加鮮明，如紅與綠搭配，紅變得更紅，綠變得更綠。 在最簡單的6色相環(huán)中，每一個原色都與一個間色構成補色對，這一間色包含著另兩個原色。因此，一對補色總是包含三原色，也就包含了全部色相（圖3-14）。圖3-13 紅與綠=紅+（黃+藍） 藍與橙=藍+（黃+紅） 黃與紫=黃+（紅+藍） 補色相混、三原色相混、全色相相混，都將產生中性灰。 通常，在我們的概念中，最典型的補色對是紅與綠、藍與橙、

22、黃與紫。 黃紫色對由于明暗對比強烈，色相個性懸殊，是三對補色中最沖突的一對。 藍橙色對的明暗對比居中，冷暖對比最強，是最活躍生動的色彩對比。 紅綠色對明暗對比近似，冷暖對比居中，在三對補色中顯得十分優(yōu)美。由于明度接近，兩色之間相互強調的作用非常明顯，從而會產生炫目的效果。 補色對比的對立性促使對立雙方的色相更加明顯，人的視覺生理適應性使補色關系天然和諧。因此補色對比是最有美感價值的配色。3.1.4.4 3.1.4.4 鄰近色相對比鄰近色相對比 在色環(huán)上順序相鄰的基礎色相，如紅與橙、黃與綠、橙與黃這樣的色并置關系，稱為鄰近色相對比。臨近色對比屬色相弱對比范疇，這是因為在紅橙色對中，橙已帶有紅味，

23、在黃綠對比中，綠已帶有黃味，它們在色相因素上已有相互滲透之處；但像紅與橙這樣的色在可見光譜中具有明顯的相貌特征，都為單色光，因此仍具有清晰的對比關系。 鄰近色對比的最大特征是具有明顯的統(tǒng)一調性，?；驗榕{，或為中性調，或為冷色調，同時在統(tǒng)一中仍不失對比的變化（圖3-14）。圖3-143.1.4.5 3.1.4.5 類似色相對比類似色相對比 在色環(huán)上非常鄰近的色，如藍與綠味藍，藍與紫味藍這樣的色相對比，稱為類似色相對比，是效果最弱的色相對比。類似色相對比在視覺中所能感受的色相差很小，調式統(tǒng)一，常用于突出某一色相的色調，注重色相的微妙變化。 在色相對比中，視覺的色彩補償會使相比較的各色發(fā)生一定的

24、色相偏離。例如同一塊黃色，放在橙色上偏向檸檬黃色，放在藍色上則偏向中黃。在對比色相交界的邊緣部分，這種偏離尤為明顯，如在橙色與黃色交接的部分，橙色向紅偏離，黃色向黃綠偏離。在藍與黃相交的部分，藍向藍紫色偏離，黃向橙色偏離。 在色環(huán)上相隔角度越小的色，色相對比越弱；角度越大，對比越強。相差15左右為類似色相對比，45左右為鄰近色相對比，120為原色對比，180為補色對比。要想使一色的特征增強，可以通過另一色的對比來達到。3.1.4.6 3.1.4.6 色相的冷暖對比色相的冷暖對比 人們對一部分色彩產生暖和的感覺，對另一部分色彩產生寒冷的感覺，這種感覺的差異，主要體現(xiàn)在不特色相特征上。從色環(huán)上看，

25、明顯的寒冷印象的色彩是藍綠至藍紫的色，其中藍色為最冷的色，明顯有暖和感覺的色是紅紫至黃的色，其中紅橙色為最暖的色。 色彩的冷暖性質在色彩學上具有重要的意義，從視覺上，冷暖對比產生美妙、生動、活潑的色彩感覺。冷色有后退感和收縮感。在藝術表現(xiàn)中，冷色與暖色都有極豐富的精神內涵（圖3-15）。圖3-153.1.4.6 3.1.4.6 色相色相( (色彩色彩) )的膨縮的膨縮與色調密切相關。對有彩色來說冷色屬于收縮色，暖色屬于膨脹色。法國國旗：紅35：白33：藍37，才感到寬度相等。奧運五環(huán)：紅、綠、藍三個環(huán)為一個單位，黑環(huán)為0.92個單位，黃環(huán)為1.3個單位3 31 15 5 面積、形狀、位置與色彩

