電影讀解教案(下)分享

1、文檔供參考，可復(fù)制、編制，期待您的好評(píng)與關(guān)注！ 電影作品讀解教案下編：電影讀解舉例1.肖申克的救贖電影的主題：主題是一部電影作品的靈魂和精華，所有的電影作品最終都要表現(xiàn)出某種情感和態(tài)度。電影作品的形式是為主題服務(wù)的。主題是生活經(jīng)驗(yàn)的暗示，是思想欲望的宣泄。主題不僅表現(xiàn)為故事內(nèi)容本身，還表現(xiàn)為對(duì)故事的講述和闡釋。主題的概念：主題是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵中心性肖申克的救贖主題核心是什么？主題是電影想要表達(dá)的思想意識(shí)傾向性肖申克的救贖把什么作為矛盾的雙方？主題是電影蘊(yùn)含的內(nèi)在情感觀念隱含性肖申克的救贖隱含了哪些情感觀念？主題的特征:電影的主題往往是多層面、多元化的,電影的主題往往是一種情感體驗(yàn)的共鳴

2、電影的主題常常表現(xiàn)出意識(shí)形態(tài)的色彩,電影中表現(xiàn)主題的基本元素?cái)⑹滦栽兀汗适?、情?jié)、事件造型性元素：人物、場(chǎng)景、鏡頭主題是電影的動(dòng)作和人物的內(nèi)涵，是電影情節(jié)和故事的外延主要人物分析：安迪：白人銀行家、無辜（懸念）、與眾不同、受難、獲得自由與正義。瑞德：黑人老囚犯、有罪（淡化）、游刃有余、勸誡、獲得自由與正義幫助者和接受者典獄長(zhǎng)：白人獨(dú)裁者、有罪（強(qiáng)化）、道貌岸然 。 施暴、束縛。被正義所懲罰課后思考題1 試分析肖申克的救贖獨(dú)特的旁觀者敘事視點(diǎn)？2.肖申克的救贖的主題核心是什么？2暗戀桃花源時(shí)間：1992年攝影：杜可風(fēng)演員：林青霞（飾云之凡）、李立群（飾老陶）、金士杰（飾江賓柳）、顧寶明（飾袁老

3、板）、丁乃箏（飾春花）獲獎(jiǎng)：1992年第5屆東京國(guó)際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀花獎(jiǎng)，第29屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角、最佳改編劇本獎(jiǎng)，1992年臺(tái)灣影評(píng)人協(xié)會(huì)評(píng)出的十大華語片第3名.后現(xiàn)代風(fēng)格電影特征：類型雜糅、風(fēng)格類型混用的拼圖效果；時(shí)空游戲：無情節(jié)化、無理性、無敘事；喜劇、嘲弄、反諷、模糊性、曖昧性；哲學(xué)基礎(chǔ)：解構(gòu)主義，顛覆、解構(gòu)傳統(tǒng)、權(quán)威作品：如大話西游西游記，暗戀桃花源桃花源記代表作品：羅拉快跑、大話西游、東邪西毒、迷墻藝術(shù)探索片，常常指的是在某一時(shí)期里，與主流電影拉開相當(dāng)距離并在內(nèi)在層面和影像層面與眾不同的電影。由于這種電影在許多領(lǐng)域具有探索性，加上電影作品剛剛出現(xiàn)的時(shí)候在電影界和文化界影響頗

4、大、引起的爭(zhēng)鳴也很大，有贊譽(yù)的，也有持反對(duì)意見的，所以我們將這部分電影稱為藝術(shù)探索電影。 藝術(shù)探索片在創(chuàng)作的過程中，則具有強(qiáng)烈的創(chuàng)作個(gè)人化和強(qiáng)人趨己的審美規(guī)則，所以很多人也把藝術(shù)探索片稱為“以我為主的電影”。整體特征：敘事的非情節(jié)化，非戲劇化 ；外在形式的非透明性和多義性 ；懷疑與反思并存具有深刻的哲學(xué)思想； 藝術(shù)創(chuàng)作的極度個(gè)人化 ；實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)。藝術(shù)探索電影代表的電影運(yùn)動(dòng)與流派：法國(guó)詩意電影與俄羅斯詩電影；法國(guó)新浪潮電影；意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影；歐洲意識(shí)流電影；中國(guó)探索電影：第五代導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演。編導(dǎo)：賴聲川戲劇代表作品：那一夜，我們說相聲、這一夜，誰來說相聲、又一夜，他們說相聲千禧夜，我們說

