北京故宮博物館陶瓷賞析唐

1、北京故宮博物館陶瓷賞析（唐）越窯青釉瓜棱壺，唐，高20.4cm,口徑8.9cm,足徑9.4cm解析壺撇口，束頸，溜肩，長(zhǎng)圓腹，圈足。通體呈四瓣瓜棱形，肩部一側(cè)置短流，另一側(cè)置曲柄，與流、柄成十字形的頸、肩之間置雙系。通體內(nèi)外及圈足內(nèi)均施青釉。此壺造型圓潤(rùn)飽滿，釉質(zhì)潤(rùn)澤，為晚唐越窯的代表作品。鞏義窯絞胎枕，唐，高8cm,長(zhǎng)12.5cm,寬8.8cm解析此枕造型小巧，呈長(zhǎng)方形，枕面前低后高，前側(cè)有一通氣孔。枕面及枕側(cè)面以白、褐兩色胎土絞生的五瓣團(tuán)花紋樣數(shù)組裝飾，外罩黃釉。經(jīng)與窯址采集的標(biāo)本相互印證可以斷定，此絞胎枕屬于河南鞏義窯產(chǎn)品。鞏義窯絞胎器大體可分為兩種：一種是全絞胎，即以深、淺兩色胎泥相互

2、絞合在一起再成型；另一種是貼面絞胎，即先將兩種不同顏色的胎泥絞合在一起，絞由不同的紋理，再切成薄片，用胎泥將薄片粘貼到器物上。這種做法一是為了節(jié)省絞胎原料，二是為便于做由各種圖案花紋。鞏義窯絞胎三足罐，唐，高11cm,口徑10.7cm,足徑15.8cm解析罐口外卷，圓腹，下承以三獸足。此罐通體絞胎，以兩種顏色胎泥絞由木理紋樣，并以團(tuán)花形式表現(xiàn)，是絞胎器物中難得的佳作三足罐是河南鞏義窯常見(jiàn)的器形，造型模仿唐代金銀器，以三彩數(shù)量較多，此外還有白釉、黑釉、藍(lán)釉等品種。三彩蓋罐，通高23.5cm,口徑12.8cm,足徑12.8cm解析罐口微撇，短頸豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋尖頂，由邊，直口，蓋

3、與罐口不吻合，略小于罐口。罐口施黃釉，罐身施釉不到底，以綠釉為地，襯以白點(diǎn)及黃道組成的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以白點(diǎn)及黃道組成的四瓣紋飾。唐三彩陶器是我國(guó)古代陶瓷史上的一枝奇葩，是在漢代低溫鉛釉陶的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展的成果。此件三彩蓋罐是唐三彩的代表作，釉彩鮮明亮麗，紋飾仿唐代流行的蠟繳染織物的圖案紋樣。尤其是此罐器型完整，更為難得。三彩燭臺(tái)，高29.8cm,口徑7cm,足徑12cm解析燭臺(tái)分上下兩部分，上盤(pán)小，下盤(pán)大，中間承以起弦圓柱，圈足外撇，上盤(pán)中心立杯形燭座；通體施藍(lán)、黃、綠、白彩釉，底素胎無(wú)釉。燭臺(tái)的使用早見(jiàn)于春秋時(shí)代，楚辭中引“室中之觀多珍怪，蘭高明燭華容備?！睉?zhàn)國(guó)時(shí)已有各式精制

4、的銅燭臺(tái)，至三國(guó)、兩晉時(shí)，青瓷燭臺(tái)便已由現(xiàn)，造型頗多。這件唐三彩燭臺(tái)造型實(shí)用古樸，施釉均勻，色彩深沉雅致，又在三彩中點(diǎn)以藍(lán)彩，更增添了器物的華貴韻致，是三彩器的上乘之作。三彩刻花三足盤(pán)，高6cm,口徑27.7cm,足距17cm解析盤(pán)口為板沿式，平底，下承3足。通體以綠釉為地，盤(pán)心刻一團(tuán)花，外環(huán)荷花、花蕾及荷葉紋，施以黃、綠、白三色。底無(wú)釉。此盤(pán)造型規(guī)整，盤(pán)心圖案以刻花方法填彩而成，畫(huà)面呈現(xiàn)凹凸?fàn)?，立體感強(qiáng)。由于采用了素?zé)に?，胎體致密，釉色以綠彩為主，色調(diào)清新淡雅，在三彩盤(pán)中較為少見(jiàn)，堪稱(chēng)唐三彩器中的精品。三彩雙系罐，高12.5cm,口徑13.5cm,底徑6.9cm解析罐呈扁圓形，口內(nèi)斂，平底