26、的對比效果面積、形狀、位置與色彩的對比效果3 31 15 51 1 色面積與對比色面積與對比 兩種或兩種以上的色彩共存于同一視覺范圍內，相互間存在面積比例關系。不同面積的比例，顯示色彩不同量的關系，因此產生不同的色彩對比效果。 當兩種顏色以相等的面積比例出現(xiàn)時，這兩種色的沖突就達到了高峰，雙方勢均力敵，色彩對比自然強烈。如果將比例變換為2：1，一方的力量削弱，整體的色彩對比也就相應的減弱了。當一方的力量擴大到足以控制畫面的整個色調時，另一方就能成為一色調的點綴或陪襯，此時，色彩對比效果很弱，并轉化為統(tǒng)一的色調。 從色彩對比的整體效果上說，面積比例的懸殊削弱色彩的沖突性效果。但從色彩的同時性作用

27、考慮，面積對比越懸殊，小面積的色承受的同時性作用越強，色彩在大面積色的刺激下得到充分強調，它在色相對比中可以產生“萬綠叢中一點紅”那樣具有烘托氣氛的美（圖3-16）。圖3-163 31 15 52 2 面積對比與色的平衡面積對比與色的平衡 兩種以上的顏色處于同一色彩構圖時，相互間應存在怎樣的面積比例，是一個早已為色彩學家重視的問題“色彩平衡”。 色彩的力量受3個因素決定純度、明度和面積。明度高、純度高、面積大的色彩，力量最強。兩種對立的純色并置在一起時，要想使雙方具有平衡的色量，則應是他們的明度、純度和面積比例恰當。這種色量的平衡是由人的視覺生理因素決定的。人的眼睛看紅色過多，會出現(xiàn)綠色的殘像

28、；看明色過多會出現(xiàn)暗色殘像。眼睛看中性灰色或各種相配恰當?shù)念伾珪r，就不會出現(xiàn)視覺殘像。這說明此刻的視覺狀態(tài)是平衡的。中性灰色在眼睛中產生一種完全平衡的狀態(tài)，這是人的眼睛和大腦所需要的。 歌德很早以前就為色量平衡提出了數(shù)量的比例，見表3-1。黃橙紅紫藍綠986346 表3-1 根據上表的數(shù)字，可以找出每對補色的明度比例： 黃色的明度是紫色的3倍（因此黃色本身的色量是紫色的3倍）。 橙色的明度是藍色的2倍（因此橙色本身的色量是藍色的2倍）。 紅色的明度與綠色的明度相等（因此紅色與綠色的色量相等）。 若要將這些補色間的關系變?yōu)槠胶獾纳浚蛻撛诖钆涿娣e時，把相互的明度比例倒轉過來。 各對補色色量的

29、面積比例如下： 黃：紫=1/4：3/4 橙：藍=1/3：2/3 紅：綠=1/2：1/2 我們可以把前面的各原色和間色的明度比例倒轉過來，變成他們之間的平衡面積比例，見表3-2。黃橙紅紫藍綠346986表3-2 也可以用色輪顯示這些比例。方法是先將整個色輪分為三個等分，并在每個等分里按照兩種互補色的比例進行劃分（圖3-17）。 根據歌德色彩平衡的理論，孟塞爾進一步提出了一個包括純度比例的色彩平衡公式： A色的明度純度/B色的明度純度=B色面積/A色面積 色彩學家提供的數(shù)學公式，證實了色彩客觀存在“量”的關系?！吧势胶狻辈⒉皇巧时憩F(xiàn)的唯一追求。打破平衡的面積比例將會產生另一種富有表現(xiàn)力的效果。

30、這是兩種形式美的追求。圖3-173 31 15 53 3 形狀與色彩對比形狀與色彩對比 色彩的形狀往往是同時出現(xiàn)的，不同的形能使色彩對比產生強烈與柔和、緊張與放松地感覺。 （1） 形的聚散 形狀對色彩的影響主要體現(xiàn)在形的聚散方面。形狀越集中，色彩對比效果越強；形狀越分散，對比效果越弱。這是因為分散的形狀分割了畫面的底色，雙方的面積都縮小并且分布均勻了，使對比向融合方面轉化；若分割得很碎，則發(fā)生空間混合的效果。因此形的聚散是影響色彩對比的重要因素（圖3-18）。 （2） 形狀與表現(xiàn)效果 形狀與色彩在人的心理上有近似的反應，當某一形狀與某一色彩具有相同的心理作用時，它們就構成表現(xiàn)方面的互補關系。圖