5、相聲、臺(tái)灣怪譚、如夢(mèng)之夢(mèng)、一婦五夫、大宅，門都沒有?！芭_(tái)灣劇場(chǎng)最閃亮的一盞燈”日本NHK電臺(tái)?！笆澜缟献罹手袊?guó)語文劇場(chǎng)”國(guó)際媒體。電影作品：暗戀桃花源、飛俠阿達(dá)風(fēng)格：1、用話劇參與社會(huì)討論，表達(dá)自己隱含著的政治立場(chǎng) 2、悲喜劇結(jié)合 3、講究戲劇形式，結(jié)構(gòu)獨(dú)特 4、關(guān)懷個(gè)人的存在及生存困境本片特點(diǎn)：1.戲中戲結(jié)構(gòu)。2.悲喜劇結(jié)合3.電影里的舞臺(tái)劇4.話劇與電影5.話劇受時(shí)空限制，6.電影能夠時(shí)空自由轉(zhuǎn)換7.電影鏡頭能夠迫近人物8.電影蒙太奇能夠使動(dòng)作平行發(fā)展9.電影講究造型和敘事，話劇突出對(duì)話.8.舞臺(tái)布景講究意境，華美奇特如暗戀開場(chǎng)戲：符合當(dāng)時(shí)時(shí)代特色、具有理想主義色彩、有意渲染的詩意表達(dá)

6、方式如桃花源桃花源的布景、人物白色服裝與紅色桃花相映襯攝影突出，效果獨(dú)特暗戀：唯美、煽情，情感悲劇 ，采用了三四十年代老電影的抒情夸張和當(dāng)代講求表演層次、注重內(nèi)斂表現(xiàn)相結(jié)合的方式，不同時(shí)代的感受和人世滄桑變幻盡顯其中。桃花源：夸張、極具后現(xiàn)代色彩的喜劇，采用了日本流行的“運(yùn)動(dòng)員法”表演，舞蹈、運(yùn)動(dòng)成為重要的表演向量。3.甜蜜蜜香港電影愛情電影經(jīng)典之作地區(qū) 香港 色彩 彩色 對(duì)白 粵語 導(dǎo)演 陳可辛 編劇 岸西 主演 黎明 張曼玉定義:以愛情為主要表現(xiàn)題材并愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的類型電影。愛情片中的“障礙”： 客觀障礙：如戰(zhàn)爭(zhēng)、階級(jí)差異、父母反對(duì)

7、、政治環(huán)境的壓力、自燃事故、疾病死亡等 主觀障礙：如隱忍、道德感和責(zé)任感的束縛、羞澀和缺乏勇氣等愛情片的精神:對(duì)愛情的專一解析電影甜蜜蜜時(shí)間：1986年3月1日1995年5月8號(hào)愛情主題：近十年的歷程中演繹了一場(chǎng)告別和聚會(huì)、尋求與錯(cuò)過、背叛與忠誠的浮世戀情。-李翹與黎小軍-李翹與豹哥-黎小軍與小婷-姑媽與威廉·赫頓一生的苦戀-齋鹵味與泰國(guó)女子芥蘭愛情發(fā)生：因?yàn)榕c生俱來的情愫還是空間轉(zhuǎn)移帶來的漂泊感？是脆弱的心靈依靠還是真正對(duì)于愛情的理解？ 被拋入香港這一陌生世界的、在互不相關(guān)的人流中相遇，但決非是一見鐘情的神秘吸引。 生存相關(guān)性：李翹為了占便宜，黎小軍為了不孤獨(dú)孤獨(dú)中相互慰藉滋生出的

8、“愛欲”空間：雙城故事無錫和香港香港和紐約愛情障礙：小婷、豹哥離去和死亡；理想和忠義回歸現(xiàn)實(shí)結(jié)局：男女主人公沖破一切障礙終成眷屬電影甜蜜蜜音樂鄧麗君音樂甜蜜蜜月亮代表我的心再見，我的愛人淚的小雨電影甜蜜蜜音樂貼近的適應(yīng)了影片的節(jié)奏建立起一個(gè)立體的影像空間觀眾的記憶空間：作為流行音樂代表的歌曲牽連著曾經(jīng)擁有的純情年代，浮現(xiàn)出來的是自己的經(jīng)歷和印象影像現(xiàn)實(shí)的空間:李翹和黎小軍在特定的環(huán)境下心理上受到的沖擊對(duì)人物心態(tài)的刻畫和描摹一代人的精神印象，一段人生歷程的終結(jié)，是溫情和浪漫的尾聲。與畫面的事實(shí)相互指認(rèn)思考題：1. 愛情片的定義是什么？在愛情片中，常常會(huì)出現(xiàn)哪些故事進(jìn)展“障礙”？2.試分析電影甜蜜

9、蜜中的音樂作用。4滑動(dòng)門（1998年）英國(guó)、美國(guó)1998年類型：劇情 喜劇 愛情導(dǎo)演：彼得·霍伊特Peter Howitt主演：格溫尼斯·帕特洛Gwyneth Paltrow約翰·漢納John Hannah約翰·林奇John Lynch 片長(zhǎng)：99分鐘獲得歐洲電影獎(jiǎng)最佳編劇，帝國(guó)雜志最佳英國(guó)導(dǎo)演獎(jiǎng)滑動(dòng)門是一部1998年的英國(guó)電影，此片與羅拉快跑并稱為20世紀(jì)末后現(xiàn)代主義電影的兩大新銳杰作。 讀解：門既是我們生活之所始，也是我們某個(gè)生命時(shí)間段的所終，無論從任何一段時(shí)空涉足，等待我們的都會(huì)是相同的偶然，甚至是因果的必然。 門總是滑動(dòng)的，生命也許是前定的，所以

