電視節(jié)目制作知識(shí)點(diǎn)

1、蟆1、電視是傳送圖像的一種廣播、通信方式。就是利用電子技術(shù)對圖像進(jìn)行光電轉(zhuǎn)換 和電信號(hào)傳輸，使靜止或活動(dòng)的圖像能在遠(yuǎn)距離即時(shí)再現(xiàn)的手段。是指對客觀圖像、聲音的記錄方式、處理方式、傳播方式、接收 方式的綜合；是攝像機(jī)、錄像機(jī)、信號(hào)發(fā)射、無線與有線傳輸、電視接收機(jī)等設(shè)備的總和。肇2、電視在信息傳遞方面表現(xiàn)出的突出功能有廣泛性、及時(shí)性和具像性。薄3、電視的種子節(jié)目是指“新聞節(jié)目”和“文藝節(jié)目”。蠶4、按照節(jié)目的制作方式，電視節(jié)目可以分為直播類節(jié)目和錄播類節(jié)目；按照節(jié)目內(nèi)容，可以分為新聞節(jié)目、 教育節(jié)目、文藝節(jié)目和服務(wù)類節(jié)目；按照節(jié)目受眾群，可以分為兒童節(jié)目、青年節(jié)目、老年人節(jié)目等；按照題 材，可以分

2、為軍事類節(jié)目、經(jīng)濟(jì)類節(jié)目、農(nóng)業(yè)類節(jié)目、教育類節(jié)目。蔓5、電視節(jié)目制作方式分為電子新聞采集、電子現(xiàn)場制作及數(shù)字演播室制作方式。w6、電視節(jié)目的基本生產(chǎn)流程包括稿本階段、拍攝階段、編輯階段、審定工作。前7、電視節(jié)目制作稿本階段主要完成的三項(xiàng)工作是選題、文字稿本和分鏡頭稿本。建8、電視節(jié)目制作選題的基本原則是價(jià)值性和可行性。» 9、電視作品選題的價(jià)值性主要包括選題的思想價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、新聞價(jià)值、教育價(jià)值、娛樂價(jià)值等。薇10、電視作品的配音工作主要包括配解說詞、配臺(tái)詞、配音樂和效果聲等幾個(gè)方面。蔻11、電視作品的審定工作主要要對節(jié)目的思想性、科學(xué)性、藝術(shù)性、技術(shù)性等方面進(jìn)行審查。膀12、電視

3、鏡頭組接的基本句型一般包括前進(jìn)式、后退式、環(huán)形式和跳躍式四種句型結(jié)構(gòu)。箴13、長鏡頭可以分為聲音長鏡頭、氛圍長鏡頭、細(xì)節(jié)長鏡頭、積累長鏡頭、過程長鏡頭等類型。肄14、普多夫金認(rèn)為，“將若干片段構(gòu)成場面，將若干場面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成一部片子的方法，就叫做 蒙太奇?！北?5、表現(xiàn)式蒙太奇主要可以分為并列、交叉、對比、象征和重復(fù)等幾種。蒲16、聲畫關(guān)系在電視作品中呈現(xiàn)聲畫統(tǒng)一、聲畫并行和聲畫對立三種狀態(tài)。蜩17、畫面剪接點(diǎn)可分為動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)和節(jié)奏剪接點(diǎn)。蝴18、聲音剪接點(diǎn)又可以分為對話剪接點(diǎn)、音樂剪接點(diǎn)、音響剪接點(diǎn)。前19、電視稿本準(zhǔn)備主要指文字稿本（劇本）和分鏡頭稿本的準(zhǔn)備。蟻2、