5、，口外兩側(cè)各有一系。器內(nèi)施黃釉，外壁以綠釉為地，上以白、黃、綠三色點(diǎn)染花朵。器施半釉不到底，露胎處呈白色。此罐器型雖小，但豐滿端莊，模制成型的雙系是唐三彩罐的一個(gè)主要特征。此罐以瓷土作胎，胎體堅(jiān)致潔白，燒成溫度較高。在鞏縣三彩窯址中曾采集到與此罐雙系及彩斑相同的殘片，由此可知此罐為河南鞏縣窯產(chǎn)品。青釉鳳首龍柄壺，通高41.3cm,口徑19.3cm,足徑10.2cm解析壺蓋與壺口吻合成鳳頭狀，使得壺整體頗似一只挺立的鳳鳥(niǎo)。壺柄塑成一直立的蟠龍，龍口銜住口沿，作窺視探飲狀，前肢撐于壺肩部，后肢立于喇叭形底座上。壺體以塑貼和刻劃技法裝飾。腹部塑貼主體紋飾兩層，上為6個(gè)聯(lián)珠紋圓形開(kāi)光，內(nèi)有手舞足蹈的力

6、士，下為寶相花6朵。口沿、頸、肩及脛部飾以聯(lián)珠紋、蓮瓣、卷葉或垂葉紋。各組紋飾間以弦紋相隔。此壺胎體厚重，釉層凝厚，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，帶有北朝以來(lái)北方青瓷的遺風(fēng)。具裝飾紋樣繁復(fù)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次清晰。六朝至唐代，我國(guó)與西亞各國(guó)文化交流頻繁，波斯的一種鳥(niǎo)首壺傳到我國(guó)，影響所及，在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中由現(xiàn)了鳳首壺，其中以這件青釉鳳首龍柄壺最為精美。此壺既吸取了波斯薩珊王朝（226-642年）金銀器造型的特點(diǎn)，又融入了我國(guó)傳統(tǒng)的龍鳳裝飾藝術(shù)，集塑貼、模印、刻花、劃花等裝飾技法于一體，體現(xiàn)了唐代制瓷工匠的高超技藝。唐花瓷雙系罐，高19.9cm,口徑7.4cm,底徑10.7cm解析罐口微外撇，短頸，頸兩

7、側(cè)對(duì)稱(chēng)各置一系，豐肩，肩以下漸收，平底。近底處刻深弦紋一道。通體施黑釉，近底處露胎。烏黑的釉面上裝飾四塊灰藍(lán)色斑塊，似色料自然流淌而成，妙趣天成。白釉爹斗，高9.9cm,口徑12cm,足徑6.9cm解析爹斗口外撇，口沿呈漏斗形碗狀，扁圓腹，平底。器里外施白釉，底無(wú)釉。此件爹斗胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色瑩潤(rùn)雪白，造型規(guī)整大方，在唐代白瓷中屬上乘之作。白釉獅子，高10.8cm,底徑6.3cm解析獅子昂首，兩眼凸起，雙耳直立，張口露齒，長(zhǎng)須卷發(fā)，前腿直，后腿曲，尾上卷，伏臥于臺(tái)上。獅的眼睛及腿部均點(diǎn)以褐彩。臺(tái)為長(zhǎng)方形，上下垂直，四周施褐色釉,深處呈黑色。唐代，由于經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)達(dá)，制瓷業(yè)也有了很大的發(fā)展，瓷器

8、品種與造型新穎多樣。此件白釉獅子姿態(tài)雄健，渾厚古樸，為唐代瓷塑藝術(shù)的一件杰作。白釉葵瓣口杯，高6.2cm,口徑7.5cm,足徑3.4cm解析杯口呈葵瓣式，口下漸收，圈足。器里外均施白釉，外壁施釉不到底，近底處露胎?？陿邮降拇善鱽?lái)源于同時(shí)期的金銀器，因制瓷工藝的改進(jìn)提高，使瓷質(zhì)實(shí)用器的品種得以豐富，生產(chǎn)數(shù)量加大并部分替代了金、銀器具，此杯的造型即模仿金銀器而來(lái)。青釉花口高足杯，唐，口徑8.5cm,足徑4.5cm,高4.5cm解析杯為五瓣花口，圈足外撇，器形小巧，釉色青潤(rùn)。造型仿同時(shí)期金銀質(zhì)地的高足杯，是晚唐時(shí)期青瓷器的流行樣式，反映了當(dāng)時(shí)青瓷器逐漸替代金銀器的發(fā)展趨勢(shì)。此種形制的瓷器至宋、元時(shí)