10、我們看到的只能是一幕幕神秘的宿命的遭遇影像，無論那扇門是敞開抑或是緊閉。 主題:對(duì)生命的哲學(xué)沉思第一個(gè)時(shí)空：受傷 錯(cuò)過（男友外遇） 不知情地生活 男友掩飾外遇 目睹外遇 決絕第二個(gè)時(shí)空：相識(shí) 目睹（男友外遇） 離開 新感情 重創(chuàng) 出走 和解 鏡頭語言1、開放性的敘事手法 時(shí)空重疊2、開放性的結(jié)尾課后思考題1、試分析滑動(dòng)門的敘事結(jié)構(gòu)5邦尼和克萊德（1967年） 導(dǎo)演：阿瑟·佩恩一、戰(zhàn)后好萊塢電影的衰落：1、電視的競(jìng)爭(zhēng)2、非美活動(dòng)調(diào)查和反壟斷法3、觀眾群體的變化4、歐洲電影的影響二、新好萊塢電影的藝術(shù)特點(diǎn)（新與舊的分界線）：1追求影片內(nèi)容的真實(shí)性；2塑造一系列反文化的主人公形象；3打破傳

11、統(tǒng)的時(shí)空連續(xù)性和情節(jié)因果線式連接，導(dǎo)演自由處理時(shí)間和空間。主要導(dǎo)演及作品：阿瑟·佩恩：邦尼和克萊德、愛麗絲餐館斯坦利·庫布里克：未來電影三部曲、全金屬外殼弗朗西斯·科波拉：教父、現(xiàn)代啟示錄馬丁·斯科西斯： 窮街陋巷、出租車司機(jī)斯蒂文·斯皮爾伯格： 大白鯊、第三類接觸喬治·盧卡斯：美國(guó)風(fēng)情畫、星球大戰(zhàn)伍迪·艾倫：安妮·霍爾、開羅的紫玫瑰課后提考題1、 分析邦尼和克萊德叛逆性6七武士導(dǎo)演：黑澤明（電影天皇）年代：1954年 黑白片 220分鐘編劇：黑澤明 橋本忍 小國(guó)英雄導(dǎo)演：黑澤明攝影：中井朝一主要演員：志村喬（飾

12、勘兵衛(wèi)） 三船敏郎（飾 菊千代） 一、武士道和日本民族性：菊： 日本皇室家徽。刀：武家文化的象征二、日本電影與武士精神：黑澤明的大批電影始終在彰顯武士道精神三、主題：塑造七位英勇的武士形象講述驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗故事質(zhì)疑武士的生存方式和武士精神四、人物：勘兵衛(wèi)；五郎兵衛(wèi)；七郎次；久藏；平八；勝四郎；菊千代。課后思考題1、 分析電影七武士的民族性7低俗小說（1994年出品）（又名危險(xiǎn)人物、黑色追緝令）（獲得第47屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚大獎(jiǎng)）美國(guó)米蘭馬克斯影片公司編劇： 昆汀·塔倫蒂諾、羅杰·艾瓦瑞。導(dǎo)演： 昆汀·塔倫蒂諾主要演員：約翰·屈伏塔 塞繆爾&#

13、183;杰克遜 布魯斯·威利斯 烏瑪·瑟曼劇情梗概一、主題思想：暴力是塔倫蒂諾的座右銘電影中的人物都來自拙劣的文學(xué)作品和低級(jí)的糟粕小說，他們是殺人犯、毒品走私販、匪徒老板及其溺愛的太太、拳擊明星和同性強(qiáng)奸犯。無論生死都沒有道理和公正而言。二、藝術(shù)特色1、劇作：時(shí)間永不消亡，圓圈不是圓的；2、空間：封閉的車廂、令人窒息的電梯間、狹窄的樓道走廊和衛(wèi)生間；3、節(jié)奏：先抑后揚(yáng)；4、攝影：構(gòu)圖、色彩和影調(diào)。課后思考題1、 分析低俗小說暴力情節(jié)8藍(lán)色大門易智言出品：2002年策劃：焦雄屏編?。阂字茄詫?dǎo)演：易智言其他作品：寂寞芳心俱樂部演員：陳柏霖：五月之戀、見鬼10、情癲大圣、在黑暗中