4、電視節(jié)目：電視攝制機(jī)構(gòu)為播出而錄制的有一定內(nèi)容的完整的作品，是電視傳播中最為基本的單位。膈3、電子新聞采集方式，是由攝像師扛著輕型攝像機(jī)深入到社會(huì)的各個(gè)角落進(jìn)行素材拍攝，經(jīng)過后期的編輯制作后成片播出的制作方式。薄4、電子現(xiàn)場制作是幾臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)從不同的角度，采取不同景別進(jìn)行拍攝，信號(hào)在控制臺(tái)選擇、切換、編輯,并實(shí)時(shí)播出。黃7、長鏡頭：現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)中的一種基本形態(tài)和拍攝方式。與短鏡頭相對而言，是指鏡頭尺度和延續(xù)時(shí)間都較 長的鏡頭。它往往用推、拉、搖、移等多種拍攝方法，連續(xù)地對一個(gè)場景或一個(gè)主體進(jìn)行拍攝，形成一個(gè)完整的鏡頭段落，從而保持被攝物時(shí)空的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。一般習(xí)慣將長度超過15秒的

5、鏡頭認(rèn)為是長鏡蠅8、無剪輯拍攝：在前期拍攝過程中，一邊拍攝，一邊運(yùn)用攝錄設(shè)備進(jìn)行畫面的機(jī)內(nèi)剪輯，而不需要在后期進(jìn) 行剪輯的拍攝技巧。蝸9、主鏡頭：指在攝像總角度拍攝的某一場景全貌的畫面，在景別上，大都是全景。當(dāng)這個(gè)主鏡頭中有主體的 運(yùn)動(dòng)時(shí)，用一個(gè)長鏡頭把主體連貫性動(dòng)作、語言從頭至尾拍成一個(gè)較長的段落，又可從稱作“貫穿鏡頭”芍10、插入鏡頭：比較細(xì)致地表現(xiàn)主鏡頭同一場景中某人物或景物局部的鏡頭，是對主鏡頭的繼續(xù)開展，是對 這一場景畫面形象的詳細(xì)敘述。菜11、切出鏡頭：在主鏡頭拍攝的場景之外，在另一個(gè)場景拍攝的在情節(jié)上與主鏡頭有聯(lián)系的鏡頭。膂12、主觀鏡頭：指攝像機(jī)處于或接近畫面中人物眼睛的位置，

6、用鏡頭去“目擊”畫面中人物所看到的另一人 物或景物。這種從畫面中人物的主觀角度拍攝的鏡頭，畫面中的主體是相鄰畫面中某人物的主觀印象。肆13、客觀鏡頭：與主觀鏡頭相對應(yīng)的一個(gè)概念。他指的是攝像機(jī)以觀眾的觀察視角即客觀角度去拍攝的畫面。* 14、反應(yīng)鏡頭：畫面中人物對前一個(gè)鏡頭中對方語言、行為作出表情反應(yīng)的畫面。反應(yīng)鏡頭的作用一是表現(xiàn) 前一個(gè)鏡頭主體形象的語言、行為產(chǎn)生的效果，二是充分展示第二個(gè)鏡頭畫中人物的情緒，刻劃人物的性格特 征。黃15、蒙太奇：源于法語，是建筑學(xué)上的裝配、組合的意思。它是電影、電視藝術(shù)創(chuàng)作中的特殊的敘述方法和 表現(xiàn)方法。它根據(jù)內(nèi)容主題的需要、情節(jié)的發(fā)展、觀眾注意力和關(guān)心程度

7、，將全片所要表現(xiàn)的內(nèi)容分為不同的 段落、場面、鏡頭，分別進(jìn)行處理和拍攝。再根據(jù)原定的創(chuàng)作構(gòu)思，通過畫面和畫面、畫面與聲音的有機(jī)結(jié)合, 將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富于節(jié)奏地組合起來，使人產(chǎn)生連貫、對比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念、節(jié)奏 等感覺，構(gòu)成一部完整的反映生活、表達(dá)思想、條理貫通、生動(dòng)感人的藝術(shù)片。方在電影、電視藝術(shù)中，蒙太奇的完整概念，包括三層意思：第一層意思是作為電影、電視反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方 法，即獨(dú)特的形象思維方法，蒙太奇思維和蒙太奇原理；第二層意思是作為電影、電視的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述 方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；第三層意思是作為電影的剪輯或電視的 具體