31、3-18 例如，正方形是由垂直線與水平線構成的穩(wěn)重形態(tài)，而紅色的重量感、不透明感及莊嚴感可以和正方形的莊重、穩(wěn)定感相對應，把紅色與正方形結合起來，就會加強雙方統(tǒng)一內在精神的表現(xiàn)力。 黃色的明亮、富于刺激性和輕量感的色彩特征與三角形的尖銳、沖動、缺乏重量的特征可以構成互補的關系。 圓形常會使我們聯(lián)想到星球、蛋黃以及輪子等自然的和機械的形態(tài)，它象征持續(xù)永恒的運動，可以和宏大的天體運動及微觀世界中的院子運動聯(lián)系起來；而藍色也會使我們聯(lián)想到宇宙、自然界流動的空氣、水等等，因此圓形與藍色是對應的，為互補關系的形狀和色彩。 另外綠色對應弧線三角形，橙色對應不等邊四邊形，紫色對應橢圓形等（圖3-19）。 圖

32、3-193 31 15 54 4 色彩的位置與對比效果色彩的位置與對比效果 兩種不同的顏色，由于它們之間遠近不同，對比效果也不同。在灰底上放一塊橙色圓盤和藍色圓盤，當兩色遠離時，對比最弱，隨著距離推近，對比開始加強，當兩色相接或其中一色包圍另一色時，同時對比總會是雙方都相對立的方向強調，因而對比效果最強。 顏色位置不僅涉及顏色對比的作用，它更重要的意義是關系到色彩表現(xiàn)的結構問題。3155 色調的轉移練習 這個練習就是運用決定色調的四個因素色彩、面積、位置、形狀，從中加深對本章節(jié)的理解（圖3-20）。圖3-203 31 15 55 5 色彩的易視性色彩的易視性 顏色的強弱由該顏色和周圍各種顏色的

33、相互關系來決定，人們稱為顏色的易視性。通常，顏色的易視性會受明度關系的限制。 如：安全桿、緊急出口、汽車故障路標，以及環(huán)衛(wèi)人員服裝等3 31 15 56 6 在不同色彩的背景上不同色的易見度在不同色彩的背景上不同色的易見度在黑色背景上：黃可見度為13.5米，紅6米，紫2.5米；在黃色背景上：紫可見度為12.5米，紫紅為9米；在青色背景上：黃可見度為11.9米，紅為3米，紫為1.8米；在紅色背景上：黃可見度為8.5米，綠為1.2米，紫為3.7米。3 32 2 調和調和 沒有對比，就無所謂調和。對比與調和，是色彩的兩大特性，是構成色彩美感的兩個基本要素。 和諧統(tǒng)一下的對比叫做調和。色彩調和是指兩種

34、或兩種以上的色彩，有秩序的組合在一起，形成和諧統(tǒng)一的色彩搭配。 色彩調和的基本原理大體可分為兩種：類似調和、對比調和。 色彩調和的目的： 使有明顯差別的色彩經過調整，形成和諧而統(tǒng)一的完美整體。 合理地組織選擇色彩搭配，使其形成具有目的性的美的色彩關系。3 32 21 1 類似調和類似調和3 32 21 11 1 同一調和同一調和 同一調和是指兩種或兩種以上的色彩，因差別大而非常刺激不調和時，通過增加各色的同一因素，使強烈刺激的各色逐漸緩和，以避免或削弱尖銳刺激的對比，取得色彩調和的方法。 相同色相調和 這是比較容易掌握的調和方法，給人簡潔、明快、單純的美感。主要體現(xiàn)其明度、純度的差別。在設計時

35、避免明度差、純度差太接近而產生模糊不清、單調乏味感或明度太強烈而產生過分刺激視覺效果。 相同明度調和 同明度調和，是指孟塞爾色立體同一水平面上各色的調和，即明度相同、色相不同、純度不同，有含蓄、豐富、高雅的視覺效果。 色相距離角度越大，不容易調和，色相距離角度小，容易調和。純度低的各色，容易調和。純度高的各色，面積大小對比強烈時容易調和；面積大小相等時，不容易調和，并隨著色彩位置的不同而調和感不同。 在設計時，應避免色相、純度過分接近而模糊；也應避免互補色相、純度過高和面積相等現(xiàn)象。 相同純度調和 同純度調和指純度相同，而明度和色相不同的調和。 在設計時，應避免因色相差，明度差過小而產生模糊，

36、或純度過高、互補色相過分刺激。 無彩色調和 無彩色調和是指黑、白、灰（無任何色彩傾向）之間的調和。只表現(xiàn)明度的特性，除明度差別過小、過分模糊不清及黑白對比過分強烈刺激外，均能取得很好的調和效果。 無彩色調和，可產生高調、中調、低調等色調，無彩色與有彩色搭配均能取得良好的色彩效果。標志設計、招貼設計的很多優(yōu)秀設計是采用無彩色與有彩色的搭配。3 32 21 12 2 類似調和類似調和 明度類似調和：主要變化色相、純度。 色相類似調和：主要變化明度、純度。 純度類似調和：主要變化明度、色相。 明度與色相類似調和：主要變化純度。 明度與純度類似調和：主要變化色相。 色相與純度類似調和：主要變化明度。