9、期依然流行。褐釉模印貼花雙耳罐，高19.2cm,口徑12.6cm,足徑14.2cm解析罐唇口，直頸，豐肩，圓腹，腹下斂，平底。胎呈灰白色，器身施褐中泛黃色釉。肩部有對(duì)稱(chēng)方形雙耳及四朵模印貼花紋。近足處一周及底部素胎無(wú)釉。唐代長(zhǎng)沙窯器物以日用瓷為主，除滿足國(guó)內(nèi)需要外，還大量外銷(xiāo)。其造型簡(jiǎn)潔樸素，講究細(xì)微之處的變化，以各種形式的罐和罐最多見(jiàn)。早期裝飾上的用彩多在模印貼花的人物、獅、葡萄上涂褐色或綠色大彩斑，繼而發(fā)展為用單一的褐彩或綠彩繪畫(huà)，以后再逐步發(fā)展到用褐、綠雙色彩繪。唐代長(zhǎng)沙窯是中國(guó)大量生產(chǎn)釉下彩瓷器的發(fā)源地，它開(kāi)創(chuàng)了瓷器彩繪裝飾的新途徑。唐代長(zhǎng)沙窯瓷特色鮮明，首先是釉下彩繪的發(fā)明，突破了青

10、瓷的單一釉色。其次是釉下彩繪題材廣泛，內(nèi)容豐富，涉及山水、人物、花鳥(niǎo)等，題材活潑生動(dòng)，具有寫(xiě)實(shí)性。其三是模印貼花工藝的大量運(yùn)用，并用褐彩題寫(xiě)五言詩(shī)或六言民歌。此風(fēng)始于長(zhǎng)沙窯，至宋元兩代發(fā)展到極盛。鞏義窯綠釉小壺，唐，高5.8cm,口徑3.3cm,足徑3.9cm解析壺敞口，圓唇，短頸，扁圓腹，平底。肩部一側(cè)置短流，對(duì)應(yīng)的一側(cè)有連于口與肩的柄，柄上下端各有一圓形裝飾。施釉不到底，露胎處呈白色。此壺造型小巧圓潤(rùn)，具有鞏義窯器物的典型特征。此窯還生產(chǎn)這種造型的茶葉末釉、白釉、黑釉小壺。鞏義窯白釉弦紋畫(huà)，唐，高8.5cm,口徑19.3cm解析畫(huà)撇口，折腰，腹部凸起弦紋一道，平底?？谶呉粋?cè)由槽形短流。胎體

11、潔白。里外均施透明釉，釉層顯現(xiàn)細(xì)碎開(kāi)片。弦紋碗、弦紋畫(huà)是河南鞏義窯常見(jiàn)的器形，造型仿唐代金銀器，除白釉外，還有藍(lán)釉品種。鄭縣窯黑釉月白斑雙系罐，唐，高17cm,口徑9.7cm,足徑10.3cm解析此罐口部外撇，短頸，圓腹，平底。肩部對(duì)稱(chēng)置半環(huán)形系。罐身施黑褐釉至近足部，上飾月白色斑塊。此為唐代著名的花瓷罐。在唐代花瓷中以罐最為常見(jiàn)，有高體的、矮體的、口大的、口小的，造型變化豐富。底釉有黑釉、醬釉、天藍(lán)釉等釉上所飾斑紋有月白、天藍(lán)、灰黑等色，有的兩種顏色互相交融流淌。一般來(lái)說(shuō)，深色釉上飾淺色斑紋，而淺色釉上飾深色斑紋，斑紋或任意潑灑，或自然流淌，釉在高溫?zé)七^(guò)程中變化莫測(cè)，呈現(xiàn)由色彩斑斕的裝飾效