8、技巧和技法。蜜順序蒙太奇，又稱連續(xù)式蒙太奇。它按一條單一的情節(jié)線索，按事件發(fā)展的邏輯順序、時(shí)間的先后次序，有 節(jié)奏地組接鏡頭，進(jìn)行連續(xù)的敘述。蟆16、倒敘蒙太奇：先交代故事的結(jié)局、事件的結(jié)果或某些關(guān)鍵性的情節(jié)，再倒回去具體敘述故事始末、事件 發(fā)展的過程。充17、插敘蒙太奇：在敘述中心事件時(shí)，插入有關(guān)聯(lián)的其他內(nèi)容，用以說明背景、交代情節(jié)，介紹人物，幫助 觀眾弄清楚主要情節(jié)內(nèi)容和事件發(fā)展的來龍去脈。螞18、分?jǐn)⑹矫商妫菏前褞讉€(gè)故事或幾條情節(jié)線索分開來進(jìn)行敘述，在表現(xiàn)方法上既可以交替描述，也可以 依次表現(xiàn)。這些故事和情節(jié)，可以有某種劇情上的聯(lián)系，也可以毫無關(guān)系，但是，它們都是從各個(gè)不同的方面 來體

9、現(xiàn)同一個(gè)主題思想的。腿19、平行蒙太奇：是將兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)的是同時(shí)性，它的表現(xiàn)形式可以采用依次 分?jǐn)⒌姆绞?，也可以采用交替分?jǐn)⒌姆绞?。各條線之間可以共同構(gòu)成情節(jié)，也可以不共同構(gòu)成情節(jié)，但統(tǒng)一在 同一個(gè)主題中。菱20、表現(xiàn)式蒙太奇，它是以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主要目的的一種蒙太奇類型。它以鏡頭的對列為 基礎(chǔ)，通過前后鏡頭在形式上或內(nèi)容上的相互對照、沖撞，從而產(chǎn)生一種單一鏡頭本身不具有的、更為豐富的 含義，并用它表達(dá)某種情緒、感情、心理或思想，給觀眾造成強(qiáng)烈的印象。它的目的不是敘述情節(jié)，而是表達(dá) 情緒，表現(xiàn)寓意，揭示含義。摩21、并列蒙太奇（積累式蒙太奇、主題式蒙太奇

10、）：通過把幾個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭并列組接起來，達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)、突出某種含義的目的。并列式蒙太奇畫面組接的主要依據(jù)是邏輯上的聯(lián)系，這些畫面往往從不 同側(cè)面說明一個(gè)相同的主題，組接之后產(chǎn)生一種綜合性效應(yīng)。腿22、平行蒙太奇：在某一個(gè)蒙太奇段落中，同時(shí)并列地?cái)⑹鰞蓚€(gè)或兩個(gè)以上的事件，這兩個(gè)或兩個(gè)以上的事 件，互相之間具有因果關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系等邏輯上的聯(lián)系。平行蒙太奇比較典型地反映了表現(xiàn)蒙太奇跨越空間的 特征，它不是對某一事件“單線的敘述”，而是通過對兩個(gè)事件的“復(fù)線敘述”，來抒發(fā)一種主觀情緒，從而更增強(qiáng)作品的感染力。覆23、對比蒙太奇：通過鏡頭、場面或段落之間在內(nèi)容和形式上的強(qiáng)烈反差，產(chǎn)生相互加

11、強(qiáng)、相互沖突的作用， 以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、思想和情緒。黃24、象征蒙太奇：通過鏡頭畫面的對列，把相距很遠(yuǎn)的事物加以類比，把一樣?xùn)|西或一件事件的含義，用另 一樣?xùn)|西或另一件事件的畫面表達(dá)出來。膈25、重復(fù)式蒙太奇：讓代表一定寓意的鏡頭和場面或類似的內(nèi)容，在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對比、 呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果，起到突出基本主題、加強(qiáng)情緒的目的。衿26-聲畫統(tǒng)一：也叫聲畫同步，就是視覺形象和聽覺形象協(xié)調(diào)、統(tǒng)一語言、音樂、音響各元素在基本內(nèi) 容、時(shí)代色彩、環(huán)境特征、人物情緒上與畫面風(fēng)格基本統(tǒng)一。肇27、聲畫對立：指的是聲音與畫面在相反、對立的關(guān)系中，通過對立雙方的反襯作用，表