37、明度、純度、色相均類似調和：可以得到含蓄、柔和的效果，其難度最大。 3 32 22 2 對比調和對比調和 對比調和是以強調變化而組成的和諧的色彩搭配。在對比調和中，明度、色相、純度三種要素可能都處于對比狀態(tài)，因此色彩更富于活潑、生動、鮮明的效果。這樣的色彩組合關系要達到某種既變化又統(tǒng)一的和諧美，主要不是依賴要素的一致，而要靠某種組合秩序來實現(xiàn)，我們稱為秩序調和。3 32 22 21 1 秩序調和的形式秩序調和的形式 在對比強烈的兩色中，置入相應色彩的等差、等比的漸變序列，來使對比變得柔和，形成色彩調和的效果。 通過面積的變化統(tǒng)一色彩。 在對比各色中混入同一色，使各色具有和諧感。 在對比各色的面

38、積中，相互置放小面積的對比色，如在紅綠對比中，紅面積中加上小面積的綠色，綠面積中加上小面積的紅色；或者在對比各色面積中都加入同一種小面積的他色，也可以增加調和感。 在色環(huán)上確定某種變化的位置，這些位置以某種幾何形出現(xiàn)，它們包括： a三角形調和。又可稱為補色單開叉關系，屬于三色調和。根據開叉的寬窄，可在色環(huán)上尋找等邊三角形、等腰三角形、不等邊三角形三種位置的三色對比。 b.四角形調和。通過色環(huán)上正方形及長方形的位置，可尋找到四色對比的調和關系?？煞Q為補色雙開叉色彩關系。 c.五角形及六角形調和。色環(huán)上的五角形及六角形位置，呈多色調和關系。隨著角數(shù)的增加，色彩對比變化愈加豐富（圖3-21）。 圖3

39、-213 32 22 22 2 色彩調和的方法色彩調和的方法 最常用的色彩調和方法為同一調和方法，包括有：混入黑色調和，混入白色調和，混入灰色調和，混入同原色調和，混入同間色調和，混入同復色調和，色彩互混調和，用點綴色調和，用連貫色調和等。 加強法處理 如果畫面色彩過分強烈刺激，不協(xié)調時，可加強灰色、黑色、白色的調節(jié)作用，或加強高明度、低明度統(tǒng)一，使其色彩調和。如果畫面太模糊，色彩數(shù)值較小，可加強色彩的明度對比，使其關系明確、清晰而調和，從而使色彩在對比中又統(tǒng)一，統(tǒng)一之中見變化。 序列法 如果兩色對比，可采用等差序列法來引進調和。在兩色之間加入色階（可多個），使相互對比的兩色變得有秩序，由于等

40、差過度而調和。 如紅、藍對比，可在紅、藍之間置入橙色、黃色、綠色，而使紅、藍等差過渡而調和。亦可結合各色相明度調節(jié)、純度調解，使其對比減弱而調和。 反復法 反復法是平面構成重復原理在色彩構成中的運用。如果有一組色彩彩度都比較高，并且色相對比很強烈甚至互為補色關系時，視覺效果非常刺激不調和，可采用反復法使之調和。反復使用某個色相，讓一色在畫面中多處出現(xiàn)，并盡量避免強對比色相（互補色）的直接接觸，其畫面面積相當，就會建立起呼應而有秩序，趨向緩和，達到調和的艷麗色調。反復法的主要特點就是“一色多用”，加強色彩間的聯(lián)系。 透疊法 透疊法是平面構成中形態(tài)組合原理在色彩構成中的應用。如果有兩個色，明度對比

41、、色相對比都很強，很難調和，可將兩色重疊，產生間色（兩色混合產生的透疊色），并將其與原對比兩色組合在一起，可以得到既有統(tǒng)一又有差別的協(xié)調效果。由于透疊間色是兩對比色的共同產物（疊混而成），此色中必然包含了原有兩色的共性因素，色相互為相關，使強對比兩色達到調和。如湖藍、淡黃重疊產生綠色（透疊色），再將綠色放如湖藍、黃色中，組合成調和的色彩搭配。 隔離法處理 色彩之間的對比過于強烈或處于相似時，會產生不協(xié)調，如果配上一些中性色，如黑、白、金、銀，加以間隔，會使不調和、過于沉悶的狀態(tài)立刻變得活躍起來。間隔線的粗細要根據畫面及色塊的大小而定?？傊?，勾線越粗，其色彩越單純，同一的力量就越強，調和的作用就