14、等待相遇、戀愛地圖、PKaaabbb桂綸美：不能說的秘密、最遙遠(yuǎn)的距離臺(tái)灣電影發(fā)展簡(jiǎn)史19551962年，臺(tái)灣電影開始起步：中影公司成立、民營(yíng)影業(yè)的出現(xiàn)、臺(tái)語影片的興衰；1963年1969年，臺(tái)灣電影開始步入黃金時(shí)代；傳統(tǒng)倫理道德觀念與游子情愫的合吟；20世紀(jì)60年代：健康寫實(shí)主義電影（代表人物：李行；李翰祥：黃梅調(diào)電影如梁山伯與祝英臺(tái)）20世紀(jì)70年代：多元化電影發(fā)展時(shí)期（瓊瑤愛情片、武俠片、鄉(xiāng)土尋根片）瓊瑤片：我是一片云、碧云天、心有千千結(jié)等；鄉(xiāng)土寫實(shí)片：李行：原鄉(xiāng)人、早安臺(tái)北、小城故事等。20世紀(jì)80年代：臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)；1987年之后，臺(tái)灣電影進(jìn)入新的時(shí)期。青春電影青春片的基本特征：在

15、于表達(dá)了青春的痛苦和其中諸多的尷尬和匱乏、挫敗和傷痛。對(duì)“無限美好的青春”的神話的顛覆。嚴(yán)厲地要求著剔除所有虛假造作的部分，還原一個(gè)本真。它總會(huì)和一些人的青春或多或少的重合來讓你流淚青春片的主旨：青春殘酷物語青春片的關(guān)鍵詞：困惑與迷惘初戀：心動(dòng)、戀戀風(fēng)塵、十七歲的單車、情書性好奇與性困惑：美國(guó)派、夢(mèng)精記、陽光燦爛的日子暴力：牯嶺街少年殺人事件、古惑仔叛逆，與成人世界的沖突：四百下、無因的反叛、香港制造、死亡詩社友誼：朋友、我們都是這樣長(zhǎng)大的、花與愛麗絲感傷：對(duì)逝去的青春的回憶：站臺(tái)藍(lán)色大門：如水的鋼琴聲、純凈的海灘、自行車“三年，五年，或者更久以后，我們會(huì)變成什么樣的大人呢”課后思考題1、 分

16、析九十年代以來的青春片特點(diǎn)9純真年代（導(dǎo)演 馬丁·斯科西斯） 不純真的年代1993年 彩色片 140分鐘編劇：杰伊·科克斯 馬丁·斯科西斯（根據(jù)著名作家伊迪絲·沃頓獲普利策獎(jiǎng)的同名小說改編）演員：丹尼爾·戴-路易斯；米雪爾·菲佛；薇諾娜·賴德。獎(jiǎng)項(xiàng)：獲1993年美國(guó)影藝學(xué)院最佳服裝設(shè)計(jì)奧斯卡金像獎(jiǎng) 好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)最佳女配角金球獎(jiǎng)一、不純真的年代美國(guó)新好萊塢的主將：馬丁·斯科西斯出租汽車司機(jī)：對(duì)傳統(tǒng)美國(guó)夢(mèng)和英雄神話的逆反基督最后的誘惑：重塑基督的形象 ，一個(gè)充滿悲劇感的哈姆雷特式的英雄二、視聽語言1、片頭：暗示男

17、主人公一生的命運(yùn)2、音樂會(huì)：攝影機(jī)升、搖、降、移等運(yùn)動(dòng)拍攝，動(dòng)感強(qiáng)烈。3、男主人公參加舞會(huì)：一個(gè)長(zhǎng)鏡頭跟拍，通過場(chǎng)面調(diào)度強(qiáng)調(diào)空間觀念。成功啟示：電影是造夢(mèng)的，是為了讓觀眾實(shí)現(xiàn)生活中不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想的；承擔(dān)起電影工業(yè)的主流類型片應(yīng)當(dāng)負(fù)責(zé)構(gòu)筑可供夢(mèng)想棲息的時(shí)尚世界和高尚生活；電影應(yīng)當(dāng)提供某種理想、高尚生活的范本，供人類追求、夢(mèng)想和崇拜。課后思考題1、 分析電影純真年代10征婚啟事導(dǎo)演：陳國(guó)富征婚啟事原著：陳玉慧編劇：陳國(guó)富、陳世杰導(dǎo)演：陳國(guó)富1989年國(guó)中女生1992年只要為你活一天1995年我的美麗與哀愁（劉若英主演）1998年征婚啟事2002年雙瞳（梁家輝、劉若英、戴立忍主演）陳國(guó)富與侯孝賢、楊