12、現(xiàn)出更為深刻的思想意義，受到更加感人的藝術(shù)效果。贛28、畫面剪接點(diǎn)：每一部電視作品，都是若干個(gè)電視畫面的組合。電視片中若干不同內(nèi)容的畫面要通過合理 的組接，構(gòu)成一個(gè)個(gè)完整的蒙太奇段落。以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏為參照因素選 擇的剪接點(diǎn)，叫做畫面剪接點(diǎn)。艘29、動(dòng)作剪接點(diǎn)：以畫面中人物（動(dòng)物）的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開始、或進(jìn)行中、或是動(dòng)作的結(jié)束 來作剪接點(diǎn)。節(jié)30、情緒剪接點(diǎn)：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程選擇剪 接點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)的選擇，注重對人物情緒的渲染、夸張，在鏡頭長度的把握上一般要放長一些，以“寧長勿 短”的原則來處理

13、。藏31、節(jié)奏剪接點(diǎn)：一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線索為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫面造型特征， 來靈活地處理鏡頭的長度與剪接。節(jié)奏剪接點(diǎn)的作用， 是運(yùn)用鏡頭的不同長度,來創(chuàng)造一種節(jié)奏一一或舒緩自如，或緊張激烈。蟆32、聲音剪接點(diǎn)，以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚(yáng)、頓、挫來選擇的剪 接點(diǎn)，叫做聲音剪接點(diǎn)。羈33、對話剪接點(diǎn)：對話剪接點(diǎn)是以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào)、速度來確定剪接 點(diǎn)，同期聲語言的剪接就是根據(jù)對話剪接點(diǎn)來剪接的。蔗1、電視傳播的意義。初信息傳遞的廣泛性、及時(shí)性和具像性（逼真性）曹精神消費(fèi)的廉價(jià)性、

14、公平性、非儀式性（簡便性）和心理補(bǔ)償性肅2、電視文化的特征。螂對象的普泛性薄語言的綜合性肄受眾的愉悅性艘思想的提升性袁3、電子新聞采集方式的特點(diǎn)。量靈活方便，能深入到社會(huì)的各個(gè)角落，充分挖掘素材；精心策劃，制作精致；制作時(shí)間比較長；一般常用于 新聞、廣告、電視劇和專題片的拍攝。蝴4、電子現(xiàn)場制作方式的特點(diǎn)。精制作的節(jié)目現(xiàn)場氣氛感強(qiáng)，具有很強(qiáng)的真實(shí)性；實(shí)時(shí)性，真正實(shí)現(xiàn)“咫尺天涯”；內(nèi)容具有突發(fā)性，不可預(yù) 測的發(fā)展情況容易吸引觀眾；節(jié)目流暢，連貫性強(qiáng)；節(jié)省時(shí)間，制作成本低等特點(diǎn)。一般用于電視文藝晚會(huì)、 重大事件的報(bào)道、體育節(jié)目的轉(zhuǎn)播，有的室內(nèi)電視劇的拍攝也采用這種方式。量5、數(shù)字演播室制作方式的特