42、越明顯。比如在紅綠之間用黑色勾線間隔，使兩色調和。 形態(tài)調整法 將兩個相同面積的色彩，改為面積一大一小，一色占絕對優(yōu)勢，一色從屬點綴而調和；或將兩個相同面積的色彩分離，增大兩色間的距離而調和；或者將聚集的形態(tài)分散調整；或用點線分割色塊等，都可以削弱色彩間的對比度，增加調和感。 支配法 同一支配法（以黃、紫兩色為例）。 a.將黃、紫兩補色混入白色，使其提高明度（相近、微差），降低純度而調和。 b.將黃、紫兩補色混入黑色，使其降低明度（相近、微差），降低純度而調和。 c.將黃、紫兩補色混入灰色，使其降低彩度，變化明度（相近、微差）而調和。 d.將黃、紫兩補色分別混入同一色相，補色變?yōu)猷徑ɑ蝾愃?/p>

43、色）而調和。 近似支配法（以黃、藍兩色為例）。 a.一色加進另一色的支配。將黃與藍對比色分別混入黃色，兩色變?yōu)榫G（藍+黃）與黃，變?yōu)猷徑P系而調和。 b.兩色互相加入的支配。在黃與藍兩色中，藍色混入黃，黃色中混入藍，兩色變?yōu)辄S味與綠黃味，變?yōu)橥惿P系而調和。 3 32 22 23 3 色彩混合色彩混合加法混合色光的混合特點：色光明亮度會隨著色光混合量的增加而增加。也就是兩種光線相混，提高亮度。三原色光混合相加得到白光；紅綠光相加得到黃色光；綠藍光相加得到青色光；藍紅光相加得到品紅色光。減法混合色料的混合 也稱減色法，由于物體對光譜中的色光有吸收、反射作用，其中的“吸收”就相當于減去的意義。

44、 顏料或染料中的紅、黃、藍為三原色。注意：因印刷條件限制，必須加入黑色油墨中性混合用眼睛調色 人的視覺生理特征所產生的混合。 分為：色彩旋轉混合和空間混合。 色彩旋轉混合如果幾種色彩涂在圓盤上迅速轉動，就可以看到混合起來的色彩。旋轉停止后，色彩又恢復到原來的狀態(tài)。(平均混合) 空間混合將幾種以上的色彩并置在一起，通過一定的距離觀看，使其在視網膜上達到難以辨別的視覺調和效果。(并置混合)3 32 22 23.13.1 空間混合空間混合空間混合有一下幾點規(guī)律：凡互為補色關系的色彩按一定比例空間混合，可混合出灰色。非補色關系的色彩空間混合，產生兩色的中間色。有彩色與無彩色混合，也產生兩色的中間色?？?/p>

45、間混合產生的新色，明度相當于所混合色的中間明度?；旌仙市↑c或細線密集狀；必須在一定距離之外觀察，才能產生混合效果。距離愈遠，效果愈明顯?？臻g混合的三大特點：近看色彩豐富，遠看色調統(tǒng)一。色彩有顫動感，適合表現(xiàn)光感。如果變化各種混合色量比例，可以混合出多套色繪制的效果?？臻g混合在美術作品和設計中被廣泛采用，如印象派繪畫，馬賽克鑲嵌壁畫等。3 32 23 3 色彩與設計色彩與設計3 32 23 31 1 色彩調和與視覺生理平衡色彩調和與視覺生理平衡 當我們凝視紅色一段時間后，立刻轉視白色，就會發(fā)現(xiàn)白色變成了綠色。這種幻覺的出現(xiàn)，是因為眼睛需要恢復自己視覺的平衡生理平衡的緣故。當人們獲得了這種視覺

46、的平衡，才會產生舒適感（圖3-22）。3 32 23 32 2 色彩與形象色彩與形象 色彩與形象只有達到完美的統(tǒng)一，才能取得理想的配色效果。包括色相的具象化與寫實形態(tài)的統(tǒng)一，色彩的色相與抽象形態(tài)的統(tǒng)一，以及色彩的冷暖、心理與形象的統(tǒng)一。形與色相互補充，在設計中形成統(tǒng)一的整體（圖3-23）。圖3-22圖3-233 32 23 33 3 色彩與作品色彩與作品 作品的內容包括：造型、色彩、構圖、材料、表現(xiàn)手段等多方面。 內容與形式的統(tǒng)一是作品成功的一部分，不同的內容通過不同的造型、色彩、構圖、文字、位置、面積、字母、數(shù)字甚至比例、重心、平衡、節(jié)奏、韻律使之統(tǒng)一。否則，就覺得不調和、不整體。（圖3-2