18、德昌、蔡明亮相比，他更加看重觀眾的選擇。追求一定的電影娛樂性。執(zhí)著于個(gè)性的強(qiáng)調(diào)和原創(chuàng)性。為擺脫商業(yè)電影的束縛，傾向于通過都市文明的批判和異化人性的審視來展現(xiàn)自己的人文關(guān)懷。在冷漠、殘酷的都市背景中，尋求真愛與心靈的歸宿。征婚啟事的音樂：調(diào)侃、冷幽默結(jié)構(gòu)形式：類似拼圖游戲的串珠子式結(jié)構(gòu)一個(gè)中心人物：杜家珍兩個(gè)主要場(chǎng)景：杜家珍家、茶藝館對(duì)話：展示人物的性格和身份編劇十分出色一個(gè)征婚者和無數(shù)應(yīng)征者之間無休止的對(duì)話性別沖突的戰(zhàn)場(chǎng)與人性演練的平臺(tái)課后思考題1、 分析電影非誠勿擾11我的父親母親國(guó)別：中國(guó)導(dǎo)演：張藝謀出品年代：1999年主演：章子怡、鄭昊中國(guó)電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第50屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)

19、影片講述的是發(fā)生在農(nóng)村的母親和父親浪漫的愛情故事。父親是一個(gè)從城里來的老師，母親從見到父親第一眼就愛上了父親，于是開始長(zhǎng)達(dá)一輩子的愛。村口有一條路，就是在這條路上，父親和母親相遇；就是在這條路上，父親離去，母親不停的追逐；也是在這個(gè)路上送葬的隊(duì)伍冒著風(fēng)雪，母親陪父親走過人生中最后一程。這條村口的路見證了他們的愛情。畫面作為電影語言的基本構(gòu)成要素，本身是沒有固定意義的，它只是構(gòu)成影片的“原材料”，就像是作家筆下的字詞，它本身只是進(jìn)行整理思維再現(xiàn)的材料。攝影師出身的張藝謀歷來注重電影畫面的空間構(gòu)圖、色彩、造型等敘事元素的獨(dú)特運(yùn)用；注重于畫面形式感的追求，并賦予它們濃郁的象征意味。象征將現(xiàn)象改造成導(dǎo)

20、演自己的一種觀念，將觀念通過畫面變成意象，傳達(dá)給觀眾。在影片中象征所揭示的深刻含義是由影片本身的畫面和造型直接傳達(dá)給觀眾的。畫面本身在銀幕上傳達(dá)給觀賞者的并不是原原本本的外在物理現(xiàn)象，而是在他們大腦中喚起了某種共鳴的現(xiàn)象，從而在那個(gè)視覺形象中感受到無形的普遍性意義。畫面的象征意義成了舉足輕重的電影語言。我的父親母親畫面延續(xù)了張藝謀導(dǎo)演一貫的美學(xué)特點(diǎn)唯美，總體上來說，具有濃郁的華北山區(qū)的風(fēng)味。無論是漫天飛雪，還是明媚的陽光，或是古井水道、農(nóng)舍草房，所有的畫面都經(jīng)過精雕細(xì)琢，每一個(gè)靜幀都象一幅濃墨重彩的水墨畫。尤其母親站在門口的畫面，整個(gè)畫面只有母親是亮色的，燦爛的笑臉上充滿了期待和甜蜜，成了父親

21、心中永遠(yuǎn)的定格。 課后思考題1、 分析我的父親母親色彩特點(diǎn)12中央車站 國(guó)別：巴西 法國(guó) 西班牙 日本出品年代：1998年導(dǎo)演：瓦爾特·薩列斯主演：費(fèi)爾南達(dá)·蒙特內(nèi)格羅、馬里麗亞·佩拉、維尼西烏思·德奧莉維拉獲獎(jiǎng)情況：1998年德國(guó)柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)、最佳女演員、評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)1999年美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)導(dǎo)演華特·薩勒斯的作品多處理有關(guān)尋找起源和自我發(fā)現(xiàn)的歷程的主題，在這部影片中體現(xiàn)得尤為明顯，它以感傷的氛圍和細(xì)膩的筆觸傳達(dá)著探尋過程中蘊(yùn)含的悲憫，而又將這一切都罩上了現(xiàn)實(shí)主義的色彩，要求你正視，當(dāng)它觸及到你的內(nèi)心的時(shí)候，它在與你的大腦對(duì)

22、話。 1998年，由巴西國(guó)寶級(jí)演員菲爾南達(dá)·蒙坦納葛羅主演的中央車站就將視角投放在了這樣的社會(huì)背景。影片開頭骯臟嘈雜、混亂不堪的中央車站即是整個(gè)巴西社會(huì)的縮影。然而影片把這種國(guó)家民族的期待投放到影片主人公，一老一少的尋程當(dāng)中，可謂用心良苦、寓意深刻。年邁的朵拉歷經(jīng)世事滄桑，尤其是父親的缺失使她對(duì)這個(gè)社會(huì)充滿了失望，于是她開始玩弄這個(gè)社會(huì)，也開始玩弄自己的人性，對(duì)別人和自己的欺騙成為她生活的全部，影片中她是當(dāng)代巴西城市人的代表；同樣面對(duì)父親的缺失、甚至母親的猝死，年少的約書亞懷著對(duì)父愛的渴望和對(duì)人性的真誠，開始把求助的雙手投向這個(gè)社會(huì)。正是這種需要使得朵拉的另一種身份被喚起母親，久違陌