15、點(diǎn)。唐數(shù)字演播室制作的節(jié)目容易引起觀眾的新奇感；圖像質(zhì)量高，視覺感強(qiáng)烈；生動(dòng)夸張。一般多用于一些娛樂 性節(jié)目、兒童節(jié)目、廣告和其他電視節(jié)目中無法重現(xiàn)或進(jìn)行真實(shí)拍攝一些節(jié)目的制作之中。菜7、電視作品選題的基本原則。蠢有兩個(gè)主要方面。一是價(jià)值性，包括選題的思想價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、新聞價(jià)值、教育價(jià)值、娛樂價(jià)值等。二是 可行性，所選題材、內(nèi)容是否適合用電視手段來表現(xiàn)，另外所選題材、內(nèi)容，制作單位在技術(shù)、人力、物力上 是否能夠承擔(dān)。其13、景別與節(jié)奏的關(guān)系。袈景別對于節(jié)奏有著明顯的影響，這種影響主要通過不同景別的組接關(guān)系來實(shí)現(xiàn)的。不同景別的鏡頭在電視作 品中一般占有長短不同的時(shí)間，一般來說，遠(yuǎn)景鏡頭6 8秒

16、，全、中景鏡頭 45秒，近景、特寫鏡頭 2 3秒，若是遠(yuǎn)視距景別鏡頭進(jìn)行組接的話，形成的蒙太奇段落的外部節(jié)奏較為緩慢，若是近視距景別的鏡頭進(jìn)行 組接，則外部節(jié)奏較為活潑明快。不同景別的畫面內(nèi)部節(jié)奏也有所不同，遠(yuǎn)視距景別鏡頭相對于近視距景別鏡 頭而言，畫面的內(nèi)部節(jié)奏較為緩慢。瞧14、景別與句型的關(guān)系。肄句型是電視鏡頭組接的基本形式結(jié)構(gòu)。一般分為前進(jìn)式、后退式、環(huán)形式和跳躍式，這四種句型結(jié)構(gòu)的劃分 主要是依照鏡頭景別的組織方式。當(dāng)鏡頭是從遠(yuǎn)視距景別逐漸向近視距景別過度則為前進(jìn)式句型，前進(jìn)式句型 符合人們的一般觀察習(xí)慣，從整體到局部逐漸深入，畫面的節(jié)奏也在逐漸加快；反之，鏡頭從近視距景別逐漸 向遠(yuǎn)視

17、距景別過度則為后退式，后退式句型結(jié)構(gòu)現(xiàn)展現(xiàn)局部，在逐漸呈現(xiàn)整體情況，顯得突兀而有懸念，容易 給觀眾造成一種緊張的感覺。環(huán)形式句型則是前進(jìn)式和后退式句型的結(jié)合，鏡頭之間組接流暢自然；跳躍式句 型指的是鏡頭在遠(yuǎn)視距景別和近視距景別之間突然過渡，這種過渡一般都是遠(yuǎn)景或全景和特寫鏡頭之間，節(jié)奏 緊張，視覺跳躍感大。蔓15、景別與影片風(fēng)格的關(guān)系。芾五個(gè)不同的景別由于呈現(xiàn)的物體形象的差異，所以在風(fēng)格上也有較大的差異。一般來說，遠(yuǎn)景和特寫鏡頭（人們一般稱之為兩極鏡頭）抒情性強(qiáng)，因?yàn)樵谶@兩種景別的鏡頭中沒有具體的情節(jié)，這兩種鏡頭的出現(xiàn)也不是為 了敘事的需要，“遠(yuǎn)景取其勢，近景取其神”，而全、中、近三種鏡頭一般

18、敘事性強(qiáng)，這些鏡頭主要用來交待特 定環(huán)境中人物的活動(dòng)或者是人物與人物之間的交流活動(dòng)，所以一般也稱為敘述性鏡頭。這樣，在一部電視作品 中，若是全、中、近景別的鏡頭較多，則偏重于再現(xiàn)，風(fēng)格上寫實(shí)性強(qiáng)；若是兩極鏡頭多一些，則偏重于表現(xiàn)， 風(fēng)格上寫意性突出。箍16、運(yùn)動(dòng)鏡頭的設(shè)計(jì)與使用袂（1）運(yùn)動(dòng)方式的選擇螂對于運(yùn)動(dòng)方式的選擇不要隨意，注意各種運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的細(xì)微差別。例如，推鏡頭和拉鏡頭的側(cè)重點(diǎn)都在落 幅畫面上，但兩種鏡頭的落幅畫面分別為近視距景別和遠(yuǎn)視距景別，其畫面的表現(xiàn)內(nèi)容有不同的側(cè)重。任何一 種運(yùn)動(dòng)鏡頭都可以作為主觀性鏡頭，但是它們的感染力不同，在所有的運(yùn)動(dòng)鏡頭中，跟鏡頭的主觀性最強(qiáng)，其 次為移