47、4）。3 32 23 34 4 色彩與審美色彩與審美 我國有五十六個民族，由于不同的社會經濟、宗教信仰、風俗習慣及自然環(huán)境等，形成了各民族的配色特點， 我們運用色彩受自然界的啟發(fā)較多。苗族風格粗獷，色彩強烈，給人一種火熱感；侗族風格文雅矯健，色彩清淡，以黑白二色為主；土家族風格穩(wěn)健，色彩以黃棕色調為主。 民族習俗不同產生了不同的審美需求，但色彩理論有其共同遵循的基本規(guī)律，雖在與實際結合上具有相對的獨立性，設計中的色彩必須與審美需求相統(tǒng)一（圖3-25) 圖3-25圖3-243 32 23 35 5 色彩的運用與其功能的統(tǒng)一色彩的運用與其功能的統(tǒng)一 “實用性”是色彩功能的特性。在我們的生活中，除了

48、純藝術領域（收藏、欣賞等），其他領域講究色彩的實用效率。多年來，各國許多心理學家對色彩進行了深入研究，認為色彩對人的心理有極大的影響作用。 色彩的治療功能 紅色刺激和興奮神經系統(tǒng)，增強血液循環(huán)。 橙色產生活力，誘發(fā)食欲，有助于鈣的吸收，利于恢復和保持健康。 黃色刺激神經和消化系統(tǒng)，加強邏輯思維的推動力。 綠色友誼消化，促進身體平衡，并能起到鎮(zhèn)靜的作用。 藍色能降低脈動頻率，調整體內平衡。 紫色對運動神經、淋巴系統(tǒng)和心臟系統(tǒng)有壓抑作用，可維持體內鉀的平衡，孕婦如穿上淡紫色的服裝對胎兒有益處。 色彩的警覺功能 如交通信號燈的用色，紅色停，綠色行，黃色注意。因為紅色的功能給人以緊張、危險的心理，所以

49、做停止信號最為合適。因為綠色的功能給人以平和、可靠、安全的心理，所以做通行的信號最為合適。黃色的功能是明亮而引人注目的，所以利用了色彩警覺功能。 如同安全標志一樣，雨衣、風衣的色彩，也應選擇適當?shù)纳省Ｓ晏烨逦容^差，如果雨衣的色彩不鮮明，不利于安全。又如，馬路清潔工人的服裝使用的“橙色”，也是利用了色彩警覺功能。 色彩的調劑功能 在寒冷的冬天，穿上深色或暖色的服裝，使人的心理產生溫暖的感覺。書房的用色設計，多選擇一些中性色或叫冷的亮色搭配，使人的心理產生一種清靜的感覺。 色彩的運用，要與色彩本身的功能與目的性有機結合，才能取得真正意義上的調和（圖3-26、圖3-27）。圖3-26 圖3-27

50、3 33 3 色彩的情感心理作用色彩的情感心理作用3 33 31 1 色彩的感覺色彩的感覺3 33 31 11 1 色彩的進退與縮脹的特性色彩的進退與縮脹的特性 色彩有兩大類別：彩色和無彩色。色彩有明度、純度、色相差別。色彩還有冷暖之分。紅色、黃色、橙色等是暖色，綠色、藍色是冷色。 在色彩的比較中，我們把感覺比實際距離近的色彩較前進色，感覺比實際距離遠的色彩叫后退色；感覺有擴張感的色彩叫膨脹色，感覺有縮小感的色彩叫收縮色。 色彩的不同感覺： 純度高的色彩刺激性強，對視網膜的興奮作用大，有前進感、膨脹感。而純度低的色彩刺激弱，對視網膜的興奮作用小，有后退感、收縮感。 明度高的色彩色光量多，色感極

51、大，有前進感、膨脹感。而明度低的色彩色光量少，色刺激小，有后退感、收縮感 紅、橙、黃色波長，有前進感、膨脹感。而藍、藍綠、籃紫等色波長短，色彩有后退感、收縮感。 暖色有前進感、膨脹感。冷色有后退感、收縮感。 在不同背景的襯托下，與大面積背景成強對比的色彩有前進感、膨脹感。而與背景成弱對比或接近的色彩有后退感、收縮感。3 33 31 12 2 色彩的冷暖特性色彩的冷暖特性 色彩的冷暖與物力溫度無關，色彩冷暖只是指人們心里對色彩的感覺。其區(qū)別是通過我們積累的視覺經驗得到的，并加以聯(lián)想成為感知色彩的知覺力。如紅色聯(lián)想到火焰、血液等，藍色聯(lián)想到水或冰等。這些聯(lián)想包含著明確的觀念，導致感情地反應：紅色是