23、生的幾乎消失的母性在人性殘酷的拷問中被一點(diǎn)點(diǎn)的重新凝聚；另一面，約書亞的信仰伴隨著朵拉母性的復(fù)蘇一點(diǎn)點(diǎn)堅(jiān)強(qiáng)成熟。這既是一種對(duì)比，意圖映射社會(huì)中的兩種人，兩種生活的態(tài)度，顯然，在兩種截然相反的態(tài)度中導(dǎo)演更傾向于后者，同時(shí)也是一種探索，對(duì)于這個(gè)普遍迷惘社會(huì)未來出路的一種探索，路在何方，導(dǎo)演樸素的善良和堅(jiān)貞的信仰打破了沉睡的、混亂的生活。于是，經(jīng)歷一番曲折的心理斗爭(zhēng)，朵拉的人性再一次被喚起，背負(fù)著責(zé)任，滿含著母性的愛，朵拉帶著約書亞踏上了尋找父親的征程課后思考題1、 從民族文化方面任選一角度分析中央車站13千與千尋 國(guó)別：日本出品年代：2001年導(dǎo)演：宮崎駿獲獎(jiǎng)情況：第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)、第

24、25屆日本電影金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng) 千與千尋是日本動(dòng)畫大師宮崎駿的代表作。宮崎駿的作品大多取材于神話傳說，瑰麗而極富幻想色彩，具有魔幻性。其作品有太陽王子、天空之城、龍貓、風(fēng)之谷、貓之報(bào)恩、紅豬、幽靈公主、魔女宅急便、百變貍貓等，在世界動(dòng)畫王國(guó)影響深遠(yuǎn)。 宮崎駿的作品一向以優(yōu)美的音樂、悅目的色彩、如幻似真的畫面和繁復(fù)綺麗的魔幻世界著稱，千與千尋更是把我們帶進(jìn)了一個(gè)聲色畫俱全、純情唯美的動(dòng)畫世界。這部作品本質(zhì)上是在歷史的基礎(chǔ)上，對(duì)世界的基本問題，對(duì)我們自己如何看待自己做出的思考，用藝術(shù)的手法加以表現(xiàn)出來。千與千尋就在千尋的尋找和成長(zhǎng)中蘊(yùn)含了很深的哲理，包含了很多

25、方面的主題。主題之一：回歸；主題之二：名字；主題之三：愛；主題之四：成長(zhǎng)；主題之五：環(huán)保。 思考題：你認(rèn)為千與千尋故事中蘊(yùn)含的主題都包括哪些？ 千與千尋就在千尋的尋找和成長(zhǎng)中蘊(yùn)含了很深的哲理，包含了很多方面的主題。14蝴蝶夢(mèng)國(guó)別：美國(guó)出品日期：1940年導(dǎo)演：阿爾弗雷德 希區(qū)柯克主演：瓊·芳登、勞倫斯·奧利弗獲獎(jiǎng)情況：1941年獲得第十三屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，最佳黑白攝影獎(jiǎng)是希區(qū)柯克1940年赴美后拍的第一部影片，是他向好萊塢顯示自己獨(dú)特才能的見面禮，但也是希區(qū)柯克的最著名的代表作。影片于1941年獲得第十三屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，最佳黑白攝影獎(jiǎng)。在這部作品中，希區(qū)柯克出色地營(yíng)造

26、了陰暗壓抑的曼德利莊園景象，古堡廢墟一般荒寂的建筑、開闊大廳里的一條狗、幽靈般出沒且面無表情的管家婆，都成了世界電影史上永恒的記憶。 希區(qū)柯克用自己的懸念手法得心應(yīng)手地編織了一個(gè)撲朔迷離的懸念故事。這個(gè)故事離奇曲折又充滿浪漫愛情色彩，從一開始就奔涌而來的陰影、雷電、樹枝和那些有點(diǎn)陰森恐怖的物象為故事的發(fā)展奠定了冷色的敘事基調(diào)?！拔摇弊鳛楫?dāng)事人，也作為旁觀者，一步一步親身經(jīng)歷了這樣一件撲朔迷離的情感糾葛，“我”的情緒變化實(shí)際上就是觀眾的心理軌跡，“我”與觀眾是合而為一的觀點(diǎn)和角度，對(duì)于真實(shí)真相的困惑和了解，都在“我”的生活中得到層層遞進(jìn)的展現(xiàn)。課后思考題蝴蝶夢(mèng)如何制造懸念與驚險(xiǎn)氛圍？15死亡詩社