19、鏡頭，推拉搖相對而言較為平淡。蝸（2）落幅畫面的選擇和設(shè)計(jì)期落幅畫面是多數(shù)運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)重點(diǎn)，要根據(jù)鏡頭表現(xiàn)內(nèi)容的要求選擇好落幅畫面的內(nèi)容，形成落幅“趣味點(diǎn)”。利用落幅畫面的“虛化”來增強(qiáng)鏡頭的表現(xiàn)力，例如推虛、推空（推空鏡頭）、拉虛、拉空（拉大遠(yuǎn)景）搖虛、搖空等。另外，運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)部分畫面構(gòu)圖內(nèi)容和形式始終是變化的，要設(shè)計(jì)好落幅畫面的構(gòu)圖，具 有形式美感。裂（3）運(yùn)動(dòng)速度的控制。袁運(yùn)動(dòng)速度是運(yùn)動(dòng)畫面表現(xiàn)情感的重要手段，對于一般性敘述性的鏡頭，在速度上注意均勻、流暢、平穩(wěn)，接 近人視線轉(zhuǎn)移的一般速度；對于某些特殊需要，可采用慢速或快速，有時(shí)速度也可以是漸變的。例如，表達(dá)舒 緩、深情、憂郁、依

20、戀等情緒，運(yùn)動(dòng)速度可以相對慢一些，而表達(dá)強(qiáng)烈、急促、突然等情緒，可以相對快一些， 如急推、急拉的鏡頭。蔗（4）運(yùn)動(dòng)主體的場面調(diào)度荽很多時(shí)候運(yùn)動(dòng)攝像可以結(jié)合畫面中人物的運(yùn)動(dòng)，形成自然變化的場面調(diào)度，這種運(yùn)動(dòng)關(guān)系可以是同向的，例如隨著人物的走近和遠(yuǎn)離畫面逐漸拉開或推近，也可以是反向的運(yùn)動(dòng)關(guān)系， 利用人物的轉(zhuǎn)向， 人物入畫的動(dòng)勢,不著痕跡地從人物的近景、特寫移動(dòng)成全景，使得空間的變化非常豐富，取得很好的視覺效果。在進(jìn)行諸如跟、 移等機(jī)位變化的運(yùn)動(dòng)方式時(shí)，要注意選擇或設(shè)計(jì)前景，要讓攝像機(jī)越過一些前景，比如門、樹等，移動(dòng)感和空 間感就顯得很強(qiáng)。肄（5）充分發(fā)揮運(yùn)動(dòng)畫面的情感特征聿運(yùn)動(dòng)鏡頭除了因?yàn)閿z像機(jī)運(yùn)

21、動(dòng)帶來更加廣闊的視野，呈現(xiàn)固定鏡頭所不能再現(xiàn)的大范圍場景之外，其強(qiáng)烈的 情感表現(xiàn)力是多數(shù)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭的原因。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)形成的或快或慢、或張或馳、或急或緩的節(jié)奏是情感表 現(xiàn)的重要手段。材（6）多種運(yùn)動(dòng)方式的綜合運(yùn)用腿通過不同運(yùn)動(dòng)方式的系列，使不同運(yùn)動(dòng)方式的鏡頭組合，形成一種運(yùn)動(dòng)的結(jié)構(gòu)美。在一組鏡頭中，利用鏡頭的推拉搖移跟等等，每一個(gè)鏡頭都在運(yùn)動(dòng)，但是組合在一起又形成了一個(gè)完整的構(gòu)架（運(yùn)動(dòng)鏡頭組），是一個(gè)事先設(shè)計(jì)好的運(yùn)動(dòng)系列，具有綜合運(yùn)動(dòng)組合的節(jié)奏和韻律。這種手法，在MTW表現(xiàn)得尤為突出，音樂電視特別重視鏡頭和鏡頭之間的運(yùn)動(dòng)組接，重視運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)之間的流動(dòng)的美，形成視覺的旋律，更好地表現(xiàn)歌曲的意