52、暖色，藍色是冷色。 根據孟塞爾色相環(huán)的10個主要色性，有暖色到冷色劃分為6個區(qū)（圖3-28）。 冷色給人以“靜”感，如：寒冷、清爽、遠的、方直、潮濕的、理智的、空氣感、透明的、鎮(zhèn)靜的、輕的等感覺。 暖色給人以“動”感，如：熱情、刺激、喜慶、流動感、陽光、近的、重的、感情的、圓滑的、干燥的等感覺。 以心理五原色紅、黃、藍、綠、紫五種顏色為條件，可變化其明度、純度關系，表現(xiàn)冷、暖色調對比效果。圖3-283 33 31 13 3 色彩的輕重于軟硬特性色彩的輕重于軟硬特性 基與人的心理作用，由物體色釉到與視覺經驗結合形成重量感。 明對低的色彩顯得重，有硬感、收縮感。明度高的色彩顯得輕，有軟感、膨脹感。

53、 在同明度、同色相條件下，純度高的色彩感覺輕、軟，有膨脹感。純度低的色彩感覺重、感覺硬，有收縮感。 暖色如黃、橙、紅等給人感覺輕、有軟感、膨脹感。冷色藍、藍綠、藍紫等給人感覺重，有硬感、收縮感。3 33 31 14 4 色彩的華麗與樸素特性色彩的華麗與樸素特性 純度高的色彩給人華麗感覺，而純度低的色彩給人樸素感覺。 明度高的色彩給人華麗感覺，而明度低的色彩給人樸素感覺。 暖色給人華麗感覺，而冷色給人樸素感覺。3 33 31 15 5 色彩的積極與消極特性色彩的積極與消極特性 影響色彩感情最明顯的是色相，其次是純度，再次是明度。 紅、橙、黃等暖色是最令人興奮、鼓舞的積極色彩。而藍、藍綠、藍紫等給

54、人的感覺沉靜、憂郁，是消極色彩。 純度高的色彩給人的感覺積極，而純度低的色彩給人的感覺消極。 高明度的色彩（同純度、同色相）給人的感覺積極，而低明度的色彩（同純度、同色相）給人的感覺沉靜、穩(wěn)重、消極。但明度高低與色彩的積極、消極的關系比較復雜，雖具體的純度、色相的不同而不同。3 33 31 16 6 色彩的色彩的“四季四季”特性特性 春夏秋冬四季，可用一組色彩根據個人的不同心理感受，以色相特征為主，結合明度、純度屬性表現(xiàn)出春的生機、希望，夏的炎熱、強烈，秋的收獲、成熟，冬的寒冷、素雅等特征。3 33 31 17 7 色彩的色彩的“味覺味覺”特性特性 色彩的味覺感受，是指心理上對酸、甜、苦、辣不

55、同味道的色彩感覺之表達。根據酸、甜、苦、辣不同具象聯(lián)想，以抽象形為主，結合具象形特征以及色彩的冷暖和色彩的明度、純度、色相等屬性，表現(xiàn)出酸甜苦辣不同味覺感受。 每個人的經驗、技藝、知識、職業(yè)、民族、性格、年齡、興被不同，雖然對“味覺”的色彩感受有所不同，但是在色彩性質的制約下，聯(lián)想到的內容是有共性的。也正是由于這種共性，色彩的情感表現(xiàn)為大多數(shù)人所理解和接收是完全可能的。3 33 31 18 8 色彩的色彩的“音樂音樂”特性特性 快節(jié)奏的音樂，色彩感覺使對比強烈、純度高、明度高，色調較暖；慢節(jié)奏的音樂，色彩感覺使對比柔和、中低純度、中低明度，色調是中性偏冷。憂傷的音樂，色彩感覺對比模糊或對比強烈