27、 導(dǎo)演：彼得·威爾 演員：羅賓·威廉斯、伊桑·霍克 獲獎(jiǎng)：第62屆美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原著劇本獎(jiǎng) 1959年的秋天，在刻板、封閉的維爾頓中學(xué)，基丁老師的到來像初春吹來的風(fēng)，夾雜著新鮮與凜冽的氣息。他鼓勵(lì)學(xué)生閱讀課本中難以讀到的思想色彩濃厚的詩歌；他鼓勵(lì)學(xué)生懷疑權(quán)威、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)；他鼓勵(lì)學(xué)生尋找全新的視角去觀察世界、觀察生活；他鼓勵(lì)學(xué)生深入內(nèi)心，去發(fā)掘那個(gè)獨(dú)一無二的自我 他獨(dú)特的教學(xué)方法使學(xué)生們耳目一新，啟發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性和對(duì)生活的熱愛，受到學(xué)生的愛戴。他們重新恢復(fù)了“死亡詩社”這一秘密團(tuán)體，生活也重新綻放出別樣的色彩。然而這一切引發(fā)了頑固的校長(zhǎng)、家長(zhǎng)等父權(quán)代表同學(xué)

28、生和基丁老師之間的激烈沖突。在基丁老師離去之前，愛戴他的學(xué)生站在課桌上，用特殊的方式表示對(duì)他的熱愛和“死亡詩社”的團(tuán)結(jié)。影片情節(jié)行云流水，沒有任何花哨，并且懂得制造情緒與情調(diào)，影片的風(fēng)格也開始變化，前篇是喜劇化的，到“仲夏夜之夢(mèng)”落幕，影片進(jìn)入了感傷的段落。而人物性格的發(fā)展也有很大的起落，尼爾那樣明朗，積極，最后卻成為月光下自殺的悲劇少年；托德是那樣膽小，靦腆，最后卻勇敢地反抗校長(zhǎng)，大膽地表達(dá)自己的感覺。鏡頭語言十分優(yōu)美，尼爾在舞臺(tái)上演出的“仲夏夜之夢(mèng)”就像是一個(gè)夢(mèng)幻的童話世界，即使是自殺的段落，如水的月光，帶上花冠的少年，安靜地走下樓梯，好像走進(jìn)一個(gè)寧謐的超凡世界，導(dǎo)演旨在創(chuàng)造的是一個(gè)生氣勃

29、勃的，關(guān)于少年快樂與感傷的世界，也以此種方式加大了對(duì)傳統(tǒng)的壓制人的教育方式的批判。作為青春片，影片采用了群像的設(shè)置人物方式，既有主要人物基丁，也塑造了一群性格各異的年輕人形象，如膽大妄為、桀驁不遜的查理，膽小、沉默、蒼白的托德，滿懷激情、真誠寬容的尼爾，還有陷入愛情苦惱的諾克斯，愛打小報(bào)告的卡梅倫等等，每個(gè)人都能夠從這些人的身上讀到自己青春時(shí)青澀的影子。他們都像我們一樣，要考上一所好的大學(xué)，卻被枯燥、刻板的教學(xué)方式灌輸著，直到卓爾不群的基丁的出現(xiàn)。當(dāng)影片的最后，在強(qiáng)大的權(quán)威面前，我們看到滿教室的托德們，站在課桌上，表達(dá)對(duì)基丁老師的敬意和對(duì)校長(zhǎng)的抗議時(shí)，我們看到了延續(xù)和未來。所以影片不似大多數(shù)青

30、春片的虛無主義結(jié)局，它讓更多的人相信青春蘊(yùn)藏的力量。課后思考題1、 說說死亡詩社與好萊塢青春片類型的了解與不同16俠女臺(tái)灣豐年影片公司1972年出品 編?。汉疸寣?dǎo)演：胡金銓 攝影：華慧英主演：徐楓（飾俠女）、石雋（飾顧省齋）、白鷹（飾石將軍）本片獲康城影展最高技術(shù)委員會(huì)大獎(jiǎng)第10屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳彩色美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)胡金銓（1931-1997）是中國(guó)武俠電影史上最重要的導(dǎo)演之一。他的特點(diǎn)是經(jīng)歷豐富、修養(yǎng)深厚、個(gè)性突出；拍片特點(diǎn)是精益求精、風(fēng)格鮮明、成績(jī)卓著。 綜觀胡金銓的武俠片，他是在影片內(nèi)容的求新求變中，建立起自己獨(dú)特的風(fēng)格。胡金銓影片的主題、思想，主要有兩個(gè)方面：即對(duì)明朝錦衣衛(wèi)、東廠特務(wù)統(tǒng)治的批