22、境。螂（7）運(yùn)動(dòng)鏡頭不可濫用 筮運(yùn)動(dòng)鏡頭富有表現(xiàn)力，在使用時(shí)還需要慎重，有些鏡頭要定得住，不要搖來晃去。例如人物講話和一些比較 莊重的場面，一般要相對固定一些。運(yùn)動(dòng)鏡頭一般形成的流暢完整、富于起伏的節(jié)奏，而固定鏡頭的組接則具 有簡潔、跳躍的節(jié)奏特征。并且有時(shí)用固定鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)也是很有意思的，它能把運(yùn)動(dòng)體自身的美感充分發(fā)揮 出來。鏡頭固定，人物不斷出畫入畫，這樣會(huì)顯得非常具有空間感。固定和運(yùn)動(dòng)是相對的，固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡 頭合理組接，彼此之間的特點(diǎn)才能得到充分的發(fā)揮。芳運(yùn)動(dòng)鏡頭的設(shè)計(jì)和拍攝歸根結(jié)底是攝像師思維方式、敘事方式的體現(xiàn)，是攝像師對觀眾視線的一種引導(dǎo)，也 是攝像機(jī)對事物的一種展示方式。贛1

23、7、越軸的處理方式螃插入中性方向鏡頭蔓插入與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的某物體局部鏡頭研插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀鏡頭蝸利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來越過軸線裊拍攝運(yùn)動(dòng)主體自然轉(zhuǎn)彎的畫面，依靠主體自身的運(yùn)動(dòng)合理地越過軸線。袂19、長鏡頭的作用。肇長鏡頭便于保留一段完整的生活流程，捕捉一些鮮活的信息，對重要的事件能夠記錄完整的過程，便于而且 給予觀眾某種期待。曹長鏡頭可以保持一定的時(shí)間和空間上的連續(xù)性，人物的行為、動(dòng)作、交流能形成一定的環(huán)境氛圍，能夠展示 人物的生存狀態(tài)。螞保持聲音的完整性。輯記錄一些偶發(fā)的事件，使生活更加活躍，更加富有現(xiàn)場感。薇在一些高潮段落和一些大的場景之后，通過長鏡頭，給所記錄的事件一些情感抒發(fā)的時(shí)空，給

24、觀眾一種回味 的余地。襖20、無剪輯拍攝畫面的基本特征：螃錄像帶上的控制磁跡和視頻、音頻信號(hào)不間斷；聿無剪輯拍攝的畫面可能是一個(gè)短片的全部畫面，也可能是長片的某一段落畫面；一組畫面內(nèi)容的若干畫面在 組接效果上，基本上達(dá)到后期剪輯的組接效果，這一組畫面插上解說詞即可成為短片的播出帶，或者是經(jīng)過少 許的修改即相當(dāng)于后期剪輯過的一段完整節(jié)目內(nèi)容。噩21、無剪輯拍攝的操作要領(lǐng)：妨（1）在開機(jī)前要對這一組畫面以及解說詞的基本內(nèi)容盡量有充分的了解，最好能寫出解說詞的撰稿提綱，以 及在拍攝中有所遵循；嵋（2）制定一個(gè)盡可能完善的一組畫面的拍攝計(jì)劃，表明每一個(gè)畫面的主要內(nèi)容、景別、角度、運(yùn)動(dòng)技巧等等, 要特別