56、，色彩的純度低、明度低，色調是冷色的。3 33 31 19 9 色彩的莊重與活潑特性色彩的莊重與活潑特性 色彩的莊重感：有種明度、低明度色彩，有中純度、低純度色彩。色相有冷暖中性色，色彩對比適中，有穩(wěn)重感、莊重感。 色彩的活潑感：高純度色彩，明度較高的色彩，色相對比強烈的色彩，有動感、活潑感。3 33 32 2 色彩的心理感受色彩的心理感受3 33 32 21 1 色彩的聯(lián)想與象征色彩的聯(lián)想與象征 色彩的聯(lián)想 我們把因看到某一色彩而想起與該色有關的某些事物的這一心理活動，稱之 為色彩聯(lián)想。色彩的聯(lián)想分為具象聯(lián)想和抽象聯(lián)想。 紅色聯(lián)想 具象聯(lián)想：紅色信號燈、血液、火、太陽、花卉、紅旗、西紅柿等。

57、 抽象聯(lián)想：熱情、危險、革命、熱烈、喜慶、溫暖、活力、晉職、警告等。 橙色聯(lián)想 具象聯(lián)想：柑橘、秋葉、晚霞、燈光、柿子、果汁、面包等。 抽象聯(lián)想：甜美、溫情、華麗、鮮艷、成熟、喜悅、快樂、活潑等。 黃色聯(lián)想 具象聯(lián)想：檸檬、菊花、香蕉、向日葵、油菜花、玉米等。 抽象聯(lián)想：信心、光明、希望、豐收、明快、豪華、高貴、爽朗等。 綠色聯(lián)想 具象聯(lián)想：草地、樹葉、植物、綠色信號燈、公園、軍裝、禾苗等。 抽象聯(lián)想：生命、和平、年輕、安全、平靜、春天、成長、活力等。 藍色聯(lián)想 具象聯(lián)想：大海、天空、水、宇宙、遠山、玻璃等。 抽象聯(lián)想：安寧、冷漠、平靜、悠遠、理智、沉重、悲傷等。 紫色聯(lián)想 具象聯(lián)想：葡萄、茄

58、子、丁香花、紫羅蘭等。 抽象聯(lián)想：優(yōu)雅、高貴、莊重、神秘、文靜、權威、內向、浪漫等。 黑色聯(lián)想 具象聯(lián)想：夜晚、墨、炭、煤、黑卡紙等 抽象聯(lián)想：嚴肅、剛健、死亡、恐怖、重量感、罪惡感、堅實、憂郁等。 白色聯(lián)想 具象聯(lián)想：白云、白糖、面粉、雪、百強、護士、婚紗、白兔等。 抽象聯(lián)想：天真、純潔、明亮、光明、神圣、干凈、真誠、純真、清潔等。 灰色聯(lián)想 具象聯(lián)想：樹皮、烏云、水泥、油漆等。 抽象聯(lián)想：平凡、失意、謙遜、成熟、穩(wěn)重等。色彩的特征 當色彩的聯(lián)想內容經多次反復達到共性反應，并通過文化的傳播而形成固定的觀念時，該色彩就變成了該事物的象征。 例如：紅色象征革命或喜慶，黃色象征光明或高貴，藍色象征

59、希望或悲傷，綠色象征生命和平等。 色彩的象征內容，并非人們主觀臆造的產物。他是人么在長期感受，認識和應用色彩過程中總結形成的一種觀念，是人們依據正常的視覺和普通的嘗試達成的一種共識。但由于地域、時代、民族等文化環(huán)境不同，所造成的文化差異以及個體在認知事物時的個性差異，使得象征的內容具有多樣性特點，象征意義并非絕對。生與死我們可常用“黑與白”來象征，而在凡高的筆下卻變成了“黃橙與藍紫”。3 33 32 22 2 主要色相的心理分析主要色相的心理分析紅色 熱情、活潑、熱鬧、革命、溫暖、幸福、吉祥、危險 紅色是一種引人注目的色彩。對人的感覺器官有強烈的刺激作用，能增高血壓，加速血液循環(huán)，對人的心理產

60、生巨大鼓舞作用。這就是紅色有了積極、向上、活力等象征意義。如果紅色中加入白色成為粉紅色，它意味著幸福、甜蜜、嬌弱、愛情。如果紅色中加入黑色可成為暗紅色，給人以枯萎、煩惱、孤僻、憔悴、不合群的心理感受。如果紅色中加入灰色，成為紅灰色，給人以煩悶、哀傷、憂郁、寂寞的心理感受。 由于紅色容易引起注意，所以在各種媒體中也被廣泛的利用，除了具有較佳的明視效果之外，更被用來傳達有活力，積極，熱誠，溫暖，前進等涵義的企業(yè)形象與精神，另外紅色也常用來作為警告，危險，禁止，防火等標示用色，人們在一些場合或物品上，看到紅色標示時，常不必仔細看內容，及能了解警告危險之意，在工業(yè)安全用色中，紅色即是警告，危險，禁止，