31、判和對(duì)佛教思想的宣傳，強(qiáng)調(diào)因果報(bào)應(yīng)，勸人為善。胡金銓作品中的人物多屬直線型性格。逢事遇難，性格也不會(huì)改變。人物的行為多重必然性發(fā)展，很少有偶然舉動(dòng)。正面角色絕對(duì)沒有缺點(diǎn)，各種人物忠奸立判，善惡分明，類似傳統(tǒng)戲劇的生、旦、凈、丑。胡金銓設(shè)計(jì)的動(dòng)作場(chǎng)面和節(jié)奏最為人稱道。他能利用電影技法表達(dá)中國(guó)神奇的功夫。不僅動(dòng)中有靜，利用瞬間的凝滯，作下步連綿出擊劍招的伏筆，并且運(yùn)用弧形跳躍動(dòng)作，再與直線的揮砍刀劍動(dòng)作對(duì)應(yīng)剪接，配上如梆子般的打擊樂器，緩急有致的音效，形成一種抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。就連奔跑的動(dòng)作，也表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的美感。他用短鏡頭造成的實(shí)體逼近感，如在俠女中竹林的追殺，俠女迅速躍上樹梢，經(jīng)過反彈后直向歹人

32、沖下，一劍穿心，以敏捷、聯(lián)貫性的短鏡頭造成一氣呵成的效果。這里，如果沒有胡金銓一格一格的精確的設(shè)計(jì)，無法造成攝人的氣氛。他的這種技巧有的人稱之為“功夫蒙太奇”。而且驚人的動(dòng)作場(chǎng)面在胡金銓手中，都添上隨意的幽默感：無論以酒壺接過飛箭，或后空翻橫越客棧，他那些面無表情的大俠喜怒都不形于色。女俠在武俠傳統(tǒng)中已是舉足輕重，但胡金銓的女俠，還多了驚人的武藝、由衷的尊嚴(yán)、神秘的個(gè)性，以及冷嘲熱諷的幽默感。思考題：談?wù)労疸寣?dǎo)演對(duì)于武俠片的貢獻(xiàn)與地位17紅色沙漠出品年代：1964年制片廠：意大利費(fèi)得里克斯公司攝制編?。好组_朗基羅·安東尼奧尼托尼諾·奎拉導(dǎo)演：米開朗基羅·安東尼奧

33、尼獲獎(jiǎng)：1964年威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)和國(guó)際電影評(píng)論獎(jiǎng)。 米開朗基羅·安東尼奧尼是當(dāng)代國(guó)際影壇上享有盛譽(yù)的著名電影導(dǎo)演，也是意大利現(xiàn)代派電影的代表人物之一。他作為現(xiàn)代西方社會(huì)人與人之間關(guān)系以及意大利中產(chǎn)階級(jí)心靈奧秘的不倦的探索者，他的一系列主要影片都在不同程度上觸及了人們最為關(guān)心的當(dāng)代重大社會(huì)問題，揭示了在高度物質(zhì)文明條件下，西方社會(huì)所普通面臨的精神危機(jī)。紅色沙漠被稱之為安東尼奧尼表現(xiàn)這個(gè)主題的最完整的一部作品。作為現(xiàn)代派電影大師的代表作，紅色沙漠充分顯示了藝術(shù)家在表現(xiàn)技巧上的大膽探索和創(chuàng)新。為闡釋主觀世界的種種需要，借助電影藝術(shù)特有的種種表現(xiàn)技術(shù)，這正是現(xiàn)代派電影藝術(shù)家們?cè)陔娪氨?/p>

34、現(xiàn)手段上做的開拓性努力和豐富電影修辭學(xué)的貢獻(xiàn)。象征性在影片綜合運(yùn)用各種電影表現(xiàn)手段上十分鮮明的。服裝，朱莉亞娜穿過兩次綠色的大衣，一次在開頭，一次在結(jié)尾。開頭時(shí)的寓意顯然在朱莉亞娜心里的生命力。綠色是生命、生存和活力的象征，它是朱莉亞娜的希望和幻想，是朱莉亞娜對(duì)周圍窒息的環(huán)境的抵制。影片中說朱莉亞娜所以有如此恍惚的精神狀態(tài)，始于一場(chǎng)令人驚懼的車禍。那車禍作為一種現(xiàn)代文明的象征，它所產(chǎn)生的副作用無疑正與朱莉亞娜的樣子相吻合，換句話說，它是導(dǎo)致朱莉亞娜陷于病態(tài)的罪魁。那車禍作為一個(gè)細(xì)節(jié)承擔(dān)著象征的意味。那作為場(chǎng)景屢次出現(xiàn)的工廠，那些縱橫的機(jī)器，那些交織的管道，在空中，在地上，朱莉亞娜不止一次的徜徉其間。然而內(nèi)心卻充滿惶惑、迷離，一幅不知所措和茫然無奈的困頓神情。那管道在質(zhì)上呈現(xiàn)的堅(jiān)硬冰冷，拒人千里，沒有人情味，沒有溫暖。而那遍布空中地上的管道、鐵管以其不可沖破的“蛛網(wǎng)”籠罩了人的情感，凝固了人的心，叫朱莉亞娜陷入其中，便無以解脫，不能自拔。那灰暗冰冷的現(xiàn)代大工業(yè)的包圍只能讓人窒息，讓人麻木，這是場(chǎng)景所揭示給人們的現(xiàn)實(shí)的象征內(nèi)涵，意味無處不在。哪怕是在作為生命力象征的海上，朱