12、果。鄭縣窯黑釉藍(lán)斑三足盤(pán)，唐，高2.9cm,口徑15cm,足徑10.2cm解析盤(pán)敞口，盤(pán)心坦平，下承以三足。通體內(nèi)外施釉,黑色釉地上呈現(xiàn)藍(lán)、白交融的花斑。外底中心無(wú)釉。窯變釉產(chǎn)品在唐代被稱(chēng)作“花瓷”。燒制時(shí)一般是在黑色或醬色等深色釉上潑灑大塊藍(lán)、月白、灰白色斑紋。在高溫?zé)七^(guò)程中，不同色釉流動(dòng)并互相浸潤(rùn)，呈現(xiàn)由窯變的藝術(shù)效果。對(duì)古瓷遺址的調(diào)查和發(fā)掘表明，唐代燒花瓷的瓷窯有河南魯山、鄭縣、內(nèi)鄉(xiāng)、禹縣、登封窯，山西交城窯，陜西銅川窯等。器物造型有罐、執(zhí)壺、花口瓶、三足盤(pán)、缽、葫蘆瓶、腰豉等，其中以執(zhí)壺和罐最為多見(jiàn)，三足盤(pán)較為罕見(jiàn)。將此件三足盤(pán)與窯址由土的標(biāo)本相互印證可以發(fā)現(xiàn)，此盤(pán)屬于河南鄭縣窯產(chǎn)品

13、?；ù梢云浒唏g陸離的藝術(shù)效果迎合了唐人所追求的粗獷豪放的審美趣味，唐代以后即停止燒造，至北宋時(shí)期河南禹縣窯又創(chuàng)燒了一種銅紅窯變釉，但與唐代花瓷不甚相干。黑釉藍(lán)斑壺，高15.6cm,口徑7.5cm,底徑8.6cm解析壺撇口，短頸，橢圓形腹，平底，肩部一面為流，相對(duì)一面為雙帶形曲柄，另兩面各有一系。通體施黑色釉，里滿釉，外部施釉不到底?？?、眉等部位施灰藍(lán)色斑紋為飾。此壺造型為唐代典型器，其豐碩的壺體顯示由大唐盛世的風(fēng)韻。釉面色調(diào)黑白分明，以大塊色斑點(diǎn)綴器物，質(zhì)樸而凝重。此件花釉壺應(yīng)為唐代河南魯山窯的產(chǎn)品，因?yàn)橄嗤?lèi)型的瓷器殘片標(biāo)本在魯山窯窯址中有發(fā)現(xiàn)?；ù裳?，長(zhǎng)58.9cm,豉徑22.2cm解析

14、腰豉廣口，纖腰，豉身凸起弦紋七道。通體以花釉為飾，在漆黑勻凈的釉面上，潑灑由塊塊藍(lán)白色斑點(diǎn)，宛如黑色閃緞上的彩飾，優(yōu)美典雅。腰豉是由西域傳入中原，歷經(jīng)兩晉、南北朝、隋唐，不僅被吸收進(jìn)唐樂(lè)，且又以陶瓷燒制豉腔，別具特色。河南省的禹縣、鄭縣、魯山窯等在唐代均產(chǎn)花釉瓷，而以魯山窯腰豉最為有名。70年代，故宮博物院與河南省博物館的文物工作人員根據(jù)唐代人南卓羯豉錄中有關(guān)“不是青州石末，即是魯山花瓷”的記載，再次調(diào)查魯山窯址，發(fā)現(xiàn)了黑釉斑點(diǎn)腰豉殘片，其特征與傳世腰豉完全一致。從而證實(shí)了這件黑釉花瓷腰豉確系河南省魯山窯制品此豉造型碩大規(guī)整，線條柔和，紋飾奔放，通體漆黑明亮的黑釉與變幻多姿的月白色釉相襯托，構(gòu)

15、成了一幅絢麗多彩的畫(huà)面，如云霞飄渺，似水墨渾融，裝飾效果極強(qiáng)，是唐代瓷器的傳世精品。邢窯白釉皮囊式壺，唐，通高12.5cm,口徑2.2cm,底徑12.5cm解析壺提包式，上窄下寬，形似袋囊。頂端一側(cè)為短直小流，中間有一曲柄，另一側(cè)飾一曲尾。袋囊的轉(zhuǎn)折處飾有凸起的摺線紋，中間亦飾凸線一道。此壺通體施白釉，在有裝飾線的積釉處，釉泛青白色。平砂底，以行草書(shū)體刻劃工匠名稱(chēng)“徐六師記”四字。此壺的造型源自唐代金銀器，具有穩(wěn)重、大方、實(shí)用的特點(diǎn)。白瓷至唐代已自成一個(gè)系統(tǒng)，可與青瓷分庭抗禮，陸羽在茶經(jīng)中以“類(lèi)銀”、“類(lèi)雪”贊美其釉色之白。它不以紋飾取勝，而注重造型與釉色的相互襯托。唐白瓷以河北邢州所產(chǎn)最負(fù)盛