25、注意處理好開頭和結(jié)尾的畫面；蓬（3）不要忘記拍攝幾個(gè)備用鏡頭，以便一旦出現(xiàn)問題需要補(bǔ)救時(shí)使用。蝕22、運(yùn)用主鏡頭和插入鏡頭需要注意的問題：蒞在表現(xiàn)一個(gè)場景的一組鏡頭中，如果沒有主鏡頭，觀眾就不能清楚地了解場景的全貌及主體運(yùn)動(dòng)的全過程， 盡管幾個(gè)插入鏡頭組接在一起也能在一定程度上說明畫面的內(nèi)容，但觀眾的理解往往是片斷的、局部的理解， 這種理解不一定能完全代替主鏡頭給觀眾留下的完整印象。蔽在一個(gè)場景的畫面中，主鏡頭不可能代替插入鏡頭對局部細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力量。薄主鏡頭和插入鏡頭的交替運(yùn)用，可以完整地再現(xiàn)場景之內(nèi)的總體情緒和氣氛。聿組接每一個(gè)場景的一組畫面，并不一定都要將主鏡頭作為第一個(gè)畫面。主鏡頭也可以

26、編在這一組畫面的結(jié)尾， 又可以編在這一組畫面的中間，只不過將主鏡頭作為某一組畫面的開頭這種用法較多罷了。瞧24、切出鏡頭目前有如下的主要用法：董在同期聲采訪中，編入切出鏡頭，追述過去時(shí)，再現(xiàn)被攝人物在同期聲中所追述的屬于過去時(shí)的人物、景物 等屏幕形象。輻在電視作品中表現(xiàn)人物的回憶、遐想時(shí)，可以編入切出鏡頭，來再現(xiàn)人物腦海中浮現(xiàn)的某些情景。但這種方 法大都用于電視劇、 MTV等藝術(shù)類作品，電視專題節(jié)目只是偶爾使用。曾在形象性較差的會(huì)議類報(bào)道中，可以編入切出鏡頭，把畫面切出到會(huì)場之外，來增強(qiáng)電視畫面的形象表現(xiàn)力。祎25、資料鏡頭的作用蛔1.編輯史料性電視片時(shí)運(yùn)用資料鏡頭，可以較好地再現(xiàn)歷史。過去時(shí)

27、的表現(xiàn)是電視片編輯中的難點(diǎn)之一，而 運(yùn)用資料鏡頭，則是表示過去時(shí)最好的方法。前面所列舉的一些大型電視片中，都大量運(yùn)用了資料鏡頭。聿2.在綜合性電視報(bào)道中運(yùn)用資料鏡頭，可以省時(shí)、省力，極大地提高工作效率。例如，報(bào)道全國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的 不同場面，利用資料鏡頭，可以全面地反映江南塞北各地農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的不同場面；報(bào)道全國交通事業(yè)發(fā)展成就的 電視片，利用資料鏡頭，可以在屏幕上再現(xiàn)海、路、空各個(gè)方面交通事業(yè)發(fā)展的狀況，如果每一件綜合性報(bào)道 都要扛著攝像機(jī)到全國各地去重新拍攝，工作量之大簡直不可想象。«3.在會(huì)議報(bào)道中運(yùn)用資料鏡頭，有利于改變會(huì)議新聞中“臺(tái)上領(lǐng)導(dǎo)、臺(tái)下聽眾，篇章都是人頭展覽”的狀況, 發(fā)揮電視報(bào)道的形象化優(yōu)勢，使會(huì)議報(bào)道更佳直觀、更加生動(dòng)活潑。菱4.運(yùn)用資料鏡頭作為新聞背景，可以使新聞內(nèi)容的表達(dá)更加完整、全面，更具有真實(shí)性和說服力。例如，中 央電視臺(tái)在播發(fā)美國總統(tǒng)里根遇刺的新聞時(shí)，把里根總統(tǒng)的資料鏡頭作為新聞背景加以介紹，使新聞事實(shí)的表 達(dá)更為豐滿。蒂運(yùn)用資料鏡頭需要注意聲畫的有機(jī)配合，資料鏡頭和解說詞要具有緊