16、名。這件精雕細(xì)琢并帶有工匠名款的器物是研究唐代白瓷的珍貴的實(shí)物資料。邢窯白釉小壺，唐，高10.5cm,口徑2.5cm,足徑5.3cm解析壺?cái)靠?，短頸，圓腹，圈足。肩一側(cè)有短流，對(duì)應(yīng)一側(cè)有壺柄，柄上端飾裝飾結(jié)。此壺造型小巧，釉質(zhì)白潤(rùn)，是河北邢窯唐代的產(chǎn)品。唐代，邢窯是北方的著名瓷窯，以燒白瓷為主，兼燒黃釉、黑釉、三彩品種。其產(chǎn)品不僅供國(guó)內(nèi)使用，而且遠(yuǎn)銷(xiāo)世界各地。邢窯遺址位于唐代河北邢州境內(nèi)，中心窯場(chǎng)在今河北省內(nèi)丘縣城關(guān)一帶。從窯址調(diào)查和發(fā)掘所由土的標(biāo)本看，唐代邢窯白瓷有精、粗之分，以供不同階層人的需求。正如唐人李肇國(guó)補(bǔ)史所日：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無(wú)貴賤通用之?！毙细G白釉罐，唐，高13c

17、m,口徑7.4cm,足徑6.1cm解析罐口微撇，短頸，圓腹，腹以下漸收，平底。底無(wú)釉。胎、釉潔白細(xì)膩。邢窯是唐代著名的瓷窯，在河北省內(nèi)丘曾發(fā)現(xiàn)其窯址。創(chuàng)燒于初唐，流行于中唐，唐末五代時(shí)由于原料匱乏等原因而日漸衰落。唐人對(duì)邢窯多有記述，陸羽在茶經(jīng)中稱(chēng)其產(chǎn)品如雪似銀，李肇在國(guó)史補(bǔ)一書(shū)中稱(chēng)：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下貴賤通用之?！闭f(shuō)明邢窯白瓷在當(dāng)時(shí)使用的極其廣泛。白釉瓶，高14.4cm,口徑6cm,足徑7.2cm解析瓶口外撇，肩下漸收，底足平實(shí)。通體施白釉，釉色無(wú)雜質(zhì)，瓶體除肩部刻劃兩組弦紋外，別無(wú)紋飾。邢窯白瓷傳世品以盤(pán)、碗居多，瓶類(lèi)非常少見(jiàn)。此瓶器型雖小，釉面又無(wú)刻劃紋樣，但純凈潔白的釉色，

18、端莊秀美的造型，仍能使人感受到大唐盛世雍容華貴的氣質(zhì)，有極高的收藏價(jià)值。邢窯白瓷以其實(shí)用的造型、潔白的釉面在唐代成為最受歡迎的瓷品種之一。唐朝人李肇國(guó)史補(bǔ)中就曾記載：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無(wú)貴賤，通用之?！辈粌H如此，邢窯白瓷與越窯青瓷都被作為地方名瓷向?qū)m廷進(jìn)貢，并成為最早的貿(mào)易用瓷運(yùn)往海外，受到各國(guó)人民的喜愛(ài)。邢窯白釉壺，唐，口徑7.5cm,足徑7cm,高17.5cm解析壺敞口，長(zhǎng)圓腹，平底，小短流，頸與腹部有曲柄相連。通體施白釉，外部施釉不到底。此件器物造型端莊規(guī)整，釉色潔白瑩潤(rùn)，屬邢窯白瓷中的細(xì)白瓷，體現(xiàn)由唐代邢窯白瓷“似雪類(lèi)銀”的素雅與優(yōu)美。邢窯白釉碗，唐，高7cm,口徑8.1c

19、m,足徑3.8cm解析此碗唇口，腹壁斜由與水平面呈45?角，玉璧形底。釉質(zhì)白潤(rùn)瑩厚。玉璧底碗始由現(xiàn)于唐代，以底足像玉璧而得名，當(dāng)時(shí)的南北方瓷窯中普遍燒制，如河北的邢窯、定窯，河南的鞏義窯，山西的渾源窯，陜西的耀州窯，浙江的越窯，湖南的長(zhǎng)沙窯等都有實(shí)物或標(biāo)本傳世。外國(guó)的很多古城、古遺址中也由土有中國(guó)生品的玉璧底碗。這種碗的品種主要是白瓷和青瓷?？谶呌写娇诤筒粠Т娇诘膬煞N；碗壁有的直壁斜由，有的微帶弧度；足一般寬而淺，中心凹處有的施釉，有的無(wú)釉。越窯青釉八棱瓶，高21.7cm,口徑2.3cm,足徑7.9cm解析瓶直口，長(zhǎng)頸，腹部呈八棱形，圈足外侈?；野咨?，質(zhì)致密。釉呈淺青綠色，唐人陸龜蒙詩(shī)云：“

20、九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”，道生了越窯青瓷的釉色特點(diǎn)。1988年考古工作者在陜西扶風(fēng)法門(mén)寺地宮中發(fā)掘由類(lèi)似的越窯青瓷器14件，其中一件八棱瓶與此件相似，說(shuō)明這些越窯器的制作從選料、淘洗，及至成器、施釉、燒制等各道工序一絲不茍，應(yīng)為當(dāng)時(shí)越窯的上品，可能是供奉宮廷的佳器。越窯青釉直頸瓶，高22.4cm,口徑2.3cm,足徑7.3cm解析瓶直口，長(zhǎng)頸，頸上細(xì)下略粗，碩圓腹，圈足。通體施青釉，釉色瑩潤(rùn)細(xì)膩，發(fā)色純正。唐代越窯青瓷以其釉色之美著稱(chēng)于世，為當(dāng)時(shí)全國(guó)青瓷之冠。唐代越窯青瓷釉質(zhì)細(xì)膩，透明度好，釉色極為優(yōu)美，青綠色調(diào)，渾厚滋潤(rùn)，具胎體灰白色，淺淡的胎骨使釉色愈加亮麗幽美，釉面猶如一湖清水。

21、當(dāng)時(shí)許多文人紛紛吟詩(shī)作賦予以贊美。唐人陸羽茶經(jīng)中，形容越窯青瓷“類(lèi)玉”、“似冰”。詩(shī)人陸龜蒙有“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”之頌。此瓶應(yīng)為晚唐燒制的越窯精品。越窯青釉壺，高14.2cm,口徑6.1cm,足徑7.4cm解析壺撇口，短頸，溜肩，圓腹，橢圓形圈足。頸部一側(cè)有八方形短流，另一側(cè)為曲柄。壺身飾直線紋四條，將壺身分為四瓣形。壺內(nèi)外施釉，釉色青中閃黃，晶瑩透澈，釉面開(kāi)有細(xì)小的紋片。1936年，此注子由土于紹興元和五年（810年）墓，是有確切年代可考的器物，為鑒定唐代越窯器物的標(biāo)準(zhǔn)器，反映由9世紀(jì)初越窯器物的燒造水平。唐代稱(chēng)這種有柄有流的壺為注子。1954年，陳萬(wàn)里先生將此壺捐獻(xiàn)故宮博物院

22、。越窯海棠式杯，唐，口徑13.28.2cm,足徑5.8cm,高6.6cm解析此杯的口沿和杯身造型屈曲有致，猶如海棠花開(kāi)，杯足較高，外撇。此種造型來(lái)源于薩珊金銀器“多曲長(zhǎng)杯”，具有濃郁的西域風(fēng)格。此樣式進(jìn)入中國(guó)后，南北方瓷窯都有燒造，成為唐代較為流行的式樣。越窯青瓷在唐代代表著南方制瓷業(yè)的最高水平。此杯胎質(zhì)細(xì)膩，釉層均勻，反映了當(dāng)時(shí)的燒瓷水平。青釉執(zhí)壺，唐，高13.4cm,口徑5.9cm,足徑7.3cm解析壺撇口，短頸，溜肩，豉腹，淺圈足，圈足上留有五個(gè)支燒痕。頸部一側(cè)置八棱短流，另一側(cè)置曲柄。壺內(nèi)外施釉，釉色青中閃黃，晶瑩透澈，釉面開(kāi)細(xì)小的紋片。此青釉壺是陳萬(wàn)里先生于1936年在浙江紹興得到的，它由土于浙江紹興唐戶部侍郎北海王府君夫人墓，墓志記載該墓的年代為唐元和五年（810年），因此這是一件有確切年代可考的器物，是鑒定唐代越窯瓷器的標(biāo)準(zhǔn)器，反映由9世紀(jì)初越窯器物的燒造水平。1954年，陳萬(wàn)里先生將此壺捐獻(xiàn)給故宮博物院。越窯青釉四系瓶，唐，高35cm,口徑18.9cm,底徑11cm解析瓶盤(pán)口，細(xì)頸